李秋雅

【摘要】極簡主義在審美上具有工業(yè)文明的烙印,具有現(xiàn)代的構(gòu)成美感。更多的是建筑在對事物的本源思考和終極哲學(xué),以最簡練的語言展現(xiàn)現(xiàn)代社會的本質(zhì)。起初于繪畫界,后影響至建筑,電影,戲劇和產(chǎn)品設(shè)計等領(lǐng)域。文章綜合分析了極簡主義風(fēng)格對服裝風(fēng)格的影響。

【關(guān)鍵詞】極簡主義;服裝風(fēng)格;現(xiàn)代美感;終極哲學(xué)

一極簡主義風(fēng)格產(chǎn)生的相關(guān)背景

極簡主義又稱簡約主義Minimalism 極少主義極限主義,ABC藝術(shù),形成于20世紀(jì)60年代中期,盛行于60-70年代的美國,最初起源于繪畫界,后影響到建筑,電影,戲劇和產(chǎn)品設(shè)計等領(lǐng)域。

極簡主義產(chǎn)生于二戰(zhàn)后工業(yè)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展有密切的關(guān)系,當(dāng)時西方社會的經(jīng)濟(jì),商業(yè)都得到迅猛的發(fā)展,物質(zhì)生活極大地提高,追求享受和個人主義盛行,作為工業(yè)化,商業(yè)化,和社會化一體的代表—美國表現(xiàn)尤為明顯,人們的生活與此密切相關(guān)。極簡主義在審美上具有工業(yè)文明的烙印,就有現(xiàn)代的構(gòu)成美感。他更多是建筑在對事物的本源思考,以最簡練的語言展現(xiàn)現(xiàn)代社會的本質(zhì)。

此外在50年代占據(jù)主導(dǎo)地位的美國抽象表現(xiàn)主義,發(fā)展至60年代已日益式微,于此帶情緒化感性色彩相對的是極其理性藝術(shù)的產(chǎn)生,極簡主義此時的出現(xiàn)有其必然性。

二極少主義繪畫

極少主義Minimalism。最早出現(xiàn)在20世紀(jì)60年代中期美國現(xiàn)代藝術(shù)中,用來指稱,概括和形容美國60年代涌現(xiàn)的一批年輕的抽象藝術(shù)家的創(chuàng)作,他們的作品受戰(zhàn)前俄國構(gòu)成主義和荷蘭風(fēng)格主義的影響,甚至能讓人聯(lián)想到20世紀(jì)早期包豪斯的美學(xué)觀。

極少主義繪畫降低了畫家的主觀情緒的表達(dá),以冷靜明確單純,清晰地的抽象形式展現(xiàn)作品。給人以淡薄明凈之感,極少主義繪畫大多以自然的色彩與材質(zhì)所構(gòu)成,簡單明了,通過減少再減少,否定在否定的設(shè)計思維,舍棄瑣碎,去繁就簡,直至獲得最本質(zhì)的元素,力圖把作品減縮到基本的幾何形狀,在畫面上只剩極少的幾根線和幾塊平涂色快,在空間中也只有幾個量塊和幾個立體造型。這種繪畫形式又被藝術(shù)評論稱為色域繪畫,或硬邊藝術(shù)。極少主義繪畫其實(shí)是“無個性的呈現(xiàn)“,尤其反對帶著情緒的個性,同為60年代的藝術(shù)風(fēng)格,波普藝術(shù)帶有相當(dāng)?shù)那榫w化,具有轟轟烈烈的效果,而極少主義將藝術(shù)提高至極為理性和寧靜的狀態(tài)。

三 極簡主義設(shè)計

80年代中期,歐美經(jīng)濟(jì)處于巔峰狀態(tài),社會各界呈現(xiàn)奢華景象,設(shè)計風(fēng)格以繁復(fù)為主,而極簡主義設(shè)計師探索更卓越的功能,提出Less is More的理念,更經(jīng)濟(jì)的成本,更先進(jìn)的技術(shù),更優(yōu)美的造型的同時,以簡潔,更單純的語言體現(xiàn)現(xiàn)代設(shè)計,表現(xiàn)在最簡單的結(jié)構(gòu),最儉省的材料,最洗練的造型以及最純凈的表面處理。這種形式是對當(dāng)時奢華風(fēng)格的叛逆,他以一股清風(fēng)喚醒了人們的現(xiàn)代意識。

極簡主義設(shè)計在形式上偏于極端性,追求的是寧靜安逸的生活方式。

四 時裝界極簡主義風(fēng)格的代表—Jil Sander

Jil是時裝界的極簡主義風(fēng)格的代表,Jil1973年在是在時尚之都巴黎舉辦首次發(fā)布會,其極簡風(fēng)格的設(shè)計并沒有得到大的反響,隨著80年代日本設(shè)計師的崛起和另一位簡約設(shè)計師Helmut Lang 的出現(xiàn),Jil的設(shè)計思想才被引起重視。1988年,Jil將設(shè)計展開到米蘭,通過數(shù)年的傳播,以Less is More為口號的簡約主義在20世紀(jì)90年代風(fēng)云涌起,將Jil締造成簡約主義的先鋒形象。Jil的作品雖然極簡,使用的面料和工藝卻是超級的昂貴,它的制作成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他的設(shè)計師,所以被稱為“奢侈的簡約”。

