阮富春

今年是已故書畫家張大千誕辰110周年，為此，臺北歷史博物館于4月10日至6門14日特別舉辦了一場館藏書畫紀(jì)念展，展出了該館收藏的90余件張氏作品。臺北歷史博物館被譽(yù)為張大千美術(shù)館、中國收藏張大千作品數(shù)量最多的博物館，張大千生前的部分收藏品以及個(gè)人作品，大部分都捐給了該館。此次展覽引起了學(xué)術(shù)界、收藏界人士的廣泛關(guān)注。

受展覽的影響，中國市場各大拍賣公司今年春拍都有所動作。5月底結(jié)束拍賣的中國嘉德、北京保利、香港佳士得等公司，每家部分別隆重推出了數(shù)十件由張大千書畫作品組成的專題拍賣。即將開拍的北京匡時(shí)，也將上拍由24件作品組成的“張大千110周年紀(jì)念專場”。西泠印社等公司雖無專題上拍，但也不乏張氏精品之作。歷年張大千畫作的拍賣行情，與齊白石、徐悲鴻的作品行情不相上下，可謂20世紀(jì)中國畫家作品拍賣的晴雨表，齊，徐之外，尚無畫家能與之比肩。

有行家預(yù)測，“受紀(jì)念展的影響，今年將是張大千畫作行情大漲的一年，從目前所知的情況來看，六七月里將上拍的幾件張氏精品之作，極有可能創(chuàng)內(nèi)地市場歷年張氏作品成交價(jià)之最。比如北京匡時(shí)即將上拍的畫家創(chuàng)作于1947年的《文會圖》立軸，收藏來源清晰可靠，原為上海著名的民族資本家、紡織大王吳昆生所藏，是張大千罕見的壯年精品?！痹摴就瑘鰧⑸吓牡摹斗滤稳松剿聢D》立軸，“據(jù)著名學(xué)者、張大千研究權(quán)威傅申先生考證，為張大千1948年在上海舉辦畫展中標(biāo)價(jià)最高的作品，傅申先生將其收錄在其《血戰(zhàn)古人的張大千》一書中，并特地著文對此畫贊嘆不已?！?005年時(shí)，《仿宋人山寺圖》的成交價(jià)就已高達(dá)610萬元，但不知此次上拍，成交價(jià)將會高出上次多少，且讓我們拭目以待。(這2件作品的圖片見2009年《文物天地》第5期P124，編者注)

值得期待的是，今年下半年，作為兩岸文化交流活動的一項(xiàng)重要內(nèi)容——由臺北歷史博物館、遼寧省博物館、湖北省博物館共同主辦的“南張北溥”專題展將于7月初首先在遼博開展。展出的張大千作品大部分將由臺北歷史博物館提供，屆時(shí)，內(nèi)地觀眾將有幸能一睹該館收藏的張氏精品。

鑒此，記者搜集整理了自上個(gè)世紀(jì)80年代以來，張大千各種題材的代表精品拍賣交易的行情變化，以饗讀者。

從以往的拍賣情況來看，張大千作品在1992年以前，拍賣交易主要是在港臺市場，以香港蘇富比，佳士得每年春秋兩季的拍賣為代表。1992年以后，拍賣行情隨著內(nèi)地拍賣業(yè)的興起而發(fā)生了變化——形成了以香港市場為代表的高端市場，以北京、上海、杭州等地為中心的內(nèi)地中低端市場。

香港市場由于形成較早，拍賣的作品來源較廣，歷年拍賣成交的作品數(shù)量大、價(jià)格高，大部分高價(jià)成交的作品都出自這一地區(qū)。而內(nèi)地市場形成時(shí)間晚，早期被拍賣的作品多數(shù)來源于內(nèi)地的文物商店、收藏家，20世紀(jì)90年代后期以來，由于拍賣業(yè)發(fā)展勢頭迅猛，海外收藏的張大千作品也開始大量回流，2000年以后也屢現(xiàn)高價(jià)精品，但是數(shù)量仍與香港市場有著相當(dāng)?shù)木嚯x。而隨著內(nèi)地經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和收藏群體的日益擴(kuò)大、成熟，內(nèi)地拍賣的張大千作品市場吞吐量和天價(jià)品也正在急速增長。

以今年春拍為例，張大千作品的上拍數(shù)量就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了香港市場：春拍中香港蘇寓比上拍了7件，香港佳士得20件；而內(nèi)地僅中國嘉德就上拍了31件，北京匡時(shí)的張大千專題拍賣也將上拍24件。5月份的拍賣中，張氏作品的成交率頗為可觀，并且已有2件作品價(jià)格超過500萬元——香港長風(fēng)上拍的1978年作品《林壑幽居圖》鏡心以638萬港幣成交，北京保利上拍的《峒關(guān)蒲雪》鏡心拍出了621.6萬元。接下來的北京匡時(shí)春拍，《仿宋人山寺圖》《文會圖》即有可能創(chuàng)出張大千仿古山水作品的成交天價(jià)。

