左　暉

摘要戲劇是一門綜合的表演藝術(shù)，它融合了舞蹈、音樂、語言等多種表現(xiàn)形式，戲劇文學(xué)作為戲劇表演的基礎(chǔ)，只有通過表演才能展現(xiàn)出它的全部價值。演員塑造人物形象離不開人物語言，一部好的戲劇文學(xué)劇本也需要豐富的語言。如果說戲劇表演是一門綜合藝術(shù)，那么戲劇文學(xué)則是語言的藝術(shù)。本文將通過探討莎士比亞戲劇語言的動作性、個性化及形象性三方面來淺析戲劇的語言藝術(shù)。

關(guān)鍵詞莎士比亞；戲劇；語言藝術(shù)

莎士比亞被譽(yù)為“英國戲劇之父”，他用英語為世界文壇留下了鴻篇巨著。他之所以成為世界上最偉大的詩人和劇作家，除了時代的必然因素外，還在于他的戲劇語言不僅豐富、生動、形象、富有詩意，而且變化多端。莎士比亞根據(jù)人物身份與處境的不同選用不同語體的語言：文雅或粗俗，哲理或抒情，以嫻熟靈巧的遣詞擇句勾勒出給人無盡遐思的豐富意象，使劇中的人物形象栩栩如生地展現(xiàn)在舞臺上。

高爾基曾說過，“劇本是最難運(yùn)用的一種文學(xué)形式。其所以難，是因?yàn)閯”疽竺總€劇中人物用自己的語言和行動表現(xiàn)自己的特征，而不用作者提示?！?；“劇本的登場人物的產(chǎn)生，特別依靠而且只有依靠他們的語言。”語言對戲劇就是一切。戲劇表演是一門綜合藝術(shù)，而戲劇文學(xué)則是語言的藝術(shù)。

《哈姆雷特》作為莎士比亞的偉大代表作之一，自然體現(xiàn)了作者獨(dú)有的風(fēng)格。主人公哈姆雷特、國王克勞狄斯、王后喬特魯?shù)?、大臣波洛涅斯等人物的鮮明性格，都是通過個性化的語言體現(xiàn)出來的。戲劇《哈姆雷特》的語言主要運(yùn)用了豐富的人物獨(dú)白。例如“人是一件多么了不起的杰作!多么高貴的理性!多么偉大的力量!多么優(yōu)美的儀表!多么文雅的舉動!在行為上多么像一個天使!在智慧上多么像一個天神!宇宙的精華!萬物的靈長!”通過這段我們可以看出哈姆雷特曾經(jīng)是個懷抱理想的樂觀的人文主義者。在國王對哈姆雷特表示假意的關(guān)心并說到“我的孩子——”時，哈姆雷特的旁白“超乎尋常的親族，漠不相干的路人”，一針見血地道出了他與克勞狄斯的關(guān)系和哈姆雷特對他的態(tài)度以及蘊(yùn)含其中的各種情感糾葛。通過這些獨(dú)自，我們可以進(jìn)入這位丹麥王子的靈魂深處，理解什么使他憂郁、痛苦、矛盾。如果說對話對唱是劇中人物內(nèi)心世界的彼此交流，那么獨(dú)自則是劇中人物內(nèi)部心理的吐露。通過人物語言，可以看到人物的內(nèi)心活動、情感意向和行為動機(jī)，這是戲劇語言動作性的集中體現(xiàn)。

戲劇語言的動作性是戲劇沖突對人物語言的內(nèi)在要求。戲劇動作主要體現(xiàn)在劇中人物發(fā)自內(nèi)心的語言上，通過語言展現(xiàn)出人物的內(nèi)心活動，表達(dá)人物的思想、意愿、理想和情感。戲劇語言的動作性是戲劇藝術(shù)的重要特征。那么要使劇中人物在舞臺上，在演員的表演中，具有藝術(shù)價值和說服力，就必須使每個人物的語言具有嚴(yán)格的獨(dú)特性和充分的表現(xiàn)力。人物語言能否充分反映此情此景中人物的動作、表情、心理和矛盾斗爭不僅是給演員的藝術(shù)創(chuàng)造提供無限可能的空間，也為觀眾提供了理解和欣賞它的廣闊空間。

