管雯

(三江學院文學與新聞傳播學院，江蘇 南京 210012)

對聯(lián)作為一種融和力非常強的文學形式，它的發(fā)展成熟雖晚于詩詞，但是卻能充分吸收詩詞曲賦等各種文體的營養(yǎng)，在內容風格、句法句式、修辭藝術以及各種表現(xiàn)手法上多方繼承，最終形成自身的獨特優(yōu)勢。至洪武時期，對聯(lián)在諸多場合和領域得到廣泛運用。翻檢馮夢龍“三言”庶幾可見宋元至明對聯(lián)使用情況及對聯(lián)在話本中的運用情況。

一、“三言”對聯(lián)的形式

首先，從對聯(lián)字數(shù)上來說，“三言”中對聯(lián)都不長，按今天的標準來看都是短聯(lián)，最長的不過13字。據(jù)筆者統(tǒng)計，“三言”的四字聯(lián)共2例，如：“未詐他人，先損自己?！蔽遄致?lián)40例，如：“眼望捷旌旗，耳聽好消息?！薄耙煜率?，須讀古人書?！绷致?lián)29例，如：“未曾滅項興劉，先見筑壇拜將?！薄安慌缓鞖?，半村半郭人家?！逼咦致?lián)199例，如：“畫虎畫皮難畫骨，知人知面不知心?！薄帮L定始知蟬在樹，燈殘方見月臨窗。”“身如五鼓銜山月，命似三更油盡燈?！薄谤o得羽毛方遠舉，虎無爪牙不成行。”八字聯(lián)3例，如：“喜孜孜鞭敲金鐙響，笑吟吟齊唱凱歌回?！边@些都是單句聯(lián)，還有9例雙句聯(lián)，分四六格和四七格兩種，前者6例，后者3例。四六格如：“遠如沙漠，何殊沒底滄溟；重若丘山，難比無窮泰華?！彼钠吒袢纾骸岸髁x廣施，人生何處不相逢？冤仇莫結，路逢狹處難回避。”“三言”中七字聯(lián)和五字聯(lián)最多，這符合對聯(lián)發(fā)展的實際情況，對聯(lián)早期大都是單句聯(lián)，以五字、七字為多，而長聯(lián)則是在對聯(lián)發(fā)展到一定階段后才有的。

其次，從對聯(lián)上下句之間的關系來看，有正對、反對以及串對，例如：

正對：眼望捷旌旗，耳聽好消息。

一塊火燒著心肝，萬桿槍攢卻腹肚。

反對：阿諛人人喜，直言個個嫌。

入山擒虎易，開口告人難。

錢財如糞土，仁義值千金。

理直千人必往，心虧寸步難移。

觀棋不語真君子，把酒多言是小人。

幸災樂禍千人有，替力分憂半個無。

串對：又稱流水對，上下兩聯(lián)貫穿一氣。串對的上下聯(lián)也有多種關系。

1.順承：已將路柳為連理，翻把家雞作野鴛。

2.轉折：雖非富貴豪華客，也是風流好后生。

3.遞進：未見兄弟生逢，又見娘兒死別。

4.選擇：寧為太平犬，莫作離亂人。

5.假設：若要洞房花燭夜，必須金榜掛名時。

6.條件：只要烏紗上頂，那顧白鏹空囊。

任你官清似水，難逃吏滑如油。

7.因果：只為千金書信，又成一段姻緣。

再次，從使用范圍上來說，“三言”中已出現(xiàn)了春聯(lián)、題述聯(lián)及行業(yè)聯(lián)。例如：

1.春聯(lián)?！缎咽篮阊浴肪矶堆︿浭卖~服證仙》提到：“他門上寫下一對春聯(lián)：藥按韓康無二價，杏栽董奉有千株?！贝郝?lián)源于明太祖朱元璋的提倡，據(jù)《簪云樓雜說》：“明太祖都金陵，于除夕，忽傳旨，公卿士庶門上須加春聯(lián)一首。太祖親微行出觀，以為笑樂?！雹僖孕姓侄蝸硗茝V某一文學形式，雖然很少見，但是這確實使對聯(lián)更加普及，對聯(lián)發(fā)展也由此進入一個嶄新的繁榮階段，而貼春聯(lián)也成為人們現(xiàn)在辭舊迎新的一種風俗，影響深遠。這篇明話本中提到春聯(lián)，是當時生活真實生動的寫照。