80年代精品突破百萬港幣

1980年至1985年間，中國市場僅香港蘇富比一家公司將中國文物藝術(shù)品作為常規(guī)的拍賣內(nèi)容。1980年該公司春秋兩季拍賣大約上拍了1 3件張大千作品，全部成交。上拍作品的題材涉及山水、人物、花卉等內(nèi)容，人物畫的成交價(jià)格最高——1953年所作的《賞蓮圖》立軸，拍出了15.4萬港幣。1975年作品《山水》鏡心以5.72萬港幣成交?；ɑ茴}材方面，1963年所作《蓮花》立軸以4.4萬港幣拍出。

1981年香港蘇富比上拍了18件張大千作品，成交11件，秋拍中《龍女禮佛》立軸拍出了11萬港幣，全年行情略遜于上一年。1982年該公司上拍了張氏作品11件，成交6件，行情下探。1979年的《山水》立軸以4.6萬港幣成交。1983年香港蘇富比上拍的張氏作品數(shù)量再降，全年上拍9件成交3件，1962年的《高士山水圖》立軸，以9.5萬港幣成交。

1984年行情較前四年大見起色，全年上拍了19件，成交16件，上拍及成交作品的數(shù)量皆創(chuàng)5年之最。秋拍中，1948年的《仿石溪上人溪山無盡圖》手卷，以33萬港幣高價(jià)成交，價(jià)格創(chuàng)拍賣紀(jì)錄。第二年行情略有回落，全年上拍了16件，成交僅9件。秋拍中《林泉幽致圖》立軸以10.5萬港幣拍出。

1986年是張大千作品拍賣的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這一年香港佳士得也開始拍賣中國文物藝術(shù)品，張大千的上拍作品數(shù)量大增，拍賣行情進(jìn)入了快速的上升通道中。蘇富比這一年上拍了19件作品，僅1件流拍，1967年的《秋山瀑布》立軸以23萬港幣高價(jià)成交。佳士得全年上拍了張氏作品20件，但成交情況遠(yuǎn)不及蘇富比，僅成交7件。

1987年兩家公司上拍的張氏作品數(shù)量為25件，拍出19件。也就在這一年，張大千畫作的拍賣成交價(jià)格開始突破了百萬元大關(guān)。蘇富比春拍中，畫家1982年所作的《桃源圖》鏡心，以187萬港幣的天價(jià)拍出。1988年兩家公司約成交了27件。

1989年成交作品升至58件，2件作品價(jià)格超過百萬元——1968年的《巫峽清秋圖》鏡心在佳士得秋拍中以132萬港幣成交，1970年的《松壑飛泉圖》鏡心在蘇富比秋拍中以297萬港幣拍出，創(chuàng)畫家80年代作品拍賣的最高價(jià)格。90年代精品邁上500萬元大關(guān)

1993年，上海朵云軒的首拍，揭開了內(nèi)地文物藝術(shù)品拍賣的大幕，張大2022萬港幣2002年香港蘇富比秋拍千畫作開始登上內(nèi)地拍場，且屢現(xiàn)高價(jià)。由此以后，上海、北京形成了與香港市場遙相呼應(yīng)的中國文物藝術(shù)品交易陣地。

1990年張大千畫作在香港兩家公司大約上拍了106件，成交79件，仍保持著較高的成交率，精品的成交價(jià)穩(wěn)定了100萬至200萬港幣之間。第二年成交約59件，1981年的《靈嚴(yán)山色圖》鏡心在佳士得秋拍中拍到了429萬港幣的高價(jià)，再創(chuàng)新高。

第二年張氏拍品在香港市場上的成

交價(jià)出現(xiàn)了突飛猛進(jìn)的現(xiàn)象，兩家公司全年成交了9l件作品，7件作品價(jià)格在百萬港幣以上，其中1962年的《青城山》4屏在蘇富比秋拍中以748萬港幣成交，再次刷新張氏作品的拍賣紀(jì)錄，被臺灣著名收藏家林百里競得。此后僅隔了一年，林百里又于1994年11月在蘇富比秋拍中以816萬港幣的天價(jià)，競得張大干1965年的潑彩《幽谷圖》鏡心，再創(chuàng)張氏作品天價(jià)。