由此可見，戲劇也是一種動作藝術(shù)，是通過語言的動作藝術(shù)來展現(xiàn)人物的基本特征。因此，戲劇語言還要符合人物的年齡、性別、職業(yè)、地位、情趣，要能顯示人物的性格特征。在莎士比亞的戲劇中人物形象就極富個性，各具特色。

例如，在戲劇《哈姆雷特》中，大臣波洛涅斯送兒子雷歐提斯的一大段教訓(xùn)，幾乎每一句話都出于格言?！耙路叫略胶?，朋友越舊越好，不要想說什么就說什么，凡事必須三思而行，留心避免和人家爭吵，可是萬一爭端已起，就應(yīng)該讓對方知道你不是可以侮辱的。傾聽每一個人的批評，可是保留你自己的判斷。其要緊的是，你必須對自己忠實(shí)，正像有了白晝才有黑夜一樣。對自己忠實(shí)，才不會被別人欺詐?！边@段話可謂是他人生經(jīng)驗(yàn)的概括是他處世哲學(xué)的結(jié)晶，也是他剝削階級利已主義的集中體現(xiàn)，同時在他圓滑世故的背后，陰險狡詐到了極點(diǎn)。波洛涅斯的這種個性就是靠語言表現(xiàn)出來的。戲劇中每個人物都是用自己的語言和行動揭示他們自己的獨(dú)特的精神面貌，并且隨著劇情的深入發(fā)展，人物的語言就能更清晰的表現(xiàn)出人物的心理活動、思想狀態(tài)，也就是戲劇中人物形象的性格特征。

在戲劇中我們所要塑造的人物不同，那么所表現(xiàn)出來的人物性格也各有差異。如何塑造個性化的人物性格?語言地處理非常重要，也是直接關(guān)系到角色是否成功的關(guān)鍵所在，所以劇本中的人物語言應(yīng)當(dāng)是具體的、富有多色彩、性格化的，這樣演員才能在表演中才能創(chuàng)造出準(zhǔn)確、鮮明、生動、形象、富有生命力的人物性格，從而滿足觀眾對戲劇地審美需求。

語言作為戲劇文學(xué)的一種表現(xiàn)形式不僅是動作的藝術(shù)，能夠生動地刻畫人物性格特征體現(xiàn)人物形象，就戲劇語言本身而言還蘊(yùn)含著深刻的內(nèi)涵。莎士比亞戲劇的語言是高度形象化的語言，特別善于運(yùn)用比喻和隱喻等多種多樣的修辭手法。如第三幕第一場中，奧菲利婭這樣形容哈姆雷特：“他的高貴無上的理智，象一串美妙的銀鈴失去了諧和的音調(diào)，無比的青春美貌，在瘋狂中凋謝!”奧菲利婭對哈姆雷特發(fā)瘋一事的痛心，就好比以為音樂家聽到不和諧的音樂般痛苦。又如第四幕的第六場，國王對雷歐提斯說：“愛象一盞油燈，燈芯燒枯以后，它的火焰也會由微暗而至于消滅?！睈凼侨耸篱g最美好的情感，是恒古不變的。但在國王克勞狄斯心目中，它卻是如此卑微，難怪他在手足之情和利益的天平上失衡，殘忍地把兄長殺掉。

比喻是常用的一種修辭手法，在戲劇中運(yùn)用比喻描寫對話，可以使語言簡練生動，富有個性，不僅使劇本具有了詩一樣的語言，還能使演員通過更加生動、形象的語言更好的把人物的思想個性、心理特征，以及人物性格展現(xiàn)在舞臺上，從而幫助觀眾理解人物語言的內(nèi)涵。

劇作家用形象的語言表達(dá)引人入勝的戲劇情節(jié)，刻畫鮮明飽滿的人物形象，在生動的語言中體現(xiàn)人物性格的個性化，把性格迥異的人物的內(nèi)心世界、理想、感情以及人與人直接的種種矛盾沖突發(fā)揮得淋漓盡致。戲劇語言是以生活為依據(jù)，經(jīng)過加工、創(chuàng)造的藝術(shù)語言。如果說戲劇語言是內(nèi)部技巧，那么舞臺表演就是外部技巧，只有內(nèi)外結(jié)合才能達(dá)到一種引人入勝的藝術(shù)享受。