周律誠

摘 要: 作為清代乾隆年間著名的女詩人,王采薇給后世留下了許多較有影響的作品。本文旨在從真摯之情、閑適之趣、性別意識的初萌三個方面對王采薇詩集《長離閣集》思想內(nèi)容進(jìn)行剖析,以期更全面地反映王采薇的生存狀態(tài)和詩歌概貌。

關(guān)鍵詞: 王采薇 《長離閣集》 思想內(nèi)容

王采薇(公元1753—1776年),字玉瑛,清代乾隆年間著名女詩人,琴棋書畫皆通,尤工詩,著有《長離閣集》。王采薇為陽湖孫星衍妻,年二十四而卒,星衍為其整理遺詩,并屬孔廣森、洪亮吉為之序,自撰《行狀》,又請袁枚為撰《墓志銘》。這在客觀上擴(kuò)大了王詩的影響,使之揚名后世。采薇詩多名句,其“一院露光團(tuán)作雨,四山花影下如潮”一聯(lián)不僅為《隨園詩話》卷五、《北江詩話》卷二及《然脂余韻》卷一摘句,而且祖襲者眾多。錢鐘書先生《談藝錄》曾舉出龔自珍《夢中做四截句》中“叱起海紅簾底月,四廂花影怒于潮”,陳云伯《月底海上觀潮》中“歸來小臥劇清曠,花影如潮滿秋帳”,孫子瀟《落花和仲瞿》中“滿天花影下如潮,香骨雖銷恨未銷”,以及黃公度《櫻花歌》中“千金萬金營香巢,花光照海影如潮”等句,皆本于王采薇。[1]本文旨在對王采薇詩集《長離閣集》思想內(nèi)容進(jìn)行淺析,以期更全面地反映王采薇的生存狀態(tài)和詩歌概貌。

一、真摯之情

在王采薇筆下,真情更加個人化,范圍更顯狹窄,基本上可概括為親情與愛情兩個方面。

(一)親情

首先,是對長輩即父母的感情。父母有養(yǎng)育之恩,無論是血緣關(guān)系,還是孝的倫理道德,都使王采薇對長輩懷有真摯的感情,而在生離死別之際這種感情尤其強(qiáng)烈,試舉一例:

疏鐙殘雨計宵程,貧日偏傷遠(yuǎn)別情。薄宦十年徒三黜,衰顏千里更孤征。饑尤勵學(xué)憐諸弟,弱未酬恩厭此生。一夜趨庭夢言笑,曉窗垂淚聽春鶯。[2]

首聯(lián)描寫夜晚的景色,詩人在“疏鐙殘雨”中計算父親離開的日子,產(chǎn)生一種傷感的情緒;頷聯(lián)用柳下惠“三黜”的事典,贊美父親如“圣人”一般的美德,現(xiàn)在卻要獨自一人去千里外做官;頸聯(lián)寫父親辛勤持家,不失孝悌大義,自己卻還未能報答父親養(yǎng)育之恩;末聯(lián)追憶與父親一起生活的日子,詩人不禁流下了眼淚。詩歌從女兒角度寫起:聽聞父親將遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)南下福建任官,離家鄉(xiāng)有千里的路程,不禁在殘燈細(xì)雨中生愁,追憶父親坎坷的為官歷程。憶苦思今,感慨尚未報答父親的養(yǎng)育之恩,不禁流下了眼淚。表達(dá)了不舍父親離開,擔(dān)心年邁的父親一人遠(yuǎn)行的親情,讀來十分真切感人。

其次,是對平輩兄弟姐妹的手足之情。在王采薇反映“姊妹情深”的作品中,哀悼三姐之亡的作品尤為感人,如她的《山齋病起憶亡姊》、《悼姊》、《七夕悼姊》,等等,我們試讀其中一首:

殘夜一禽驚,鐙幽夢轉(zhuǎn)明。把書尋淚色,掩幔想衣聲。微病花全發(fā),深眠月暗行。蜀弦塵里斷,已任指尖生。[3]

首聯(lián)寫作者于晚上睡夢中被鳥叫吵醒,化用“月明驚雀”一句;頷聯(lián)睹物思人,想起了亡故的三姐,所用手法如潘岳詩:“帷屏無髣髴,翰墨有余跡。流芳未及歇,遺掛猶在壁。”[4]頸聯(lián)寫時光的流逝,自己生了一場病,花都已經(jīng)全部盛開了;末聯(lián)寫歲月流逝,自己己經(jīng)很久沒有彈琴了,化用蘇軾“若言聲在指頭上,何不于君指上聽”一句。王詩抒發(fā)了對不幸早逝的姐姐深切懷念,像三姐這樣的閨中姐妹卻不幸早逝,對王采薇的打擊無疑極其沉重,她心中郁積著深深的悲思,以至于“把書尋淚色,掩幔想衣聲”,詩詞淺意深,可謂其情哀、其情苦。

