聲音是影視藝術(shù)的語(yǔ)言因素之一,雖然畫(huà)面是基本的因素,聲音的出現(xiàn)較晚,它并不影響影視藝術(shù)的生存,但自從有聲電影誕生以來(lái),聲音就成為現(xiàn)代影視藝術(shù)不可缺少的語(yǔ)言因素。聲音健全了影視藝術(shù)的語(yǔ)言構(gòu)成,標(biāo)志著影視藝術(shù)從幼年走向成熟,使影視藝術(shù)的形象表現(xiàn)與主要由視覺(jué)現(xiàn)象和聽(tīng)覺(jué)現(xiàn)象所顯現(xiàn)的生活世界更為接近。

聲音的出現(xiàn)對(duì)電影是一次重大的革命,它使電影的畫(huà)面煥然一新,使電影藝術(shù)發(fā)生了巨大的飛躍。因?yàn)殡娪爱?huà)面對(duì)生活現(xiàn)象有一種實(shí)在的記錄性,但無(wú)聲電影只有動(dòng)作,沒(méi)有聲音,這就使人們?cè)诋?huà)面中獲得的生活實(shí)在性感受打了折扣。聲音則使電影對(duì)生活的表現(xiàn)更逼真,而它本身所具有的藝術(shù)表現(xiàn)力又為影視藝術(shù)反映生活提供了一種更為豐富的手段和方法。

無(wú)聲電影與有聲電影是有不同的意義體系的,就好比啞劇與話劇一樣,不是簡(jiǎn)單的有無(wú)聲音的問(wèn)題。無(wú)聲電影是純粹視覺(jué)的表意系統(tǒng),是純動(dòng)作的意義。有聲是融視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)一體的表意系統(tǒng),是動(dòng)作與聲音同時(shí)表義。但有聲電影出現(xiàn)當(dāng)初,還沒(méi)來(lái)得及建立如現(xiàn)在電影這樣的聲畫(huà)表義體系,可又要讓它說(shuō)話,就只得搬用當(dāng)時(shí)已經(jīng)相當(dāng)成熟的戲劇的“話語(yǔ)”表義體系。聲音一旦進(jìn)入影視藝術(shù),就不再是可有可無(wú)的語(yǔ)言因素,就好像成年人不能再回到童年一樣。

在電影藝術(shù)中,所謂聲音這一聽(tīng)覺(jué)因素包括三個(gè)組成部分:言語(yǔ)、音樂(lè)、音響。

言語(yǔ)指口頭發(fā)出的話語(yǔ),即作品中的人物對(duì)白和話外音中的獨(dú)白、旁白。對(duì)白是影視作品中人物語(yǔ)言最主要的形式,是影視聲音中最主要的因素,它可以用來(lái)表達(dá)人物思想,交流情感,表現(xiàn)豐富的情節(jié)內(nèi)容和推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。但是影視藝術(shù)的表現(xiàn)畢竟不像戲劇藝術(shù)那樣對(duì)對(duì)白有很大的依賴(lài)性,過(guò)多地運(yùn)用對(duì)白會(huì)使影視作品變得“戲劇化”而失去其應(yīng)有的視覺(jué)性特點(diǎn)。獨(dú)白是影視藝術(shù)運(yùn)用言語(yǔ)形式表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的一種方法,即畫(huà)面上的人物是緘口不語(yǔ),但畫(huà)外卻傳來(lái)他的說(shuō)話聲,表露出他的內(nèi)心思想和情感,電影《列寧在波蘭》中,列寧被關(guān)在監(jiān)獄里,他的思維十分活躍、豐富、但沒(méi)人可談,而身處監(jiān)獄又不能用過(guò)多的動(dòng)作來(lái)釋放思想,就只能以大段大段的獨(dú)白來(lái)表露。旁白是創(chuàng)作者或劇中人對(duì)劇情進(jìn)行介紹、說(shuō)明、抒情、議論的言語(yǔ)。電視劇《圍城》中常用創(chuàng)作者的旁白來(lái)點(diǎn)評(píng)方鴻劍的心理、行為、境遇,起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。劇中人的旁白與獨(dú)白是不同的。獨(dú)白是劇中人物內(nèi)心的自我表露,劇中人的旁白則是說(shuō)話人并不處在畫(huà)面所表現(xiàn)的具體情境中而對(duì)那個(gè)情境所做的客觀性解說(shuō)。如電影《海霞》中方書(shū)記出現(xiàn)時(shí),響起了海霞的旁白:“方指導(dǎo)員傷好后,轉(zhuǎn)業(yè)到我們這兒當(dāng)區(qū)委書(shū)記?！彼倪@一話語(yǔ)內(nèi)容既不是她開(kāi)口所言,也不是她自我內(nèi)心的表露,實(shí)際上她是代表創(chuàng)作者對(duì)觀眾所說(shuō)的,是一種對(duì)劇情的交代。這種情況往往出現(xiàn)在以第一人稱(chēng)敘述的影視作品中。但是,有一點(diǎn)要注意,作為話外音的獨(dú)白與旁白,如果運(yùn)用得好,是很有感染力的,其作用是畫(huà)面不能代替的。朝鮮電影《賣(mài)花姑娘》中,父親病重,女兒力盡辛苦去弄藥,但父親沒(méi)有等到女兒的藥就去世了,可女兒并不知道,急急地趕回家,在門(mén)口摔倒了,藥撒了一地,她趕緊把藥揀起來(lái)。這時(shí),出現(xiàn)了畫(huà)外音的旁白,大意是:女兒的這份孝心,父親是不能享受了。就是這段旁白,將大多數(shù)觀眾的眼淚給說(shuō)下來(lái)了,因?yàn)樗|動(dòng)了觀眾的心,捅破了觀眾與銀幕的隔膜。因?yàn)橛^眾知道她父親死了,而她不知道,這種特殊的關(guān)系被旁白聯(lián)系起來(lái),就起到了感染觀眾的作用和效果了。但是,畫(huà)外音在影視作品中不能用得太多,因?yàn)樗吘故且援?huà)面為基本語(yǔ)言因素的藝術(shù)。如根據(jù)矛盾小說(shuō)改編的電視劇《春蠶》中有一個(gè)鏡頭,老通寶去看他養(yǎng)的蠶,這時(shí)候出現(xiàn)旁白,說(shuō)他的心情是又喜又憂,喜的是今年的蠶特別好,能豐收,憂的是擔(dān)心豐收了反而價(jià)錢(qián)低,要賠本。這就有點(diǎn)像看連環(huán)畫(huà)一樣。而獨(dú)白如果用多了,就會(huì)像話劇。話劇常常是演員一個(gè)人對(duì)著觀眾用獨(dú)白來(lái)傾吐心聲的,但影視作品不能這樣,因?yàn)橛耙曌髌肥且罨?而生活很少這樣。

