朱　玲

版式是報(bào)紙各種內(nèi)容編排布局的整體表現(xiàn)形式。透過(guò)版式。讀者可以感受到報(bào)紙對(duì)新聞事件的態(tài)度和感情，更能感受到報(bào)紙的特色和個(gè)性。

好的版式設(shè)計(jì)可以吸引讀者的眼球，營(yíng)造版面視覺(jué)沖擊力。由于多形態(tài)的媒體的共存，使得報(bào)紙的商品屬性越來(lái)越強(qiáng)烈，很多媒體都希望把自己的報(bào)紙作為一種品牌取得讀者的認(rèn)可，版式已經(jīng)成為報(bào)紙品牌的視覺(jué)識(shí)別信號(hào)。

在版式設(shè)計(jì)所涉及的諸多版面元素中，模塊形式(即欄型)和色彩語(yǔ)言對(duì)版面形象的影響最為直接，最能體現(xiàn)出報(bào)紙的策略定位和風(fēng)格訴求。一般來(lái)說(shuō)，以橫列式為主的版面開(kāi)張大氣、現(xiàn)代活潑、沖擊力強(qiáng)，以豎列式為主的版面清勁修長(zhǎng)、嚴(yán)肅冷靜。色彩豐富則活潑，色彩簡(jiǎn)約則嚴(yán)肅。其中頭版穩(wěn)定尤為重要。它是整份報(bào)紙的“門(mén)面”，反映了報(bào)紙的基本風(fēng)格和訴求，其余各版都是頭版版式的變式。

內(nèi)容與形式是相互依存的，恰當(dāng)?shù)陌婷嫘问娇梢愿行У貍鞑バ侣剝?nèi)容。使報(bào)紙具有吸引、感染讀者的獨(dú)特魅力。但是在內(nèi)容與形式的關(guān)系中。內(nèi)容始終是占據(jù)主導(dǎo)地位并起決定作用的，一張報(bào)紙最終能否得到長(zhǎng)期的穩(wěn)定的市場(chǎng)認(rèn)同，根本還是在于它提供的內(nèi)容能否最大程度地滿(mǎn)足讀者對(duì)信息的需求。報(bào)紙的版面設(shè)計(jì)始終要為其宣傳內(nèi)容服務(wù)，兩者相輔相成才能相映生輝。在日趨激烈的競(jìng)爭(zhēng)中。一些報(bào)紙過(guò)分夸大和強(qiáng)調(diào)“形式美”，在缺乏理性思維和正確審美指導(dǎo)的情況下，走入了版面設(shè)計(jì)的誤區(qū)，具體表現(xiàn)為以下方面：

新聞性的缺失。隨著時(shí)代的進(jìn)步和生活節(jié)奏的加快，我國(guó)報(bào)紙也由傳統(tǒng)的“讀文時(shí)代”進(jìn)入“讀圖時(shí)代”。這是對(duì)讀者已經(jīng)變化了的閱讀習(xí)慣的主動(dòng)適應(yīng)。各類(lèi)圖片在報(bào)紙版面上的地位不斷提高：新聞?wù)掌陶鎸?shí)的瞬間，以視覺(jué)藝術(shù)的魅力吸引讀者；部分專(zhuān)業(yè)性強(qiáng)的科技、經(jīng)濟(jì)報(bào)道應(yīng)用圖表、圖解，使復(fù)雜又難懂的問(wèn)題簡(jiǎn)單化，易于被讀者接受；更有報(bào)紙將漫畫(huà)引入版面。以藝術(shù)形式評(píng)價(jià)新聞內(nèi)容，其形象性、直觀性遠(yuǎn)勝于傳統(tǒng)的文字評(píng)論。

但是“厚圖”不是泛用、濫用圖片，“薄文”也決非以犧牲新聞的信息含金量為代價(jià)，一些報(bào)紙?jiān)谶^(guò)分追求圖片效應(yīng)的同時(shí)，也走入了新聞性缺失的誤區(qū)。表現(xiàn)為圖片篇幅過(guò)大、數(shù)量過(guò)多，占用了新聞報(bào)道的空間。

導(dǎo)向性的缺失。在版面的編排過(guò)程中，標(biāo)題字號(hào)的大小、字體顏色的濃淡、圖片的色調(diào)及內(nèi)容等“版面語(yǔ)言”也在某種程度上傳達(dá)著編輯部的思想，版面通過(guò)充分調(diào)動(dòng)這些元素來(lái)“發(fā)言”，往往可以傳達(dá)文字不便傳達(dá)和不易傳達(dá)的信息，鑒于版面的這種導(dǎo)向作用。眾多報(bào)紙開(kāi)始注重通過(guò)對(duì)標(biāo)題、字號(hào)、色彩、圖片的特殊處理來(lái)營(yíng)造版面強(qiáng)勢(shì)，把讀者的注意力引導(dǎo)到當(dāng)前的熱點(diǎn)問(wèn)題上。但是一些報(bào)紙?jiān)诎婷婢幣胖蓄櫞耸П?，在片面追求版面視覺(jué)吸引力的同時(shí)走向了導(dǎo)向性缺失的誤區(qū)。尤其是市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)壓力下的一些都市報(bào)和大眾化報(bào)紙，不惜以濃重的色彩、獵奇的圖片、夸張的標(biāo)題等手段達(dá)到對(duì)讀者的感官刺激，走向庸俗與媚俗，脫離報(bào)紙的宣傳、教育和導(dǎo)向功能。一些報(bào)紙以為傳統(tǒng)的黑、白、灰不如紅、黃、藍(lán)、綠等顏色“奪目”，不分情況和場(chǎng)合大量使用“濃墨重彩”，或給一個(gè)標(biāo)題套上幾種顏色?；蛘妗版弊湘碳t”。讓讀者分不清到底在表達(dá)什么感情，以致在導(dǎo)向上出現(xiàn)了偏差。有的報(bào)紙?jiān)趫D片選擇上欠慎重，片面追求視覺(jué)沖擊力，使一些格調(diào)不高、導(dǎo)向模糊的新聞?wù)掌枚手乇环糯蟮巧习婷娴闹匾恢谩?/p>

