于俊龍

（蘇州大學(xué)文學(xué)院 江蘇蘇州 215123）

析魯迅《秋夜》中的“狂人”形象

于俊龍

（蘇州大學(xué)文學(xué)院 江蘇蘇州 215123）

魯迅在《秋夜》中扮演著“狂人”的角色，通過“狂人”的視角與思維進(jìn)行觀察秋夜。“狂人”具有視角獨(dú)特、觀察細(xì)致和超越常識的想象力的特點(diǎn)，使《秋夜》背負(fù)著更多的現(xiàn)實(shí)意義。

《秋夜》；魯迅；“狂人”

《秋夜》在散文詩集《野草》中的位置是特殊的，《秋夜》不但是散文詩集的第一篇，而且是《野草》收錄的散文詩中最先創(chuàng)作完成的?！肚镆埂穭?chuàng)作于一九二四年的九月十五日，并發(fā)表于一九二四年十二月一日《語絲》周刊第三期。散文詩集《野草》中收錄的二十三篇散文詩按照寫作順序先后的排列，形成了一個(gè)有機(jī)統(tǒng)一的、完整的散文詩文本，而《秋夜》作為第一篇起到了提綱挈領(lǐng)的作用。雖然《題辭》在《野草》出版時(shí)放在了散文詩集中的第一篇，但是從題辭的內(nèi)容上是起到了給二十三篇散文詩作為總結(jié)并取之以名字的作用，有學(xué)者指出“在《野草》寫作的自然順序中，《秋夜》作為首篇，承擔(dān)了‘序’的功能?！盵1]因此讀者在閱讀過程中應(yīng)當(dāng)按照首篇《秋夜》開始，依據(jù)寫作的時(shí)間順序讀完散文詩之后再進(jìn)行《題辭》的閱讀。但是作為“序”的《秋夜》除了提挈整部《野草》之外本身也具有自身獨(dú)特的意味，其中值得思考的是魯迅在創(chuàng)作《秋夜》時(shí)他在秋夜中所扮演的“角色”問題。

閱讀整篇《秋夜》，就不難看出魯迅是在用“狂人”即精神病人的思維創(chuàng)作的。精神病人眼中的世界，或者說精神病人所生活的思維世界是很奇妙的，他們與所謂的“正常人”所觀察客觀事物的角度和眼光都是不同的。在精神病人的世界中，“正常人”則是他們所意識的世界中的“精神病人”?！肚镆埂穬?nèi)容所直觀表達(dá)的就是魯迅在一九二四年秋天的晚上，以一個(gè)“狂人”的身份，用“狂人”的思維并且通過“狂人”的視角記述他所看到景象與他在秋夜中的觀察，行動(dòng)和思考。不論是作為散文詩集《野草》中獨(dú)立的一篇散文詩，還是作為《野草》的“序”，文本中“狂人”的形象都是存在的。寫實(shí)意味濃厚的散文詩中出現(xiàn)的“狂人”的人物形象值得分析。

《秋夜》的作者是魯迅，但是不能夠絕對化地把《秋夜》的敘述者就當(dāng)成了魯迅。在寫作的過程中，“我”的身份是千變?nèi)f化的，盡管散文詩的寫作主體往往是作者本人，但并不意味著必須是本人。作者在寫作這一動(dòng)作發(fā)生的過程中，也會(huì)模擬出某一特定的身份并在行文中留下痕跡。魯迅在寫這篇《秋夜》時(shí)，把自己的形象變換成了一個(gè)“狂人”，也就是說魯迅在秋夜之下，飾演了“狂人”的角色。魯迅用“狂人”的思維和視角，觀察秋夜并思考秋夜。這種手法在魯迅的其他作品中還是有的，小說《狂人日記》的寫作手法就是個(gè)典型。正因?yàn)轸斞笡]有描述“我”的外貌，所以“狂人”的形象無法具體呈現(xiàn)出來，但這給予了讀者充分的想象空間?！翱袢恕本哂腥矫娴奶攸c(diǎn)：

