曹惠民

(蘇州大學(xué)文學(xué)院，江蘇 蘇州 215023)

迄今為止，汪洋出版的文學(xué)作品有六部，“紀(jì)實(shí)”與“虛構(gòu)”二分天下。從早年書(shū)寫(xiě)少女的《紫色情懷》到誓言《永不放棄自己》，以及《走向彼岸》中對(duì)一位成功人士的實(shí)錄，汪洋的“紀(jì)實(shí)”，沒(méi)有離開(kāi)過(guò)自己和家人，或可稱(chēng)為“個(gè)人化紀(jì)實(shí)”或“私語(yǔ)化紀(jì)實(shí)”。本文則集中筆墨于以“虛構(gòu)”出之的三部長(zhǎng)篇(《暗香》、《與“郎”共舞——決斗洛杉磯》、《在疼痛中奔跑》)，以此來(lái)展開(kāi)對(duì)于汪洋的觀察與評(píng)說(shuō)。之所以如此，乃因筆者認(rèn)為，這三部“虛構(gòu)”的作品，各具內(nèi)涵，更有價(jià)值，對(duì)于“作家汪洋”來(lái)說(shuō)，可能更值得研究。盡管我們無(wú)意貶抑《永不放棄自己》這樣的自傳體、勵(lì)志型的作品。

汪洋，20世紀(jì)70年代生，現(xiàn)為美國(guó)洛杉磯華文作協(xié)理事、副秘書(shū)長(zhǎng)?！皸夒?視)從文”近十年來(lái)，已出版《永不放棄自己》(2008年6月，北京出版社)、《在疼痛中奔跑》(2006年6月，北京十月文藝出版社)、《與“郎”共舞——決斗洛杉磯》(2005年5月，作家出版社)、《暗香》(2004年3月，作家出版社)以及《走向彼岸》、《紫色情懷》等文學(xué)作品和若干電視劇劇本。

一

《暗香》是汪洋的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，此前的《紫色情懷》是散文集，而《走向彼岸》則屬紀(jì)實(shí)的人物傳紀(jì)。《走向彼岸》僅僅完成半年多，她的筆墨就從“紀(jì)實(shí)”轉(zhuǎn)向“虛構(gòu)”。對(duì)于一個(gè)初涉長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作的新手來(lái)說(shuō)，第一個(gè)長(zhǎng)篇似乎并不需要多少的靈感，從自己親身的經(jīng)歷尋找素材，是通常的路數(shù)，很多作家都是如此。這種選擇顯得是那樣順理成章，似乎無(wú)可厚非，汪洋也一樣。

《暗香》的主人公是一個(gè)叫做寧可的女孩子，她從遙遠(yuǎn)的邊地來(lái)到北京，以一個(gè)進(jìn)修生的身份進(jìn)入某播音藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。在此邂逅同學(xué)蘇培昕，由此演繹了一段人生規(guī)劃之外的戀情。這段戀情雖然有一個(gè)先天的障礙——寧可已嫁為人妻，但這個(gè)障礙在寧可、在蘇培昕的眼里，并不是不可逾越的。從開(kāi)始起，寧可就并沒(méi)有刻意隱瞞自己的這一身份(當(dāng)然也沒(méi)有刻意凸顯這一身份)。蘇培昕更是清楚地知道這一點(diǎn)。就在這種忘卻身外與身內(nèi)一切的交往中，彼此的戀情竟像初戀一樣，既沒(méi)有外來(lái)的阻隔，也沒(méi)有源自?xún)?nèi)心的障礙(雖然也曾短暫有過(guò)一點(diǎn)負(fù)罪感)。然而最終的結(jié)局卻是寧蘇兩人的漸行漸遠(yuǎn)，終至“感覺(jué)”趨淡，互道分手?；蛟S這也是一種“無(wú)言的結(jié)局”，不是因?yàn)橥饬Φ淖饔?，而純粹只是?dāng)事人(特別是蘇培昕)自己的決定導(dǎo)致如此而已。