JIl品牌的設(shè)計不但是“簡潔”,更可以 極簡來形容,她用作品來傳達(dá)自己的哲學(xué)思想,冷靜,理性,客觀,不矯飾。她對服裝基礎(chǔ)線條的迷戀,幾乎到了偏執(zhí)的地步,只保留服裝最基本的結(jié)構(gòu)本質(zhì)。再設(shè)計圈里。Jil被認(rèn)為是1920年代建筑流派包豪斯的現(xiàn)代版演繹,傳承了德國簡樸主義的理念,是現(xiàn)代德國時尚的表現(xiàn)——舍棄花里胡哨的細(xì)節(jié),追求整體,以純凈的剪裁,簡潔的線條,單純的色調(diào)來展現(xiàn)現(xiàn)代女性的自信。

五 極簡主義風(fēng)格時裝解析

1 風(fēng)格。極簡主義風(fēng)格設(shè)計遵從“簡單中見豐富,純粹中見典雅“ 以 否定,減少,凈化”的思維,簡潔但不簡單。與強(qiáng)調(diào)裝飾細(xì)節(jié)的設(shè)計師相反,簡約主義設(shè)計師注重服裝的功能性,以減法為手段,刪除多余的繁復(fù),無關(guān)緊要的裝飾細(xì)節(jié),只保留極少的精華部分,以最精煉的設(shè)計語言傳達(dá)出設(shè)計概念。

需要指出的是,極簡主義設(shè)計往往伴隨著中性的成分,在設(shè)計中完全舍棄代表女性色彩的刺繡,蕾絲,緞帶等運(yùn)用。在尺寸設(shè)計上,極簡主義服裝更傾向于男女共性。

2造型。極簡主義風(fēng)格弱化人工因素,認(rèn)為人體是最好的輪廓型,設(shè)計時無需進(jìn)行額外的加工修飾,只需關(guān)注人體與輪廓型的協(xié)調(diào)關(guān)系,尤其是強(qiáng)調(diào)肩頭的表達(dá)。整體上以自然狀態(tài)呈現(xiàn),即使是收腰也不是刻意的表現(xiàn),所以大多呈H型,帳篷性,圓筒形等。

3款式。在款式的設(shè)計中以服裝得本款為主,在西式套裝,大衣,襯衫,褲裙,的基礎(chǔ)之上精心構(gòu)思,進(jìn)行適當(dāng)?shù)目钍阶兓Ｋ才诺脑O(shè)計點(diǎn)非常有限,甚至不允許多一粒紐扣,多一條緝線,通過少量的細(xì)節(jié)使服裝具有設(shè)計美感。由于在細(xì)節(jié)處理上非常明確和集中,因此需要設(shè)計師精心而巧妙的整體構(gòu)思。

常見的設(shè)計表現(xiàn)在領(lǐng),袖,袋,門襟,腰,下擺等部位的造型變化,除此之外,還可以運(yùn)用諸如省道,打皺,拼接,翻新,卷邊,鑲邊,打結(jié),系帶,開叉,開口,等手法,一般在設(shè)計中只選用一種手法。

4色彩。單一樸實(shí)的色彩是極簡主義風(fēng)格的體現(xiàn),尤其是偏中性的黑,灰色系列更是主打色彩,此外包括明度較低的藍(lán),咖啡,褐,紅,綠色系以及本白色,漂白色等常作為輔助色出現(xiàn)。

5材質(zhì)。設(shè)計表面上的極簡其實(shí)提升了對材質(zhì)的要求,而面料表面的肌理最易體現(xiàn)服裝的本質(zhì),因此極簡主義設(shè)計是非常注重材質(zhì)表面的肌理和平整結(jié)構(gòu),如Jil甚至發(fā)明了混合和羊毛,天鵝絨和亞麻的面料,他作品中的90%的面料都是制定的。

6配飾。極簡主義時裝崇尚一切就簡,無需額外的配件配合,連包,飾品,帽飾都嫌多余。所搭配的鞋造型簡潔,色彩素雅,無裝飾。

21世紀(jì),伴隨著講究細(xì)節(jié)裝飾的心浪漫主義風(fēng)格的興起,極簡主意不再引領(lǐng)時尚潮流。與90年代的作品相比,此時的極簡主義風(fēng)格設(shè)計手法更趨向多樣化,如融入了眾多的細(xì)節(jié)處理,色彩不再拘泥于黑灰,和各類新穎的高科技面料等。

參考文獻(xiàn)

[1]http://www.baidu.com

[2]《Elle》-世界時裝之宛

[3]《Vogue》服飾與美容

[4]Nina Garcia; 《The Little Black Book Of Style》