朵云軒于1993年6月20日率先在上海啟動了內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣，也是張大千的作品成交價(jià)創(chuàng)紀(jì)錄——兼工帶寫的《晚山看云圖》立軸以143萬元拍出，成為了內(nèi)地拍場首件成交價(jià)過百萬元的藝術(shù)品。第二年中國嘉德首拍，張大千亦創(chuàng)成交最高價(jià)——《石梁飛瀑圖》立軸拍出了209萬元。此后，張大千作品行情在內(nèi)地也逐漸形成，引導(dǎo)著近現(xiàn)代書畫的整體行情走勢。但1997年受亞洲金融危機(jī)的影響，中國市場拍賣的張大行作品，暫時(shí)未出現(xiàn)價(jià)格超過《幽谷圖》者。

2000年以來，精品價(jià)

格超過千萬元

跨入新世紀(jì)以來，中國文物藝術(shù)品迎來了百年來的交易黃金期，中國書畫、瓷器工藝品、油畫等門類的藝術(shù)品價(jià)格開始大幅度的高漲。張大千的精品畫作價(jià)格突破了千萬元的關(guān)卡，無論香港還是內(nèi)地市場，屢有天價(jià)品出現(xiàn)。

2000年香港蘇寓比秋拍，張大千夫人徐雯波委托該公司拍賣自己收藏的張大干畫作，曾引起不小的轟動，畫家1956年創(chuàng)作的《紫蓮花》鏡心此次拍出了224.475萬港幣。有行家將此畫譽(yù)為張大千50年代工筆荷花的代表之作，構(gòu)圖別致，設(shè)色典雅，細(xì)致婉約，荷花花瓣以細(xì)線勾描，立體感極強(qiáng)。

2002年香港蘇富比秋拍中，畫家1975年創(chuàng)作的潑彩《朱荷》6條屏風(fēng)的成交，將張大千畫作精品的成交價(jià)直接抬到了千萬元級別，此畫原為香港收藏家“謫仙館”主人楊凡所有，2022萬港幣的價(jià)格刷新了張大千作品的最高紀(jì)錄，一直保持至今。

2003年“非典”以后，中國書畫行情飆升，張大千的畫價(jià)也飆漲。徐雯波收藏的張大千1967年作品《春山匹練》立軸，在蘇富比春拍中拍出了398.24萬港幣。

2004年1月北京翰海推出了一場“張大千珍品”專拍，上拍了由99件拍品組成的一套張氏早期仿古山水冊頁，每件一個(gè)標(biāo)的，悉數(shù)成交，收獲647.9萬元，此場拍賣也是內(nèi)地最早的張大千作品專拍。這一年香港佳士得秋拍，張大千1975年所作的《鉤金紅蓮》繼續(xù)以1014.375萬港幣的高價(jià)成交。該公司上拍的楊凡“謫仙館”藏張大千精品專場，亦廣受好評，其中《滄浪漁笛》拍出了510.475萬港幣，《自畫像與黑虎》以398萬港幣易主。

第二年，天價(jià)成交的張大千作品數(shù)量繼續(xù)增多，3件作品成交價(jià)入闈前十名：中國嘉德春拍時(shí)，1947年作品《雅宜山齋圖》立軸以737萬元拍出，此畫1988年香港佳士得春拍時(shí)曾以55萬港幣成交；中貿(mào)圣佳春拍，1947年的《湖山清夏圖》鏡心以880萬元成交；香港蘇富比秋拍，1967年的潑彩《瑞士雪山》鏡心拍出了1580萬港幣的高價(jià)，創(chuàng)張大干山水畫作的歷史最高成交紀(jì)錄，保持至今。

調(diào)整，也影響到了張大千作品的成交，但是這種影響僅局限于普通作品，精品的價(jià)格仍然走勢堅(jiān)挺。如畫家1967年為劉梁年夫人陳揚(yáng)芬生日所作的《雨后嵐新》鏡心，在香港佳士得春拍中依然以572萬港幣成交。香港蘇富比、西泠印社等公司上拍的精品，成交價(jià)均保持在四五百萬元。

2007年依然持續(xù)著這種走勢，香港市場秋拍中，兩家公司皆有張大千精品高價(jià)成交，2件作品入闈畫家前十名：1982年所作的《松下高士》鏡心在蘇富比秋拍中以917.55萬港幣拍出，創(chuàng)畫家人物畫成交最高紀(jì)錄；1973年的潑墨《山水》鏡心在佳士得秋拍中以995.95萬港幣成交。佳士得同場拍賣中，1970年的《幽谷圖》木板鏡心以704.75萬港幣拍出。內(nèi)地市場行情亦然，中國嘉德秋拍，1949年所作的《江山無盡圖》立軸也以560萬元成交。