2.題述聯(lián)?！毒劳ㄑ浴肪矶摹队裉么郝潆y逢夫》中主人公走出門看到：“大門上掛著一聯(lián)對子：十年受盡窗前苦，一舉成名天下聞?！忠姸T上有一聯(lián)對子：不受苦中苦，難為人上人?！钡谝桓睂β?lián)是主人公王景隆的公公所做，第二副對聯(lián)應是當時的俗語聯(lián)，不難看出這兩副對聯(lián)的題述意味及對主人公所產(chǎn)生的正面激勵作用，使他能夠從風月場中解脫出來，為了心上人玉堂春潛下心來攻讀詩書，求取功名。

3.行業(yè)聯(lián)?！毒劳ㄑ浴肪矶队嬔悍瘀牣a(chǎn)禍》中有“門前招子上：釀成春夏秋冬酒，醉倒東西南北人”的敘述，是說小說主人公來到鎮(zhèn)江府，在街上閑走，看見一家酒店門前招子上寫著此聯(lián)。這是宋人話本，因而這副對聯(lián)究竟出自誰手很難說②，但是對聯(lián)的巧妙風趣確是顯而易見的?！按合那锒闭f明釀酒儲存的時間非常長，也指店家切合時令季節(jié)賣酒，酒不僅質量好，而且服務周到；“東西南北”說明光顧的顧客地域廣，顧客以他們的見識和閱歷，甘愿到這里喝酒不惜醉倒。可見此店所賣酒之好，其聲譽影響也就不言而喻了。全聯(lián)語意雖然夸張，但通俗明白，詼諧風趣，加之對仗工整，天造地設，生動形象，不免引人注目。如今這副對聯(lián)還被一些酒店沿用，可見其獨特效應。由此可見，宋人已經(jīng)有了通過對聯(lián)來做廣告宣傳的意識，這也可能是最早見于文字記載的行業(yè)聯(lián)。

二、“三言”對聯(lián)的來源

“三言”中對聯(lián)的來源分兩類，一種是摘句聯(lián)，另一種屬于作者原創(chuàng)。

前者在“三言”中僅有兩例：一例是《醒世恒言》卷三《賣油郎獨占花魁》中的“曾觀滄海難為水，除卻巫山不是云”一聯(lián)，這是摘自元稹《離思》絕句的首句；另一例是卷十三《勘皮靴單證二郎神》中的“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”，這一聯(lián)摘自杜甫七律《蜀相》中的頸聯(lián)。

除以上兩例，“三言”中其他對聯(lián)應都是有人創(chuàng)作而成，但作者身份似乎比較復雜，這與“三言”中作品來源有關系?！叭浴敝械脑挶炯s三分之一是宋元話本。剩下的部分一是收錄流傳的明代話本；二是將一些文言小說改為白話，比如《杜十娘怒沉百寶箱》是由《負情儂傳》改寫而成；三是根據(jù)前代筆記小說、傳奇、歷史故事以及當時的社會傳聞，馮夢龍自行整理創(chuàng)作而成。所以“三言”當中的自創(chuàng)聯(lián)作者，有的可能是原話本小說作者，有的可能是編者馮夢龍，有的還可能是出自群眾之口，比如當時流行的俗語聯(lián)，就只能歸于無名氏了。

這里不能不肯定編者馮夢龍的貢獻。因為除了收集保存已有話本中的對聯(lián)，在改寫和創(chuàng)作的過程中，馮夢龍也自覺運用了對聯(lián)。以改寫的《杜十娘怒沉百寶箱》為例，文中就有五副對聯(lián)，分別是：“一人有慶民安樂，四海無虞國太平?！薄岸魃钏坪６鳠o底，義重如山義更高。”“不信上山擒虎易，果然開口告人難?！薄奥曪w霄漢云皆駐，響入深泉魚出游?！薄叭昝烀鞖w水府，七魄悠悠入冥途?！痹俦热绺木幾晕难孕≌f《珠衫》的《蔣興哥重會珍珠衫》中也新加入了七副對聯(lián)，這些都屬于馮夢龍的創(chuàng)作。而在屬于他完全自己創(chuàng)作的小說里也有對聯(lián)。比如《老門生三世報恩》是公認的馮夢龍的原創(chuàng)作品，文中就有兩副對聯(lián)，分別是：“澤畔屈原吟獨苦，洛陽季子面多慚?！薄爸怀钐蒙蠠o明鏡，不怕民間有鬼奸?！?/p>