(二)愛情

孫星衍與王采薇夫妻同為詩人,閨中酬唱,琴瑟和諧,為旨趣相投、夫唱婦隨之典范,人謂之“神仙佳偶”。他們伉儷情深,自然不能不形諸詩篇。

虛扉浹宵開,涼鐙照幽素。肅肅鴉不翻,團(tuán)團(tuán)云稍去。蛩底聞行泉,箐黑辨浮露。外役于此捐,中疴自茲悆。循階桂華歇,交戶瓜蔓吐。徒乖有懷衷,未協(xié)長往趣。亦有同心人,斯情積難訴。[5]

王詩展示的是夜晚一同賞月的二人世界,靜謐、溫馨、甜蜜,充滿了浪漫氣息,蘊(yùn)涵著濃濃的夫妻之情。

第二類是抒發(fā)夫妻生離的思念之情,且讀以下這首詞:

嘹唳歸鴻驚社后,旅館鄉(xiāng)心逗。夢入曉云飛,綠遍天涯,不認(rèn)門前柳。露桃影里人非舊,春也應(yīng)難久。風(fēng)日又清明,獨對殘紅,寂寞簾垂晝。[6]

這首《醉花陰》純是愛情詞,表現(xiàn)對出門在外的丈夫的思念,可與李清照的名作《醉花陰·重陽》比較鑒賞:一寫秋情,一寫春感,并非因襲,各有千秋。此詞上片“設(shè)身處地”,從丈夫的角度寫,寫他作客在外,思念家鄉(xiāng),思念妻子……她設(shè)想丈夫住在異鄉(xiāng)的客店里,耳聽“春分”后的歸飛鴻雁,發(fā)出一聲聲“嘹唳”鳴叫,不禁引起了深厚的鄉(xiāng)心。春天到了,鴻雁都回去了,人卻回不了家,于是只能做夢。這夢隨著早晨的云,飛啊飛地到了家鄉(xiāng),但看到一片綠色、一片春光,卻看不見也找不到家門口的楊柳,找不到家門內(nèi)的愛妻。上片后三句寫夢境,寫愛情,既朦朧又真切,既美麗又深沉,可謂神來之筆。下片轉(zhuǎn)而從自己角度寫:作為年輕的妻子,丈夫在外鄉(xiāng)思念著自己,自己又怎么樣呢?自己在露天的井臺邊,在桃花的影子里,自覺有些消瘦,有些憔悴,似乎己不像原來那少女模樣了。春天也好,青春也好,都在消逝,都在流失,自己于是只能獨自看著滿地落花。回到房中,干脆把簾子放下來,在長長的白晝品味那相思的滋味……

二、“閑適之趣”

官宦家庭出生使得王采薇少有外出的機(jī)會,無所事事,只能在家鄉(xiāng)的優(yōu)美環(huán)境中或庭院閨樓之內(nèi),于吟風(fēng)詠月,閑情遐思中,體會人生的悠閑與滿足,享受閑適之趣。閑愁、閑趣自然成為主要內(nèi)容之一。

(一)閑愁

王采薇傷春悲秋詩中又以春愁的題詠為最多,如:

如何送春處,不見有春歸。落雨絲闌住,殘花蝶斗飛。黃鸝正漂蕩,碧葉空參差。徒傷持桂酌,況復(fù)易裘衣。[7]

這首詩首聯(lián)感慨春天的一去不復(fù)返;頷聯(lián)使用“落雨”、“殘花”的意象,描繪春余將盡的景象;頸聯(lián)黃鸝的出現(xiàn),只剩下繁茂的枝葉,而花已經(jīng)凋謝,這些景象都象征著春天的遠(yuǎn)去;末聯(lián)通過換衣服這個細(xì)節(jié),再次點明春天已經(jīng)不在了,只能空拿著酒杯感慨了。整首詩都在描繪晚春的景象,詩中流露出王采薇無可奈何、暗自悲傷的心情。由于有真切的生活體驗,王采薇的這部分詩歌描摹細(xì)致,刻畫工巧。

