□陳 持（四川大學(xué)錦城學(xué)院藝術(shù)系，成都 611731）

一、表意價(jià)值

電視劇《潛伏》生動(dòng)地表現(xiàn)出了主人公在面對(duì)各種危險(xiǎn)時(shí)為了國(guó)家和人民的利益隨時(shí)準(zhǔn)備獻(xiàn)身的精神，贊美了一種崇高的信仰和理想，而這種表意的價(jià)值是從平凡瑣碎的生活與激烈的矛盾沖突相交織中得出的一種人性化的表達(dá)。編劇姜偉在談到劇本的主旨時(shí)表示：“這個(gè)故事是要還原中國(guó)革命中固有的生活化史實(shí)，使今天的觀眾認(rèn)識(shí)到，以往的英雄不單單具有偉大的理想，他們還都是在克服了平凡與瑣碎之后，才最終達(dá)到了真正的不平凡?！雹?/p>

1．社會(huì)百態(tài)圖

首先，該劇以一種簡(jiǎn)練、精準(zhǔn)、平實(shí)和樸素的風(fēng)格，向我們栩栩如生地展示了一幅社會(huì)的百態(tài)圖，有如一部新的《官場(chǎng)現(xiàn)行記》。透過(guò)國(guó)民黨各種人物的貪婪、以權(quán)謀私、拉幫結(jié)派、勾心斗角、軍心渙散、各尋退路的種種丑惡行徑，生動(dòng)地揭示了那個(gè)特定的歷史時(shí)期國(guó)民黨統(tǒng)治的風(fēng)雨飄搖。一方面對(duì)當(dāng)時(shí)的國(guó)民黨政府進(jìn)行了冷峻的揭示和批判，一方面對(duì)為了革命理想和信念不惜獻(xiàn)出生命的共產(chǎn)黨人進(jìn)行了謳歌和贊美。

其中如軍統(tǒng)上層戴笠為了私人財(cái)物與日本人勾結(jié)出賣(mài)新四軍的情報(bào)、軍統(tǒng)和中統(tǒng)等各種國(guó)民黨的官員在抗戰(zhàn)勝利后忙著搶占各地的財(cái)物、用各種手段巧取豪奪、重要情報(bào)可以在情報(bào)交易所自由地買(mǎi)賣(mài)、官員之間為了爭(zhēng)權(quán)奪利不惜損害黨國(guó)的利益等等，向觀眾揭示了國(guó)民黨必?cái)?、共產(chǎn)黨必勝的深刻原因。

2．信仰的追求

該劇很好地表現(xiàn)了信仰的價(jià)值和革命者在平凡中對(duì)信仰的不懈追求。劇中主人公在危機(jī)四伏的龍?zhí)痘⒀ㄖ泄萝娮鲬?zhàn)，潛伏的身份和任務(wù)讓他們時(shí)刻身處險(xiǎn)境。面對(duì)巨大的壓力，他們?nèi)匀蝗倘柝?fù)重，冒著生命危險(xiǎn)步步闖關(guān)，澡身沐德，堅(jiān)持自己的信仰和人生價(jià)值取向，勇敢、堅(jiān)韌地承受孤獨(dú)、壓力和犧牲。余則成對(duì)理想和信仰的追求是有一個(gè)過(guò)程的，在上級(jí)呂宗方死后，他本來(lái)準(zhǔn)備逃離的，但當(dāng)他看到呂宗方的槍時(shí)，他感到槍向他傳遞了一個(gè)使命，他迅速做了一個(gè)決定，要單槍匹馬除掉李海豐，這時(shí)候的旁白表明了他的思想:“他心中卷起一股激流，讓他熱血沸騰，不是為軍統(tǒng)，而是為呂宗方，為真心抗日的人。”為了抗日，他只身除掉了漢奸。他愛(ài)國(guó)，有正義感，心向抗戰(zhàn)，同情共產(chǎn)黨，保護(hù)過(guò)進(jìn)步人士，這些都是他后來(lái)思想成長(zhǎng)的基礎(chǔ)；雖然他最初接受任務(wù)很大程度上是為了和左藍(lán)終成眷屬。當(dāng)他一步步目睹共產(chǎn)黨一心為民和國(guó)民黨的腐敗后、當(dāng)他見(jiàn)到左藍(lán)的英勇?tīng)奚?，他的革命信仰就越?lái)越堅(jiān)定了。他在家里念著左藍(lán)留下的《為人民服務(wù)》，聲音由壓抑而漸漸地高昂，神態(tài)由悲傷而漸漸地堅(jiān)毅，鼓勵(lì)著自己在與戀人生死永隔之后繼續(xù)勇敢地戰(zhàn)斗下去，堅(jiān)持下去。