“三言”中到底多少對聯(lián)作品可歸于馮夢龍創(chuàng)作，學界一直有爭論。但不管怎樣，在“三言”中馮夢龍親身實踐創(chuàng)作對聯(lián)，且數(shù)量不少，是毫無疑義的。明代有一部聯(lián)話著作《金聲巧聯(lián)》，署名為馮夢龍所編，此書多記宋明的對聯(lián)故事，從中似也可見馮夢龍對對聯(lián)的喜愛和熱心推動。

三、“三言”對聯(lián)的功用

話本小說融入詩詞早期是用來顯示說話者的博才，借此提高小說的地位。開篇插入詩詞還有渲染烘托氣氛、等待觀眾的目的。隨著話本小說的發(fā)展，詩詞在小說中也承擔點化主題、描景狀物摹人、促進推動情節(jié)發(fā)展等作用，因而詩詞與話本的有機聯(lián)系更加緊密。

對聯(lián)的融入同樣如此，它同樣具有擔負起甚至超過詩詞的功用，同時又體現(xiàn)出自身的獨特性。下文作具體論析：

(一)作為情節(jié)的對聯(lián)

“三言”對聯(lián)作為情節(jié)安排在故事中，作為故事內容的一部分，一共有9例。比如：《警世通言》卷十三《三現(xiàn)身包龍圖斷冤》中寫道：“堂上貼一聯(lián)對子：要知三更事，掇開火下水?！闭麄€故事是講一個恩將仇報、通奸殺夫的案件，這副對聯(lián)被包公看到，成為他日后捉拿兇手、成功破案的關鍵線索之一。這副對聯(lián)在小說中是一伏筆，起著勾連、推動故事情節(jié)的作用。

對聯(lián)作為整個故事主要情節(jié)的，在“三言”中有兩例。一例是《警世通言》卷三中的《王安石三難蘇學士》，王安石出了三副上對，難住了自恃聰明的蘇軾。另一例是《醒世恒言》卷十一的《蘇小妹三難新郎》，這也是一個有趣生動的對聯(lián)故事。蘇軾的妹妹蘇小妹嫁給了秦觀，新婚之夜新娘出了三副上聯(lián)要給新郎對。新郎官苦思不得其解，好在后來在蘇軾的提示下，秦觀終于全都應對。兩人的每一次出對、應對，都增加了小說情節(jié)的曲折性和生動性，十分耐讀。

(二)用于描寫和議論的對聯(lián)

這部分對聯(lián)，是作者用來進行描寫和議論的，“三言”中的大部分對聯(lián)都有這樣的作用，例如：

1.用于寫人的外貌以及神態(tài)。如多次在“三言”中出現(xiàn)的“三杯竹葉穿心過，兩朵桃花上臉來”。

2.用于寫人的動作?！队魇烂餮浴肪硪弧妒Y興哥重會珍珠衫》：“眼望捷旌旗，耳聽好消息?！薄缎咽篮阊浴肪矶濉丢毠律鷼w途鬧夢》：“喜孜孜鞭敲金鐙響，笑吟吟齊唱凱歌聲。”

3.用于人物對話?！度f秀娘仇報山亭兒》中苗忠恐嚇萬秀娘，向她報出姓名時說：“教你：頂門上走了三魂，腳板下蕩散七魄！”《喻世明言》卷二十一《臨安里錢婆留發(fā)跡》中，錢镠回答用兵之道時說：“將在謀不在勇，兵貴精不貴多?！?/p>

4.用于寫人物的心理感受。如“歡娛嫌夜短，寂寞恨更長”一聯(lián)在“三言”中也多次出現(xiàn)，用來指男女恩愛只覺得歡樂時光過得太快的感覺?！缎咽篮阊浴肪砣摹兑晃腻X小隙造奇冤》，孫大娘聽了一句不入耳的言語，不覺“怒從心頭起，惡向膽邊生”。

