潘軼群

【摘要】肖邦所有的作品中,夜曲是作曲家最為內(nèi)省、最為真誠(chéng)的內(nèi)心流露

【關(guān)鍵詞】肖邦;夜曲;鋼琴作品

在本科階段,我彈過一些肖邦的鋼琴作品。在這些作品中,我最為喜愛的就是其中的夜曲。因?yàn)樵谛ぐ钏械淖髌分?夜曲是作曲家最為內(nèi)省、最為真誠(chéng)的內(nèi)心流露。

“夜曲”原文Nocturn,源自拉丁文Hox(夜神),宗教釋義為“夜禱”。夜曲這個(gè)名稱和形式是愛爾蘭人約翰·菲爾德第一個(gè)使用的。但是,在菲爾德手里只是一個(gè)簡(jiǎn)單的旋律與和聲的組合。雖然菲爾德的夜曲主題帶有鄉(xiāng)愁的氣息,但是伴奏過于單調(diào),音響色彩蒼白,結(jié)構(gòu)上內(nèi)聚力不夠,因此缺乏生命力。肖邦早期的夜曲曾受菲爾德夜曲的影響,但肖邦一開始就沒有模仿菲爾德,他在菲爾德首創(chuàng)的這種具有抒情浪漫氣質(zhì)且略帶傷感情調(diào)的體裁中注入了浪漫主義的熱情和幻想。夜曲在肖邦的手中,和聲變得更為新穎,成為了一種浪漫主義音樂創(chuàng)作的理想形式,也成了肖邦傾訴自己內(nèi)心感受的一個(gè)極佳的途徑,肖邦得以在夜曲中盡情地訴說自己的悲哀與思鄉(xiāng)。這一切為肖邦在夜曲領(lǐng)域里的創(chuàng)新和形象性的拓展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),構(gòu)成了夜曲能夠在肖邦創(chuàng)作中得以繼續(xù)發(fā)展的重要條件。

下面,我將從四個(gè)方面談?wù)勎覍?duì)肖邦夜曲的學(xué)習(xí)心得。

一、旋律

人們常說肖邦是音樂文化史上最偉大的旋律作家之一,這也是很多學(xué)習(xí)鋼琴的學(xué)生對(duì)肖邦作品情有獨(dú)衷的最主要原因。肖邦音樂那種無與倫比的動(dòng)人魅力,總是首先從旋律中表現(xiàn)出來,給人以美的感受。尤其是作為中國(guó)人,似乎更容易接受或詮釋肖邦的鋼琴音樂。

肖邦的創(chuàng)作是與波蘭的生活和波蘭的民間藝術(shù)緊密聯(lián)系的,可以說他是一位真正的民族作曲家和民族藝術(shù)家。肖邦的音樂深深扎根于民族的土壤中,民族淵源表現(xiàn)得最為清楚的就是在旋律上。波蘭的民間音樂中,聲樂和器樂同樣盛行。波蘭的民歌是單聲部的,并且常常有不復(fù)雜的伴奏。因此在肖邦的夜曲中,他巧妙地把聲樂性與器樂性交織融合,或是從旋律的純歌曲性因素中引伸出器樂的曲調(diào)。肖邦夜曲的旋律雖然與多種聲樂體裁有著密切的聯(lián)系,但它又不是簡(jiǎn)單的“聲樂移植”。他善于從波蘭民間音樂的音調(diào)中,波蘭民族歌劇,意大利歌劇中吸取多種因素的表現(xiàn)特性,特別是歌劇中朗誦調(diào)和宣敘調(diào)的特性,并把它們?nèi)軈R在歌唱性旋律中,形成一種特殊的、綜合的、肖邦式的浪漫主義音樂語言。在夜曲中,它們有時(shí)明顯地表現(xiàn)出來,有時(shí)則作為其它因素而包涵在如歌的旋律中

例如在降D大調(diào)夜曲OP27中,如歌的旋律寬廣、自由地流露著,很自然地轉(zhuǎn)化為華彩的音型,并有著肖邦特有的精巧的節(jié)奏。這種聲樂性與器樂性的結(jié)合是肖邦旋律變奏的非常大的特色。尤其在夜曲中,歌曲性的旋律在發(fā)展變化中常常帶有器樂的色彩。

二、曲式結(jié)構(gòu)

肖邦夜曲的曲式結(jié)構(gòu)幾乎全部用三部曲的曲式結(jié)構(gòu)寫成,但他發(fā)展了這一古典形式結(jié)構(gòu)。他的夜曲旋律結(jié)構(gòu)常常用4小節(jié)或8小節(jié)的方整樂句。半終止、終止按照傳統(tǒng)方式分別落在屬音、主音上。但肖邦在樂曲的整體結(jié)構(gòu)上的處理方式是不同的:有的結(jié)構(gòu)比較穩(wěn)定、段落劃分比較清晰的,如Opl5之1、Op27之1等;有結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定、前后發(fā)展得比較貫穿;有單主題的,如Op9的三首夜曲;也有對(duì)比主題的,如Op15之1、Op27之1。在我彈過的夜曲中,肖邦的夜曲都不會(huì)靜止地再現(xiàn),一般都會(huì)在伴奏音型做出變化,會(huì)給演奏者或聽眾帶來更為動(dòng)人的效果。