音樂(lè)在影視作品中主要指畫(huà)面配樂(lè)和主題歌(主題曲)插曲等。配樂(lè)與畫(huà)面內(nèi)容是沒(méi)有聲源關(guān)系的,如在畫(huà)面內(nèi)容表現(xiàn)為緊張的場(chǎng)面時(shí)出現(xiàn)的快節(jié)奏旋律,這音樂(lè)不是出自畫(huà)面內(nèi)容本身,而是配合畫(huà)面來(lái)渲染氣氛的。主題歌(主題曲)是貫穿整個(gè)作品、表現(xiàn)作品的主題意義的。電影《紅色娘子軍》中的歌曲:向前進(jìn),向前進(jìn),戰(zhàn)士的責(zé)任重,婦女的冤仇深……這一歌聲和樂(lè)曲從頭到尾不斷出現(xiàn),表現(xiàn)婦女翻身求解放的主題。電影《城南舊事》中的歌曲“送別”,其歌聲和樂(lè)曲也是貫穿作品始終的,表現(xiàn)了作品那種淡淡的、綿綿不斷的懷舊情緒。這都是主題歌(主題曲)。插曲是表現(xiàn)作品局部情景和情感的歌曲。電影《上甘嶺》中,志愿軍在坑道里堅(jiān)守了幾天幾夜,糧食沒(méi)了,水沒(méi)了,增援部隊(duì)不知道什么時(shí)候能上來(lái),這時(shí)候,出現(xiàn)了歌曲“我的祖國(guó)”,這是表現(xiàn)這一時(shí)刻的情景,祖國(guó)給了戰(zhàn)士們力量,使他們堅(jiān)持了下來(lái)。這是插曲。主題歌和插曲與作品中畫(huà)面內(nèi)容之間的聲源關(guān)系并不是固定的,《上甘嶺》中的歌曲“我的祖國(guó)”,開(kāi)始是畫(huà)面上一個(gè)女戰(zhàn)士的演唱,這與畫(huà)面內(nèi)容是有聲源關(guān)系的,但后來(lái)變成了大合唱,而畫(huà)面上則并不是大合唱的場(chǎng)面,這就沒(méi)有聲源關(guān)系了,只是一種畫(huà)外伴唱。但從藝術(shù)表現(xiàn)的意義上說(shuō),影視音樂(lè)與畫(huà)面應(yīng)該是互相配合、共同表現(xiàn)某種思想感情的。

