吳 劍

(浙江大學教育學院公共體育部,浙江杭州310027)

1 競技武術(shù)長拳套路編排的演變歷程

競技武術(shù)長拳套路是競技武術(shù)套路的重要組成部分。競技武術(shù)套路是西方體育與中華武術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。競技武術(shù)套路的編排是根據(jù)競賽規(guī)則為邏輯起點,以武術(shù)套路基本技術(shù)和基本戰(zhàn)術(shù)為基本內(nèi)容,追求“形神兼?zhèn)洹钡难菥毿问胶汀昂椭C、氣韻和意境”的審美特征。武術(shù)競賽規(guī)則是衡量競技武術(shù)水平高低、保證公平競爭的準則,它隨著競技武術(shù)技術(shù)發(fā)展而相應地變化,對競技武術(shù)技術(shù)發(fā)展起著重要的導向作用。競技武術(shù)競賽規(guī)則不是一成不變的,隨著競技武術(shù)技術(shù)不斷提高和競爭日益激烈而逐步完善,每次競賽規(guī)則的修改都極大地推動了競技武術(shù)套路技術(shù)的進步和完善。運動員和教練員以規(guī)則為準繩,創(chuàng)編風格新穎、獨特魅力的競技武術(shù)套路成為當前優(yōu)秀運動員取得優(yōu)異成績的物質(zhì)保證。

在查閱大量有關(guān)競技武術(shù)規(guī)則的演變、武術(shù)套路運動發(fā)展歷程、每個時期武術(shù)競賽規(guī)則對技術(shù)的影響以及武術(shù)套路技術(shù)發(fā)展趨勢等文獻資料的基礎(chǔ)上進行分析和討論,認為:解放后我國武術(shù)競賽規(guī)程可以劃列為三段時期,即初步形成期、完善成熟期和穩(wěn)定發(fā)展期。杜壽高(2005)、宗云濤(2008)等都對這三段時期的競技武術(shù)規(guī)則進行了詳細的研究和分析,總結(jié)了各時期規(guī)則對技術(shù)的影響,其中包括規(guī)則對技術(shù)的促進作用以及出現(xiàn)的一些不良的影響。

縱觀競技武術(shù)規(guī)則的變化,我們可以從中理清競技武術(shù)規(guī)則的發(fā)展脈絡(luò),總結(jié)和歸納武術(shù)套路發(fā)展的時態(tài)演化特征。解放以后我國競技武術(shù)規(guī)則存在三方面的鮮明特征:動作規(guī)格、動作內(nèi)容的規(guī)定越來越細化,裁判分工越來越明確,難度動作的規(guī)定越來越量化。根據(jù)競技武術(shù)套路規(guī)則的演變,并觀摩不同時期優(yōu)秀運動員長拳套路的錄像,我們發(fā)現(xiàn)競技武術(shù)規(guī)則始終積極主動地指導著競技武術(shù)套路的發(fā)展,雖然在一定時期與技術(shù)的發(fā)展存在著某種程度的階段性不平衡,甚至在某些發(fā)展階段與技術(shù)發(fā)展有所相悖,但是運動員和教練員自覺或不自覺地在套路編排中契合規(guī)則的精神和核心。

在競技武術(shù)初步形成期(1959年—1972年),競技武術(shù)規(guī)則對武術(shù)技術(shù)發(fā)展的影響主要表現(xiàn)為:競賽項目較少,技術(shù)動作難度較小,強調(diào)技術(shù)動作規(guī)格的工整,突出演練的攻防特點。因此,該時期的長拳套路編排整體表現(xiàn)為動作一板一眼,個人風格不突出,猶如做廣播體操,優(yōu)秀運動員之間的競爭不以名次決定,而以評獎為主。

在競技武術(shù)成熟發(fā)展期(1973年—1995年),競技武術(shù)經(jīng)歷了快速發(fā)展的歷史。經(jīng)過1979年、1984年、1991年版競技武術(shù)規(guī)則的修改,競技武術(shù)在比賽項目設(shè)置、動作內(nèi)容的豐富、對演練的要求等方面飛速發(fā)展。1991年規(guī)則對評分標準的修改,使裁判評分更加細致,運動員對動作規(guī)格、基本功和基本技術(shù)、攻防意識及技擊特點等方面引起足夠重視,使武術(shù)套路技術(shù)朝著高、難、美方向發(fā)展。因此,該時期優(yōu)秀運動員長拳套路編排表現(xiàn)為動作素材豐富,基本功扎實,演練技巧不斷成熟,個人風格嶄露頭角,運動員整體水平達到一定的高度和境界。