在這一場(chǎng)易被傳統(tǒng)道德倫理衛(wèi)士們視之為“婚外情”、“出軌”的戀情中，寧可的心態(tài)是值得觀察的。她來(lái)自一個(gè)叫做山城市的僻遠(yuǎn)之地，驀然來(lái)到首都的大學(xué)，本就經(jīng)歷了一番自我的掙扎，當(dāng)初的毅然決然成就了日后的向往成真。重要的是，這里有她對(duì)愛(ài)情、婚姻的理解以及婚姻“觸礁”后的決斷：逃離。在她的認(rèn)知里，這種義無(wú)反顧的逃離不是棄守不是回避，更多的是一種自我放逐，是對(duì)自身未來(lái)的一種設(shè)定，本質(zhì)上則是對(duì)命運(yùn)的一種抗?fàn)帯２浑y看出，作者筆下的女主人公不是一個(gè)只為愛(ài)情而生活，或?yàn)閻?ài)情的隱遁而自尋煩惱的女子，她的焦慮其實(shí)來(lái)自于她對(duì)自我存在的實(shí)質(zhì)理解。她不能為了“愛(ài)情”和所謂的“婚姻”、“家庭”而放棄自身存在和自我追求的價(jià)值。她是為追求這種價(jià)值而生活的，絕不會(huì)為了遷就他人的感受并委屈自己而生存。為此，她付出了常人難以輕易付出的代價(jià)，這種付出的“回報(bào)”之一，就是這段似乎不期而至的“戀情”。在接受蘇培昕的那一刻，寧可告訴自己“不道德就不道德吧，下地獄就下地獄吧”①，這是她的決絕。我們不必也不能只從道德層面上來(lái)解讀寧、蘇之間這段戀情。從彰顯女主人公的人物個(gè)性與藝術(shù)形象的角度來(lái)看，這段戀情對(duì)于她來(lái)說(shuō)不僅是必然的甚至是必須的。盡管作品用了不少筆墨來(lái)鋪陳“表演主持學(xué)院”學(xué)子們的日常生活與其間的恩怨瓜葛和一些幾乎瑣碎的小爭(zhēng)小斗，但其真正牽動(dòng)人心的則完全是潛藏于“非?！敝畱俦澈蟮膱?zhí)著之尋。作品也由此把女主人公寧可的內(nèi)心世界，她對(duì)愛(ài)情、婚姻、事業(yè)、前途、友情如此種種的內(nèi)心世界一股腦兒地坦呈在讀者面前，使我們得以看到她最真實(shí)最本質(zhì)的那一面?！拔仪寥f(wàn)苦來(lái)到北京，為的什么？不也希望有一個(gè)展示自己才華的天地和舞臺(tái)嗎？名、利都無(wú)所謂，我在乎的是自身價(jià)值的完美體現(xiàn)?！雹趯幙山o人們留下的最深印象便是她對(duì)實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的執(zhí)著和堅(jiān)毅。而這正是此后汪洋筆下的女主人公們共同的“個(gè)性”，只是在不同的環(huán)境中，面對(duì)不同的挑戰(zhàn)，其具體表現(xiàn)不同而已。

二

隨著個(gè)人生活的變化，汪洋遠(yuǎn)渡重洋，在洛杉磯開(kāi)始了她新的人生旅程?！栋迪恪访摳逯螅蠹s也就是用了半年多的時(shí)間，汪洋很快又完成了她的第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)《與“郎”共舞——決斗洛杉磯》。這是一部以美國(guó)洛杉磯為背景，以商場(chǎng)爭(zhēng)斗為題材的作品?！杜c“郎”共舞——決斗洛杉磯》其實(shí)并不刻意渲染似乎本應(yīng)是題中之義的異國(guó)風(fēng)物風(fēng)情，作者并不企圖以此來(lái)吸引讀者。在這部長(zhǎng)篇中，雖然也有安紫夢(mèng)這樣的女性角色，雖然也有她的愛(ài)情經(jīng)歷及她與周遭女性之間的種種復(fù)雜關(guān)系，但汪洋在這部小說(shuō)中更多地把筆觸伸向了波詭云譎(她其實(shí)也并不熟悉)的商場(chǎng)，也許在她看來(lái)，這個(gè)更易顯露人的才能與本性的領(lǐng)域，也更能見(jiàn)出人的本真面目。來(lái)自貴州鄉(xiāng)村的孟晉在商場(chǎng)摸爬滾打，已然事業(yè)有成。小說(shuō)從他在機(jī)場(chǎng)接到曾有恩于他的朋友朱新開(kāi)始，講述了他們一同籌劃合作(開(kāi)了間“來(lái)來(lái)往往”旅社)，后被朱新所騙，并最終擊敗對(duì)手的故事，濃墨重彩地塑造了在異國(guó)他鄉(xiāng)進(jìn)入主流社會(huì)的商界成功人士孟晉。作者將其置于變幻莫測(cè)的商海風(fēng)云的漩渦之中，淋漓盡致地揭示了朱新的種種卑劣手段，抨擊了在朱新身上表現(xiàn)出的人性的丑陋，使作品以緊張曲折、跌宕起伏的孟、朱“斗法”吸引了讀者的閱讀興致，也自然地啟迪了人們的進(jìn)一步深思：是什么使這對(duì)曾經(jīng)有恩有義的朋友反目成仇？是什么使人的貪婪愿望欲壑難填？是什么埋葬了人情、扭曲了人性？