去年中國書畫市場回暖，香港市場春拍又有2件成交品人闈張大千作品前十名：1965年的潑彩《橫貫公路》鏡心在蘇富比的拍場上以839.15萬港幣成交，被港臺買家競得；而張大千早期仿古山水精品——1947年《臨王蒙夏山高隱圖》鏡心，則在佳士得拍場上以760.75萬港幣的高價(jià)被內(nèi)地收藏家競得。

作品精與否是購藏的首要問題

張大千在繪畫、詩文以及書法方面皆達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨龋岳L畫一項(xiàng)成就最高。他學(xué)習(xí)的廣度和深度超過常人，兼擅各種畫科，在山水畫的創(chuàng)作方面，早期致力于仿古山水，晚期獨(dú)創(chuàng)潑墨潑彩的大寫意畫，均取得了巨大的成就。歷年拍賣的作品，無論是早期仿古山水畫，還是晚年的大寫意；無論是花卉畫，還是人物畫，拍賣成交的價(jià)格都不低，這一點(diǎn)極似徐悲鴻，中國畫、油畫價(jià)格都是拍場佼佼者。

從張大千作品歷年拍賣成交價(jià)前十名來看，以晚期的潑墨潑彩花卉畫、山水畫價(jià)格最高，數(shù)量也最多，前十名中花卉畫2件，山水畫4件；人物畫及早期的仿古山水畫略次之，人物畫僅1件，仿古山水畫3件。歷年拍賣的情況也是這樣：晚期潑墨潑彩山水畫精品占到了高價(jià)成交品的5成以上，花卉畫、仿古山水畫大約各占3成，人物畫僅占2成左右。

就內(nèi)地和香港兩地的市場來看，內(nèi)地高價(jià)成交的作品多數(shù)是早期的仿古山人和人物畫，香港市場則以晚期的作品數(shù)量最多、價(jià)格最高。有拍賣界人士認(rèn)為，“張大千1949年離開了內(nèi)地后，創(chuàng)作的絕大多數(shù)作品都流落在港臺地區(qū)及海外藏家的手里，港臺地區(qū)的藝術(shù)市場起步較早，這部分作品成為了早期市場的主流，行情形成較早，港臺及海外收藏人士對這種風(fēng)格的認(rèn)同感較強(qiáng)，這是張大千晚期潑墨潑彩畫行情較好的原因所在。而內(nèi)地公私收藏機(jī)構(gòu)以及個(gè)人藏家收藏的張大千作品，大部分是畫家離開內(nèi)地以前創(chuàng)作的，客觀上也使收藏者對他早期的仿古山水以及人物畫較感興趣，因此內(nèi)地拍場上所見到的作品，多屬此類傳統(tǒng)性較強(qiáng)的作品。港臺地區(qū)有論者據(jù)此來評判兩岸三地收藏者的鑒賞水平的高低，明顯有失偏頗?！?/p>

對于收藏者來說，今年將是人手張大千作品的最佳時(shí)機(jī)，在紀(jì)念活動的帶動下，很多傳世的精品之作都將集中現(xiàn)身拍場，給收藏者提供了一個(gè)絕佳的機(jī)會。但是，也有行家指出，“越是在這種時(shí)候，收藏者越要擦亮自己的眼睛，管好自己的餞袋，事物都具有兩面性，特別是涉及到藝術(shù)品的買賣。就近年來的市場表現(xiàn)看，藏家、市場對精品與一般晶的態(tài)度有著驚人的相似和一致性：作品精與否，成了價(jià)值、價(jià)格衡量的主要標(biāo)尺?！?/p>

每年拍場上都要上拍數(shù)百甚至上千件張大千作品，但是值得收藏、研究、投資的精品數(shù)量極為有限。張大千一生創(chuàng)作了大約三五萬什作品，這一可觀的數(shù)據(jù)客觀上決定了有時(shí)你手里即便持有真跡，也不見得就一定具有較高的藝術(shù)價(jià)值、研究價(jià)值和收藏價(jià)值。以雅昌藝術(shù)網(wǎng)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)為例，1993年以來大約上拍過11000多件張大千作品，成交品6000余件，但價(jià)格超過百萬元的僅400余件，不足成交品的15／1，而超過4000余件的成交品價(jià)格在30萬元以下。因此，“藏家應(yīng)該重點(diǎn)關(guān)注那些具有重要代表性的作品，放棄一般作品。原因在于，一般作品真贗混雜，鑒別難度大，市場認(rèn)可度差。而代表性作品多數(shù)都曾被大量出版、著錄過，傳承有緒，藏界對其藝術(shù)價(jià)值、收藏價(jià)值的認(rèn)可度較高，雖然價(jià)格高，但是它們的收藏價(jià)值是毋庸置疑的，其良好的流通性，可以給收藏者最大限度的價(jià)值回報(bào)。”