□吳慧剛

( 山西廣播電視大學(xué)，山西 太原 030027)

鏡頭是影片的最小單位，鏡頭的技巧在影視的制作中，尤其是在前期拍攝的時(shí)候,顯得尤為重要。在拍攝中，我們首先要考慮到的是攝影時(shí)的構(gòu)圖問(wèn)題。下面我們就從幾個(gè)常見的問(wèn)題入手加以論述，并與同行展開探討。

首先，我們?cè)谂臄z的時(shí)候要注意到的是畫面的水平問(wèn)題。很多人在使用攝像機(jī)的時(shí)候習(xí)慣看云臺(tái)上的水球是不是調(diào)整到了水平狀態(tài)。其實(shí)在真正的使用過(guò)程中，僅僅看云臺(tái)上的水球是不夠的，還必須通過(guò)尋像器來(lái)看鏡頭是不是真正在水平位置了，因?yàn)樵婆_(tái)水球看到的是絕對(duì)水平，而我們的畫面中水平是個(gè)相對(duì)水平。因?yàn)槲覀儾皇窃谂臄z海平面，而是在拍攝具體的每一個(gè)物體，所以被拍攝的物體在鏡頭中必須處于一個(gè)相對(duì)水平狀態(tài)下，畫面才能拍好。另外，我們?yōu)榱藸?zhēng)取時(shí)間或者不方便使用三腳架的時(shí)候，常常用肩膀扛著攝像機(jī)去拍攝，而我們正常人的兩個(gè)肩膀是不一樣高的，一般左肩和右肩水平相差15度，所以用肩膀找水平的方法是不可取的，這就使我們必須用尋像器的邊框來(lái)找水平。在拍攝正面物體時(shí)，要使大部分景物的水平線和尋像器的橫框平行，而在拍攝斜面構(gòu)圖時(shí)，要和尋像器的邊框形成夾角，這樣就能比較有把握地確定所拍攝的物體在畫面上的水平了。其次，在構(gòu)圖的過(guò)程中，尤其在拍攝人物側(cè)面的時(shí)候，畫面上的人物就有了一個(gè)比較明確的方向性，或者面向左邊框，或者面向右邊框。如果人物的面部向右的時(shí)候，那么我們?cè)谟颐娴牧舭拙鸵嘁恍?。反之，向左的時(shí)候，我們左面的留白就要多一些。否則把較大的空白留在人物腦后的話，就把人物的視線堵死了，這樣看起來(lái)畫面就很難受。這也就是我們平時(shí)很多人說(shuō)的要留夠視覺(jué)空間。同時(shí)拍攝中我們還要注意人物的輪廓要拍全，比如在拍攝戲曲的時(shí)候，人物的頭飾很復(fù)雜，必須要拍全，當(dāng)然特寫除外。如果你拍攝的畫面是人物的全景時(shí)，一定要注意把人物的頭頂和腳下的空間留出來(lái)，并且在留出空間的時(shí)候，應(yīng)該頭上留出的比腳下留出的多一些，把人物或者景物放在不上不下的正中間，那樣給人的感覺(jué)就像把畫面中的人掛在半空中一樣，頭重腳輕，很不舒服，只有天比地留的空間大一些，這樣才能適應(yīng)我們?nèi)粘Ｒ曈X(jué)的習(xí)慣。再其次，在拍攝人物在陽(yáng)光的陰影中和樹蔭下的時(shí)候，一定要注意光照在人物面部的時(shí)候有沒(méi)有陰影，不能讓人物的面部白一塊、黑一塊，使人看起來(lái)就像花臉一樣，很不好看。但是人物在樹下走路勞動(dòng)時(shí)，或者在人物的行進(jìn)中不需要考慮這方面的情況，因?yàn)槟菢硬拍芨鎸?shí)地展示出畫面的現(xiàn)場(chǎng)感，同時(shí)還要注意到人物的頭上、肩部后面有沒(méi)有正好和鏡頭在一條線上重疊的樹干、電線桿、花草等不適合的東西，這樣從視覺(jué)上給人感覺(jué)很不干凈，就像人頭上長(zhǎng)了一棵樹或者一根電線桿似的，這時(shí)我們應(yīng)該及時(shí)調(diào)整機(jī)位，避開它們。

以上我們談到的是畫面在構(gòu)圖的時(shí)候應(yīng)該注意的幾個(gè)問(wèn)題，下面我們?cè)賮?lái)討論一下攝像中的幾個(gè)技巧問(wèn)題。

