羅義華

(三峽大學(xué)長江三峽發(fā)展研究院教授,博士)

視域融合與范式構(gòu)建
——評鄒建軍教授的《多維視野中的比較文學(xué)研究》

羅義華

(三峽大學(xué)長江三峽發(fā)展研究院教授,博士)

《多維視野中的比較文學(xué)研究》(以下簡稱《多維視野》)一書具有視野宏闊、體系完備、理論與實踐相結(jié)合的特點。全書分為“上編”、“中編”、“下編”三部分?！吧暇帯敝饕U述了中國比較文學(xué)研究與學(xué)科建設(shè)的三種模式,以及作為比較文學(xué)學(xué)科建設(shè)存在基礎(chǔ)的“文學(xué)間性”。“中編”主要闡述了有關(guān)文學(xué)倫理學(xué)批評的幾個重要理論問題,并以易卜生為研究對象開展了卓有成效的文學(xué)倫理學(xué)批評實踐。與“上編”中有關(guān)“下潛模式”的理論闡述相對應(yīng),作者在“下編”中以湖畔派、聞一多等人的詩歌為典例,在個案研究中進(jìn)一步確立了比較文學(xué)研究“下潛”模式的基本范式與研究空間。《多維視野》一書的成績與價值主要體現(xiàn)在以下兩個方面。

一 視域融合:多維視野中的比較文學(xué)學(xué)科建構(gòu)

《多維視野》一書的第一個總體特征是視域融合,即在文學(xué)研究、學(xué)科建設(shè)和教學(xué)指導(dǎo)的多重視野中實現(xiàn)對比較文學(xué)研究與學(xué)科建設(shè)的理論思考。

20世紀(jì) 80年代以來,中國比較文學(xué)研究取得了豐富的成果,伴隨著比較文學(xué)研究的發(fā)展,比較文學(xué)學(xué)科建設(shè)也取得了長足進(jìn)步,比較文學(xué)的教材如雨后春筍,不斷涌現(xiàn);比較文學(xué)學(xué)科理論界觀點迭出,名家輩出。但在另一方面,中國比較文學(xué)學(xué)科建設(shè)也存在許多問題,比較文學(xué)研究與比較文學(xué)學(xué)科建設(shè)“危機論”并沒有煙消云散。鑒于上述情況,《多維視野》一書在對中國比較文學(xué)研究與學(xué)科建設(shè)的發(fā)展歷程及其意義做出實事求是的歸納、總結(jié)的基礎(chǔ)上,提出了中國比較文學(xué)學(xué)科建設(shè)的三種運行模式:“平行模式 ”、“上升模式 ”、“下潛模式 ”,這三種模式構(gòu)成了中國比較文學(xué)研究的歷史圖景。

所謂“平行模式”是指中國學(xué)者對國外比較文學(xué)理論與相關(guān)著作的介紹,將國外的比較文學(xué)理論的觀念、名詞術(shù)語、研究方法、學(xué)派特點等,基本上原封不動地照搬過來,為我所用,并將它作為中國比較文學(xué)學(xué)科建設(shè)的基礎(chǔ)。這種模式包含三個層次:第一種層次是對西方比較文學(xué)理論不做任何改動的翻譯;第二種是以自我表述的方式“意譯”西方理論著述;第三種層次是其比較文學(xué)觀點雖然來自西方但有所發(fā)展。作者在肯定“平行模式”的理論貢獻(xiàn)的同時,也談到了這種模式的問題:在將西方比較文學(xué)界與文學(xué)理論界的相關(guān)理論與方法引入中國的過程中,盡管中國學(xué)者自身的選擇性可能會發(fā)生一定的作用,但照抄照搬缺少創(chuàng)造性。