在競技武術(shù)穩(wěn)定發(fā)展期(1996年—至今),競技武術(shù)套路新規(guī)則的制訂,標志著競技武術(shù)套路技術(shù)發(fā)展到了一個新的高度,多級別動作難度和連接難度的設(shè)立,引導著競技武術(shù)套路技術(shù)向縱深方向發(fā)展。該時期的突出特征是難度動作的明確規(guī)定。在2003版規(guī)則發(fā)布的初期,優(yōu)秀運動員的名次取決于難度動作的完成情況,難度動作完成質(zhì)量高,相應地獲得較好的名次。因此,該階段競技武術(shù)長拳套路編排單一,趨于程式化。為了獲得較高難度分值,運動員都會選擇容易得分的難度動作,久而久之,出現(xiàn)運動員套路編排雷同,甚至于自選長拳比賽類似規(guī)定長拳比賽的現(xiàn)象。但是隨著優(yōu)秀運動員對規(guī)則的掌握以及運動員身體素質(zhì)的提高,難度動作的成功率越來越高,優(yōu)秀運動員要在大賽中獲得更好的名次,就對長拳套路的編排提出新的要求。

2 現(xiàn)代競技武術(shù)長拳套路編排的原則

競技武術(shù)套路的編排是一項系統(tǒng)工程,它不僅要符合競技武術(shù)比賽規(guī)程和規(guī)則,而且要根據(jù)各類項目的技術(shù)特征、技術(shù)風格、拳種特點以及運動員自身素質(zhì)、運動能力,還要配合服裝、器械、音樂等藝術(shù)設(shè)計,才能達到競技武術(shù)套路編排的優(yōu)化和創(chuàng)新。競技武術(shù)長拳套路的編排不僅僅是長拳各種基本動作的簡單組合,而是編排者在遵循一定競技武術(shù)套路創(chuàng)編原則下完成的一項有機工程。我們通過運動員和教練員的訪談以及對以往文獻資料的歸納和總結(jié),認為優(yōu)秀運動員和教練員在創(chuàng)編競技武術(shù)長拳套路時一般會遵循以下基本原則。

2.1 以競技武術(shù)規(guī)則和規(guī)程中有關(guān)長拳的規(guī)定為理論依據(jù)

競技武術(shù)比賽規(guī)程和規(guī)則是競技武術(shù)套路創(chuàng)編的最根本的理論源泉,也是競技武術(shù)長拳套路創(chuàng)編的風向標。競賽規(guī)則是各項體育運動比賽過程中始終要共同遵守和執(zhí)行的統(tǒng)一規(guī)范性的標準與要求,是根據(jù)本項運動的技戰(zhàn)術(shù)等方面的基本特點和發(fā)展趨勢,研究制定的比賽規(guī)劃。它是進行競賽和競技運動水平提高的基本保證,也是一個逐步發(fā)展、逐漸完善的指導性、法規(guī)性文件。競賽規(guī)程是對應每次比賽的性質(zhì)、層次、級別不同而增列的附加規(guī)則。如果編排忽視了規(guī)則的要求,就會造成不必要的失分,直接影響著運動員的成績和名次。因此,以競技武術(shù)規(guī)則和規(guī)程中有關(guān)長拳編排的動作規(guī)定、難度規(guī)定、演練水平等評分規(guī)則為依據(jù)是運動員和教練員在創(chuàng)編競技武術(shù)長拳套路的最基本的原則。

2.2 以競技武術(shù)長拳的技術(shù)特征、技術(shù)風格為實踐依據(jù)

競技武術(shù)長拳套路編排者應該遵循在競賽規(guī)則和規(guī)程的基礎(chǔ)上,并以長拳的技術(shù)特征和技術(shù)風格等運動規(guī)律為編排的實踐依據(jù)。競技武術(shù)套路——長拳有著自身的運動規(guī)律,它是以十二型為主要的運動方式,即動勢、靜勢、起勢、落勢、立勢、轉(zhuǎn)勢、折勢、輕勢、重勢、緩勢、快勢十二種態(tài)勢,俗稱“十二型”。長拳吸取了查、華、炮、紅、少林等諸多拳種之長,把手型、手法、步型、步法、腿法、平衡、跳躍等基本動作規(guī)范化,并按照長拳竄、蹦、跳、躍、閃、展、騰、挪和起伏轉(zhuǎn)折等運動方式和運動方法編成具有動作靈活、舒展大方、節(jié)奏分明、快速有力、動作轉(zhuǎn)折急緩之際伴有深層次的內(nèi)在演練意識的套路。