這里所說(shuō)的技巧是指畫面或拍攝的主體在運(yùn)動(dòng)中，我們使用鏡頭的推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運(yùn)動(dòng)來(lái)處理畫面，我們把它們統(tǒng)稱為運(yùn)動(dòng)攝像。

首先我們來(lái)看推拉鏡頭。鏡頭的推拉技巧是一組在技術(shù)上相反的技巧。推鏡頭是觀眾視覺(jué)上從一個(gè)廣角開始，向被拍攝的物體靠近的一個(gè)過(guò)程，我們可以用兩個(gè)方法來(lái)完成，一是通過(guò)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，靠近被拍攝物體；二是利用攝像機(jī)上鏡頭的變換焦距來(lái)完成，從而形成視覺(jué)前移的效果。推鏡頭具有鮮明的主題目標(biāo)，環(huán)境由大變小，而拍攝主題由小變大，越來(lái)越突出。使觀眾視線逐漸接近被拍攝對(duì)象，能夠看到被拍攝物體的細(xì)微部分，突出表現(xiàn)畫面的內(nèi)容和關(guān)鍵，在一個(gè)鏡頭中既能介紹整體，又能介紹局部，并且可以交代清楚客觀與主題的關(guān)系。同時(shí)，推鏡頭還可以調(diào)整和改變畫面的節(jié)奏，同時(shí)推鏡頭可以產(chǎn)生外化的情緒力量和加強(qiáng)或減弱運(yùn)動(dòng)主題的動(dòng)感。在推鏡頭中我們需要注意的是起幅、推進(jìn)、落幅三個(gè)部分的連貫性，所以，推鏡頭要有其明確的表現(xiàn)意義，不是隨意想推就推的，落幅畫面是造型表現(xiàn)上的重點(diǎn)。其次，推鏡頭的起幅和落幅都是靜態(tài)畫面，所以他們的構(gòu)圖一定要嚴(yán)謹(jǐn)。推的過(guò)程中拍攝主題要處于畫面結(jié)構(gòu)中心位置，并且推的速度要和畫面的情緒、背景音樂(lè)的節(jié)奏相一致，這樣拍攝的鏡頭在后期剪輯的過(guò)程中才能被很好地使用。

拉鏡頭和推鏡頭是一對(duì)相反的鏡頭運(yùn)用技巧，一般我們用攝像機(jī)鏡頭的變焦來(lái)完成。它的作用有兩個(gè)，一是為了表現(xiàn)主題人物或景物與拍攝環(huán)境的關(guān)系，逐漸使人擴(kuò)大視野，在一個(gè)鏡頭內(nèi)同時(shí)反映局部與整體。二是為了鏡頭與鏡頭之間銜接的需要。比如前一個(gè)是場(chǎng)景中的特寫鏡頭，而后需要連接另一個(gè)是場(chǎng)景中的另一個(gè)特寫鏡頭，這樣如果第一個(gè)鏡頭拉出全景的話這兩個(gè)鏡頭的銜接就要顯得自然的多了。在討論完推拉鏡頭以后我們?cè)賮?lái)看看搖鏡頭和跟鏡頭的使用。搖鏡頭是1896年開始使用的一種拍攝技巧，也是根據(jù)人的視覺(jué)習(xí)慣加以發(fā)揮的。搖鏡頭就是攝像機(jī)不動(dòng)，而鏡頭變換拍攝的方向和角度，就像我們站著不動(dòng)，而轉(zhuǎn)動(dòng)頭部來(lái)觀看周圍的環(huán)境很相似。搖鏡頭分為左右搖和上下?lián)u，當(dāng)然也可以斜著搖。搖鏡頭一般給人一種場(chǎng)景的展示。搖鏡頭要把畫面內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾，一氣呵成，因此要求起幅和落幅的畫面很明確。從某一拍攝物體開始搖起，到另一拍攝物體停下，而兩個(gè)鏡頭之間所表現(xiàn)的是整個(gè)場(chǎng)景和拍攝物體之間的關(guān)系。搖鏡頭的功能首先在于擴(kuò)大視野，展示空間；其次也可以通過(guò)小景別讓畫面包含更多的視覺(jué)信息；再其次表現(xiàn)三個(gè)以上主體或者主題之間的關(guān)系，同時(shí)便于表現(xiàn)主題的動(dòng)態(tài)、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡。搖鏡頭還可以搖出觀眾意想不到的畫面，給觀眾設(shè)立故事懸念，從視覺(jué)上增加影片的可觀性。