音響是影視藝術(shù)中作為環(huán)境構(gòu)成的聲音。話語(yǔ)和音樂(lè)是從聲音的形態(tài)來(lái)區(qū)別的,而音響則是從聲音的作用來(lái)區(qū)分的。也就是說(shuō),在影視作品中,凡是用來(lái)表現(xiàn)環(huán)境、渲染環(huán)境的聲音都是音響。如汽車(chē)馬達(dá)聲、狗叫聲、風(fēng)聲、雨聲、打破玻璃的聲音等,都是音響。在這里,需要注意的是,人的說(shuō)話聲和唱歌聲,如果是作為環(huán)境構(gòu)成的因素,它也是音響,而不是話語(yǔ)和音樂(lè)。如戰(zhàn)場(chǎng)上士兵的喊殺聲,《大決戰(zhàn)》中滿山遍野的戰(zhàn)士叫喊著“沖啊”、“為了祖國(guó),前進(jìn)”向前沖去,這是作為戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境的構(gòu)成因素,它是音響。而電影《英雄兒女》中王成戰(zhàn)斗到最后,只剩他一人了,他抓起最后一根爆破筒,拉掉了導(dǎo)火線,跳出戰(zhàn)壕,喊著“為了祖國(guó),向我開(kāi)炮”沖向敵人同歸于盡。這聲音不是表現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境,而是表現(xiàn)這個(gè)人物,這是話語(yǔ)。如一個(gè)人在冰山雪峰上探險(xiǎn),畫(huà)面?zhèn)鱽?lái)悠揚(yáng)的小提琴聲,這是音樂(lè),是配樂(lè)。而一個(gè)人在房間里,開(kāi)著窗,外面?zhèn)鱽?lái)馬路上小商店里播放的流行歌曲,這是表現(xiàn)環(huán)境,是音響。

聲音在影視藝術(shù)中具有畫(huà)面所不可替代的表現(xiàn)意義。一方面,它使影視形象更真實(shí),更逼真于生活。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)世界是有聲音的,無(wú)聲電影盡管也有很高的藝術(shù)價(jià)值,但它對(duì)生活的表現(xiàn)卻是不完整的。比如,畫(huà)面上發(fā)生了大爆炸,火氣騰起,碎物飛揚(yáng),卻沒(méi)有一點(diǎn)音響,悄無(wú)聲息,雖然它可能并不影響觀眾對(duì)事件的理解,但對(duì)于事件的表現(xiàn)來(lái)說(shuō),總是不完全的。另一方面,聲音在影視藝術(shù)中是有其獨(dú)特的表現(xiàn)力的,它并不僅僅是為了讓生活現(xiàn)象得以真實(shí)地、完整地展現(xiàn)。如話語(yǔ),它是社會(huì)性聲音的主要內(nèi)容,是人類(lèi)自我表現(xiàn)的主要方式,是人類(lèi)交流溝通的主要手段。人與人的交流還不僅僅指話語(yǔ)的內(nèi)容,也包括話語(yǔ)的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)等,它能夠傳達(dá)更細(xì)膩的情感,從而深入人的心靈和內(nèi)心,塑造出更完美的人物性格。話語(yǔ)還可以增強(qiáng)情節(jié)的復(fù)雜性,以表現(xiàn)豐富的生活內(nèi)容。電影《青春祭》中,李純剛到傣族寨子里的時(shí)候,那里的人或講傣族話,或講模模糊糊的普通話,這話語(yǔ)內(nèi)容本身并無(wú)表現(xiàn)意義,作品是用這種話語(yǔ)形式表現(xiàn)了李純與環(huán)境的隔閡,寓意著人物之間的不溝通,兩種文明、兩種文化之間的不溝通。因?yàn)槿伺c人之間最大的隔閡實(shí)際上就是語(yǔ)言的隔閡。電影用不同的音調(diào)表現(xiàn)了不同的氣氛。第一次是表現(xiàn)一種歡快,自得其樂(lè),山高皇帝遠(yuǎn)的感覺(jué)。第二次是將這歌聲作為出征前的誓言,表現(xiàn)出一種悲愴。電影《鄰居》的片段,用一片鍋碗瓢盆聲、炒菜聲、剁菜聲,表現(xiàn)了一種擁擠嘈雜的環(huán)境,這就是影視藝術(shù)聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言的表現(xiàn)力。在影視藝術(shù)的欣賞中,理解聲音的各種含義已成為理解影視作品的一個(gè)重要方面,而不僅僅是接受對(duì)話的內(nèi)容。

(作者簡(jiǎn)介:朱曉燕(1972.11—),女,漢,江西撫州人,東華理工大學(xué)文法與藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系講師,長(zhǎng)期從事音樂(lè)教育、表演及研究工作。)