孟晉是小說(shuō)的中心人物，他的沉穩(wěn)扎實(shí)而又不失膽魄，他對(duì)朋友的仁義之情，他對(duì)安紫夢(mèng)的一往情深、多方呵護(hù)，面對(duì)朱新的背叛與種種詭計(jì)，他始而大度以對(duì)，繼而調(diào)整思路，并經(jīng)過(guò)深思熟慮研究對(duì)策力挽狂瀾。他對(duì)朱新可謂是仁至義盡，始終不失仁厚之風(fēng)。即使最后朱新丑陋猙獰的真面目暴露畢現(xiàn)，他還是以恕道處之。在他身上，中國(guó)儒家道德的力量真正得到了集中的體現(xiàn)，而與之相對(duì)照的是朱新的敗德沉淪，他在幾個(gè)女性間虛與委蛇，毫無(wú)真情可言;他更是喪心病狂，利用孟晉“知恩圖報(bào)”的心理，極盡陰謀算計(jì)之能事，為了自身利益，欲將孟晉置之死地而后快，僭越了朋友之道的底線，乃至完全喪失了為人的良知，他的沉淪惡質(zhì)真讓人瞠目結(jié)舌。汪洋在處理這個(gè)人物時(shí)，不留情面不留余地，下筆明快利落，把對(duì)人性之惡的拷問(wèn)推向極致，從而顯現(xiàn)了勇敢直面“惡”的銳氣和正氣。

《與“郎”共舞——決斗洛杉磯》的可觀之處，是汪洋敢于也善于把人物置于復(fù)雜多面的矛盾沖突中來(lái)刻畫(huà)人物，整個(gè)作品既以孟朱“斗法”為主線，又輔以孟朱各自與幾個(gè)女人的情感瓜葛乃至互相糾纏的關(guān)系，凸顯人物在與各種人物相處時(shí)的不同面目、不同應(yīng)對(duì)、不同心理……以及真真假假、虛虛實(shí)實(shí)，有時(shí)真情假作，有時(shí)假意真演，一時(shí)間甚難把握其變化脈絡(luò)。她不是簡(jiǎn)單地臉譜化地派給人物以一種個(gè)性或品性，從而頗能寫(xiě)出人性的多面與復(fù)雜。

如果把《與“郎”共舞——決斗洛杉磯》放置于汪洋的小說(shuō)譜系中來(lái)觀察，那么應(yīng)當(dāng)說(shuō)，在這部以異國(guó)為背景、以男性人物為主角的小說(shuō)中，汪洋處理的仍是人物與磨難與悲劇與罪惡與不幸與背叛。所有現(xiàn)實(shí)中人際間那些負(fù)面的危險(xiǎn)的消極的不利的東西，一一來(lái)到主人公面前或周遭，似乎有意要驗(yàn)證她筆下人物的精神高度、強(qiáng)度與純度似的。正是在“時(shí)世造英雄”、“個(gè)性即命運(yùn)”等箴言面前，汪洋以自己的創(chuàng)作提供了新的例證。

《與“郎”共舞——決斗洛杉磯》其實(shí)是孟晉個(gè)人奮斗史的一個(gè)片段，全書(shū)也是以他為中心來(lái)展開(kāi)人際關(guān)系、設(shè)計(jì)矛盾沖突的，相較而言，它在汪洋的三部長(zhǎng)篇中，有其明顯異于前后兩作的地方(此前的《暗香》和此后的《在疼痛中奔跑》，都以女性為第一主人公，有更多關(guān)于女性的書(shū)寫(xiě)和思考)。且“孟晉”的故事是以真實(shí)的人事為根基的。誠(chéng)如給此書(shū)作代序的蕭逸先生所言：“據(jù)知這部大作以生活中發(fā)生的真實(shí)故事為藍(lán)本”,“建立君(即楊建立，作者的夫君也——筆者注)的影子隨處可尋”③。武俠小說(shuō)大師的一兩句話(huà)便輕輕點(diǎn)出了此作的特異之處。