2.3 以運動員的生理、心理、人體工學等為科學依據(jù)

競技武術(shù)長拳套路的演練者是不同的個體,因此長拳套路的創(chuàng)編應根據(jù)個體的身體素質(zhì)、運動能力并符合各自的工學原理才能發(fā)揮個體最好的水平。首先是性別的差異,男女運動員由于性別的差異,在身體形態(tài)、身體機能和身體素質(zhì)方面也呈現(xiàn)出不同的狀態(tài)。如何根據(jù)運動員的性別差異,創(chuàng)編符合各自性別的長拳套路,是競技武術(shù)長拳套路編排首先要注意的問題。其次是運動員的心理特征,優(yōu)秀運動員技術(shù)水平較高,臨場經(jīng)驗豐富,但是由于客觀環(huán)境的變化或者自身環(huán)境的變化都將影響運動員在比賽中的水平發(fā)揮,因此如何根據(jù)運動員的心理特征、心理特質(zhì)、心理變化等科學依據(jù)也是競技武術(shù)長拳套路創(chuàng)編者必須考慮的問題。最后,競技武術(shù)長拳套路創(chuàng)編應依據(jù)人體工學原理。競技武術(shù)長拳套路是由許多武術(shù)基本動作連接起來的。組合動作的連貫應特別注意慣性的作用,以便作用力和反作用力的有機結(jié)合,這些動力性不僅保證動作用力的適應性,還能使動作之間銜接得自然、圓滑、順利、流暢。借助這些動力特征,更能充分體現(xiàn)更快、更高、更強的武術(shù)精神。

2.4 以長拳運動的美學特征為審美依據(jù)

美是競技武術(shù)套路的靈魂,其“美”不但要求動作的高度、幅度、速度等都達到高標準,而且還要求動作舒展大方、姿態(tài)優(yōu)美、快速有力、節(jié)奏分明、起伏轉(zhuǎn)折、竄蹦跳躍、靈活多變、準確穩(wěn)定。長拳的“美”主要表現(xiàn)為整套動作的完成情況,涵蓋技術(shù)規(guī)格、動作質(zhì)量、武術(shù)意識、姿態(tài)和動作穩(wěn)定性等方面的內(nèi)容。其美學特征表現(xiàn)為:①形式美。“形式美”是指事物的外在形式所具有的相對獨立的審美特征,包括形體美、造型美、結(jié)構(gòu)美、節(jié)奏美、服裝美等。長拳套路的形體美表現(xiàn)為運動員的身體形態(tài)。造型美可分為動態(tài)造型美和靜態(tài)造型美。結(jié)構(gòu)美即技術(shù)動作的整體配合。節(jié)奏美是指在運動中動作速度、幅度及動作力度強弱的變化。②技擊美。技擊美包括踢、打、摔、拿、擊、刺和由此繁衍出的千變?nèi)f化的技擊方法所具有的美,這些技擊方法經(jīng)過藝術(shù)化處理與技擊本質(zhì)互為辨證關(guān)系。③意境美。意境是“情”與“景”意象的結(jié)晶。長拳套路意境中的“情”是指運動員演練時的“精氣神”,所謂“景”是指運動員在套路演練時所創(chuàng)造的藝術(shù)化的攻防格斗的意象。意境美包括韻律美、神采美等。因此,競技武術(shù)長拳套路編排不僅要符合長拳運動的技術(shù)特點,而且更加要凸現(xiàn)長拳運動的審美特征,運動員只有具備了藝術(shù)性的編排,才有創(chuàng)新的價值,才能在今后激烈的競爭中,形成自己的獨特風格,在比賽中取勝。

3 現(xiàn)代競技武術(shù)長拳套路編排的動作結(jié)構(gòu)和布局

動作結(jié)構(gòu)和布局是以動作內(nèi)容為基礎(chǔ)完成的套路動作設(shè)計。本文主要以四分層的系統(tǒng)動作結(jié)構(gòu)為理論基礎(chǔ),探討競技武術(shù)長拳套路的動作布局。四分層系統(tǒng)動作結(jié)構(gòu)理論也是競技武術(shù)長拳套路編排可借鑒的技術(shù)路經(jīng)和步驟。

