王素菊

(太原師范學院 音樂系, 山西 太原 030012)

論音樂與電影藝術(shù)的通融

王素菊

(太原師范學院 音樂系, 山西 太原 030012)

電影與音樂同屬藝術(shù)范疇,二者的特性有著通融之處。音樂是時間藝術(shù),因此具有運動性能,電影是時空藝術(shù),因而,也是運動的藝術(shù)形態(tài)。節(jié)奏與速度在電影與音樂中皆有精湛的體現(xiàn)。結(jié)構(gòu)是構(gòu)成藝術(shù)作品的框架和內(nèi)容,電影與音樂作品的結(jié)構(gòu)都是由主題及主題變奏等完成的,二者的創(chuàng)作模式也有相通之處。

音樂;電影;通融;運動;節(jié)奏;速度;結(jié)構(gòu)

音樂的應用與滲透極為廣泛,電影就是一個展現(xiàn)音樂強大功能的最佳空間。音樂在電影藝術(shù)中,發(fā)揮著重要的作用,二者之間的關(guān)系十分緊密,相互照應,由此,也顯示了音樂在電影藝術(shù)中的地位。我們知道,電影藝術(shù)是文學的一個變體,文學是依賴于文字的模式呈現(xiàn)給讀者,而電影則是依賴于運動的畫面給觀眾以視聽的形式賞識,二者所呈現(xiàn)出的方式有著本質(zhì)的區(qū)別,有動、靜之分,電影的運行過程是敘事過程,與音樂及音樂作品的構(gòu)成有著共通之處。我國著名導演賈樟柯的論文《音樂與電影的交叉之處》也涉及到了這個問題,為電影及音樂的緊密關(guān)系的發(fā)現(xiàn)與研究提供了新的線索和思路。

一、音樂與電影同屬運動的藝術(shù)

電影是敘事藝術(shù),它敘述著過去、現(xiàn)在、未來的世界生活,是高于生活的敘事藝術(shù)活動。生活是時間的,是運動的,電影也正像生活一樣,是在運動中反映主客觀事實的過程。電影的運動方式一是本體的運動時間流程性,二是本體中的各個畫面的蒙太奇式的組合的運動敘述過程,但最終的結(jié)論皆是以運動形式呈現(xiàn)。電影運動的敘述完整構(gòu)成要由多種手段來完成：“電影語匯、畫面語言、有聲語言、電影鏡頭的描繪——特寫鏡頭、空鏡頭、長鏡頭、主觀鏡頭,還有時空順序式結(jié)構(gòu)、時空交錯式結(jié)構(gòu)、縱橫串珠式結(jié)構(gòu)”[1]等,都是運動過程中的音符組合。他的組合猶如音樂的旋律色調(diào),賦予了電影的時序記述過程。從一個電影故事敘事運動的構(gòu)成來看,有引子(或者叫序曲)——跌宕起伏故事情節(jié)的展開——故事發(fā)展的結(jié)果(尾聲)的展現(xiàn),都是用時間的延續(xù)來完成的,因此,它具有運動性,電影藝術(shù)就是以這樣的形式來體現(xiàn)的。因此,筆者認為,電影的運動不但像生活、水,更像音樂旋律線條的流動方式,有著音樂旋律一樣流暢的運動流程和方式。與音樂流程對比,音樂是時間藝術(shù),音樂的時間藝術(shù)特性決定了它的樂思需要在一定的時間內(nèi)展開。既然是時間藝術(shù)它就必然具有運動性,音樂是情緒、感情的發(fā)展運動,而它的運動具有線性(旋律)和垂直(和聲)發(fā)展的綜合特性。音樂的運動體現(xiàn)在一個作品的樂句、樂段、樂章以及演奏、演唱等方面,也是一個時序的運行過程。音樂是時間運動的藝術(shù),有著思想感情表達的過程,那么在這個時間過程中無論是音的高低起伏、速度的快慢、和聲的諧和與不諧和、織體的厚薄等等,都是緊張度的加強與減弱的過程,也正是這些運動,構(gòu)成了音樂的流動,由此展現(xiàn)了思想感情的抒發(fā)與傳遞的過程。這種傳遞過程就如同電影的敘事過程一樣,在一部作品中發(fā)生、展開、完成。

從音樂任何一個有秩序的音的高低組合的旋律完整譜例以及任意一個電影劇本來看,都能清楚地說明電影與音樂的時序運行共通之處。音樂從開始原創(chuàng)作的記譜方式就具有時序性,記譜中的樂思或歌詞內(nèi)容再由演唱者、演奏者參照音樂創(chuàng)作者的原創(chuàng)進行再創(chuàng)作,再創(chuàng)作的過程即是時間性的流程,這又同電影的劇本創(chuàng)作以及內(nèi)容的敘事性到作品的多種手段的展現(xiàn)是相通的。此外,更能說明運動問題的是音樂與電影的共同呈現(xiàn),音樂跟隨影片的故事情節(jié)一同出現(xiàn),有電影必有音樂,二者之間相伴相隨,互為輝映,如果沒有共同融合之處,是不可能在同一時間相隨的,只有二者都具有相通的運動,才能結(jié)合在一起,共同在時間段內(nèi)展開敘述。

