廖成華

(衡陽廣播電視大學(xué),湖南衡陽 421001)

淺析十九世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂與肖邦作品

廖成華＊

(衡陽廣播電視大學(xué),湖南衡陽 421001)

十九世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂是浪漫主義融合于藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式,浪漫主義音樂往往富于想象力,大多受到了非現(xiàn)實(shí)文學(xué)作品的影響。肖邦是歐洲十九世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物,富于詩意及細(xì)膩感情的作品成為浪漫主義的載體,凸顯了其個(gè)性與理想。

浪漫主義;音樂;肖邦

一、浪漫主義及浪漫主義音樂

浪漫主義在歐洲有著悠久的歷史,但其興起卻是在法國大革命、歐洲民主運(yùn)動(dòng)和民族解放運(yùn)動(dòng)高漲時(shí)期,是文藝上對(duì)法國新古典主義的反抗?！袄寺髁x”這一術(shù)語,是由“浪漫的”這個(gè)形容詞演變而來的,這一詞匯在十九世紀(jì)藝術(shù)作品當(dāng)中凸顯了個(gè)性化及理想化色彩。

浪漫主義音樂是古典主義音樂 (維也納古典樂派)的延續(xù)和發(fā)展,也是西方音樂史上的一種音樂風(fēng)格時(shí)代。與之前的維也納古典樂派的音樂相比,浪漫主義音樂富有想象力,同時(shí)注重情感和形象的表現(xiàn)。就音樂創(chuàng)作本身而言,它是一項(xiàng)極富想象力的工作,因此浪漫主義也就成為了音樂作品的最佳載體。浪漫主義音樂雖偏重于色彩及感情,融合了作曲家的個(gè)性及理想,這些作品風(fēng)格與古典音樂迥異,也將作曲家的才情表現(xiàn)得淋漓盡致。在整個(gè)十九世紀(jì),浪漫主義作曲家對(duì)彌漫在各個(gè)領(lǐng)域中的新思潮都擁有著執(zhí)著的渴望,對(duì)文學(xué)作品亦是如癡如醉,他們讓音樂的表達(dá)形式不僅限于純粹的器樂,而是將其提升到了更為廣泛的空間。

十九世紀(jì)上半葉,自然地、鄉(xiāng)村的浪漫主義轉(zhuǎn)變?yōu)榛孟氲?、比生活更為廣闊的浪漫主義,因此,浪漫主義音樂在很大程度上也體現(xiàn)出了一種超凡脫俗的自然力量。另一方面,浪漫主義音樂也十分強(qiáng)調(diào)單個(gè)的人,而不是作為社會(huì)成員、被具體地劃入某個(gè)階層而根本無法擺脫其束縛的人。浪漫主義作曲家們重視獨(dú)立個(gè)性,有意識(shí)地追求個(gè)人的特點(diǎn)。這樣,他們離那些因?yàn)檠?guī)蹈矩而壓抑了自己部分創(chuàng)造才能的古典主義作曲家就越來越遠(yuǎn)了。

二、十九世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂代表肖邦

19世紀(jì)是歐洲浪漫主義音樂的鼎盛時(shí)期,許多作曲家在音樂史上都譜寫光輝的篇章?！颁撉僭娙恕备ダ椎吕锟恕じダ仕魍摺ばぐ?Fryderyk Franciszek Chopin)是波蘭作曲家和鋼琴家,這個(gè)歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一,是歐洲 19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物。肖邦的作品以鋼琴曲為主,雖然他不少作品技巧頗為艱深,但是他從來不會(huì)以炫技為最終目的,肖邦的作品更注重詩意和細(xì)膩的情感,也就是浪漫主義在其音樂中的最終體現(xiàn)。

肖邦 1810年生于華沙近郊的熱拉左瓦·沃拉,從小就顯示出特殊的音樂才華。肖邦七歲時(shí)就發(fā)表了第一首作品,八歲時(shí)舉行第一次公開演奏,他還常以“鋼琴神童”的身份應(yīng)邀表演,成為當(dāng)時(shí)貴族沙龍中的寵兒。1825年,肖邦進(jìn)入華沙音樂學(xué)院學(xué)習(xí),開始了早期的創(chuàng)作活動(dòng)。在定居巴黎后,肖邦的創(chuàng)作趨向成熟,其鋼琴音樂創(chuàng)作涉及內(nèi)容和體裁之廣泛,大大超過前輩作曲家。肖邦在這些作品的創(chuàng)作中深刻挖掘了浪漫主義的表現(xiàn)語言,作品側(cè)重點(diǎn)也從純粹的抒情演變?yōu)闃淞⒚褡迨吩姷臍赓|(zhì)。肖邦的創(chuàng)作不僅細(xì)膩含蓄,而且具有廣闊深邃的精神境界和熾熱的愛國情感。作曲家羅伯特·舒曼評(píng)價(jià)道,“肖邦的音樂就像隱藏在花叢中的一尊大炮,充滿無窮的威力”。鋼琴家阿圖爾.魯賓斯坦曾回憶:“當(dāng)肖邦作品的第一個(gè)音符在音樂廳里響起時(shí),聽眾立即認(rèn)出那優(yōu)美的音樂并為之贊嘆”。無論在鋼琴音樂體裁的開拓、鋼琴音樂和聲語匯的創(chuàng)造,還是鋼琴演奏技術(shù)的發(fā)展,肖邦都堪稱鋼琴藝術(shù)史上里程碑的人物,他為十九世紀(jì)下半葉世界鋼琴音樂的蓬勃發(fā)展奠定了新的起點(diǎn)。