1.視角獨(dú)特

“狂人”在觀察秋夜之中的景色，他的視角是很獨(dú)特的。開篇“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹”[2]這句話，在一般的行文當(dāng)中不具特殊意義，可是以“狂人”的視角來分析，這種觀察是很必要的?！翱梢钥匆妷ν庥袃芍陿洹闭f明“狂人”在看自己后園時(shí)見到了兩株樹，但是由于此時(shí)處在夜晚，大致看不出具體是什么樹，只能看見朦朧的樹影?！耙恢晔菞棙洌€有一株也是棗樹”這句話既使讀者“直覺出棗樹的獨(dú)異性”[3]，又能形象化地描摹出“狂人”觀察路徑，“一株是棗樹”是指當(dāng)“狂人”看到了兩株樹的時(shí)候，產(chǎn)生了分辨出到底是什么樹的想法，于是他從其中的一株開始看起，得到了“一株是棗樹”的結(jié)論。再分辨另外一株樹，發(fā)現(xiàn)也是棗樹，便指出“還有一株也是棗樹”。上面的認(rèn)知過程表現(xiàn)“狂人”觀察事物時(shí)的特征，在“狂人”對世界的認(rèn)知中，每一個(gè)所觀察的元素都是未知的、新鮮的。

2.觀察細(xì)致

“狂人”觀察的細(xì)致程度是令人驚異的?！拔矣浀糜幸环N開過極細(xì)小的粉紅花，現(xiàn)在還開著，但是更極細(xì)小了?！边@句話暗含兩層含義，一層是“狂人”在記憶中存在著“極細(xì)小的粉紅花”，另一層是“狂人”觀察到了極細(xì)小的粉紅花，并且還形成了對比：“現(xiàn)在還開著，但是更極細(xì)小了”。常人在正常的生活中不大會(huì)關(guān)注這些細(xì)小的物體，更何況是不清晰的夜晚，但是正因?yàn)轸斞甘且浴翱袢恕钡纳矸葸M(jìn)行寫作，這種身份所關(guān)注的方式和角度都是與眾不同的，因此才會(huì)表達(dá)出文中這樣的情景。這種細(xì)致入微的寫實(shí)主義描寫經(jīng)由“狂人”的身份進(jìn)而牽出了對于物象的聯(lián)想與想象。

3.想象力豐富，并且超越常識

“狂人”的想象力是豐富而超越常識的，這也是以“正常人”作為立足點(diǎn)而看?！八诶涞囊箽庵校s地做夢，夢見春的到來，夢見秋的到來，夢見瘦的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上……”這句話是針對“狂人”在觀察小粉紅花時(shí)產(chǎn)生的思維活動(dòng)，“正常人”的思維是見到小粉紅花能夠產(chǎn)生出一定的聯(lián)想和想象，由“小粉紅花”到“她在做夢”的這種思維路徑是常人可以具備的初級聯(lián)想。而“狂人”在此基礎(chǔ)之上產(chǎn)生了進(jìn)一步的想象，以至于到了“瘦的詩人”、“眼淚”、“最末的花瓣”的程度。這說明在“狂人”的思維中是不具備常人所有的對于想象的常識性的約束，“狂人”的思維是不受限制的。

正因?yàn)椤翱袢恕钡乃季S不受限制，所以他觀察視野的觸角達(dá)到了最大化?！翱袢恕彼姷降那镆共⒉皇亲x者經(jīng)驗(yàn)中的秋夜。雖然所有人同出于同一個(gè)空間，但是“狂人”的維度發(fā)生了“正常人”眼中的“扭曲”。所以“狂人”眼中的這個(gè)秋夜就變得很有特色了?！翱袢恕庇捎^察到棗樹而進(jìn)一步仰視，見到了“生平?jīng)]有見過這樣的奇怪而高的天空”，天空之中有“幾十個(gè)星星的眼”，下面則是那些“極細(xì)小的粉紅花”、“夜游的惡鳥”、“小飛蟲”、“猩紅的梔子”等。以這些物象作為描寫中心進(jìn)行夸張式的聯(lián)想與想象，構(gòu)成了“狂人”眼中魔幻般地秋夜。然而以“狂人”視角描寫魔幻色彩的秋夜，卻在文本中達(dá)到了寫實(shí)主義與象征色彩的完美結(jié)合，使得秋夜中各種物象具備了種種象征意義。

