張靜紅

摘要：筆者認(rèn)為通過選取熟悉的中國小說片段為例理解場景的功能，能使學(xué)生的文化心理有一個(gè)過渡和遷移的緩沖階段，也符合學(xué)生的學(xué)習(xí)心理、認(rèn)知規(guī)律，由已知到未知、由易到難。

關(guān)鍵詞：場景；猜想；判斷

場景，是語文選修《外國小說欣賞》第二單元的話題，教材對它作了較明確的界定：場景就是我們常常說的“場面描寫”。它與單純的環(huán)境描寫不同，是以人物為中心的環(huán)境描寫，一般由人物、事件和環(huán)境組成。

從中，我們可以知道，概念的中心詞是環(huán)境描寫，但與傳統(tǒng)小說三要素之一的環(huán)境描寫有區(qū)別，多了一個(gè)限制性的修飾語“以人物為中心”。于是，筆者產(chǎn)生了疑惑：（1）怎樣才算是“以人物為中心”？（2）“與單純的環(huán)境描寫不同”，但教材中“場景的功能”一欄引用的幾個(gè)小說片段多為“單純的環(huán)境描寫”，是否自相矛盾呢？

到底，何謂“場景”？賞析的前提是判斷，沒有正確的判斷，如何更好地欣賞呢？于是，我作了如下的猜想：

翻開《現(xiàn)代漢語詞典》，查找“中心”一詞：①事物的主要部分；②在某一方面占重要地位的城市或地區(qū)。

依此推斷，“以人物為中心”就是要突顯人物的主體地位。那么，如何體現(xiàn)“主要部分和重要性”呢？如果人物直接出場，那么，肯定是場景的一部分。而且，人物在特定的環(huán)境中展開活動，必然處于主體地位；如果只有“單純的環(huán)境描寫”，與人物有何聯(lián)系呢？由教材中材料推斷，后一種場景居多。于是，筆者想到一個(gè)詞語“隱藏”，人物沒有直接登臺，而是隱藏在環(huán)境描寫的背后。這種隱藏式，一如“垂簾聽政”，人物依然握著重權(quán)、控著大局，即環(huán)境必然服務(wù)于人物，或正面烘托，或反襯人物的形象、性格、心理等，人物依然處于主體地位。

結(jié)合具體的小說片段，讓我們做個(gè)大膽的嘗試，從下面三個(gè)角度來判斷場景。

第一，具備人物、事件和環(huán)境描寫的，肯定是一個(gè)場景。如：月亮升起來，院子里涼爽得很，干凈得很，白天破好的葦眉子潮潤潤的，正好編席。女人坐在小院當(dāng)中，手指上纏絞著柔滑修長的葦眉子。葦眉子又薄又細(xì)，在她懷里跳躍著。（《荷花淀》孫犁）

交代人物：水生嫂；事件：編席；環(huán)境：月夜，一個(gè)干凈的農(nóng)家院子，一切井井有條。營造了一個(gè)富有詩意的意境，渲染了一個(gè)寧靜、祥和的氛圍，揭示了水生嫂勤勞、善良的賢惠形象，也奠定了詩化小說的感情基調(diào)。

第二，人物直接出場，參與事件。其實(shí)，人物活動必然有一個(gè)環(huán)境，所以也構(gòu)成了三方面，肯定是一個(gè)場景。如：女人們到底有些藕斷絲連。過了兩天，四個(gè)青年婦女集到水生家里來，大家商量：

“聽說他們還在這里沒走。我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳?！?/p>

“我有句要緊的話得和他說說?！?/p>

水生的女人說：

“聽他說鬼子要在同口安據(jù)點(diǎn)……”

“哪里就碰得那么巧，我們快去快回來。”

“我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他，有什么看頭??！”

于是這幾個(gè)女人偷偷坐在一只小船上，劃到對面馬莊去了。（同上）

四個(gè)女人聚集在水生家里商量著想去探親。通過語言，性格迥異的人物形象呼之欲出，人物的中心地位足見一斑。

第三，隱藏人物，只有單純的環(huán)境描寫，但以烘托或反襯等手法掌控于人物之下，所以也是場景。如：……進(jìn)入堂屋中，抬頭迎面先看見一個(gè)赤金九龍青地大匾，匾上寫著斗大的三個(gè)大字，是“榮禧堂”，后有一行小字：“某年月日，書賜榮國公賈源”，又有“萬幾宸翰之寶”。大紫檀雕螭案上，設(shè)著三尺來高青綠古銅鼎，懸著待漏隋朝墨龍大畫，一邊是金蜼彝，一邊是玻璃。地下兩溜十六張楠木交椅，又有一副對聯(lián)，乃烏木聯(lián)牌，鑲著鏨銀的字跡，道是：座上珠璣昭日月，堂前黼黻煥煙霞。下面一行小字，道是：“同鄉(xiāng)世教弟勛襲東安郡王穆蒔拜手書?！?/p>

居室擺設(shè)足見人物的身份、地位等，尤其是性格，例文中華貴的設(shè)施、大寫的御賜書法作品等等，如此顯擺可見主人的精神世界，以身世地位為傲，極度熱衷于仕途，是一個(gè)與國與家都有望之人。于是，賈政后來痛打?qū)氂?，手段之辣也就不足為奇了?/p>

《祝?！返沫h(huán)境描寫堪稱我國現(xiàn)代文學(xué)的典范。小說三次寫到了“祝福”，貫穿了祥林嫂悲劇的一生，推動小說發(fā)展。尤其是最后在魯鎮(zhèn)“祝?！边@一特定場景中，有關(guān)“祝?！钡拿鑼懛匆r祥林嫂悲劇性，深化小說主題。從象征的角度，如魯迅的《藥》，既是“治愈”小栓的人血饅頭，更是作者“揭出病苦，引起療救的注意”，以期探求拯救民族的“良藥”，直接揭示并深化小說的主題。

再提一筆，場景一詞并不只見于小說。在詩詞鑒賞中，常常有問：哪些意象組成了這個(gè)場景？如辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外聲。沙場點(diǎn)秋兵?！边@一場景為詞定下了雄壯高昂的基調(diào)。還有《外國小說欣賞教師教學(xué)用書》中有一句：“炮獸可看做一出三幕劇?！薄冬F(xiàn)代漢語詞典》中場景的解釋其中也有一個(gè)義項(xiàng)：指戲劇、電影、電視劇中的場面，可見，場景與戲劇的“幕”有某種聯(lián)系。

筆者認(rèn)為通過選取熟悉的中國小說片段為例理解場景的功能，能使學(xué)生的文化心理有一個(gè)過渡和遷移的緩沖階段，也符合學(xué)生的學(xué)習(xí)心理、認(rèn)知規(guī)律，由已知到未知、由易到難。