陸 迪

【摘要】《風(fēng)流寡婦》作為萊哈爾的輕歌劇代表作,在維也納輕歌劇乃至歌劇的發(fā)展道路上起著不可忽視的作用。本文通過(guò)對(duì)萊哈爾及其輕歌劇代表作《風(fēng)流寡婦》的簡(jiǎn)要分析,意在從整體上把握萊哈爾輕歌劇的基本音樂(lè)特征,從而更為精準(zhǔn)的了解和演繹作品。

【關(guān)鍵詞】輕歌劇;萊哈爾;《風(fēng)流寡婦》;音樂(lè)特點(diǎn)

19世紀(jì)60年代的巴黎出現(xiàn)一種新的歌劇類(lèi)型——輕歌劇。它指一種題材輕松、具有較強(qiáng)娛樂(lè)性且偏重于諷刺社會(huì)現(xiàn)實(shí)的歌劇。這種歌劇形式有對(duì)白,劇情生動(dòng)活潑、通俗易懂,多采用當(dāng)時(shí)流行的旋律,由獨(dú)唱、重唱、合唱和舞蹈等元素組成。輕歌劇的代表人物是奧芬巴赫,正是他在巴黎創(chuàng)立了這種新型歌劇形式,他一生創(chuàng)作了百余部輕歌劇,代表作品有《地獄里的奧菲歐》、《美麗的海倫》和《快樂(lè)的巴黎人》等。他的輕歌劇對(duì)英國(guó)薩利凡的《日本天皇》、奧地利小約翰·施特勞斯的《蝙蝠》以及現(xiàn)代美國(guó)音樂(lè)劇的創(chuàng)作,都有著重要的影響。

如果說(shuō)創(chuàng)作了《蝙蝠》、《羅馬狂歡節(jié)》等16部輕歌劇的小約翰·施特勞斯開(kāi)啟了維也納輕歌劇的金色時(shí)代的話,在他去世之后維也納輕歌劇領(lǐng)域陷入一個(gè)尷尬境地,而萊哈爾為維也納輕歌劇注入了新的活力,開(kāi)啟了維也納輕歌劇的銀色時(shí)代。弗朗茨·萊哈爾(Franz Lehar) ,匈牙利作曲家,其主要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域是輕歌劇,他一生共創(chuàng)作了近40部輕歌劇作品。代表作品有:《維也納的婦女》、《盧森堡伯爵》、《吉卜賽的愛(ài)情》、《藍(lán)色的馬祖卡》、《帕格尼尼》、《俄國(guó)皇太子》等,但最著名的還是《風(fēng)流寡婦》。

《風(fēng)流寡婦》是創(chuàng)作于1905年的一部三幕輕歌劇,是萊哈爾在維也納時(shí)期的經(jīng)典之作,也是維也納乃至世界輕歌劇發(fā)展史上的一座里程碑。這部作品是萊哈爾根據(jù)維可托·里昂和利奧·斯坦的腳本創(chuàng)作的,劇情取材于法國(guó)著名劇作家梅亞克的喜劇《大使館隨員》。故事發(fā)生在20世紀(jì)初,彭特韋德羅國(guó)年輕貌美的女子漢娜嫁給了富有的銀行家,可是她的丈夫在結(jié)婚后僅8天就去世了,留給漢娜巨額的遺產(chǎn)。漢娜繼承遺產(chǎn)后來(lái)到法國(guó)巴黎,成為了巴黎單身漢們獵取的目標(biāo)。為了使這筆巨額的遺產(chǎn)不外流,彭國(guó)指派駐巴黎大使館的丹尼洛伯爵去追求漢娜,丹尼洛卻發(fā)現(xiàn)漢娜正是自己一直念念不忘的舊情人。雖然兩人之間仍然有愛(ài)情,但由于對(duì)過(guò)去的怨恨,兩人都高傲的不愿向?qū)Ψ降皖^。最后,兩人消除了種種的誤會(huì)和怨恨,幸福的走到了一起?！讹L(fēng)流寡婦》于1905年12月30日在維也納歌劇院首演,首演后轟動(dòng)一時(shí)。作品中的那些優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的唱段,如:《薇麗亞之歌》、《默默傾聽(tīng)》、《古時(shí)有一對(duì)王子和公主》、《研究女人是一門(mén)很難的學(xué)問(wèn)》,至今仍在全世界各地被人們廣為傳唱。

我們從輕歌劇《風(fēng)流寡婦》中可以發(fā)現(xiàn),萊哈爾的輕歌劇創(chuàng)作從整體上看是建立在喜劇色彩的基礎(chǔ)之上的,全劇充滿了歡樂(lè)和幽默,音樂(lè)節(jié)奏明快而華麗,音樂(lè)旋律既輕松有趣又優(yōu)美,同時(shí)作品還習(xí)慣運(yùn)用華麗而富于色彩的管弦樂(lè)配器,透露著浪漫主義的氣息。這些音樂(lè)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在旋律與節(jié)奏的方面。