三

2006年6月，汪洋推出了她的第三部長(zhǎng)篇小說(shuō)《在疼痛中奔跑》。她在該書(shū)后記中特別表明了此作創(chuàng)作時(shí)的心態(tài)：《與“郎”共舞——決斗洛杉磯》及之前的作品(包括《走向彼岸》、《暗香》)“都只是一種寫(xiě)作技巧的磨練。冰山一角，牛刀小試”，“真正刻骨銘心的，都還深藏在心里，從來(lái)沒(méi)有表達(dá)過(guò)”④。那“深藏在心里”“真正刻骨銘心的”東西是什么？

于是，我們看到了其后出版的《在疼痛中奔跑》?？赐耆珪?shū)，你才可以探知，汪洋究竟想“表達(dá)”的是些什么東西。

這里有兩個(gè)關(guān)鍵詞：“疼痛”與“奔跑”，女性的“疼痛”與疼痛中的“奔跑”。而這個(gè)關(guān)于“疼痛”與“奔跑”的故事，它發(fā)生的背景，既不是《暗香》的北京，也不是《與“郎”共舞》的異國(guó)，而是“西南”邊陲的“一個(gè)城市”：黔北鳳凰城。不必過(guò)于拘泥于具體空間的指認(rèn)，但那一定是作者意欲作一次淋漓盡致的講述最好的、最相宜的地方。

小說(shuō)的主人公叫楊芊芊。“疼痛”是她的疼痛，“奔跑”也是她的奔跑?！疤弁础笔且环N感覺(jué)，是一種狀態(tài)，最重要的，它是磨難的一種?！氨寂堋笔且环N姿態(tài)，是一種選擇，但并不一定有確定的目的地。于是，在這本包含了作者迄今為止所有的最強(qiáng)烈最深刻的人生體驗(yàn)與感悟的作品里，我們看到了汪洋真正的內(nèi)心世界。它清晰可感，它承載著沉重的精神負(fù)荷與深切的寄望。

作者精心地構(gòu)思了楊芊芊、裴裴、顧美瑜這三個(gè)年齡相若的女子，讓她們聯(lián)袂演出了一出有關(guān)女性生存困境與價(jià)值實(shí)現(xiàn)的大戲。

作品的主人公無(wú)疑是楊芊芊，而與她成犄角之勢(shì)的另兩個(gè)少女——裴裴與美瑜，三者彼此相關(guān)又互為映照。三個(gè)女孩個(gè)性各異，但都有一個(gè)明顯的共同點(diǎn)——在她們成長(zhǎng)的過(guò)程中，都曾經(jīng)遭遇過(guò)磨難、厄運(yùn)、打擊、挫折，或病痛殘疾、或被“愛(ài)”窒息的婚姻……她們的青春歲月都并非“陽(yáng)光燦爛的日子”，陪伴她們的不是幸福、愉悅、笑聲與陽(yáng)光，而是屈辱、眼淚、心痛與陰霾。她們的成長(zhǎng)充滿(mǎn)了艱難與折磨，但她們彼此扶持、彼此鼓勵(lì)、堅(jiān)韌倔強(qiáng)，把命運(yùn)加諸于她們的種種不幸與不公，丟進(jìn)了太平洋。她們并沒(méi)有被動(dòng)地屈從命運(yùn)的安排，她們不憚挑戰(zhàn)，勇于直面慘淡的人生，徹底顛覆了“女人，你的名字是弱者”的“古訓(xùn)”。她們的“奔跑”——挑戰(zhàn)、抗?fàn)?、努力奮進(jìn)是精彩的，她們自身的人生價(jià)值由此而確立，任何外力都無(wú)法撼動(dòng)。

在王蒙、張賢亮、陳染和林白的小說(shuō)中，在魯迅、蕭紅、路翎乃至張愛(ài)玲的筆下，在托爾斯泰、狄更斯或雨果的筆下，人們讀到過(guò)關(guān)于各種苦難的書(shū)寫(xiě)。現(xiàn)在也在一個(gè)70后的女性寫(xiě)作者——汪洋的筆下讀到了，毋庸諱言，這里有著前輩作家或濃或淡的印痕。但在汪洋的筆下，個(gè)人獨(dú)具的生命體驗(yàn)的感受與感悟，自有她的真切感人處。