四分層系統(tǒng)動作結(jié)構(gòu)理論的第一層次元動作是系統(tǒng)的元素,主要指競技武術(shù)套路長拳的基本動作和難度動作,它是競技武術(shù)長拳套路編排組成的最小結(jié)構(gòu)。第二層次的組合動作是以元動作為原材料,通過靜靜、動靜、動動的動作組合原理連接而成。第三層次的段落動作則在組合動作的基礎(chǔ)上,將多組組合動作根據(jù)長拳運動“十二型”的原理構(gòu)建而成。段落動作的構(gòu)建更應該注意動作的節(jié)奏,即動靜緩急、快慢起伏、交替轉(zhuǎn)折,如武術(shù)界有人曾把套路運動的節(jié)奏變化歸納為多種表現(xiàn)形式:其中快動—中頓—加速—急停,慢動—加速—中頓—再加速—急停等節(jié)奏形式都與頓挫手段有密切關(guān)系。所謂中頓,就是在一串組合動作的運動過程中有一個明顯的時間小頓,例如,在編排套路時,人們常選擇“震腳”、“拍地”、“砸拳”等頓挫性動作加強套路運動的節(jié)奏感。第四層次整套動作的形成最簡單,即各段落動作的連貫統(tǒng)一。武術(shù)套路路線的設(shè)計,不僅體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的多樣化和連接動作的流暢性上,有時對場地及空間的合理運用,也起著事半功倍的效果,這要求在編排時要根據(jù)規(guī)則來合理搭配。新規(guī)則要求每段至少要有一個難度動作,運動員在編排動作時,必須充分利用場地的四個角和中央來安排指定難度,防止過多地使用同一區(qū)域和空間。接劈叉的連接動作,因劈叉的規(guī)格問題在近兩年的比賽中扣分居高不下,因此在編排中要盡量將動作設(shè)計在裁判員不易看到扣分點的地方,如劈叉時前腳掌面向裁判員的方向。在設(shè)計成套路線時,還要考慮利用段前與段尾的過渡動作來掩蓋段落之間的斷檔,使套路整體表現(xiàn)飽滿而圓潤。

四分層系統(tǒng)動作結(jié)構(gòu)的原理是以系統(tǒng)論的原理為母體,系統(tǒng)的等級結(jié)構(gòu)是在系統(tǒng)縱向上由若干等級層次構(gòu)成,各層次之間存在簡單、復雜和低級、高級的區(qū)分,它們以特定的規(guī)律、關(guān)系、原理構(gòu)成一個整體。四分層系統(tǒng)動作結(jié)構(gòu)理論不但闡明了競技武術(shù)長拳套路編排的一般方法,而且在另一層面上展示了長拳套路編排的設(shè)計步驟。

4 現(xiàn)代競技武術(shù)長拳套路編排的審美趨勢

4.1 競技武術(shù)長拳套路動作演練節(jié)奏的審美功能

長拳套路動作演練節(jié)奏的完善首先要改善運動員長拳套路演練過程生硬的現(xiàn)狀。過程生硬主要是指動作力量的輕重、軟硬等因素的表現(xiàn),因此運動員在訓練中應注重關(guān)節(jié)的用力位置及力度。注重小組合節(jié)奏上的處理,不能一快到底,節(jié)奏韻律多樣化。風格特點的突出可增加少林拳等傳統(tǒng)拳術(shù)中的小手法,節(jié)奏的變化可提升動態(tài)的效果,并可節(jié)省體能。另外,定勢應有意識,結(jié)合中國武術(shù)之美,體現(xiàn)動作的形態(tài)、虛實、三維立體效果及力點、方向的指向性。定勢的三維效果可增加藝術(shù)感;空間的運用可增加視覺變化,動作短、平、快結(jié)合腰身轉(zhuǎn)動可增強動作力度和速度,提升節(jié)奏感。

4.2 競技武術(shù)長拳套路編排的審美意境

長拳套路的意境特點形神兼?zhèn)?情技交融。因此運動員將自己的主觀情感溶化到形態(tài)造型、節(jié)奏和諧的運動之中,在運動中抒情寫意,激起欣賞者的聯(lián)想,從而喚起綿綿無盡的美感。此外,運動員憑借具體動作的演練,將其本來虛幻無形的個人情思在精氣神中透露出來,變得具體可感。以至于情與技、動作的形與運動員的神達到互相融合,有機統(tǒng)一。這就是形神兼?zhèn)洹⑶榧冀蝗诘乃囆g(shù)境界。