藝術(shù)性的缺失。一個(gè)成功的版面，不僅能準(zhǔn)確地能動(dòng)地表現(xiàn)內(nèi)容，而且能使讀者在閱讀新聞的同時(shí)得到美的享受。字符、圖片、色彩、線(xiàn)條、底紋等要素在版面中的存在并非孤立，也并非簡(jiǎn)單的疊加、排列、鋪陳。而是通過(guò)彼此的優(yōu)化組合達(dá)到“1+1>2”的效果，“使片景孤境能織成一個(gè)內(nèi)在自足的境界”，利用局部的巧妙組合創(chuàng)造“整體美”，在靈活的變化中求得“統(tǒng)一美”，通過(guò)有秩序的安排達(dá)到“和諧美”。真正具有藝術(shù)性的版面應(yīng)該能夠?qū)⑦@三種美融合在一起。強(qiáng)調(diào)版面的藝術(shù)性不僅是對(duì)讀者閱讀需要的滿(mǎn)足，也是對(duì)其審美需要的滿(mǎn)足。但是有一些報(bào)紙?jiān)谧非蟾泄俅碳?、?biāo)新立異的同時(shí)走入了藝術(shù)性缺失的誤區(qū)。具體表現(xiàn)為：不顧各元素、各部門(mén)之間的相互協(xié)調(diào)，亂造視覺(jué)中心而導(dǎo)致版面無(wú)“中心”。有的報(bào)紙樂(lè)此不疲地對(duì)讀者進(jìn)行“視覺(jué)轟炸”，在一個(gè)版面上幾乎所有的標(biāo)題都用特大號(hào)加粗黑體字——“題大無(wú)度”、“字黑無(wú)邊”、“線(xiàn)粗無(wú)比?”似乎滿(mǎn)版“皆為重點(diǎn)”，易造成污濁混亂的視覺(jué)效果。印刷技術(shù)的提高使版面更為鮮艷逼真，但也造成了部分彩印報(bào)紙?jiān)陬伾褂蒙虾翢o(wú)章法。有些報(bào)紙使用線(xiàn)條忽粗忽細(xì)、忽曲忽直。使用花邊與花角時(shí)任意錯(cuò)位和斷裂。用網(wǎng)紋作標(biāo)題襯底時(shí)不考慮色彩間的對(duì)比反差效果，有的編輯刻意求繁、求變，試圖在一個(gè)版面上調(diào)動(dòng)所有的編排手段。結(jié)果往往適得其反，并不能讓讀者感到一絲美的享受。

風(fēng)格與個(gè)性的缺失。每張報(bào)紙都有自己的個(gè)性?！皞€(gè)性不僅表現(xiàn)為內(nèi)容的獨(dú)特性，也表現(xiàn)為形式的獨(dú)特性。版面的個(gè)性正是報(bào)紙內(nèi)在個(gè)性的外在表現(xiàn)。人們?yōu)g覽報(bào)紙版面，在看到形式上的獨(dú)特性的同時(shí)，也感受到內(nèi)容的獨(dú)特性”。綜觀我國(guó)深受讀者喜愛(ài)的幾種報(bào)紙，都具有卓爾不群的風(fēng)格以及鮮明突出的個(gè)性。而且均能通過(guò)其版面明顯地傳達(dá)出來(lái)。

近幾年來(lái)，越來(lái)越多的報(bào)紙媒體意識(shí)到報(bào)紙作為賣(mài)給讀者的產(chǎn)品，它也有自身形象。認(rèn)識(shí)到版式設(shè)計(jì)的重要性。導(dǎo)人視覺(jué)設(shè)計(jì)概念于報(bào)紙。一張內(nèi)容精彩、設(shè)計(jì)完美的報(bào)紙，就如同“回眸一笑百媚生”的美女，大大提高了回頭率，吸引著大量的讀者群。

版面代表報(bào)紙的形象，其重要性不言而喻，版面的設(shè)計(jì)應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，提倡改革和創(chuàng)新。只有堅(jiān)持正確的方向，進(jìn)行理性的思考，才能使我們新時(shí)期報(bào)業(yè)的版面設(shè)計(jì)工作走出誤區(qū)，走向成熟，使版面真正成為向讀者傳達(dá)信息、與讀者進(jìn)行交流、為讀者提供享受的平臺(tái)。