余則成曾對(duì)翠平說(shuō)：“他們都是為了錢(qián)，我就不為了錢(qián)，咱們不怕死，咱們是有信仰的人。”清楚地表明了他們?yōu)榱诵叛霾慌聽(tīng)奚木瘛?/p>

當(dāng)余則成以為翠平已經(jīng)犧牲而痛苦萬(wàn)分的時(shí)候，一段旁白表露了他此刻的心情：“他只有一夜悲傷的權(quán)利，每當(dāng)身邊有人死去，他都會(huì)想到自己活著的價(jià)值，這是他更大的悲傷，他屢次告訴自己：你是殉道者，你要承受這些折磨，這些折磨就是理想的代價(jià)，必須全部承受，直到死。”這是對(duì)革命黨人在巨大的痛苦和壓力下堅(jiān)持斗爭(zhēng)的信念的謳歌。

英雄也有軟弱的時(shí)候，當(dāng)余則成在剛聽(tīng)到收音機(jī)里播報(bào)延安失守的消息的時(shí)候，旁白說(shuō)“他覺(jué)得兩腿站不住，身體在飄。也害怕第二天再聽(tīng)到更可怕的消息，心中頓時(shí)被陰霾填塞得幾乎窒息，心里實(shí)在太難受了”，在軟弱的時(shí)候，他去找了小組的羅掌柜，他對(duì)羅掌柜說(shuō)不怕殘酷，但怕失敗，但在羅掌柜的鼓勵(lì)下又獲得了勝利的信心，回家還用羅的話鼓勵(lì)翠平：“有一種勝利叫撤退，有一種失敗叫占領(lǐng)?！痹诰薮蟮膲毫褪Ю拇煺巯拢_掌柜傳遞的延安的樂(lè)觀和抗?fàn)幍木窆奈枇怂?，給了他和翠平繼續(xù)堅(jiān)持信仰的力量。

在結(jié)尾的一集，當(dāng)余則成知道自己終于被組織正式接受為中國(guó)共產(chǎn)黨黨員時(shí)，苦苦一笑說(shuō)：“我會(huì)奮斗終生的?！狈浅Ｕ鎸?shí)地反映了一個(gè)平凡人在艱苦中堅(jiān)持的堅(jiān)韌的信念。

值得注意的是，電視劇還表現(xiàn)了敵方人物李涯對(duì)信仰的追求。他聰明、冷靜、執(zhí)著、干練，在國(guó)民黨節(jié)節(jié)敗退時(shí)仍然對(duì)黨國(guó)一片忠誠(chéng)，隨時(shí)愿意為信仰獻(xiàn)出生命。他說(shuō)“錢(qián)是很重要，但更重要的是精神意志”。他的一切努力都是為了將來(lái)的孩子們過(guò)上好的生活。這種拋棄政治黨派觀念，從人性的角度對(duì)李涯追求信仰的精神的認(rèn)同是大膽而很有新意的。

3．人文的內(nèi)涵

同時(shí)，電視劇也富有人文的內(nèi)涵，充滿了對(duì)生命的關(guān)懷和思考，并向人性的深層推進(jìn)。如劇中多處表現(xiàn)出吳敬中對(duì)晚輩的關(guān)愛(ài)和吳余兩人的師生之情；在刺殺李海豐時(shí)加入了李海豐與妻子兒女溫情地告別的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)出一個(gè)漢奸的人性的一面。在談到解放天津時(shí)，翠平嘆氣說(shuō)：“都是中國(guó)人，打什么呀，死的都是爹娘的孩子?！北憩F(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)生命的尊重。還有當(dāng)余則成給錢(qián)斌的酒下藥后，急著去監(jiān)聽(tīng)跟錢(qián)斌有關(guān)的電話，非常擔(dān)心錢(qián)斌的生死；他沒(méi)有向地主王占金和兩個(gè)孩子開(kāi)槍，也沒(méi)有殺死看破自己和翠平身份的晚秋并挽救了晚秋的生命，把她送去延安；沒(méi)有殺掉可能泄密的許寶鳳等，都表明了一種對(duì)生命的尊重和人性化的思想理念。

