肖 濤

[摘要]《生死朗讀》是根據(jù)德國作家本哈德·施林克(Bemhard schink)的同名小說改編而成，故事情節(jié)與許多表現(xiàn)二戰(zhàn)題材中的令人發(fā)指和慘絕人寰的往事敘述有所不同，它是從生活在戰(zhàn)敗國德國的兩個(gè)普通人的命運(yùn)遭際入手，通過他們命運(yùn)的轉(zhuǎn)變來折射那段罪惡的往事，讓這個(gè)飽含著愛、罪惡、秘密與救贖的故事打動(dòng)著每一個(gè)人的心靈。救贖一直是本片的一條主線，本文將從身體的救贖、精神的救贖和人性的救贖三個(gè)方面入手來分析這部影片。

[關(guān)鍵詞]《生死朗讀》；真實(shí)情感；理性；救贖

一、身體的救贖

影片的開頭，已是中年的男主人公邁克清早起床擺放煮好的雞蛋，倒一杯煮好的咖啡的鏡頭，在這些餐具擺放發(fā)出的碰撞聲之后，我們先是聽到一個(gè)女人的說話聲，繼而鏡頭中閃過一個(gè)裸體女人的身影，她與邁克之間的交流漫不經(jīng)心，并在吃完雞蛋后迅速離去，留下邁克看著那張凌亂的床發(fā)呆的一幕。那張凌亂的床顯然成為該影片中最先導(dǎo)入的具有象征性寓意的內(nèi)容，即肉體的欲望。他們之間的關(guān)系顯然不是夫妻，也不是情人，他們只是生活中的一個(gè)性伴侶而已，從他們簡(jiǎn)短的對(duì)話中可以看出他們并不關(guān)心和了解彼此的生活，他們之間所需要的只是對(duì)性的需求。該影片導(dǎo)演對(duì)畫面敘事的安排均是以男主人公邁克的目光所及之處作為敘事的視角，故事內(nèi)容的切換與銜接也多以男主人公邁克的目光為選擇。在邁克略顯憂郁的目光中，影片將敘事的時(shí)間進(jìn)行了切換與推移。當(dāng)邁克把他那雙充滿憂郁的眼睛由床移向窗外時(shí)，一輛電車搖撼著刺耳的鈴聲疾馳而過，我們看到了寒冷風(fēng)雨中城市的蕭條以及電車中一個(gè)少年痛苦不堪看著窗外的臉。在少年的目光中我們看到了上個(gè)世紀(jì)50年代的德國柏林，鉛灰色的天空下著陰霾的雨，鉛灰色的街道和鉛灰色的樓房以及街道上為數(shù)不多的打著傘蜷縮著行走的身影，這里沒有陽光、沒有色彩、沒有笑聲，卻有一個(gè)小男孩用天真無邪的眼神打量著這個(gè)痛苦的少年。

