似乎這是一個不爭的事實：任何一部優(yōu)秀的網(wǎng)絡小說，不管在網(wǎng)絡上如何火爆，假使最終沒有走向紙本，再優(yōu)秀的作品也會在網(wǎng)絡的浪潮中逐漸退席。畢竟當今網(wǎng)站興起的VIP閱讀或者其他閱讀模式，還是大大受限，不如紙本鋪天蓋地，要印刷多少就可以印刷多少的。紙本圖書與市場的直接掛鉤，直接挑明了這個商業(yè)時代的一個現(xiàn)實：走向市場的網(wǎng)絡小說，才是真正優(yōu)秀的網(wǎng)絡小說！曾經(jīng)出版過臺灣著名網(wǎng)絡作家九把刀、御我作品的春天出版社認為: 實體出版的網(wǎng)絡小說仍必須考慮市場認同。臺灣早期網(wǎng)絡小說以校園純愛為主，近年發(fā)展更趨多樣化。出版界應樂見更多元的題材出現(xiàn)，這也代表網(wǎng)絡小說觸角延伸到更廣更深的層面；除了校園故事，其他題材亦獲得眾多回響，這對深耕市場和培育新作家是有好處的，它使得出版商的選擇不再單調(diào)。

而作為這些網(wǎng)絡小說的直接創(chuàng)造者，每日于電腦前碼字，即使有些并不幻想自己的作品能夠變成紙本，但假若得以出版，依然欣喜若狂。臺灣春天出版社勸誡作者：不需要在意太多市場取向的問題，應該以創(chuàng)意為主，寫作技巧上理應自我要求，精益求精；題材上盡量多方嘗試。網(wǎng)絡文字變成紙本的鉛字，還是那般誘人。網(wǎng)絡小說出版，成了許多網(wǎng)絡寫手的夢想。

“目前我們比較看好網(wǎng)絡小說的出版工作。我覺得這也是今后出書的一個趨勢。網(wǎng)絡使作品能夠第一時間接受讀者和市場的考驗，也為編輯選擇稿件提供了篩選的屏障。但也并非所有稿件都要先過網(wǎng)絡這一關。比如知名作者的稿件，或特別有定力的作者。” 臺灣高寶書版集團朱凱蕾發(fā)行人表示，網(wǎng)絡小說走向紙本化是未來出版的一個模式。高寶集團從2006年開始引進天下霸唱的《鬼吹燈》系列后，如今出版和即將出版的作品就有《回到明朝當王爺》、《致我們終將失去的青春》、《后宮》等。

而網(wǎng)絡小說要直接走向紙本化，并沒有想像中那么簡單。臺灣商周出版曾經(jīng)策劃出版了臺灣著名網(wǎng)絡暢銷書作家的許多作品，參與藤井樹作品策劃的陳思凡編輯認為：網(wǎng)絡小說要走向紙本，就必須做到兩個方面，一是減少網(wǎng)絡語言，讓讀者讀懂一些；網(wǎng)絡小說相對比較隨意性，而紙本讀者則要求整個故事要連貫，所以網(wǎng)絡小說在走向出版的時候往往也要做一些章節(jié)的改動和刪減。

其實，也怪不得出版商商業(yè)化，也怪不得網(wǎng)絡寫手們勢利化，這些都是有著深刻的原因：網(wǎng)絡流行太普遍，實在還是比不上紙質(zhì)圖書來得稀罕和具有收藏性，我認為歸根結底還是大眾的占有欲心理。而讀者的這種心理，當然就投合了出版商，出版商物質(zhì)上的鼓勵也推動網(wǎng)絡寫手的作品創(chuàng)作，這樣，網(wǎng)絡暢銷書出現(xiàn)。而作為出版商中的策劃公司和編輯，當然成為網(wǎng)絡小說走向紙本化的重要舵手。

因此，本期特請了幾位網(wǎng)絡暢銷書的策劃編輯,為我們講述他們策劃的一些故事?，F(xiàn)在，就讓我們一起去分享這些這些暢銷書策劃編輯經(jīng)驗談吧。