片中表現(xiàn)黨對(duì)余則成的關(guān)愛(ài)也非常有人情味，如在廣播中通知余則成撤退，播送了一封母親呼喚兒子深?；丶业母腥说脑?shī)歌，讓余則成聽(tīng)得眼含熱淚，也讓觀眾為之動(dòng)容。

二、人物形象的成功塑造

電視劇的成功離不開(kāi)人物形象的塑造。“人物即結(jié)構(gòu)，主要人物決定著故事的走向。在一個(gè)真正具有獨(dú)創(chuàng)性的故事當(dāng)中，必須得有一個(gè)，甚至幾個(gè)性格特征獨(dú)特且具有豐富內(nèi)心世界的主要人物?！雹诮獋堃恍≌f(shuō)中的四個(gè)主要人物極大程度地豐富起來(lái)、生動(dòng)起來(lái)，并增設(shè)了新的人物和情節(jié)，創(chuàng)造出了一部波瀾起伏、令人蕩氣回腸的長(zhǎng)篇電視劇。

1.肖像、形體、語(yǔ)言、行動(dòng)的刻畫(huà)

劇中精心構(gòu)思的一系列情節(jié)將余則成的睿智、通透、成熟、堅(jiān)定，吳敬中的貪婪和老奸巨猾、老謀深算，李涯的敏銳、陰沉、果決、對(duì)職責(zé)的忠誠(chéng)和信念的忠貞，馬奎的兇殘和驕狂，陸喬山的陰狠狡詐和對(duì)人情世故的看重，翠平的強(qiáng)悍、純樸、耿直、潑辣、率真和善良，晚秋的小資情調(diào)和多愁善感，左藍(lán)的知性大氣和堅(jiān)定剛強(qiáng)，謝若琳的愛(ài)錢(qián)如命和卑鄙貪婪都表現(xiàn)得非常成功，并善于通過(guò)外在的肖像、形體、語(yǔ)言、行為的表現(xiàn)成功地塑造人物形象。

例如余則成第一次與翠平見(jiàn)面時(shí)，翠平蓬頭垢面，一身老土的粗布衣服，梳著發(fā)髻，用旱煙桿磕著鞋底，手叉著腰，一聲大吼：“誰(shuí)睡糊涂了？！我他媽的等了你兩個(gè)時(shí)辰了！”余則成的臉部表情有一刻僵硬，將翠平的粗魯、大大咧咧的個(gè)性和性格表露無(wú)遺，又將余則成感到的意外和難以接受真實(shí)地表現(xiàn)了出來(lái)。

劇中還生動(dòng)地表現(xiàn)了翠平的成長(zhǎng)變化和慢慢成熟的過(guò)程，從一開(kāi)始的有勇無(wú)謀、善良單純慢慢成長(zhǎng)為一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、開(kāi)始懂得地下工作的規(guī)則的潛伏戰(zhàn)士。當(dāng)她知道犧牲的左藍(lán)是余則成以前的相好時(shí)，她埋怨余沒(méi)有讓左藍(lán)知道他最愛(ài)的人只有左藍(lán)，她說(shuō)左藍(lán)“閉眼之前有個(gè)名分，心里會(huì)美的”，還打了余則成一巴掌，表現(xiàn)出了翠平的善良和真性情。

當(dāng)廖三民知道會(huì)泄密的許寶鳳被李涯提走了以后，打電話急著跟余則成見(jiàn)面，余則成放下電話說(shuō)：“一定是出大事了，不然三民不會(huì)這么著急?！贝淦秸f(shuō)：“這時(shí)候需要冷靜?！北憩F(xiàn)了翠平從一個(gè)莽撞的游擊隊(duì)長(zhǎng)到冷靜理智的地下工作者的變化。