如果說這個(gè)痛苦不堪、下車后在回家路上行走的少年是那樣孤獨(dú)無助的話，女檢票員漢娜的出現(xiàn)，則無疑為少年打開了一扇通往人性關(guān)愛的門。然而事情的發(fā)展并沒有按照我們正常的思維邏輯來進(jìn)行。女主人公漢娜的出場(chǎng)及地點(diǎn)在該影片的設(shè)計(jì)中也帶有一定的寓意，即少年因身體的不適，躲避風(fēng)雨的一個(gè)臨時(shí)地點(diǎn)。身體的救贖由此開始，漢娜以她本能的善良在寒冷和風(fēng)雨中給予少年的詢問及充滿母性關(guān)愛的簡(jiǎn)單擁抱和安慰，成為這個(gè)冰冷畫面中惟一的溫暖。少年回家后家人的詢問卻顯得生硬而客套，當(dāng)醫(yī)生確診他得的是一種叫猩紅熱的傳染病時(shí)，母親的緊張和吆喝妹妹迅速的離去與漢娜雨中的擁抱形成了鮮明的對(duì)比。幾個(gè)月后，身體康復(fù)的少年告訴母親那天曾有一個(gè)女人幫助了他，母親的反應(yīng)也是平淡而冷漠的。然而少年卻手持鮮花心懷感激的來看望這個(gè)在病痛中曾經(jīng)幫助過自己的女人，少年的再次出現(xiàn)并沒有引起漢娜的注意，但當(dāng)漢娜更衣時(shí)無意瞥見少年看她的眼神，少年與漢娜眼神交匯的剎那，少年慌不擇路奔逃而走，她似乎明白了什么。這個(gè)少年正是影片開始的主人公邁克，此刻，從邁克的憂郁眼神中我們可以看出，與漢娜的相識(shí)成為這個(gè)男人一生都無法抹去的記憶，而且是那樣的刻骨銘心。然而，與漢娜的故事能發(fā)展成怎樣卻是邁克隱藏在心中永久的秘密。邁克與這個(gè)大他許多甚至足以成為他母親的美麗女人之間所發(fā)生的一切似乎都讓人難以置信。影片開頭用了很長(zhǎng)的篇幅來敘述兩人的交往過程，起初的幾天，他們除了做愛幾乎不交流，而后來漢娜開始要求邁克為她朗讀，他們?cè)诶首x的快樂與身體欲望的彼此滿足中度過了一段相對(duì)愉快而幸福的時(shí)光，兩人也開始用真情愛著對(duì)方。然而，身體的救贖之路似乎才剛剛開始，隨著現(xiàn)實(shí)生活中邁克對(duì)少女頻頻示愛顯示出的矛盾和拒絕之外，他們這種關(guān)系因在常人眼里的不合常理無法正常維系，潛在的矛盾和危機(jī)也逐漸凸顯，在一次激烈的爭(zhēng)吵之后，漢娜選擇了離去，邁克失魂落魄地回到家中，這一段由情欲轉(zhuǎn)變?yōu)閻矍榈那楦袩o果而終。漢娜的離去讓他們之間完成了身體的救贖。

二、精神的救贖

影片中有一段邁克的心理獨(dú)白，其中有一句：“只有一件事可以讓靈魂完整，那就是愛?！边@是少年邁克在與漢娜的情感日益加深時(shí)的一句心靈獨(dú)自，對(duì)于這個(gè)戰(zhàn)后柏林的少年來說，閱讀是他最大的樂趣，能把自己喜愛的這些優(yōu)美的文字讀給自己心愛的女人，對(duì)于性格并不開朗的邁克來說更是一件無比幸福和快樂的事情，因?yàn)榇藭r(shí)他們之間的愛情已經(jīng)超越了世俗倫理。但隨著漢娜的離去一切都成為過去。

在邁克每日沉醉在與漢娜約會(huì)的幸?？鞓分袝r(shí)，他常常提早離開學(xué)校，其中一個(gè)場(chǎng)景就是邁克帶著內(nèi)心的竊喜走過學(xué)校教室的走廊，閃過學(xué)生與老師，匆匆離去，背景卻是一個(gè)教授在講授西方文學(xué)課：“保密的想法是西方文學(xué)的重要部分。你可以說角色的所有想法在小說中都被人們所持的特定信息所否定。這是有很多原因的，時(shí)而固執(zhí)、時(shí)而高尚。他們決定不去揭秘。”這些旁白似乎也在暗示著故事的發(fā)展以及所有可能呈現(xiàn)和隱藏的秘密。8年后法庭上的意外重逢，似乎帶有某種不可預(yù)知的預(yù)言性。邁克作為大學(xué)法律系的優(yōu)秀畢業(yè)生去參加一次關(guān)于納粹審判的旁聽。意外看到了坐在被告席上的漢娜。也許是對(duì)自己過去行為的自責(zé)，也許是為了保密，漢娜對(duì)自己的罪責(zé)供認(rèn)不諱；也許是因?yàn)檐浫?，也許是為了保守秘密，在決定判決的那一刻，邁克作為漢娜唯一的知情人，他沒有出庭為漢娜作證，而是選擇了沉默。漢娜的人生命運(yùn)也因此發(fā)生了戲劇性的變化，曾經(jīng)的集中營看守，如今卻因?yàn)檫@個(gè)職業(yè)而成為一名階下囚，被別人看管。

多年以后，結(jié)束婚姻的邁克帶女兒回到家鄉(xiāng)，那些堆放在家中的書讓他觸景生情。也許是對(duì)漢娜終身監(jiān)禁判決的自責(zé)，也許是對(duì)那段刻骨銘心的初戀還無法釋懷，邁克開始為漢娜朗讀，并把磁帶寄給獄中的漢娜，他對(duì)漢娜的精神之門開始敞開，朗讀讓他重新沉浸在過去的幸福中，他朗讀著他們?cè)谝黄饡r(shí)他為漢娜讀過的所有的書，漢娜也在精神的絕望中重新找到了生活的希望。影片中最感人的莫過于這一段了，邁克夜以繼日的朗讀錄音，漢娜逐字逐句的學(xué)習(xí)，并開始給邁克寫那一封封簡(jiǎn)短而真誠的信，然而，漢娜的所有努力最終也沒能換回邁克的一個(gè)字。