苦難書(shū)寫(xiě)，并不僅僅是羅列與鋪陳林林總總、各不相似的苦難，更是迎戰(zhàn)苦難的書(shū)寫(xiě)，這是汪洋《在疼痛中奔跑》的底色、基調(diào)。芊芊的感受常常是：“生存的存在有時(shí)是一種無(wú)奈而悲哀的事。我傾向于認(rèn)為，人來(lái)到世間，就是受苦的。越是心靈豐富和敏感的人，所感受的苦楚越多?！雹荨吧倌甑耐纯嗤瘸扇藖?lái)得更真切和強(qiáng)烈，因?yàn)樯倌赀€苦苦尋求生命的本真，不懂得任何粉飾和保護(hù)自己，因而受到的傷害就更慘烈?！迸c桑(芊芊的前夫)在一起的日子她甚至“懷疑上蒼只為錘煉我承受痛苦的能力”⑥?！拔膶W(xué)需要抒寫(xiě)的，大抵是苦難”⑦。于是，芊芊的成長(zhǎng)便始終伴隨著磨難，書(shū)寫(xiě)苦難，也便是書(shū)寫(xiě)她的成長(zhǎng)。如果說(shuō)《在疼痛中奔跑》是一部“成長(zhǎng)小說(shuō)”，那也是成長(zhǎng)小說(shuō)中的“另類(lèi)”書(shū)寫(xiě)，這里沒(méi)有按部就班的生理、心理的漸趨成熟，也沒(méi)有主人公好奇、探險(xiǎn)、歷險(xiǎn)的種種童趣和刺激。也許我們可以借用孟子的話(huà)“天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨”云云，來(lái)面對(duì)和開(kāi)解伴隨磨難而來(lái)的一切，并清醒地告訴自己：“風(fēng)雨過(guò)后是彩虹”、“梅花香自苦寒來(lái)”，從而從容面對(duì)苦難，甚至笑迎苦難，視苦難為機(jī)遇，視磨難為財(cái)富。在“北京幸福村”里演繹著筆下人物的磨難的汪洋，因?yàn)闅v經(jīng)磨難，所以感受幸福。

《在疼痛中奔跑》帶著真實(shí)真切的人生的苦辣酸甜，呈示了人之生存對(duì)于一個(gè)70后作家的況味，沒(méi)有矯情，沒(méi)有偽飾，它達(dá)到了汪洋創(chuàng)作的新高度，亦堪稱(chēng)同輩同類(lèi)作品中的穎異高標(biāo)之作。

四

讀過(guò)汪洋的三部長(zhǎng)篇與自傳體的《永不放棄自己》，誰(shuí)都得說(shuō)，汪洋的小說(shuō)里有著太清晰太濃重的作者本人的身影和心影。無(wú)論是否用了“第一人稱(chēng)”，人們都不難在作品的女主人公身上輕而易舉地找到汪洋自己經(jīng)歷的蛛絲馬跡，但是對(duì)文學(xué)創(chuàng)作原理稍有了解的人來(lái)說(shuō)，任何想從作者的經(jīng)歷與作品的內(nèi)容對(duì)號(hào)入座的念頭與做法，都可能會(huì)貽笑大方。我們大可不必把注意力集中于經(jīng)歷與作品、作者與主人公的關(guān)系上，而需要更多地關(guān)注作品的內(nèi)核，它的旨趣、它的指向并由此加以評(píng)判與論述，或作某種某方面的認(rèn)定。這是問(wèn)題的一方面。

另一方面，對(duì)于作者來(lái)說(shuō)，如何跳脫對(duì)經(jīng)歷的實(shí)錄(或一定程度的改寫(xiě))，則是一個(gè)更為嚴(yán)峻而現(xiàn)實(shí)的要求。一位受人推崇的現(xiàn)代文學(xué)大師說(shuō)過(guò)大意是這樣的話(huà)：一個(gè)作家的才能，就是表現(xiàn)在他能否在一件事情上面產(chǎn)生五十種想象。是的，想象力，對(duì)于一個(gè)作家來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的，構(gòu)思、立意、人物、情節(jié)乃至文字的調(diào)遣，無(wú)一可以離開(kāi)想象力。從某種意義上來(lái)說(shuō)，想象力就是創(chuàng)造力，即使對(duì)于一個(gè)以紀(jì)實(shí)為己任的作家來(lái)說(shuō)，想象力也是不可或缺的。個(gè)人的經(jīng)歷閱歷，作為一種寫(xiě)作資源需要善待、善用，不是無(wú)意味的復(fù)制、一泄無(wú)余的傾訴，而是有思考的“想象”。