5.用于寫景?！毒劳ㄑ浴肪矶恕栋啄镒佑梨?zhèn)雷峰塔》：“隱隱山藏三百寺，依稀云鎖二高峰?！本矶端涡」賵F圓破氈笠》：“好花遭雨紅俱退，芳草經(jīng)霜綠盡凋?！?/p>

6.用于引起下文?！队魇烂餮浴肪砣缎聵蚴许n五賣春情》，原文為：“只因這婦人入屋，有分教吳山：身如五鼓銜山月，命似三更油盡燈?！?/p>

7.用于議論。在“三言”中用來議論的對聯(lián)比較多，約可分以下幾種：

(1)用于形容人物命運處境?！缎咽篮阊浴肪硪弧秲煽h令競義婚女》：“這等苦楚，分明是：屋漏更遭連夜雨，船遲又遇打頭風?！薄度f秀娘仇報山亭兒》寫小員外被害死：“身如柳絮飄飏，命似藕絲將斷?！?/p>

(2)用于評價人物心志?！缎咽篮阊浴肪砭拧蛾惗鄩凵婪蚱蕖分杏幸宦?lián)：“三冬不改孤松操，萬苦難移烈女心?！?/p>

(3)用于總結故事旨意?！毒劳ㄑ浴肪砣恕妒Y淑真刎頸鴛鴦會》：“正是：當時不解恩成怨，今日方知色是空。”

(4)帶勸誡意味的?！队魇烂餮浴肪硪弧妒Y興哥重會珍珠衫》：“畫虎畫皮難畫骨，知人知面不知心?！钡谌寰怼稕r太守斷死孩兒》：“正是：作事必須踏實地，為人切莫務虛名?！?/p>

由以上分析可知，“三言”中對聯(lián)在小說敘事中起著多種作用和效果。除了被安排在情節(jié)中的九例對聯(lián)外，“三言”中其余的兩百多副對聯(lián)都是用作描寫或議論，說明當時的對聯(lián)已脫卻了它的應用性，成為一種和詩詞一樣用來抒情寫意的純文學樣式。

而對聯(lián)在描寫與議論上的作用也毫不遜色于詩詞。比如在描寫人物時，簡短的一副對聯(lián)就能繪影傳神，形象真切地展現(xiàn)人物形象以及內心活動。在描寫景物、渲染環(huán)境氣氛時，對聯(lián)又能營造貼合小說內容的情境，使讀者產(chǎn)生身臨其境之感。

在推動情節(jié)發(fā)展上，對聯(lián)往往隱含著某種矛盾或故事發(fā)展的趨向，暗示情節(jié)和主題，暗示人物命運，增加了小說情節(jié)的曲折性和生動性。

在議論評點上，對聯(lián)又起到言簡意賅、深化主題的作用，給讀者留下思考和回味的余地。所以雖然有人說，去掉這些“正是”“這叫做”的聯(lián)語，并不影響全文的內容，但是話本小說常常洋洋灑灑，千言萬語，在情節(jié)沖突的關鍵處，人物性格、命運發(fā)展的緊要處或者故事交待完整處插入對聯(lián)，就能夠從不同的角度、在不同程度上點示出作品的主題和人物形象的思想特征，起到提綱挈領、收攏文章的作用，使文章層次更加清晰，脈絡更加分明，意旨更加突出。

無論是上文所舉的酒店聯(lián)、題述聯(lián)以及小說中的對聯(lián)故事，還是用于描摩人物、渲染環(huán)境氣氛以及議論總結的對聯(lián)，都顯示出對聯(lián)文體的優(yōu)勢，它的趣味性、靈活性非詩詞可代替。而因為“三言”對聯(lián)都屬短聯(lián)，篇幅的短小也使其比詩詞更凝練生動。