三、肖邦作品中的歐洲浪漫主義

歐洲浪漫主義音樂是由古典樂派延續(xù)發(fā)展出來的。與古典樂派作品相比,浪漫主義音樂形式上小巧精致,內(nèi)涵上更加體現(xiàn)了民族化特色。肖邦善于融合古典音樂大師以及同時(shí)代浪漫主義音樂家的藝術(shù)特點(diǎn)與成就,于是其作品在對(duì)古典主義音樂和其他浪漫主義音樂形式融會(huì)貫通的基礎(chǔ)上,尤為體現(xiàn)出肖邦風(fēng)格式的獨(dú)特創(chuàng)新。下面分兩個(gè)部分淺析幾部肖邦的浪漫主義音樂作品。

1.極具個(gè)性和浪漫主義氣質(zhì)的創(chuàng)作——夜曲、圓舞曲。在肖邦之前,夜曲基本上內(nèi)容深邃、情緒憂郁,體現(xiàn)為旋律優(yōu)美、詩意較濃的抒情曲。而肖邦夜曲不能用優(yōu)美的夜景和簡單的憂郁來概括,其中包含著豐富的感情色彩。悲劇性沖突與激烈的感情表現(xiàn),乃至情感上的跌宕起伏,這不僅是浪漫主義音樂的特點(diǎn),也是肖邦夜曲 (特別是后期創(chuàng)作中)所獨(dú)有的。其中,作品 Op.48 No·1集抒情性與戲劇性為一體,是肖邦夜曲中最成熟、最重要的一首。典型的動(dòng)力性再現(xiàn)的三部曲式,其主題樸實(shí)、哀傷,樂曲的中間部分與之形成對(duì)比,表達(dá)一種宗教性的意境,其旋律發(fā)展,和弦寫法類似于圣詠。作品中間部分突然轉(zhuǎn)入教堂風(fēng)格,由嚴(yán)肅悲哀發(fā)展為激昂慷慨直至無法抑制的地步,主題在最后的反復(fù)再現(xiàn)時(shí)完全轉(zhuǎn)變了情緒特征。這是肖邦夜曲中的精品,被西方人稱為“戲劇性的夜曲”。感情的發(fā)展非常富于戲劇性,從焦慮不安到最后的悲憤交加的情緒,極具發(fā)展動(dòng)力。這部作品的許多細(xì)微處也體現(xiàn)著戲劇性特點(diǎn),如 69-73僅 4小節(jié)內(nèi),力度即從很弱 (pp)到很強(qiáng) (ff)迅速變化。肖邦將這種體裁發(fā)展得極具個(gè)人特色和個(gè)性化:大量裝飾音的抒情旋律,極富色彩變化的和聲和精致的和聲織體和多元化的情感表達(dá)。肖邦的創(chuàng)作無論是從形式還是內(nèi)容上都極大深化和拓展了這一體裁形式。另一方面,圓舞曲在肖邦之前更多的是一種市民性和功能性的音樂,而他卻從形式和內(nèi)涵上擴(kuò)展了這一體裁,使之更具有藝術(shù)性。如馬祖卡圓舞曲。

2.浪漫主義時(shí)期的杰作——奏鳴曲套曲。總體而言,奏鳴曲并非浪漫主義時(shí)期音樂家衷愛和擅長的音樂創(chuàng)作形式,而在肖邦在這個(gè)領(lǐng)域中也留下了浪漫主義音樂家的奏鳴。肖邦僅有的 3首奏鳴曲沒有循規(guī)蹈矩地遵循奏鳴曲的創(chuàng)作手法,當(dāng)時(shí)備受爭議,但卻是難得的杰作。如他最為人所稱道的鋼琴奏鳴曲 2號(hào) b小調(diào)中,所有的樂章都用小調(diào)寫作,每個(gè)樂章的主題于當(dāng)時(shí)都顯得夸張而不合時(shí)宜 (第一樂章太張狂,第二樂章過于詼諧,第四樂章結(jié)束突兀)。然而,肖邦的這部作品用現(xiàn)今的情商去領(lǐng)悟,卻是一部震撼人心、極富表現(xiàn)力和戲劇張力的佳品。

在浪漫主義的領(lǐng)域中,肖邦無疑是具有建設(shè)性和創(chuàng)作性的代表性人物。肖邦在堅(jiān)實(shí)的古典音樂基礎(chǔ)上,巧妙地吸收運(yùn)用了前輩們高度的藝術(shù)表現(xiàn)力,豐富了自身獨(dú)特的風(fēng)格,使其創(chuàng)作委婉細(xì)膩、精細(xì)華美,這也不得不讓世人稱嘆。浪漫主義賦予世界新的生活與秩序,在平緩的曲調(diào),淡淡的憂傷中,我們可以感受得到他的音樂思想精致可人,精簡而純粹的旋律卻不乏震撼感。沒有內(nèi)在思想的音樂就像游走的靈魂,而肖邦在創(chuàng)作中的標(biāo)新立異帶給旋律完美的氣質(zhì),這特質(zhì)多讓其同時(shí)期的音樂才子們大為失色。19世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂家用行動(dòng)和創(chuàng)造力來表現(xiàn)他們的情感,追尋音樂的獨(dú)創(chuàng)性和深刻,而將肖邦譽(yù)為那一時(shí)期的代表絕不為過。

Analysis the Nineteenth Century European RomanticMusic and Chopin’sWork

L IAO Cheng-hua

European Romantic music in 19th Century is one of the forms of Romanticis m and this sort ofmusic is always abundant in imagination and the majority of the workswere affected by the Non-realism literature.Fryderyk Franciszek Chopin was the representative of European Romantic music in 19th Century,the poetic and exquisite masterpieces of whom took the for m of Romanticis m striking in personality and ideals.

romanticis m;music;Chopin

J624.1

A

1009-5152(2010)01-0095-02

2009-09-22

廖成華 (1977- ),男,衡陽廣播電視大學(xué)助教。