電影與音樂都是運動的藝術(shù),無論從哪個角度講,都是可以用時間來計算的,他們的運動可以說是永恒的,運動性可以說是音樂與電影藝術(shù)表現(xiàn)的一個特性。通常情況下,我們只注意二者的個體運行規(guī)則,只注意到了個體的單一的運動,忽略了二者之間竟然有著驚人的運動的相通之處。無論是電影中的一個“靜止”鏡頭,還是音樂中的一個“停頓”音,都只不過是全部運動旋律中的一個休止符,可以說永恒的運動是音樂與電影最富有魅力的美學特性。

二、音樂與電影在節(jié)奏、速度上的通融

運動可以說是一門學科,與力有著緊密的聯(lián)系,而力的大小則體現(xiàn)著運動的速度,速度的快慢必然會產(chǎn)生一定的節(jié)奏,這一系列的因果關(guān)系正與電影和音樂的運動結(jié)果相同。音樂所闡釋的音的旋律根據(jù)需求形成一定的節(jié)奏、速度,在闡釋過程中可以發(fā)生、貫連、停頓。這是音樂運動的特性,也是音樂闡釋內(nèi)容的生命,沒有節(jié)奏、速度就沒有音樂的生命力,因此,有人稱節(jié)奏與速度是音樂的核心和命脈。節(jié)奏與速度是相關(guān)聯(lián)的,是相伴相隨的關(guān)系,節(jié)奏可以控制速度,速度可以產(chǎn)生節(jié)奏,速度是可以依賴節(jié)奏來體現(xiàn)的,有什么樣的節(jié)奏,就有與之相應的速度。音樂節(jié)奏的來源是通過有組織的音的長短所得,通常是指音樂組合的協(xié)調(diào)、平衡和律動,具有強弱的關(guān)系。如華爾茲(又稱圓舞曲)的節(jié)奏速度特點是3拍子,其強弱關(guān)系是強、弱、弱,聽到這樣的強弱的關(guān)系,就一定是3拍子的節(jié)奏。音樂的節(jié)奏根據(jù)需求由有規(guī)則的完整形式和不規(guī)則節(jié)奏在作品中體現(xiàn),而作為運動的電影藝術(shù),同樣也有著所需要的有規(guī)則的和不規(guī)則的節(jié)奏在作品中反映,節(jié)奏也可以說是電影藝術(shù)的核心,也影響著電影藝術(shù)展現(xiàn)的強弱關(guān)系。電影藝術(shù)節(jié)奏的來源無疑是生活,表演的速度、節(jié)奏產(chǎn)生于生活,生活的每個瞬間,像說話、動作、沉默、靜止,都有一定速度、節(jié)奏。一部影片人物何時進場、講話,講話的停頓與貫連,噪音時間是多少,樂音有多長,等等,都由一定的節(jié)奏速度來控制。一部好的影片,他的節(jié)奏速度應該是所需求的有秩序的規(guī)則和不規(guī)則律動的強弱關(guān)系,并非是雜亂無章的節(jié)奏關(guān)系,這是辨別一部影片好壞的有效方法,那些節(jié)奏平平、張弛不佳的影片一定不是高水平的影片。電影猶如音樂的敘事一樣,有弱勢、強勢、低潮、高潮、再高潮、回落的走勢。近幾年來的電影,在節(jié)奏上速度上,相當程度都采用了音樂節(jié)奏、速度的關(guān)系,比如語速、畫面運動、進場與退場、時空展現(xiàn)、情景轉(zhuǎn)換等等,無一不是與音樂節(jié)奏速度有著密切的關(guān)聯(lián),可以說電影導演是借用音樂的節(jié)奏來完成他的運動的作品的。如果說節(jié)奏對音樂有著至關(guān)重要的作用,而電影同樣在運動節(jié)奏上有著出色表現(xiàn)。

一部影片的時間是有規(guī)定和限制的,要在有限的時間內(nèi)達到最好的表現(xiàn),必須首先把握故事敘事情節(jié)的節(jié)奏,節(jié)奏把握準確與否,是一部影片完成的至關(guān)重要的工作。首先是從整體上把握,然后是對局部節(jié)奏的把握,這為敘事影片的發(fā)展提供了方向。每一局部中,場的節(jié)奏的強弱、快慢,乃至延伸至整體的節(jié)奏快慢,都有一定的掌控,電影故事的發(fā)生時間、地點等節(jié)奏掌控,同音樂的敘事節(jié)奏一樣,在起伏中進行,沿著節(jié)奏的律動盡情展現(xiàn)。正是節(jié)奏的限量,使得電影及音樂的敘述過程跌宕起伏,似流水一樣,或激烈、或舒緩、或平坦、或精彩,這就是扣人心弦的節(jié)奏律動所賦予的效果。

