張新偉

薩克斯以單簧片吹奏，音域跨越近兩個半八度，主要由金屬制拋物線性圓錐管體、哨頭、波姆體系音鍵系統(tǒng)組成。其結(jié)構(gòu)上細(xì)下粗，音口向上，除bB高音薩克管外，其余均彎成煙斗型。樂器開閉音孔的構(gòu)造、音域均與雙簧管極其相似，即高音區(qū)婉轉(zhuǎn)悅耳， 中音區(qū)高貴優(yōu)雅， 低音區(qū)渾厚深沉，有了木管樂器的音質(zhì)特征。而其管體則是銅制，這使它又近乎完美地?fù)碛辛私饘侔忝髁恋穆曇粜Ч覐?qiáng)弱變化幅度大。因此，當(dāng)薩克斯進(jìn)行強(qiáng)吹奏時類似于銅管樂器，弱吹奏時又近似于木管樂器。將木管樂器與銅管樂器的雙重特征完美結(jié)合于一體的薩克斯音色極其豐富。其音色美妙動人，富于變化，將輕柔憂傷與沉思低吟融合于妙趣橫生的聲效之中。

通常情況下，移調(diào)樂器均不可避免地要為適應(yīng)不同調(diào)性作品的需要而改變部分演奏指法。然而，現(xiàn)在常用的四種薩克斯（降B調(diào)的高音薩克斯、降E調(diào)的中音薩克斯、降B調(diào)的次音薩克斯和降E調(diào)的低音薩克斯）的演奏技法卻幸免于此，盡管以上幾種均是移調(diào)樂器，但是它們所使用的樂譜卻都是高音譜表，且所采用指法也別無二致。

作為管樂器中的重要一員，薩克斯的吹奏技術(shù)集中體現(xiàn)在唇、舌、呼吸、手指的演奏技巧上。其中，演奏者對舌吐音的運用又是諸多吹奏技術(shù)的重中之重。它講求舌與氣速之間的關(guān)系，吐音時的舌頭狀態(tài)、位置、動作等多個方面。

隨著風(fēng)云變幻的20世紀(jì)結(jié)束，21世紀(jì)背負(fù)著新興科技與個性張揚的思想潮流接踵而至。人們的審美標(biāo)準(zhǔn)變更不迭，審美視角愈發(fā)廣闊。音樂創(chuàng)作者大膽打破歷經(jīng)數(shù)百年積淀的創(chuàng)作原則，拋棄、改編、更新了傳統(tǒng)意義的和聲體系、音樂結(jié)構(gòu)規(guī)則、音樂旋律和節(jié)奏的律動規(guī)律，世界各國的音樂創(chuàng)作者寫作了數(shù)不勝數(shù)的內(nèi)容深奧、表現(xiàn)形式夸張、風(fēng)格各異的音樂作品，令廣大音樂愛好者為之瞠目。與此同時，音樂演奏者則將與日俱增的科技水平作為其二度創(chuàng)作的有力工具，使得二度創(chuàng)作的表現(xiàn)手法不斷推陳出新，千變?nèi)f化的表現(xiàn)形式賦予了同一音樂作品以不同層次的內(nèi)涵。如此一來，21世紀(jì)在音樂領(lǐng)域內(nèi)將逐漸打破固定的音樂風(fēng)格，形成由個性化特點統(tǒng)領(lǐng)整個領(lǐng)域的局面。

毫無疑問，21世紀(jì)的社會背景、歷史文化背景及音樂發(fā)展趨勢也極大地影響到了薩克斯音樂。

1、即興性特點突出

應(yīng)該說，美國爵士樂是令薩克斯音樂風(fēng)靡全球的最重要的載體。盡管薩克斯十分適合演奏古典音樂，然而，在多數(shù)人的眼中，爵士樂已與薩克斯音樂糅合為一體，形影難離。作為爵士樂中的最重要樂器，它的最大特點是即興演奏。其在演奏中慣常使用的強(qiáng)弱拍倒置、連續(xù)切分音等即興性手法，賦予了節(jié)奏戲劇性的變化，給聽眾以既狂熱又深沉，既幽默又優(yōu)雅的無窮魅力。