搖鏡頭在拍攝中的首先要求必須有明確的目的性，不是漫無(wú)目的的從一個(gè)畫面搖到另一個(gè)畫面；第二，搖鏡頭的速度會(huì)引起觀眾視覺(jué)感受上的微妙的變化，直接會(huì)影響到畫面的節(jié)奏，所以，搖鏡頭的時(shí)候速度要均勻，起幅先停片刻，然后逐漸加速，勻速，減速，再停到落幅上；第三，搖鏡頭要講究搖動(dòng)過(guò)程的完整和諧，起幅和落幅必須要準(zhǔn)確，如果沒(méi)有搖到位就落幅，或者落幅以后發(fā)現(xiàn)搖過(guò)了，趕緊往回?fù)u一點(diǎn)兒，這樣的畫面在搖鏡頭中是非常忌諱的，所以在拍攝過(guò)程中一定要杜絕。

另外還需要說(shuō)的一點(diǎn)，就是搖鏡頭有種很特殊的情況，即甩鏡頭。這種鏡頭的運(yùn)用對(duì)攝像師要求是比較高的，就是一個(gè)畫面拍攝完成后不停機(jī)，鏡頭急速搖向另一個(gè)方向，使鏡頭的畫面改變成另一個(gè)內(nèi)容。而兩個(gè)畫面中間過(guò)度部分變得模糊不清，就像人們的眼睛看周圍環(huán)境一樣，突然將頭甩過(guò)去看另一個(gè)實(shí)物。甩鏡頭的節(jié)奏是一個(gè)非?？斓墓?jié)奏，使畫面形成一個(gè)突然的過(guò)度，一般我們把它放在主觀鏡頭的應(yīng)用上。

跟鏡頭是攝像機(jī)鏡頭的角度始終跟隨運(yùn)動(dòng)著的被拍攝主體一起運(yùn)動(dòng)，使被拍攝主體跟和搖鏡頭有它的相似之處，也有不同之處。跟鏡頭和拍攝對(duì)象同步運(yùn)動(dòng)，形成的結(jié)果是運(yùn)動(dòng)的主題和鏡頭的相對(duì)靜止，同時(shí)，主題的背景在不斷變化的造型效果?？梢赃m用于主觀鏡頭，并且對(duì)人物、事件、場(chǎng)面的跟隨記錄方式。這是二者的不同之處，相同之處是都處于機(jī)位不動(dòng)，拍攝角度變化。我們?cè)谶m應(yīng)跟鏡頭拍攝時(shí)，需要注意幾個(gè)方面，首先是在拍攝人物的時(shí)候，不能讓人物在運(yùn)動(dòng)時(shí)帶著鏡頭走，也不讓鏡頭運(yùn)動(dòng)拖著人物走，而應(yīng)該是人物和鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度保持在一個(gè)相對(duì)靜止的狀態(tài)，使拍攝主題在畫面中保持不變，觀眾感覺(jué)不到人物和鏡頭在動(dòng)，而只有背景和前景在不斷變化；另外跟的時(shí)候鏡頭要穩(wěn)，不能夠中間有忽快忽慢的動(dòng)作，這就需要攝像機(jī)云臺(tái)的阻尼要非常好，并且攝像師要盡量控制手柄，使攝像機(jī)和人物之間盡可能保持同步運(yùn)動(dòng)。再就是使用跟鏡頭的時(shí)候，不僅鏡頭的速度要跟好，而且鏡頭的焦距也需要跟上，這樣拍攝的畫面才會(huì)真實(shí)清楚。

為了能更好地表現(xiàn)場(chǎng)景中人與物、人與人、物與物之間的空間關(guān)系，或者把一些事物連貫起來(lái)表現(xiàn)，我們還經(jīng)常使用一種移鏡頭拍攝技巧。一般我們可以把攝像機(jī)扛在肩上，或者放在專用軌道車上，甚至可以在汽車飛機(jī)和船上拍攝，總的來(lái)說(shuō)是讓攝像機(jī)本身有節(jié)奏有規(guī)律地移動(dòng)，被拍攝的主體不動(dòng)，并且與攝像機(jī)的角度不變。這樣的拍攝方法適合于拍攝較近距離的主體，多為動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，比如攝像機(jī)在起程上跟隨馬群在奔跑等。

事實(shí)上，電影電視發(fā)展到今天，已經(jīng)不僅僅是我們以前所認(rèn)識(shí)的那些理論了，無(wú)論從攝影構(gòu)圖和攝影技巧上都已經(jīng)有了很大的發(fā)展。只要我們不斷去研究、去學(xué)習(xí)，不斷去發(fā)揮自己的想象空間，就一定能拍攝出更多的好作品來(lái)，同時(shí)也能夠不斷地為影視理論增加更多、更新的內(nèi)容。

參考文獻(xiàn)：

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