本文認(rèn)為邁克錄制磁帶寄給獄中的漢娜是在走一條自我精神的救贖之路。在整個(gè)影片中漢娜始終是一個(gè)人，沒有人知道她的過去、她的家人，甚至她是一個(gè)文盲都只是個(gè)人秘密，無人知曉。她是一個(gè)戰(zhàn)敗國的普通女人，二戰(zhàn)中曾在集中營做過看守，但也僅僅是找份工作而已，戰(zhàn)爭(zhēng)的慘痛讓這個(gè)戰(zhàn)敗國的民眾背負(fù)著恥辱的同時(shí)，也讓成千上萬的普通人承受了那些原本不該他們承受的一切，漢娜的悲慘命運(yùn)也正源于此。她其實(shí)是敏感而細(xì)膩的，甚至可以說是善良的，在那樣一個(gè)陰雨綿綿的冬末，如果沒有漢娜對(duì)病中邁克的關(guān)照和呵護(hù)，邁克又會(huì)怎樣?正因?yàn)槿绱耍啻好葎?dòng)的邁克對(duì)漢娜由最初的心懷感激到情欲之愛，再到真正的彼此相愛，他們之間的情感完全是一種自然的宣泄和流露，沒有任何外在的世俗干涉，沒有任何觀念的束縛，僅僅是靠朗讀，讓他們

在孤獨(dú)中搭起了一架通往彼此心靈的橋梁。

面對(duì)獄中的漢娜，邁克的內(nèi)心深處是充滿著復(fù)雜的矛盾的，他愛漢娜，在法庭上完全可以為漢娜做些什么，但是他卻沒有，因?yàn)樗麤]有向世人公開他與漢娜之間的情感的勇氣。漢娜身在監(jiān)獄，沒有自由，對(duì)于邁克來說，他的心、他的靈魂也似在監(jiān)獄。在他對(duì)已成年的女兒的對(duì)話中，他告訴女兒，這么些年，是他不好，是他對(duì)所有的人都不能開誠布公。他對(duì)漢娜充滿著愧疚，他對(duì)自己的女兒充滿著愧疚，他對(duì)自己的家人充滿著愧疚，這段漫長(zhǎng)的精神救贖之路在漢娜死后升華到了一個(gè)新的階段。邁克為完成漢娜的遺愿首先在猶太人幸存者的女兒那里第一次談到與漢娜的那段情愛關(guān)系。而后。在影片的結(jié)尾，邁克帶著自己的女兒來到漢娜的墓前，這也是他與漢娜20多年前約會(huì)騎車旅行過的地方，這里有一座教堂，當(dāng)年的漢娜曾在這座教堂里眼淚汪汪地聽那些孩子們唱圣歌，而天真的邁克只是站在門邊看著漢娜幸福燦爛地笑著。如今的教堂已是人去樓空，沒有了昔日的鐘聲與熱鬧，沒有了祈禱的歌聲，能看到的只是一片蕭瑟的場(chǎng)景。邁克開始向自己的女兒講述自己和這個(gè)女人的那段鮮為人知的故事。邁克的精神救贖之路到此才得以完結(jié)。

三、人性的救贖

人性的視角應(yīng)該是該部電影最能打動(dòng)觀眾的地方，在以往的觀看經(jīng)驗(yàn)中，二戰(zhàn)內(nèi)容的影片常常會(huì)讓觀眾產(chǎn)生一種極端的情緒。而這部影片卻從另一個(gè)視角向我們演繹了一些普通人以及他們的生活。

