翟多麟

京劇是北方劇種，在傳統(tǒng)戲中有的是中州韻、湖廣音，南方人聽不太懂，所以在南方演出京劇，字幕就顯得尤為重要。中州韻我們俗稱“上口字”，指的是演員在唱念中的語言不同于一般生活語言，具有抑揚頓挫，節(jié)奏感、音樂性較為鮮明，運用夸張型語言聲調(diào)變化的特點。京劇咬字講究陰陽平仄、五音四呼、尖團清濁、出字收音。除了戲曲演員和京劇票友，一般觀眾如果不借助字幕是很難看懂的，所以在演出中字幕顯得非常重要。

怎樣才能打好字幕呢？

一是要懂戲并熟悉劇情。字幕是舞臺與觀眾的一種媒介，看似簡單，但要做好卻不是件容易的事，首先打字幕的人要懂戲并熟悉劇情，掌握故事發(fā)展的情感脈絡，要知道演員什么時候唱、唱什么，操作要準確無誤，這樣才能及時地讓觀眾看懂。為了把字幕打好，我都是事先熟讀劇本并哼唱唱段，做到劇本基本能背，這樣就能駕輕就熟了，字幕作為一種工具，它主要是幫助觀眾看懂戲。有的字幕為了好看，加進了很多花里胡哨的東西，一會兒用紅色，一會兒用綠色，一會兒用黃色甚至用飛字，這樣一來不僅使觀眾眼睛看花了，產(chǎn)生視覺疲勞，更重要的是搶了演員的戲，影響了舞臺演出效果，這是絕對不能提倡的。

二是京劇傳統(tǒng)戲的念白（韻白）要不要打？自從京劇用上字幕時起，就一直是唱詞、引子、定場詩打字幕，念白（韻白）是不打字幕的。過去上劇場看戲，不叫看戲叫聽戲，因為那時候有固定的的觀眾群，去看戲的觀眾都是懂戲的，他們中的很多人甚至都會唱。筆者也一直是遵循這個原則的。每次演出我只管打字幕，至于觀眾聽沒聽懂全然不知，后來發(fā)生的一件事對我觸動很大，1999年第三屆青年戲曲演員大獎賽我團演出《小上墳》，此劇是花旦和小花臉的戲，其中不乏插科打諢言語如：

蕭素貞：老爺容稟。

二衙役：老爺吃餅。

劉祿景：前后兩半斤。

這些可使觀眾發(fā)笑的臺詞觀眾卻沒笑，原來這些北方笑語南方觀眾沒聽懂，所以演出該有的卻沒出來。事后我們就這個問題進行過討論，一方認為：為了使觀眾看懂戲，念白要打。另一方認為，觀眾是來看戲的，字幕打多了影響觀眾看演員的表演，因為字幕是擺在舞臺的兩側(cè)，如果整場戲都打字幕，那觀眾在看演出時要不停地左右看，哪還顧得上看演員表演呢？各家都有道理，但筆者認為韻白部分不打字幕為好，所以就依照這樣的想法一直沿襲下來了。

2000年12月文化部舉辦的全國京劇優(yōu)秀青年演員評比展演在北京長安大戲院舉行，我團項星、李璨演出《小上墳》，演出中，筆者多次回頭往觀眾席中觀望，發(fā)現(xiàn)很多中老年觀眾，閉著眼睛搖頭晃腦邊看邊和唱，而青年觀眾卻瞪大眼在看，這種情景對我觸動很大，這說明什么呢？說明韻白北方的青年觀眾也不太懂。然而作為“國粹”的京劇，如果沒有廣大青年欣賞、學習和參與，要振興是困難的，所以應該先讓觀眾看懂戲，然后才能談讓觀眾欣賞戲。因此在2001年我團新創(chuàng)劇目《天家孽》赴南京參加第三屆中國京劇藝術節(jié)，筆者就采取唱腔和韻白打字幕，京白和一些襯詞就不打，并最大限度地減少字幕在屏上的停留時間，這樣既讓觀眾看懂了戲又沒耽誤觀眾看演員的表演更沒攪演員的戲，這樣就收到了比較好的效果，我們在南京的演出反響很好，演員幾次謝幕，觀眾還久久不散，最后主演們又各自清唱一段，觀眾還意猶味盡。這雖說是戲好，演員們演得好，但與字幕打得好，讓觀眾看懂了戲也是分不開的。

2006年我團新創(chuàng)劇目《紫英》，這是一出現(xiàn)代戲，現(xiàn)代戲念的是京白（普通話），觀眾肯定能聽懂的，一般情況下念白是可以不打的，但為了讓觀眾更好地看懂戲，在演出中一些交待人物內(nèi)心活動的念白、一些在音樂聲中的念白都打了字幕。比如第三場，鐘覺敘述了云霄的悲慘命運，她被人釘上木枷，推入江中喂魚蝦，在唱腔“獲救時已是奄奄一息不能說話”之后有幾句念白：

紫英：為什么？這到底是為什么呀？

鐘覺：因為天足，因為反抗包辦婚姻。

這樣關鍵的句子又是插在激烈的音樂聲中的句子，我就上了字幕，演出效果也是很好，此劇獲2006年湖南省藝術節(jié)金獎第一名，2008年又參加了第五屆中國京劇藝術節(jié)獲銀獎。

如果戲曲是一棵綜合藝術的大樹，字幕則是其中一根枝干。平日雖不起眼，但要做好它還是要費點心思的，與打字幕人員平時日積月累對戲的掌握和了解是密不可分的。

責任編輯：楊建