肖邦有時(shí)也采取變化壓縮性的再現(xiàn)部,例如op55之1、Op62之1。還有尾聲性再現(xiàn)部,例如Opl5之3。總之,肖邦對(duì)三部性結(jié)構(gòu)中再現(xiàn)部的處理是靈活多變的,他把經(jīng)過改造的傳統(tǒng)曲式與民間音樂中的變奏因素和即興演奏的因素有機(jī)結(jié)合在一起,與各種創(chuàng)作構(gòu)思相適應(yīng),形成靈活而富有個(gè)性化的浪漫主義特征。

三、伴奏織體

肖邦夜曲里基本主題的發(fā)展都是建立在一個(gè)縱貫全曲基礎(chǔ)織體之上的,這個(gè)基礎(chǔ)織體就是旋律的伴奏部分。在夜曲中,“分解和弦”音型是最能體現(xiàn)夜曲風(fēng)格特征的音型之一。在19首夜曲中,有12首采用了這種音型。在這種音型的運(yùn)用中,肖邦擴(kuò)大了分解和弦的音程空間,他把菲爾德八度以內(nèi)的和弦分解擴(kuò)大到二個(gè)八度以上,他的分解和弦不僅音域?qū)?、幅度?而且使用了大量的和弦外音——而菲爾德的和弦分解只是功能性和聲分解,且?guī)в须[伏的旋律聲部更增強(qiáng)了色彩性,比古典時(shí)期的密集型阿爾貝蒂低音更能發(fā)揮鋼琴的特點(diǎn),使伴奏音型更具有行云流水般的效果。

對(duì)于肖邦來說,織體的選擇就是找到富于個(gè)性的表現(xiàn)手段,肖邦為達(dá)到不同的表現(xiàn)目的有時(shí)會(huì)選擇不同的織體公式。在夜曲中,具有肖邦獨(dú)特個(gè)性的織體還有以下類型:動(dòng)力性和弦式織體,即一條旋律在一個(gè)律動(dòng)性極強(qiáng)的和弦式音型中進(jìn)行,如Op48之1的再現(xiàn)段,運(yùn)用這種織體以獲得音樂戲劇性的動(dòng)力發(fā)展;還有纖巧華麗的雙音織體,Op37之2的呈示段幾乎全部運(yùn)用的是這一織體;律動(dòng)性多聲部織體,兩條以上的旋律線在一個(gè)律動(dòng)性很強(qiáng)的音型中進(jìn)行,Op62之2中段采用的就是這一織體。這些具有典型表情意義的織體音型正是肖邦為創(chuàng)造夜曲富于獨(dú)特音樂形象而精心選擇的表現(xiàn)手段。

四、力度

從譜面上看,肖邦在夜曲常用的力度記號(hào)有:

1.歌唱性旋律的“橄欖形”力度特征

在肖邦全部夜曲中幾乎沒出現(xiàn)“中級(jí)力度”記號(hào)mf、mp。在大多數(shù)旋律線下面都有“漸強(qiáng)—漸弱”力度標(biāo)記。大家常把這種標(biāo)記稱為“橄欖形”力度標(biāo)記。旋律線中的力度變化不是pp與f之間的簡(jiǎn)單的強(qiáng)弱對(duì)比,而是隨著旋律進(jìn)行的方向,音程的變化等,它所獲得的是同級(jí)力度范圍的不同強(qiáng)弱層次。從肖邦夜曲“橄欖形”力度特征來看,它歌唱性旋律的力度主要應(yīng)在中級(jí)力度這個(gè)層次上?！伴蠙煨巍绷Χ鹊倪\(yùn)用,體現(xiàn)了夜曲歌唱性樂句的本質(zhì)。

2.力度對(duì)比并置

在段落之間運(yùn)用力度強(qiáng)烈反差的對(duì)比可以獲得不同的音樂形象。肖邦在Op27之1,Op48之1等作品里的不同段落里運(yùn)用了pp—ff、p—sf強(qiáng)烈對(duì)比,來獲得音樂的戲劇性發(fā)展。在肖邦夜曲中這種力度強(qiáng)烈反差的對(duì)比并不能完全滿足肖邦對(duì)作品戲劇性刻畫的需要。他通過對(duì)鋼琴織體的改變,即用八度音重復(fù)和更豐富的八度和弦來加強(qiáng)音量,加強(qiáng)動(dòng)力,如OP27之1的29—83小節(jié)、Op48之1的25—48小節(jié)運(yùn)用pp-f音量的層層推進(jìn),來獲得音樂戲劇性發(fā)展。但肖邦在樂句結(jié)構(gòu)內(nèi)部里運(yùn)用這種力度強(qiáng)烈對(duì)比(特別是沉思幻想、內(nèi)心獨(dú)白式的音樂里)來表現(xiàn)內(nèi)在情感起伏的幅度和頻率以及豐富細(xì)膩的音色變化。

以上只是結(jié)合以前彈過的一些夜曲談自己的體會(huì),正如人們所說:“肖邦的每一首夜曲都是一首抒情詩,所以人們都譽(yù)稱肖邦是鋼琴詩人,他的21首夜曲是留給后人不朽的音樂華章”。