在感情方面，因?yàn)樯盍?xí)慣和知識(shí)層次大相徑庭，兩人在日常的生活和工作中一開(kāi)始相互排斥，后來(lái)則慢慢地產(chǎn)生了情愫，劇中是翠平先對(duì)余則成產(chǎn)生感情并開(kāi)始大膽表露的。在第十六集中，她幫余打洗腳水洗腳時(shí)已經(jīng)像家庭中真正的妻子對(duì)待丈夫一樣自然了，當(dāng)水不慎打翻打濕了鋪在地上的床褥時(shí)，她大膽豪爽地表示要和余睡在一張床上；當(dāng)兩人同床而眠，余在談著用“咱家的財(cái)物換金條”交黨費(fèi)的時(shí)候，劇中多次給了翠平的手的動(dòng)作的鏡頭，她的手多次想去拉余的手，但還是缺乏勇氣在猶豫，當(dāng)最后下決心去拉的時(shí)候，余又將手抬起來(lái)了，她只好氣惱地坐起來(lái)說(shuō)“翠平你這個(gè)二百五！我還是下去睡吧”。非常饒有趣味地表現(xiàn)了這種女方愛(ài)的節(jié)奏比男方快一拍的尷尬和喜劇效果。當(dāng)翠平半夜去窗口看雞窩被余則成笑話時(shí)，她和余打鬧間從床上掉到了余則成的身上，她順勢(shì)抱住了余說(shuō)“動(dòng)不了了”，她大膽的情感表示表現(xiàn)了人物直爽的個(gè)性和真誠(chéng)。

翠平的臺(tái)詞也非常的個(gè)性化，如在包餃子時(shí)，晚秋去挽余則成的一只袖子，她用餃子皮做出要打晚秋的滑稽的動(dòng)作，又搶著去挽另一只袖子，還對(duì)晚秋說(shuō)：“你是讀書(shū)人，小手嫩，你的手碰他這肘子，他都能尿到褲子里?！碑?dāng)她跟余則成說(shuō)學(xué)跳舞很難，“我都擰成麻花了也沒(méi)學(xué)會(huì)”，然后讓余則成教她跳舞，在跳舞時(shí)緊緊抱住了余。

在對(duì)心愛(ài)的人大膽示愛(ài)的同時(shí)，翠平對(duì)敵人的斗爭(zhēng)也一直非常堅(jiān)決勇敢，她多次配合余完成任務(wù)，特別是暗殺陸橋山那次合作非常精彩。劇中她敢愛(ài)敢恨的個(gè)性表現(xiàn)得非常成功。

當(dāng)兩人終于成為真正的夫妻后，編劇又讓他們永不相見(jiàn)，于是，余則成在經(jīng)歷了失去戀人和引路人左藍(lán)的痛苦后，又與翠平生離，并與晚秋結(jié)婚，繼續(xù)潛伏。該劇用翠平抱著孩子在山上遙望等待的鏡頭和遠(yuǎn)在臺(tái)灣的余則成看著和晚秋的結(jié)婚照流淚的畫(huà)面，營(yíng)造出了與死別同樣凄美的氛圍，甚至更加殘酷，但有了更加深刻的意味讓人回味無(wú)窮。

2.內(nèi)在氣質(zhì)、心理、思想感情的豐富

該劇強(qiáng)調(diào)智斗和心斗，并對(duì)此進(jìn)行了藝術(shù)的視覺(jué)處理，通過(guò)人物外在的言行舉止和眼睛、攝影角度、構(gòu)圖、光色的安排來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和智慧的較量。明線暗線縱橫交錯(cuò)，在余則成與不同的女人和不同的敵人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系中凸顯出了各個(gè)人物的鮮明個(gè)性。

余則成是一個(gè)擁有才智、信念、情操的人，又富有學(xué)識(shí)和膽魄，深諳官場(chǎng)的智慧，低調(diào)、平靜、不張揚(yáng)，怕被人注意，對(duì)人世百態(tài)十分通透，對(duì)人性也有深刻的了解和感悟。他大智若愚、世事練達(dá)、機(jī)智敏銳、平和儒雅、果決堅(jiān)毅，又是一個(gè)溫情脈脈的有潔癖的知識(shí)分子，是一個(gè)入世的英雄。他以種種入世的手段來(lái)完成他的特殊使命。他與虎豹豺狼斗智、斗勇、斗心計(jì)，他人的狡猾、傾軋、貪婪、追名逐利、貪生怕死都成了他可以利用的工具，使他能夠一次次從爾虞我詐中漁翁得利。

