武沛榮

李清照是我國(guó)宋代杰出的女詞人，她以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，卓然自成一家。她多才多藝，在各方面均有建樹，不過(guò)最能體現(xiàn)她創(chuàng)作成就的，當(dāng)屬其詞。她的詞于委婉細(xì)膩中一洗以往詞作中嫵媚不實(shí)的氣氛，給詞壇帶來(lái)清高的意趣、淡遠(yuǎn)的情懷、空靈的意境，使她最終成為宋代詞壇的杰出女作家。

一、用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思

李清照的詞在語(yǔ)言方面有著很高的造詣，把一些家常語(yǔ)熔煉在她的詞中，不著痕跡。她善于運(yùn)用通俗的語(yǔ)言鋪成極其工巧、細(xì)膩的畫面，婉約深細(xì)。而又意境高遠(yuǎn)，猶如巧匠運(yùn)斤，毫無(wú)痕跡，讓讀者只見(jiàn)其外表的樸素，而見(jiàn)不到樸素下錘煉語(yǔ)言的工夫。

如《怨王孫》：湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

這首記寫秋天郊游的詞作，當(dāng)寫于詞人南渡前的早期。秋天給人們帶來(lái)的常常是蕭瑟的感覺(jué)，自宋玉“悲秋”以來(lái)，文人筆下的秋景，總呈現(xiàn)出一種悲涼蕭瑟之色。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景，展現(xiàn)的是一幅清新廣闊的畫圖，詞人不僅賦予大自然以靜態(tài)的美，更賦予生命和感情，由此可看出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。從風(fēng)格上看，此詞基本保持了婉約詞的當(dāng)行本色，比如作者把自己愛(ài)湖山的感情，說(shuō)成“水光山色與人親”，把留戀美景的心愿，用“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早”表達(dá)，可謂曲盡人意。但此詞又不同于一般婉約詞的纏綿蘊(yùn)藉，而直說(shuō)“秋已暮”，徑夸“無(wú)窮好”。如此寫來(lái)，既不隱晦，又不直露；既有景物的描繪，又有感情的抒發(fā)。這種含意明白，而不一一點(diǎn)破的寫法，豐富了婉約詞的表達(dá)方式，使其既有雋永深長(zhǎng)之味，又有暢亮歡快之情。用語(yǔ)極為淺顯通俗，而表達(dá)的思想感情卻很新穎，不落窠臼。比如詞中寫秋風(fēng)無(wú)蕭瑟之氣，狀秋情無(wú)悲傷之意。在“紅稀香少”“蓮子已成荷葉老”“清露洗、蘋花汀草”等一連串明白省凈的語(yǔ)句中，人們看到詞人不是在為“秋已暮”“荷葉老”而傷感，而是在為“水光山色”、蓮子荷葉和“蘋花汀草”而歡歌不已。這首詞不僅比柳永的某些“詞語(yǔ)塵下”的作品要清新健康得多，就是在全部《漱玉詞》中，也是別具一格的。

詞不同于詩(shī)，詞本身是用來(lái)歌唱的。這就要求詞的語(yǔ)言大眾化，口語(yǔ)化，既便于唱，又便于聽(tīng)。易安詞的語(yǔ)言尤其注重了詞的這一本色要求，這也構(gòu)成了易安詞在藝術(shù)上的又一重要特色。

再如《南歌子》：天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問(wèn)夜何其?翠貼蓮蓬小，金銷藉葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似舊家時(shí)!

相對(duì)不變的是氣節(jié)、衣物；易變的是世事、人情，只有在“不變”的對(duì)照下，才更顯出“變”的劇烈。詞人沒(méi)有明說(shuō)變化的內(nèi)容，但聯(lián)系詞人所處的南北宋之交的社會(huì)動(dòng)亂，與此相關(guān)的，詞人夫死家破的亂離生活，一切盡在不言中了!以尋常言語(yǔ)入詞，字字句句鍛煉精巧，日?？谡Z(yǔ)和諧入詩(shī)。這首詞看似平平淡淡，只將一個(gè)才女的心思娓娓道來(lái)，不驚不怒，卻感人至深。

二、善用白描錘煉語(yǔ)言

李清照的詞，很擅長(zhǎng)運(yùn)用白描的手法，這是她用來(lái)抒發(fā)真摯感情的重要方法之一。如她的《念奴嬌》：

蕭條庭院，有斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是頭滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴末。