汪洋的作品，大多有一種似曾相識(shí)的基調(diào)：傾訴。傾訴往往能把作者自己放進(jìn)去，傾訴也常常有感人的效果。但傾訴并非全部，“放進(jìn)去”的同時(shí)，也不應(yīng)該忘記必須“走出來(lái)”。放得進(jìn)去，走得出來(lái)，放收自如的作者，自然會(huì)顯示出他的控制駕馭能力。如果不是對(duì)傾訴有著足夠的自控能力，不時(shí)抽身也許是明智的。而由于傾訴伴生的過(guò)于直白的教諭式的或者箴言式的“體悟”，可能其藝術(shù)效果，不若場(chǎng)景與畫(huà)面本身的呈示來(lái)得有力有致。一位西方先哲曾揭橥一句足稱(chēng)經(jīng)典且被普遍認(rèn)可的創(chuàng)作真諦：在作品中，作者的傾向越隱蔽越好。我想，對(duì)于虛構(gòu)形態(tài)的小說(shuō)而言，更當(dāng)如此。

就文學(xué)技巧和語(yǔ)言的運(yùn)作而言，汪洋也已經(jīng)歷了淬煉和漸變的過(guò)程。正如上文曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的那樣，汪洋習(xí)慣于用一種傾訴的語(yǔ)調(diào)來(lái)書(shū)寫(xiě)她的故事，《暗香》和《與“郎”共舞——決斗洛杉磯》二作，在情節(jié)的安排和推進(jìn)上，只是順著時(shí)間的延展而展開(kāi)，似無(wú)技巧可言。而《在疼痛中奔跑》就異常明顯地在人物及其關(guān)系的設(shè)計(jì)和敘事人稱(chēng)的運(yùn)用上，作了一些顯然有意的安排。芊芊、裴裴、佩瑜三者參差錯(cuò)落，互為映照和補(bǔ)充，而三個(gè)主人公基本上都同用第一人稱(chēng)，以此交替敘述，構(gòu)成一種復(fù)式的交響，大多數(shù)章節(jié)是“自言自語(yǔ)”、“我述我事”，但也時(shí)有“我言她事”的變奏，從而令敘事之流在流向一致中又搖曳生姿，有效地掌握了敘述的節(jié)奏并提升了小說(shuō)的可讀性。如果說(shuō)《暗香》和《與“郎”共舞——決斗洛杉磯》二作多少還有些“澀”和“隔”的話(huà)，那么到了《在疼痛中奔跑》，也許就可以用一個(gè)“暢”字來(lái)概括了。汪洋的文學(xué)語(yǔ)言流暢清麗，富于表現(xiàn)力和感染力，有一些文句的表達(dá)甚至是有沖擊力的。時(shí)而激情難抑，時(shí)而婉轉(zhuǎn)沉思，時(shí)而引經(jīng)據(jù)典，時(shí)而自嘲諧趣，有些片斷則頗有意境、情調(diào)乃至詩(shī)意，總的說(shuō)來(lái)是富含情志、啟思耐讀。不必諱言，無(wú)論在情節(jié)的構(gòu)思、人物的塑造和語(yǔ)言的運(yùn)用上，汪洋的作品也還有需要斟酌打磨之處(比如，《與“郎”共舞——決斗洛杉磯》的章節(jié)標(biāo)題就似顯零碎雜亂，風(fēng)格也不很統(tǒng)一)，以求更精致、豐美。

汪洋還很年輕，還有很長(zhǎng)的路要走。以她閱歷的豐富和氣質(zhì)的敏慧而論，她的潛力和才情應(yīng)該還有充分揮灑的空間。對(duì)她，我們有最好的期待。

注釋?zhuān)?/p>

①②汪洋：《暗香》，作家出版社，2004年，第134頁(yè)，第157頁(yè)。

③汪洋：《與“郎”共舞——決斗洛杉磯》，作家出版社，2005年，第2頁(yè)。

④⑤⑥⑦汪洋：《在疼痛中奔跑》，北京十月文藝出版社，2006年，第242頁(yè)，第102頁(yè)，第103頁(yè)，第4頁(yè)。