一、旋律特征

萊哈爾在輕歌劇界一直以創(chuàng)作優(yōu)美迷人的旋律而著稱,這點(diǎn)在《風(fēng)流寡婦》中得到了很好的體現(xiàn)。20世紀(jì)初的西方音樂(lè)呈現(xiàn)多元化的紛繁局面,新古典主義、表現(xiàn)主義、民族主義等音樂(lè)形式百花齊放,但萊哈爾同時(shí)期所創(chuàng)作的作品依然帶有典型的浪漫主義色彩:旋律優(yōu)美抒情,具有歌唱性,力度對(duì)比明顯,采用音程的大跳等。從優(yōu)美的《薇麗亞之歌》到迷人的二重唱《默默傾聽(tīng)》都驗(yàn)證了這一點(diǎn)。這主要是受兩個(gè)原因的影響,首先,萊哈爾一開(kāi)始走上音樂(lè)創(chuàng)作的道路是受到作曲家A·德沃夏克的鼓勵(lì)和指導(dǎo),自然其音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格在一定程度上也受到身為浪漫主義音樂(lè)代表人物的德沃夏克的影響;其次,萊哈爾的創(chuàng)作是對(duì)奧芬巴赫、小約翰·施特勞斯等先驅(qū)們的繼承和發(fā)展,他們的創(chuàng)作是一脈相承的,都是具有浪漫主義音樂(lè)的特點(diǎn)。

另外,在萊哈爾的輕歌劇創(chuàng)作中,小提琴很多時(shí)候都占有重要的地位,作品的旋律主題很多時(shí)候也由小提琴奏出,這與作者年輕時(shí)在劇院擔(dān)任過(guò)小提琴師的經(jīng)歷有關(guān)。

二、節(jié)奏特征

萊哈爾的輕歌劇創(chuàng)作大多都節(jié)奏感很強(qiáng),這與他對(duì)舞蹈因素的運(yùn)用不無(wú)關(guān)系。以《風(fēng)流寡婦》第三幕中的男女二重唱《默默傾聽(tīng)》為例,作者將圓舞曲的節(jié)奏元素貫穿全曲,節(jié)奏的強(qiáng)弱變化加上優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律使此刻全場(chǎng)的氣氛到達(dá)高潮。

其實(shí),在輕歌劇的發(fā)展之初,舞蹈元素并沒(méi)有在這一新興歌劇形式得到推廣運(yùn)用。輕歌劇的傳統(tǒng)被小約翰·施特勞斯所改變?！皥A舞曲之王”這一美譽(yù),足以說(shuō)明小約翰·施特勞斯在圓舞曲創(chuàng)作方面的成就。他對(duì)輕歌劇創(chuàng)作的熱衷,使得他將最擅長(zhǎng)的圓舞曲創(chuàng)作融入了他的輕歌劇作品,將輕歌劇和圓舞曲結(jié)合了起來(lái)。自此,舞蹈元素在輕歌劇中開(kāi)始得到廣泛運(yùn)用。萊哈爾的輕歌劇創(chuàng)作顯然也受其影響。萊哈爾的輕歌劇創(chuàng)作對(duì)小約翰·施特勞斯引領(lǐng)的維也納輕歌劇的黃金時(shí)代有一定程度的繼承,例如:像小約翰那樣,萊哈爾在《風(fēng)流寡婦》中將華爾茲圓舞曲貫穿于整部作品的始終。但萊哈爾的創(chuàng)作又不僅采用了圓舞曲這一單一的舞蹈形式,各種民間舞蹈元素在《風(fēng)流寡婦》中都得到展示,使得舞蹈元素的地位得到了提升,這也是他對(duì)黃金時(shí)代維也納輕歌劇的發(fā)展之一。

《風(fēng)流寡婦》之所以能夠在當(dāng)時(shí)引起巨大的轟動(dòng)是有原因的:作品創(chuàng)作運(yùn)用的全新理念,人物間幽默的對(duì)白,有主見(jiàn)有能力的女主角周旋于男人的世界中,這些對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)而言都是新奇的。另外,人們?cè)诋?dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境對(duì)于藝術(shù)的需求量的加大,也成就了輕歌劇《風(fēng)流寡婦》。隨著各種技術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步,時(shí)至今日,輕歌劇逐漸被大家所熟知。它作為一種全新的戲劇音樂(lè)形式,在古典音樂(lè)發(fā)展的道路上起著非常重要的作用。包含《風(fēng)流寡婦》在內(nèi)的輕歌劇不僅為20世紀(jì)20年代美國(guó)音樂(lè)劇的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ),并且對(duì)歌劇的普及與傳播起了不可估量的作用。

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