這是一首閨怨詞，是詞人早期的作品。詞中塑造了一個(gè)刻意傷春而又傷別的女主人公形象。因?yàn)楫?dāng)時(shí)趙明誠(chéng)不在家，適逢清明，李清照感慨所作。全詩(shī)以白描手法勾畫出詞人與丈夫離別后深閨寂寞之情，以及寂寞的閨中人從傷春的低落情緒到盼望游春的心理轉(zhuǎn)變過(guò)程。李攀龍《草堂余雋》云：“上是心事，難以言傳；下是新夢(mèng)，可以意會(huì)。”對(duì)我們理解本詞之意蘊(yùn)有啟迪作用。上片開頭幾句描繪斜見(jiàn)細(xì)雨的蕭條景象，以景抒情。“險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒”兩句屬生活細(xì)節(jié)。作詩(shī)飲酒只為遣愁，為下文蓄勢(shì)。歇拍兩旬點(diǎn)明主旨。原來(lái)是丈夫不在身邊，信中又“萬(wàn)千心事難寄”。下片開頭說(shuō)春寒料峭，無(wú)心憑闌，終日垂簾，煩悶心緒難以消遣。末尾幾句陡轉(zhuǎn)，因天氣轉(zhuǎn)晴，忽然又產(chǎn)生游春之意。結(jié)構(gòu)上開合動(dòng)宕，深得吞吐騰挪之妙。

又如她的《浣溪沙》：

淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢(mèng)回山枕隱花鈿。

海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。

這首詞為作者早年所作，以白描手法寫了熏香、花鈿、斗草、秋于等典型的少女時(shí)代的事物，借以抒發(fā)作者愛(ài)春惜春的心情。

又如她的《如夢(mèng)令》：

常記溪亭日幕，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

這是李清照早期的作品。作者以白描的手法，不事渲染地記敘了一次非常愉快的郊游，寫得清新活潑，極富生活情趣。

李清照運(yùn)用淺淡自然、樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言，創(chuàng)造了耐人尋味的優(yōu)美意境，正是“其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”。她匠心獨(dú)運(yùn)，特別善于創(chuàng)造這種平淡而絕妙的境界，這應(yīng)該是李清照詞作的重要特色。此小令似是信手拈來(lái)，毫無(wú)雕琢，只寥寥數(shù)筆便勾勒出一幅日暮酒醒歸舟圖，清秀淡雅，靜中有動(dòng)，人物形象栩栩如生，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，令人神思飛揚(yáng)。你看；溶溶的落“日”，蒼茫的“暮”色，逶迤的“溪”水，婷婷的“藕花”，翼然的“溪亭”，芳草萋萋的干“灘”，群棲待宿的“鷗鷺”，幽雅恬淡。女主人公沉醉其中，茫然“不知?dú)w路”，“興盡晚回”，短楫輕舟，“誤入藕花深處”，以至“驚起一灘鷗鷺”……這是一幅多么生機(jī)盎然而又絕妙無(wú)比的圖畫，一位活潑開朗、豪爽瀟灑的少女飄然從畫面深處走來(lái)。她——便是年輕的李清照。

這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩(shī)不事雕琢，富有一種自然之美。

具有渾成、含蓄、宛曲的特點(diǎn)，毫無(wú)淺易平直之跡。這正是白描手法運(yùn)用的妙處!

三、善用疊字疊詞和“重筆”，既深化了作品主題，又使作品富音樂(lè)美

被明人茅暎稱贊為“情景婉絕，真是絕唱”的《聲聲慢》，是李清照晚年的名作、力作。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!”

作品一開篇就不同凡響，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”一連用了十四個(gè)疊字加重語(yǔ)氣，增強(qiáng)感情，氣勢(shì)流動(dòng)，創(chuàng)造出奇。表達(dá)國(guó)破、家亡、夫喪后的強(qiáng)烈悲痛，以及對(duì)這種情感進(jìn)行最細(xì)致入微的描寫。這三句七組疊字積聚成一股不可遏制的感情洪流，一氣呵成卻極富層次，由淺入深，展現(xiàn)詞人深幽、濃重的強(qiáng)烈愁情。把那悲苦的心情和孤寂的處境表現(xiàn)得淋漓盡致?！皩ひ捯?，冷冷清清，凄