姜偉沒(méi)有試圖神化這樣一個(gè)英雄，而是真實(shí)地表現(xiàn)了一個(gè)有時(shí)不堪忍受壓力、有時(shí)也為情所困、有時(shí)也因心底深處的善良和柔軟而造成了失誤，如沒(méi)有殺許寶鳳造成了廖三民的身份暴露和犧牲。劇中還常表現(xiàn)余則成工作中怎樣用比別人更卑鄙、更殘酷的方法來(lái)打擊敵人以完成自己的任務(wù)，姜偉故意避免把角色高大正面化，表現(xiàn)出人物豐富的內(nèi)心世界。

孫紅雷細(xì)膩傳神、幾臻化境的演繹，將余則成的內(nèi)在氣質(zhì)、心理、思想感情表現(xiàn)得非常豐富，成功塑造出了一個(gè)外表憨厚、心思縝密、熟諳世事、機(jī)巧百變、斯文儒雅、具有崇高思想和情懷、無(wú)私無(wú)畏、既平凡又不凡的余則成。

3.喜劇風(fēng)格和幽默色彩

該劇人物塑造中的喜劇色彩非常濃厚，在厚重的環(huán)境中融入了輕松，在巨大的壓力下用喜劇來(lái)調(diào)和人物心理的壓力，常常在驚險(xiǎn)的時(shí)刻穿插幽默作為對(duì)壓力的有效調(diào)節(jié)，增加了情趣，也增加了最終的悲劇性結(jié)局來(lái)臨時(shí)的悲哀。

人物在巨大的心理壓力下談笑風(fēng)生，是該劇吸引觀眾的一大賣(mài)點(diǎn)。

劇中假夫妻的沖突充滿了喜劇性。如兩人因?yàn)槲幕瘜哟蔚木薮蟛町惍a(chǎn)生的各種矛盾都帶有喜劇性，當(dāng)余則成夸翠平穿旗袍像林黛玉，翠平卻大罵：“哪里認(rèn)識(shí)的野女人？”翠平學(xué)寫(xiě)字時(shí)，對(duì)余則成念著“余則成大壞蛋，我煮你”也讓人忍俊不禁。

還有夫妻倆談?wù)撋⒆拥臅r(shí)候，余則成說(shuō)：“你能不能生個(gè)嘴巴小點(diǎn)的女孩？”翠平說(shuō)：“我還想生一個(gè)眼睛大點(diǎn)的小子呢?！蹦脤?duì)方的長(zhǎng)相開(kāi)玩笑，幽默得非常精彩。關(guān)于雞窩的一系列情節(jié)都充滿了喜劇色彩，如翠平第一次和余則成商量把金條放雞窩里的對(duì)話；翠平半夜去窗口偷看雞窩；談?wù)摉|北快解放時(shí)，余則成在家里模仿母雞轉(zhuǎn)圈，說(shuō)：“呱呱呱呱，恨不得每天都睡在雞窩里的金條上”；到天津快解放準(zhǔn)備撤退時(shí)，翠平又模仿老母雞轉(zhuǎn)，說(shuō)“我就是老母雞，圍著你，呱呱呱呱，你不許跟別的母雞跑”，這時(shí)余則成拽過(guò)翠平說(shuō)：“我跟誰(shuí)跑，我就跟你跑”，兩人緊緊擁抱；到了最后兩人在機(jī)場(chǎng)相見(jiàn)時(shí)，含淚對(duì)視，慢慢微笑，余則成再一次模仿老母雞打轉(zhuǎn)，這是夫妻兩人的秘密，代表了兩人之間快樂(lè)甜蜜的時(shí)光，又傳遞了雞窩里有情報(bào)的信息。在永別時(shí)仍然帶著幽默的色彩，更增添了生離的悲涼之情。

綜上所述，該劇在展示社會(huì)百態(tài)、信仰的追求和人文內(nèi)涵等方面具有很高的表意價(jià)值，并通過(guò)肖像、形體、語(yǔ)言、行動(dòng)的刻畫(huà)，內(nèi)在氣質(zhì)、心理、思想感情的豐富，喜劇風(fēng)格和幽默色彩的運(yùn)用進(jìn)行了成功的人物塑造，值得今后的影視創(chuàng)作者學(xué)習(xí)和借鑒。

①姜偉：《潛伏創(chuàng)事紀(jì)——?jiǎng)”静邉潟?shū)》，南方日?qǐng)?bào)出版社，2008年12月版，第427頁(yè)。

②龍一：《潛伏創(chuàng)事紀(jì)——關(guān)于劇本》，南方日?qǐng)?bào)出版社，2008年12月版，第6頁(yè)。