所謂“上升模式”,是 20世紀(jì) 90年代中國比較文學(xué)界發(fā)展起來的一種學(xué)術(shù)傾向,即在西方比較文學(xué)學(xué)派及其理論的影響下,中國學(xué)者提出了自成一體的理論框架,試圖建設(shè)自己的理論體系,構(gòu)建比較文學(xué)的中國學(xué)派。中國比較文學(xué)學(xué)科建設(shè)“上升模式”的形成,有其現(xiàn)實與歷史的原因。第一個層面是對中國學(xué)派的建立與提倡。第二個層面是對比較文學(xué)學(xué)科理論的研究,即一種中國式的比較文學(xué)學(xué)科理論建設(shè)。第三個層面是對一些比較文學(xué)分支學(xué)科的研究,如比較文學(xué)形象學(xué)、比較文學(xué)譯介學(xué)、比較文學(xué)文化學(xué)、比較文學(xué)跨學(xué)科研究、比較文學(xué)主體學(xué)等。在《多維視野》的作者看來,這種運行模式的主要特征是宏觀化、理論化、體系化、空洞化。作者認(rèn)為,“上升模式”因為沒有堅實的根基,在表面的熱鬧中存在著深刻的危機,是一種理想主義和愛國主義情懷的體現(xiàn)。

所謂“下潛模式”,是指中國學(xué)者通過扎實的個案研究,對比較文學(xué)學(xué)科建設(shè)作出切實的貢獻(xiàn)。《多維視野》指出,中國比較文學(xué)學(xué)科建設(shè)“下潛模式”,是由中國比較文學(xué)的先驅(qū)者吳宓先生、范存忠先生、錢鐘書先生等建立起來的。這種“下潛模式”主要體現(xiàn)在三個方面:一是對不同民族與國家的作家作品之間所存在的影響關(guān)系的研究;二是對中西文論進(jìn)行平行式的個案研究;三是對文學(xué)中存在的“他者”因素的研究。作者認(rèn)為,這是一種最為基本的也是最為重要的比較文學(xué)研究,從長遠(yuǎn)而言,中國比較文學(xué)真要發(fā)展到與國外學(xué)派平起平坐的程度,真正要建立起自己的學(xué)派,還特別需要一種“下潛”運動,即要在第三種模式上加大力度,并長期堅持,以取得中國比較文學(xué)學(xué)科建立所需的廣闊而堅實的歷史文獻(xiàn)與學(xué)理學(xué)派的基礎(chǔ)?！抖嗑S視野》一書的一個突出意義就在于,在三種運行模式的比較研究中,突出了比較文學(xué)“下潛模式”的意義。

需要指出的是,比較文學(xué)研究與比較文學(xué)學(xué)科建設(shè)具有密不可分的聯(lián)系,因此,這里對比較文學(xué)三種模式的研究也是在文學(xué)研究與學(xué)科建設(shè)兩個層面上開展的。我們還需要注意到,《多維視野》對比較文學(xué)學(xué)科建設(shè)的探討存在內(nèi)部與外部兩種路徑。在內(nèi)部,該書主要探討了比較文學(xué)三種模式和文學(xué)間性等相關(guān)理論問題。從外部,該書探討了作為比較文學(xué)學(xué)科建設(shè)內(nèi)容的比較文學(xué)教學(xué)與課程改革問題。這往往是眾多比較文學(xué)學(xué)者忽視的地方。

二 范式構(gòu)建:比較文學(xué)“下潛模式”的邊際及其實踐

《多維視野》的又一個突出貢獻(xiàn)是不僅從理論上對比較文學(xué)“下潛模式”的邊際與意義進(jìn)行了卓有成效的探究,還在對個案與典例的批評實踐中確立了“下潛模式”的基本范式。盡管作者已經(jīng)在第一章中指出,中國比較文學(xué)學(xué)科建設(shè)的成功,需要三種模式的“合力”:從國外盡量多地、全面地借用已有的理論資源與學(xué)術(shù)建設(shè)的成果;從本民族的文學(xué)創(chuàng)作與批評實際出發(fā),進(jìn)行理論的抽象與民族化的改造;在此基礎(chǔ)上拿出具有開創(chuàng)性的學(xué)術(shù)建樹。但對“下潛模式”情有獨鐘的作者,還是在三種模式中單為“下潛模式”另辟一章,著力探討了“下潛模式”的邊際與意義。在某種意義上說,第二章“中國比較文學(xué)學(xué)科建設(shè)‘下潛模式’的建立”是對第一章中有關(guān)“下潛模式”內(nèi)容的進(jìn)一步明晰與深化。