首先：作品專門選擇了漢娜這樣一個(gè)曾經(jīng)在戰(zhàn)爭(zhēng)中充當(dāng)過納粹集中營看守的普通卻美麗的女人作為敘事的主角，讓我們從以往敘事經(jīng)驗(yàn)中對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的概念有了一個(gè)新的解讀方式。戰(zhàn)爭(zhēng)中的女人大都應(yīng)該是受害者，也許是處于自責(zé)，她承擔(dān)了所有一切的罪責(zé)。然而，我們可以說漢娜的人生經(jīng)歷是苦難而坎坷的，在與邁克相識(shí)時(shí)。她是一個(gè)普通的電車售票員。她總是認(rèn)真地做著屬于自己工作范圍里的每一件事情。我們不知道她的過去，她究竟有怎樣的人生經(jīng)歷，孤身一人的她在遇到邁克后，與這個(gè)小她二十多歲的年輕人發(fā)生了根本無法被世俗社會(huì)所接受的兩性關(guān)系。她有自己的情欲，但她嚴(yán)守秘密，包括她的身世。也許這些秘密中有太多不堪回首的痛苦。因此，她只愿意享受與邁克在一起時(shí)的那些簡(jiǎn)單、真實(shí)和快樂，在邁克充滿感情的閱讀中，她傷心地哭、快樂地笑。一本正經(jīng)地對(duì)作品的描寫做出自己的價(jià)值評(píng)判，這所有的一切讓我們?cè)跐h娜身上看到了一個(gè)普通女人所應(yīng)該擁有的一切，看不出她與普通人有什么兩樣。讓人根本無法把她與納粹集中營的守衛(wèi)和300條人命聯(lián)系在一起。在漢娜的那些秘密之外，在法庭上。我們看到的漢娜是孤獨(dú)無助的、被他人栽贓的、自尊的、自制的一個(gè)女人。人性的脆弱在此時(shí)也同樣是顯而易見的，戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、歷史與個(gè)人、法律與罪責(zé)、真誠與虛偽、真實(shí)與謊言在這一刻都得以展現(xiàn)。審判過程中的那些天邁克焦慮不安，抽煙、主動(dòng)與同去的女同學(xué)發(fā)生性關(guān)系、流淚，然而這一切都無法舒緩他內(nèi)心的痛苦和不安，在強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)面前，他還是選擇了沉默，漢娜被宣判時(shí)，他滿臉的淚水是他人性自責(zé)的開始。然而，人性的救贖之路對(duì)他來說竟是如此的漫長(zhǎng)。

人性的救贖對(duì)于經(jīng)歷過二戰(zhàn)的人來說，所有的感受都應(yīng)該是一樣的，這里面有關(guān)于對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的理解。對(duì)現(xiàn)代文明中人類生存本身，對(duì)人性的關(guān)注都應(yīng)該是經(jīng)久不衰的。在更多的現(xiàn)實(shí)中。我們只看到了戰(zhàn)勝國人民的苦難和控訴。卻忽略了那些戰(zhàn)敗國的普通人以及他們的幸與不幸，這部影片在某種意義上正是站在這樣一個(gè)人性救贖的立場(chǎng)向我們展示了影片的深刻內(nèi)涵。

其次，影片中另一個(gè)設(shè)置安排也展示了人性救贖的立場(chǎng)。20年后漢娜將被釋放。當(dāng)滿頭白發(fā)的漢娜在女警員的幫助下見到了已是中年的邁克時(shí)，試圖與邁克進(jìn)行靈魂對(duì)話，但遭到了邁克的拒絕，邁克只給漢娜提供除精神之外的所有物質(zhì)幫助，這讓漢娜在絕望中自盡，但留下口信希望將她獄中小茶罐中的錢連同茶罐都留給當(dāng)年出庭作證的猶太人幸存者的女兒。邁克帶著強(qiáng)烈的自責(zé)去美國幫助漢娜完成這個(gè)遺愿。這位猶太人禮貌的接待了邁克，并留下了茶葉罐，沒有要錢，但同意邁克以漢娜的名義將這筆錢捐獻(xiàn)給猶太人文學(xué)組織。這一行為從另一個(gè)層面告訴我們，戰(zhàn)爭(zhēng)的雙方已在這多年的傷痛中達(dá)成了諒解。這個(gè)猶太女人含淚將茶葉罐擺放在家中重要的位置，與那張已泛黃的老照片一起成為歷史的記憶的同時(shí)，人性的救贖之路電在這部影片中得以完成。我們所希冀的人類的真誠、互信、理解與寬容也在這都影片結(jié)尾父親對(duì)女兒開誠布公的敘述中走向一個(gè)新的開始。

[作者簡(jiǎn)介]肖濤(1969一)，女，湖南長(zhǎng)沙人，副教授，研究方向中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的教學(xué)與中國當(dāng)代影視文化。