摘 要:黃永玉的散文《太陽下的風景》將作者自己的流浪過程與他和沈從文之間的交往過程交織在一起,在兩條線索同時并進的表層敘事結構中隱匿深層敘事結構,含蓄地描述了湘西山民的另一種生活路向,并在平靜質樸的敘述中還原一個真實而豐富的沈從文形象。

關鍵詞:黃永玉 《太陽下的風景》 敘事結構 沈從文形象

當代著名畫家黃永玉和現(xiàn)代文學史上著名的小說家沈從文是表親。黃永玉作于1979年歲末的散文《太陽下的風景——沈從文與我》以極為簡潔的線條勾勒出他的流浪生活,并且深情追述了他與表叔沈從文之間的交往過程,在平靜、質樸的敘述中還原一個真實而豐富的沈從文形象。

這篇散文有著極為獨特的敘事結構。作品的敘述從鳳凰古城開始,文字描述雖平實簡單,可作者對這個美麗小城的偏愛卻是毫不掩飾、溢于言表,一句“我那個城”道破作家對小城故園的深愛之情——這是作者生命的原點和人生的起點。然而作者頗具才情、大膽特立的父母后期生活的消沉難過,卻隱隱透露出小城所潛藏的某種危機。此時“北京客人”從文表叔適時帶來了某些外面世界的訊息,而他對“我”的延續(xù)一生的深遠影響也從此開始了。文章由此展開了兩條線索的敘述,一條是“我”的流浪漂泊之路,一條是“我”與從文表叔的相識交往過程?！拔摇睆挠讜r的懵懂、頑皮到少年的輕狂、仗義,逐漸達到成年以后的成熟、堅強。沈從文作為某種符號始終存在其中,一個漫長的流浪過程正是在從文表叔的潛在影響下演變成“我”的成長之路,對從文表叔的書、文、人的閱讀與理解構成“我”成長過程中一個個永遠被銘記的腳印。在疏淡、簡潔的敘述中兩個隱形的線索就是這樣綿密、細致而深刻地交織在一起,它們構成這篇散文的表層敘事結構。

但是文章的敘事并不停留于此。文章前面以非常簡潔的文筆敘述了“我”流浪異鄉(xiāng)的種種艱難,后面又回敘從文表叔初到北京時的種種艱辛,兩者形成一種跨越時空的呼應。從更深廣的層面來看,沈、黃兩代表親,在從鳳凰小城里走出而輾轉漂泊于城市之間這個層面上有著極為相似的人生道路:兩代表親的人生經歷以艱難、艱辛的異鄉(xiāng)生活片斷為珠片連綴、重合在一起,讀起來恍如一段倒敘的電影,當文章在結尾處又回到開篇描述的“那個小小山城”的時候,文章方才顯露出更深層的敘事結構,即對于湘西山民的另一種生活路向的描述,這是完全迥異于黃永玉父母堅守小城式的生活路向,折射出湘西山民對于山外世界的向往和征服的強烈意志,當然也寫盡了其中的艱苦辛勞,一幅太陽下的特殊風景由此鋪展。從這個角度來看,這篇散文洋洋一萬余言,文字灑脫自然,卻于行云流水中營構如此別致的結構,而結構之中又蘊藏如此深厚的敘事內容,令人驚嘆!

而就在如此深沉綿密的結構之中,作者又妙筆勾勒出沈從文的種種風貌。寫沈從文“一個孤獨的老人”在月臺為小輩接站、他的“愛吃豬頭肉夾冷饅頭”、容忍“馬拉松訪問”,他在文革時欣賞的咸寧“荷花”和“飛地”生活中的“消炎片”,以及他那些“用花朵裝點過的”回憶……這些細節(jié),從一個晚輩的視角還原了一個寬容、溫和、熱情、堅強的藹然長者形象;又寫沈從文因木刻的馬虎而給“我”的斥責,他因森林生活而給予“我”的教誨,他學術研究和授課時“非凡的記憶力”、他寫小說的認真、對畫畫和音樂的喜愛……寥寥數(shù)筆勾勒出一個嚴肅自律、一絲不茍、深情于國家、人民和藝術的藝術家和導師形象;還寫沈從文文學創(chuàng)作的歇筆,他在扭秧歌與喝茶之間的尷尬和無所適從,雖著筆甚少,卻寫出了一個從舊社會步入新社會之后、努力適應新社會生活卻難脫尷尬、難堪境遇的知識分子形象。作者寫人的方法豐富而多變,時而正面刻畫,如從文表叔的諄諄教誨;時而側面烘托,如嬸嬸的溫和謙遜形成的積極烘托;時而反面映襯,如在“我”的忿怒映襯下的從文表叔的容忍和原諒。在嫻熟的手法轉換之間,種種形象重影疊放,勾勒出一個生活的沈從文、文藝的沈從文、知識分子的沈從文,于是一個多側面、多棱度、多層次的沈從文就這樣從黃永玉的筆下真實起來,生動起來,豐富起來。

值得一提的是,作者本人也是一位深刻而豐富的藝術家,當面對某些人生與藝術的深廣命題的時候,黃永玉偶而流露的深沉的痛苦和悲哀往往觸發(fā)讀者的悠長沉思。比如關于文革期間的痛苦生活,作者有意省去了具體的悲慘境況的描寫,僅將困境中沉淀下來的那些令人“信仰似的尊敬”的生活規(guī)律傳達出來,以留白式的敘寫引領讀者獲得更加崇高的哲學認知和體悟。這些內容盡管在文中甚少,但僅有的一兩處卻令人慨嘆弗止,回味深長,愈加彰顯文章的高尚品格。

(陳曉燕 湖北襄樊學院文學院 441003)