四、“三言”對聯(lián)的藝術特點

(一)通俗性

馮夢龍“三言”有明顯的道德說教意圖，所謂喻世、醒世、警世。而他的道德倫理觀就是通過這樣一個個通俗易懂的故事傳達出來的。這樣的說教極為有力，很容易產(chǎn)生效果。對這一點馮夢龍有自覺的認識。他在《喻世明言·序》里說：“大抵唐人選言，入于文心；宋人通俗，諧于里耳。天下之文心少而里耳多，則小說之資于選言者少，而資于通俗者多。試今說話人當場描寫，可喜可愕，可悲可涕，可歌可舞；再欲捉刀，再欲下拜，再欲決脰，再欲捐金。怯者勇，淫者貞，薄者敦，頑鈍者汗下。雖小誦《孝經(jīng)》、《論語》，其感人未必如是之捷且深也。噫！不通俗而能之乎？”③“三言”中的故事具有通俗性，無論取材于歷史，還是當下現(xiàn)實，無論是講帝王將相，還是普通百姓，展現(xiàn)的都是俗事、俗情和俗理。因為話本的接受者主要是人民大眾，只有通俗易懂、深入淺出，才能容易為百姓大眾所接受。

1.用語通俗?！叭浴笔怯冒自拰懗?，即使融入的詩詞、對聯(lián)等這些韻語，也是文字淺易，很少用典，講究俗，與“三言”整體風格一致。正如《警世通言》卷十二《范鰍兒雙鏡重圓》中聯(lián)語所說“話須通俗方傳遠，語必關風始動人”?！叭浴敝械膶β?lián)有些干脆使用白話。比如“說時驚破奸人膽，話出傷殘義士心”，“未得兄弟生逢，又見娘兒死別”等。陳子展在探討對聯(lián)的起源與發(fā)展時曾說：“元明兩代是白話戲曲小說成長的時代，聯(lián)語的使用白話，那也是自然的趨勢?！雹馨自捫≌f對對聯(lián)語言產(chǎn)生了影響。

2.有數(shù)量頗多的俗語聯(lián)。“三言”中不少對聯(lián)本身也是俗語，這也是對聯(lián)通俗性的重要表現(xiàn)。比如“著意種花花不活，等閑插柳柳成陰”，“屋漏更遭連夜雨，船遲又遇打頭風”，“怒從心頭起，惡向膽邊生”，“一人立志，萬夫莫奪”，“上山擒虎易，開口告人難”，“三杯竹葉穿心過，兩朵桃花上臉來”，“風定始知蟬在樹，燈殘方見月臨窗”，“寧為太平犬，莫作亂離人”，“機不密，禍先招”，“有理言自壯，負屈聲必高”，“光陰似箭，日月如梭”，“舌為利害本，口是禍福門”，“歡娛嫌夜短，寂寞恨更長”。這些都是當時流行度較高的俗語，有的會多次在不同的話本小說中出現(xiàn)。比如“屋漏更遭連夜雨，船遲又遇打頭風”在“三言”中出現(xiàn)了三次。這些聯(lián)語生動樸素，既明白易懂，又包含深刻的人生哲理，為百姓喜聞樂見。

3.崇尚意的表達?！叭浴睂β?lián)大多數(shù)講究工整，比如《警世通言》卷四十《旌陽宮鐵樹鎮(zhèn)妖》中提到：“……見柱壁上有對聯(lián)云：‘趙氏孤兒，切齒不忘屠岸賈。伍員烈士，鞭尸尤恨楚平王?！边@副對聯(lián)符合現(xiàn)在對對聯(lián)的六要素要求⑤，可以說是一副標準的妥帖穩(wěn)當?shù)膶β?lián)。但是也會發(fā)現(xiàn)，有些對聯(lián)并不講究工整，比如上文曾提到的“要知三更事，掇開火下水”，在話本中這是一副貼在堂上的對子，可以稱為那時的楹聯(lián)，可是它更像一意脈相連的流水對，除了字數(shù)相等，這兩句話詞性并不相當，結構也不盡相同，平仄也并不完全符合，嚴格來說并不是一副現(xiàn)在認識意義上的對聯(lián)。《三現(xiàn)身包龍圖斷冤》是宋代話本，這說明宋代人心目中的對聯(lián)還沒有像現(xiàn)在這樣嚴格。再比如前文提到的明代話本中的“十年受盡窗前苦，一舉成名天下聞”以及“不受苦中苦，難為人上人”兩副對聯(lián)，同樣也不嚴格工對。這三例說明時人并不刻意要求對聯(lián)形式的工整，更講究意的自然傳達。