由此可知，在21世紀(jì)音樂發(fā)展特點的巨大影響下，薩克斯音樂也必然會順應(yīng)時代的發(fā)展潮流。從其創(chuàng)作特點來看，薩克斯音樂中的即興創(chuàng)作手法與內(nèi)容都將被不斷充實、豐富。無論是其旋律、和聲、節(jié)奏，還是其速度和力度，都勢必變得更為錯綜復(fù)雜，變幻莫測。從薩克斯音樂創(chuàng)作的內(nèi)容來看，具有本土性、民族性的音樂元素將被廣泛運用于其中，從而形成一種具有新時代特點的理性回歸。

2、現(xiàn)代電子技術(shù)對薩克斯音樂的發(fā)展影響重大

隨著本世紀(jì)樂器制作水平的不斷提高，薩克斯的制作將更趨于精良，這將促使演奏者在更大程度上有效地發(fā)揮出其高超的演奏水平，并使各種演奏技術(shù)能應(yīng)其所需奏出理想的音響效果。而演奏技法則將被進(jìn)一步豐富，變得更加絢爛多彩。然而，在電子技術(shù)迅猛發(fā)展的環(huán)境中，電聲樂器頻頻對傳統(tǒng)樂器發(fā)起沖擊，薩克斯也被裝有電子合成器的電聲樂器納入模仿的范圍之中。這使得音樂制作者能憑借幾個簡單的鍵盤按鍵取代薩克斯，而電聲薩克斯異彩紛呈的音色也使傳統(tǒng)的薩克斯黯然失色，如此一來，電聲薩克斯擠占了大量的原屬于傳統(tǒng)薩克斯音樂的發(fā)展空間。很多人不再學(xué)習(xí)或練習(xí)薩克斯，而用簡單的電聲樂器取而代之。

從另一個層面來看，電子技術(shù)在音樂領(lǐng)域中的運用，又在很大程度上拓寬了薩克斯音樂的傳播途徑，使薩克斯能借助音頻、視頻等多種載體將有限的時空藝術(shù)篆刻成永恒、不朽的音質(zhì)，這無論是對薩克斯音樂和演奏技術(shù)的發(fā)展，還是對薩克斯音樂教育水平的提高，都起到了空前巨大的推動作用。人們能無處不在，無時不有地欣賞到薩克斯那優(yōu)美動人的音色，也能隨心所欲地學(xué)習(xí)和練習(xí)薩克斯的演奏技術(shù)，挖掘和培養(yǎng)了一大批薩克斯音樂的潛在聽眾。

綜上所述，在人們逐漸消除傳統(tǒng)理念對流行音樂的抵制心態(tài)后，在日趨完善的社會文化體制和音樂理論體系的支撐下，薩克斯音樂在21世紀(jì)的發(fā)展態(tài)勢，勢必達(dá)到前所未有的高度。

就我國的薩克斯音樂發(fā)展的局勢而言，盡管其推廣面也在不斷拓展，但是，由于這一樂器傳入我國時間并不長，再加上流行音樂在我國發(fā)展僅有短短的二三十年歷史，因此，薩克斯的音樂創(chuàng)作數(shù)量、質(zhì)量及其演奏技術(shù)都受到了很大局限。此外，在薩克斯音樂教育上也遭受了一定的排擠。這在很大程度上阻礙了我國的薩克斯音樂發(fā)展的速度和規(guī)模。就此狀況而言，我國的薩克斯音樂工作者除了竭盡所能地推廣和宣傳薩克斯音樂的存在價值之外，更應(yīng)該從薩克斯音樂教育的界面入手，著力構(gòu)建薩克斯音樂教育事業(yè)，以此作為培養(yǎng)薩克斯音樂愛好者的平臺，推動薩克斯音樂在我國的發(fā)展。

（作者單位：浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）

責(zé)任編輯：尹雨