4.3 競技武術(shù)長拳套路編排的審美主題

從目前現(xiàn)狀來看,運動員和教練員更關(guān)注難度動作的編排和臨場的完成,很少考慮運動員套路編排的美學需求。其中,套路創(chuàng)編缺乏主題性成為競技武術(shù)套路編排的通病。這也是當下競技武術(shù)套路編排者需研究和解決的新課題。套路編排主題突出、分明,更能激發(fā)裁判員視覺藝術(shù)感應和觀眾的觀賞情緒,也更能顯現(xiàn)競技武術(shù)套路的藝術(shù)之美。因此,追求競技武術(shù)套路編排的主題性是未來競技武術(shù)套路編排必須重點關(guān)注的問題。

4.4 競技武術(shù)長拳套路編排與音樂的和諧

音樂和長拳套路的和諧可增加視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)。把音樂的旋律、節(jié)奏與武術(shù)的“韻”相結(jié)合,以音樂豐滿長拳套路內(nèi)容,通過長拳套路表現(xiàn)音樂的意境,二者完美的交融在一起將在一定程度上提升武術(shù)的藝術(shù)價值,從而將武術(shù)以一種新的形式展現(xiàn)給世人。對于長拳套路的配樂方法,一種是先編好動作再選編樂曲;另一種是先選好樂曲再編排動作。無論采用哪一種方式都要遵循武術(shù)套路競賽規(guī)則中對于音樂運用的基本原則。選擇音樂要感受和體會音樂的激情、節(jié)奏的變化、旋律的起伏、段落的反復是否符合自己的創(chuàng)作意圖,是否能充分體現(xiàn)出施展技巧的難度,能否滿足表現(xiàn)欲的釋放等。音樂與動作的節(jié)奏、力量、強度的變化相一致,或者是形成鮮明的對比;音樂的韻律、速度和曲調(diào)通過動作加以突出,同時處理好音樂與動作之間的銜接,才能把握、協(xié)調(diào)好整套武術(shù)套路與音樂在藝術(shù)表現(xiàn)上的風格和神韻的統(tǒng)一,從而構(gòu)成一個完美的整體。

4.5 競技武術(shù)長拳套路編排與服裝的匹配

競技武術(shù)長拳套路編排的內(nèi)涵主要指的是套路主體,外延則是指依附于主體的服裝和音樂。隨著競技武術(shù)的發(fā)展,各運動隊對比賽服裝越來越重視,而且都投入大量資金打造不同風格、不同款型、不同圖案的武術(shù)服。一方面套路主體與服裝的融合,不僅可以展現(xiàn)運動員的高超技術(shù)水平,而且也能在一定程度上掩蓋運動員的技術(shù)缺點;另一方面武術(shù)服裝作為武術(shù)套路主體的延伸,還能帶給裁判員強烈的視覺沖擊,提高運動員的印象分。競技武術(shù)長拳套路的服裝主要以短袖為主,絲綢為主要材質(zhì),紅、黃、黑為主要色調(diào),配以龍、祥云等主要圖案。競技武術(shù)長拳套路的服裝款式變化較多,從全國錦標賽、冠軍賽等重大比賽,我們都可以看到設(shè)計上乘、制作精良的武術(shù)服裝,這種變化體現(xiàn)了競技武術(shù)在其藝術(shù)特質(zhì)中對服裝的某種要求,即服裝對于武術(shù)運動員首先有助于展示“體態(tài)美”,其次還有助于武術(shù)運動員動作演練的“動態(tài)美”。

5 結(jié) 語

2008北京奧運會的特設(shè)項目——武術(shù)套路比賽帶給全世界人民中國深厚武術(shù)文化和視覺盛宴的同時,也為中國競技武術(shù)發(fā)展方向提出新的要求和新的目標。從近幾年舉行的世界武術(shù)錦標賽、奧運會武術(shù)套路比賽看,中國武術(shù)套路運動員整體水平由于編排的保守而未能顯示明顯優(yōu)勢。另外,武術(shù)國際化進程的加快,中國連續(xù)派遣援外教練,國際間武術(shù)套路運動水平正在慢慢縮短,呈現(xiàn)出競技武術(shù)運動水平接近的趨勢。因此,如何引領(lǐng)競技武術(shù)技術(shù)發(fā)展,確保中國武術(shù)的領(lǐng)先地位,尋求競技武術(shù)質(zhì)的突破,最重要、最迫切需要解決的問題就是武術(shù)套路的編排。長拳套路是長拳類套路的源,分析和研究長拳套路編排的原則、審美趨勢等,不僅解決了高水平運動員長拳套路編排的難點和重點問題,而且也為長拳類其他套路的編排提供技術(shù)創(chuàng)新的亮點和編排策略的選擇,從而在理論研究與實踐操作相結(jié)合的層面,提供競技武術(shù)可持續(xù)發(fā)展的原動力。

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