但不可忽視的是,片中音樂也在某種程度上決定著故事情景的節(jié)奏速度,對影片的節(jié)奏也有著一定的約束力和推動力。音樂在一定程度上加強了影片的節(jié)奏感,這是因為節(jié)奏是音樂的強勢。我們不難發(fā)現(xiàn)那些缺乏音樂的影片,節(jié)奏速度的展現(xiàn)相對來說較為薄弱,而那些具有音樂強勢的影片則有著震撼力,容易與觀眾引起共鳴。如電影《浮宮魅影》,它的緊張度是由主題音樂神秘、懸疑的類似于英格瑪音樂元素的音樂風格所呈現(xiàn)出來的,加之現(xiàn)代西方音樂的律動以及電聲技術(shù)音樂結(jié)合在一起籠罩鋪墊,使整部影片自始至終都充滿了緊張感、懸念性。所以,當音樂節(jié)奏與影片節(jié)奏結(jié)合在一起時,其視聽效果會更加精彩。

三、音樂與電影在創(chuàng)作結(jié)構(gòu)上的通融

無論是電影還是音樂,敘述結(jié)構(gòu)是二者展現(xiàn)的章法,只有精彩的結(jié)構(gòu),才能產(chǎn)生動人的樂章。音樂作品的結(jié)構(gòu)稱為曲式,它是一個完整的整體,但同時在其中包含著若干句逗分明的段落。如：“奏鳴曲包含呈示部、展開部、再現(xiàn)部;變奏曲式——先奏出一自成段落的主題,然后一系列的主題變形(變奏),使得主題通過多次不同的變奏而得到多方面的發(fā)揮。其圖式為：主題—變奏1—變奏2—變奏3……少則三五次,多則數(shù)十次。變奏之主題大都較優(yōu)美”。[2]670音樂曲式構(gòu)成的過程材料是有組織的音的旋律,在旋律發(fā)展中又涉及主旋律、與主旋律配置的和聲,表現(xiàn)材料涉及到色彩,可以是人聲、不同的樂器、鑼鼓大叉等,音樂結(jié)構(gòu)色彩配置是一門學科,通常稱為配器。因此,音樂結(jié)構(gòu)從產(chǎn)生到完成有一套完整的音樂語言體系。音樂的結(jié)構(gòu)語言體系要素有旋律、節(jié)奏、速度、力度、音區(qū)、音色、和聲、復調(diào)、調(diào)式、調(diào)性等,一部音樂作品的思想感情和藝術(shù)美,是通過這些要素來表現(xiàn)的。電影精彩的敘事結(jié)構(gòu)與音樂有著驚人的相通之處。如電影《竊聽風云》,主旋律是竊聽而引起的事態(tài)發(fā)展,竊聽是本片的主題,風云意味著主題變奏,變奏的主題有竊聽到風華集團操縱股市黑幕而引起的犯罪行為、愛情悲劇曲調(diào)、懲辦罪犯的旋律等。竊聽主題發(fā)展為變奏,最后又回歸主題。這部電影的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)與音樂的變奏曲式結(jié)構(gòu)是相通融的,電影中生動的生活細節(jié)、街景趣事,可以看成是一連串活潑而具體的裝飾音,它給主旋律帶來華彩,使人物與環(huán)境更加明確具體,富有生氣。電影段落與段落間構(gòu)成關(guān)系的處理,與音樂的段落關(guān)系一樣,是一種立體的并行。音樂給導演以藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂,賦予其藝術(shù)創(chuàng)作的思路,使其藝術(shù)想象有延展的極大空間,使得電影更具有藝術(shù)可觀性。音樂與電影在結(jié)構(gòu)的配置上也極為相似。音樂的配器策劃是制定樂器色彩的分配,而電影結(jié)構(gòu)的配置是人物、場景等的調(diào)配,猶如音樂的色彩：人物色彩、語音色彩、場景變化色彩等等。在結(jié)構(gòu)旋律方面也同樣,音樂的結(jié)構(gòu)構(gòu)成有主旋律、和聲旋律,電影有主場、主角、配角、群眾、停頓、段落等等,他們形成了片中的主旋律、和聲配置的旋律,形成了交響性音樂,所以,電影可以說是一部豐盛的音樂交響盛會。

[1] 李標晶.電影藝術(shù)欣賞[M].杭州：浙江大學出版社,2005.

[2] 音樂欣賞手冊[G].上海：上海文藝出版社,1981.

【責任編輯 張 琴】

2010-04-12

[個人簡歷]王素菊(1962-),女,河北獲鹿人,太原師范學院音樂系副教授。

1672-2035(2010)04-0111-02

J60-05

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