“狂人”眼中的秋夜，對于讀者而言是怪異的，“狂人”不斷地探索著秋夜中的世界，同時(shí)也不斷在客觀存在的秋夜之中涂抹上自身的認(rèn)識。抬頭望見了天空，發(fā)現(xiàn)“他仿佛要離開人間而去，使人們仰面不再看見”；觀察著“落盡葉子，單剩干子”的棗樹，認(rèn)為棗樹的樹枝“默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空”；月亮落下，“狂人”覺得是月亮“暗暗地躲到東邊去了”。緊接著以“哇的一聲，夜游的惡鳥飛過了”為界，“狂人”視角回到了室內(nèi)，把自己室內(nèi)的燈當(dāng)作成了火，細(xì)致地觀察到了小飛蟲。這些描寫隨著“狂人”的視角的變換而更換，并且在“狂人”獨(dú)特地思維操縱下，“狂人”眼中的秋夜不再是客觀現(xiàn)實(shí)中的那個(gè)秋夜了，而是經(jīng)過“狂人”非常人化的想象加工而成的另類化的秋夜。在魯迅筆下所使用的“狂人”視角，符合“狂人”的思維特征。魯迅不以自己的眼光觀察事物，而是角色變換成一位“狂人”進(jìn)行獨(dú)特細(xì)致的觀察，使得魯迅筆下的秋夜更為獨(dú)特。

魯迅以“狂人”的身份進(jìn)行寫作，使得《秋夜》背負(fù)了更為豐富的現(xiàn)實(shí)意義。整篇《秋夜》突出了魯迅在《野草》的本體認(rèn)識，文中諸多的物象所代表的象征意義是豐富的。創(chuàng)作于魯迅第一次絕望之后的《秋夜》是作為表現(xiàn)魯迅走出“第一次絕望過程的《野草》的開端”[4]，進(jìn)而開始了他再一次的“戰(zhàn)斗”，同時(shí)《秋夜》也是“長久的韌性的戰(zhàn)斗的開端”。[5]整個(gè)《秋夜》的文本所代表的象征含義就是表現(xiàn)魯迅對當(dāng)時(shí)社會(huì)存在的黑暗勢力斗爭的開始，借用“狂人”的身份則突出魯迅自身有別與那些黑暗勢力的代表。走出絕望的魯迅不再沉默了，如同他第一篇公開發(fā)表的白話文小說《狂人日記》一樣，魯迅再次飾演“狂人”的角色，再次向“默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空”發(fā)起了斗爭?！肚镆埂纷詈笠痪洹拔掖蛞粋€(gè)呵欠，點(diǎn)起一支紙煙，噴出煙來，對著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們。”魯迅恢復(fù)了自我的身份，結(jié)束了作為“序”的《秋夜》，同時(shí)正式開始了作為魯迅的《野草》歷程。

[1][4]汪衛(wèi)東.《秋夜》：《野草》中的“序”[J].中國文學(xué)研究，2006（4）.

[2]魯迅先生紀(jì)念委員會(huì).魯迅全集[M].人民文學(xué)出版社，1973.下同

[3]鄒湘僑.淺論魯迅《秋夜》中的思想與自我形象[J].河池師專學(xué)報(bào)，1994（4）.

[5]周雪琴.從《秋夜》尋求解讀《野草》的途徑[J].晉中師范高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)，2003（1）.

The Image of “l(fā)unatic” in Lu Xun's At The Autumn Night

Lu Xun plays the role of “Lunatic” in his prose poem. At The Autumn Night，and he through the sight and the thought of the “Lunatic” to observe the autumn night. “Lunatic” have distinguishing features such as having unique perspectives，careful observation and beyond the common imagination. It can make the prose poem full of significance in reality.

At the Autumn Night; Lu Xun; “Lunatic”

于俊龍（1988-），男，滿族，遼寧鳳城人，蘇州大學(xué)文學(xué)院本科生。

2010-02-21