陳仲義

電影手法在詩中的應(yīng)用，涉及諸多元素，比如蒙太奇，比如鏡頭調(diào)度、景深處理，乃至于畫外音。1980年2月，女詩人寫成“小站”，從語言學(xué)角度看，這是用普通白描。描寫人生驛站一次失之交臂的場(chǎng)景：該來接站的人沒來；接他人的少女誤把“我”當(dāng)作要接的人。樸素的畫面，留下深深的惆悵。暫且不去考慮——可能隱藏在白描后面的——那種擦肩而過的遺憾：本該來臨的卻未能到達(dá)，不該到來的竟提前來到的人生錯(cuò)位，而是追索該詩用什么手段來獲得效果。

筆者有點(diǎn)小小得意，因?yàn)?0年前在撰寫相關(guān)文章時(shí)，發(fā)現(xiàn)該詩的電影化創(chuàng)作手法。曾經(jīng)興奮地說與舒婷聽，她表現(xiàn)出不以為然。沒有主觀企圖，卻有客觀效用，這說明，女詩人在不自覺中，其實(shí)有過下意識(shí)運(yùn)作，只是沒有留下刻意的痕跡而已。奇怪的倒是，毫無電影理論和實(shí)踐準(zhǔn)備的她，能在有限空間中，似乎預(yù)謀似的，將電影“推拉搖移”，共6組鏡頭，全部悉數(shù)派上場(chǎng)；寥寥76個(gè)字，也用了全景、遠(yuǎn)景、中景、特寫等5種景別(景深)。這種高密度電影化的做法，是否意味著現(xiàn)代藝術(shù)門類進(jìn)一步融匯貫通?在某種意義上，也應(yīng)驗(yàn)了“無意插柳柳成蔭”的藝術(shù)規(guī)律?

很可惜，女詩人沒有拿這首詩去報(bào)考電影學(xué)院。不過推定，她還是要被拒之門外的，因?yàn)樗锌脊俣紩?huì)認(rèn)定：這只是一次偶然的、下意識(shí)的巧合。但它有效地提示我們，詩歌與電影在更大范圍內(nèi)的聯(lián)姻，詩歌對(duì)電影元素的積極吸納與消化。

附：

在潮濕的小站上

舒婷

風(fēng)，若有若無

雨，三點(diǎn)兩點(diǎn)

這是深秋的南方

一位少女喜孜孜向我奔來

又悵然退去

花束傾倒在臂彎

她在等誰呢?

月臺(tái)空蕩蕩

燈光水汪汪

列車緩緩開動(dòng)

在橙色光暈的夜晚

白紗巾一閃一閃……