中國比較文學(xué)學(xué)科建設(shè)“下潛模式”建立的具體路徑主要集中于以下三個方面:一是中外作家之間影響關(guān)系的研究。作者指出,在從事以中國文學(xué)為中心的中外文學(xué)關(guān)系研究時,一定要注意“點”與“面”的結(jié)合。中國學(xué)者往往注重對“面”的清理,對“點”的開掘還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。為此,《多維視野》提出了今后需要加強的地方:要進(jìn)一步挖掘重點作家所受到的西方文學(xué)的影響,要克服史料與語言的限制;要糾正在對中外文學(xué)關(guān)系的“面”的清理時存在的“以偏概全”的情況,在中英、中美、中俄、中法、中德、中日文學(xué)關(guān)系研究之外,拓展中葡、中西 (西班牙)、中意、中阿 (阿拉伯國家)、中非、中朝等文學(xué)關(guān)系研究;盡量做到“點”與“面”的結(jié)合。只有在“點”上有所深化,在“面”上有所擴展,中國比較文學(xué)學(xué)科建設(shè)“下潛模式”的建設(shè)才能真正落到實處。二是世界各國文學(xué)關(guān)系的研究。作者指出,目前國與國之間文學(xué)關(guān)系的研究主要存在兩種模式:其一是從某一國角度出發(fā)的外國文學(xué)的研究模式,從而形成一種多個自我立場的外國文學(xué)研究的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。其二是一個國家的學(xué)者所從事的其他國家文學(xué)之間關(guān)系的研究。這些是對中外文學(xué)關(guān)系研究的重要補充,不可或缺。此外,作者還進(jìn)一步探討了“世界文學(xué)研究”的可能性。三是文學(xué)與其它學(xué)科關(guān)系的研究。首先是文學(xué)與其它學(xué)科關(guān)系的個案研究,如文學(xué)與哲學(xué)、文學(xué)與藝術(shù)、文學(xué)與語言學(xué)等關(guān)系的研究,其次是文學(xué)與文學(xué)之間具體的影響關(guān)系的研究。盡管比較文學(xué)跨學(xué)科研究的邊際是廣闊的,但其落腳點在于文學(xué),而不在于其它學(xué)科。文學(xué)與其它學(xué)科關(guān)系的研究,要解決的是文學(xué)問題,而非其它學(xué)科問題。這是比較文學(xué)研究中始終要把握的學(xué)科邊際問題,也是“下潛模式”需要秉持的基本原則。

也許,比上述理論建構(gòu)更為重要的是《多維視野》對“下潛模式”的批評實踐。作者以整個“下編”的六章篇幅,通過對湖畔詩派、聞一多、賀敬之等詩人及流派的個案研究,從實踐的角度印證了“下潛模式”的可行性與重要性。實際上,本書“中編”對易卜生詩歌的多維解讀,也是“下潛模式”的經(jīng)典范例,值得推崇。

總而言之,《多維視野》一書在對比較文學(xué)學(xué)科建設(shè)三種模式的比較思考中確定與突出了“下潛模式”的意義與價值,其對“下潛模式”的批評實踐則構(gòu)成了一種較為典范的“下潛模式”批評文本,這對于中國比較文學(xué)一般學(xué)者的研究方法與路徑選擇具有重要的理論指導(dǎo)意義和實踐參照意義。《多維視野》一書具有視域融合、虛實結(jié)合的特點,既有從理論上對比較文學(xué)研究與學(xué)科建設(shè)的理論探討,也有對個案的經(jīng)典闡釋,并在對個案與典例的批評實踐中確立了“下潛模式”的基本范式。該書的出版,對于中國比較文學(xué)研究與比較文學(xué)學(xué)科理論研究具有重要的意義。

(責(zé)任編輯:劉英玲)