凄慘慘戚戚”一句中，“尋覓”疊成“尋尋覓覓”，尋找的范圍擴(kuò)大了，次數(shù)增多了，程度加強(qiáng)了；“冷清”疊成“冷冷清清”，寫出了環(huán)境的冷落凄清，加強(qiáng)了“冷清”的程度和色彩；“凄”、“慘”、“戚”，疊成“凄凄慘慘戚戚”。人的情懷倍加惡劣，沉哀入骨。此詞十四疊字，奇跡般地增強(qiáng)了藝術(shù)表達(dá)效果，深化了主題。此詞下闃還有“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”四疊字，寫出了細(xì)雨的綿密愁煞人，也是用疊字的藝術(shù)效果。

還有一首《添字采桑子》“窗前誰(shuí)種芭蕉樹?陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有余情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖淫。點(diǎn)滴霖淫，愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)”。這首詞中的疊字、疊詞，鋪陳渲染了作者那無(wú)盡的思國(guó)懷鄉(xiāng)之情，也增強(qiáng)了語(yǔ)言的形式美和韻味美。

《行香子》(天與秋光)前結(jié)“漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼”，后結(jié)“聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長(zhǎng)”，與另一首《行香子》(草際鳴蛩)后結(jié)“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”都是由三個(gè)結(jié)構(gòu)相同、個(gè)別一兩個(gè)字相同的詞組成，前人把它叫“重筆”，前人評(píng)此句說(shuō)：“此種句法，極鍛煉，也極自然，故能令人掩卷后作三日之想”。

四、語(yǔ)言奇特，意境超妙

意境是在情景交融的基礎(chǔ)上所形成的一種藝術(shù)境界，美的境界。在意境中寫景是為了抒情，是化景物為情思，也是化情思為景物。例如：“小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉，倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁”(《浣溪沙》)。表面看來(lái)，這首詞句句是寫景，有庭院、重簾、薄云山、梨花等自然風(fēng)景，“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴”句細(xì)微地透露了婦人默默無(wú)言，又脈脈欲語(yǔ)擺弄瑤琴的心理情態(tài)。無(wú)語(yǔ)理琴的閨人形象，是整個(gè)畫面的點(diǎn)睛之筆。她把縷縷淡淡的愁情帶入了畫面，形成了全詞的氛圍，使每一景、每一物在“無(wú)語(yǔ)”之中都籠罩著一層愁霧，這就使畫面升華到一種情景交融的意境之中。我們未闡其聲，如見(jiàn)其人，仿佛看到一個(gè)栩栩如生的婦女形象從李清照的作品中向我們走來(lái)。幾分同情，幾分哀憐，幾分喜愛(ài)。李清照更重視對(duì)作品整體形象的塑造。一人一物，一景一色，互相襯托，皆成意境。如：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”(《武陵春》)。“風(fēng)住塵香花已盡”不僅僅是自然景象的象征，也象征南渡后國(guó)土一片殘花敗柳的凄涼景象?！叭胀砭胧犷^”更是詞人國(guó)破家亡后陷入悲痛絕望境地的真實(shí)寫照。詞的上片描繪了云鬟慵理、雙淚垂面的婦女形象，詞的下片描繪了游船輕小難載重愁的情感。詞人通過(guò)人物形象塑造化作優(yōu)美動(dòng)人的意境，又是如此地緣情繪景，把縷縷哀怨的濃愁化成了一幅幅形色境界兀現(xiàn)的圖畫，如詩(shī)如夢(mèng)……

總之，無(wú)論是李清照前期的詞還是后期的詞，在藝術(shù)上都表現(xiàn)出了很高的成就，深刻的思想內(nèi)容通過(guò)完美的藝術(shù)技巧表現(xiàn)出來(lái)，形成了一種屬于她自己的風(fēng)格——易安體。為詞苑增添了活力，同時(shí)也為后代作出了榜樣，在詞的創(chuàng)作實(shí)踐上獨(dú)樹一幟。在她的詞中，以尋常語(yǔ)度入音律，傾訴真摯情，熔煉家常語(yǔ)，普用白描法、善用疊字疊詞，講求韻律美，語(yǔ)言奇特，意境超妙，使她的詞自成一家。故其詞作能夠布在人口，沾溉后世，引起更多的共鳴與感動(dòng)。