(二)修辭手法多樣

“三言”對聯(lián)，除了推動話本往“俗”的方向進一步發(fā)展之外，自身的修辭藝術也得到發(fā)展，手法靈活多樣，舉例如下：

1.比喻。例如：“身如五鼓銜山月，命似三更油盡燈?！薄按簽椴璨┦?，酒是色媒人?！?/p>

2.擬人。例如：“片片晚霞迎落日，行行倦鳥盼歸巢?！薄吧介g拔木揚塵，湖內騰波起浪?！?/p>

3.回環(huán)頂真。例如：“落花有意隨流水，流水無情戀落花?！?/p>

4.化用典故。例如：“鹿迷鄭相應難辨，蝶夢周公未可知?！薄皾膳锨鳘毧?，洛陽季子面多慚?！?/p>

5.設問。例如：“相思相見知何日？多愁多病損少年。”

6.反問。例如：“壁間猶有耳，窗外豈無人？”

7.重復。例如：“畫虎畫皮難畫骨，知人知面不知心?！薄暗梅攀謺r須放手，可施恩處便施恩。”“恩深似海恩無底，義重如山義更高?！?/p>

8.夸張。例如：“聲飛霄漢云皆駐，響入深泉魚出游?！?/p>

9.數(shù)字聯(lián)。例如：“一江流水三更月，兩岸青山六代都?！?/p>

10.自對。例如：“你向東時我向西，各人有意自家知?！?/p>

“三言”對聯(lián)已經(jīng)運用了不少修辭藝術，除了比喻、夸張這些與詩詞相通的修辭手法之外，數(shù)字、頂針、重復等手法，則是對聯(lián)在繼承詩詞修辭藝術基礎上的突出強化，也可見話本小說中對聯(lián)的修辭運用已較充分。但是沒有發(fā)現(xiàn)有借對和無情對，這兩種修辭方法雖然也屬對聯(lián)的獨特手法，具有趣味性，但往往追求字面的工巧，尤其是無情對，并不講究對聯(lián)的意義，在某種程度上可以說是一種文字游戲。這樣的對聯(lián)在“三言”中沒有出現(xiàn)，與對聯(lián)在“三言”中的作用有關系，再次說明“三言”中的對聯(lián)并不刻意追求文字的新奇工巧，而是注重意的自然表達，為小說內容服務。

(三)韻散結合，增加小說藝術感染力

從藝術形式而言，話本小說屬散體文，但是對聯(lián)以及詩詞的插入，使得小說韻散結合，具有較高的審美價值。散體語言平易流暢，韻語凝練含蓄，整齊工整又富有節(jié)奏美。兩者的有機結合使得小說呈現(xiàn)出較強的文學表現(xiàn)力。對聯(lián)借小說得以發(fā)展，小說又借對聯(lián)增色不少，兩者水乳交融，相得益彰，不斷走向成熟。

五、結語

小說中插入詩詞唐代的傳奇中即有，但是出現(xiàn)對聯(lián)還是在話本小說問世以后，文章從四方面對“三言”中的對聯(lián)進行了分析，初略可見對聯(lián)在話本小說中的運用情況以及所產(chǎn)生的有別于詩詞的效果。

在“三言”中，對聯(lián)還沒有在開篇或結尾出現(xiàn)，主要出現(xiàn)在正文里。后來在話本基礎上發(fā)展起來的章回體小說，則除了在正文里會有對聯(lián)外，回目和結尾也都以對聯(lián)標識。前者有點明文章內容主旨的作用，后者則是對本回做小結。對聯(lián)在小說中的地位進一步得到肯定，也獲得了進一步的發(fā)展。

注釋：

①(清)陳尚古：《簪云樓雜說》，《四庫全書》影印文淵閣本。

②《明代對聯(lián)選》將其歸入馮夢龍筆下，還有待考證。

③(明)馮夢龍：《喻世明言》，上海古籍出版社，1996年，序言。

④陳子展：《談到聯(lián)語文學》，見龔聯(lián)壽：《聯(lián)話叢編》(七)，江西人民出版社，2000年，第5 111頁。

⑤對聯(lián)六要素：字數(shù)相等，詞性相當，結構相同，平仄相諧，文字相別，內容相關。

[參考文獻]

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