(二)閑趣

當(dāng)王采薇走出閨閣,與大自然親近之時,她所享受的閑適之趣乃是一種審美的愉悅,一種擺脫家庭俗事的超脫。其詩曰:

幽行已三里,村落半攤扉。只鳥時依樹,孤螢不上衣。月平人影小,潮定櫓聲稀。沿水星星火,歸驚宿鷺飛。[8]

這雖然是一首普通的山水游記詩,但卻顯得十分清幽。首聯(lián)就用一“幽”字,開篇即給人一種安靜的感覺;頷聯(lián)描寫了這個夜晚的景象,形容鳥與螢火蟲,分別用“只”與“孤”,使讀者體會到這個夜晚的冷清以及作者心中的清凈;頸聯(lián)描寫了晚上江上的景色,潮已退,只聽到漁民們劃船的聲音,劃船聲反襯了晚上江面的寂靜,使讀者感受到王維詩“明月松間照,清泉石上流”[9]的意境;末聯(lián)似化用李清照詞《如夢令》“常記溪亭日暮”中“爭渡、爭渡,驚起一灘鷗鷺”[10]一句,自己的船靠岸后,驚起了休息的鷺鳥。整首詩描寫了秋天夜晚的景色,既有江面的,又有村落的。出現(xiàn)的聲響無不反襯出秋夜的寂靜,詩歌也給人一種清幽的感覺。

三、性別意識的初萌

王采薇的詩集中,除了有對閨閣家庭生活的關(guān)心,對與女性有關(guān)的歷史事實尤愛吟詠,并且提出了一些不同于男性的看法。

(一)對男子負(fù)心的痛斥

珂聲珰珰踏春疾,立處蘭風(fēng)下林末。柔桑落臂弱不收,花頰流紅射朝日。冰縑夜斷不愿金,妾淚自墮因蓍簪。倉庚少婦能銷妒,磐石男兒不鎮(zhèn)心。[11]

這首詩是詩人有感“秋胡戲妻”故事而作。一二兩句,描繪了秋胡夫妻相遇的場景,丈夫騎著馬而來,與正在采桑的妻子相遇,第二句用謝夫人“林下之風(fēng)”一典,表現(xiàn)了隨心所欲、無憂無慮的氣質(zhì);三四兩句主要描繪了采桑時的場景;第五句用“樂羊子妻”一典,表現(xiàn)了秋胡妻藐視富貴,重視的是夫君的德行;最后兩句是對秋胡負(fù)心行為的感慨與痛斥,前一句用《詩經(jīng)·豳風(fēng)七月》中“有嗚倉庚”一典,說明秋胡妻的勤勞、賢慧和本分,后一句化用“磐石無轉(zhuǎn)移”一句,痛斥男子負(fù)心。整首詩都在歌頌秋胡妻的賢德,從反面凸顯男子的無恥與負(fù)心,這在講究“三從四德”的封建社會是十分難得的。

(二)對后妃的同情

王采薇詩中亦有對“女性亡國”論的駁斥,同情后妃的不幸遭遇:

玉魚如冰冷犀齒,雪色靈禽作仙使。石扇龍鐶守別魂,不似蟾宮敞千里。蓬萊山高無落虹,釵盒夜泣翡裯空。雨零石磴荒夫草,網(wǎng)暗宮門縊女蟲。[12]

這首詩在描寫貴妃死后華清宮衰敗景象的同時,表達(dá)了對貴妃死后孤獨生活的同情。首句用“玉魚”一典,小說記載:“貴妃素有肉體,至夏苦熱,常有肺渴,每日含一玉魚兒于口中,蓋籍其涼津沃肺也?！盵13]玉魚暗指楊貴妃;第二句“雪色靈禽”當(dāng)指“青鳥”一類的信使,指出貴妃已經(jīng)魂游蓬萊;三四兩句描寫貴妃現(xiàn)在的居住環(huán)境,再也不如從前,“蟾宮”一詞用“明皇游月宮”這一事典;五六兩句寫貴妃獨自一人的孤寂心理并暗示華清宮已經(jīng)失去了主人,“釵盒”是李楊定情信物,這里的“翡裯空”意指由于貴妃的離去,華清宮華美的被子再也無人使用了;最后兩句描繪了華清宮的破敗景象,“縊女蟲”是一種小黑蟲,喜自縊,故名,這里影射貴妃的自縊身亡。整首詩描繪了貴妃現(xiàn)在的孤獨生活和華清宮的破敗景象,隱含了作者對貴妃不幸遭遇的同情。

參考文獻(xiàn):

[1]錢鐘書.談藝錄.中華書局,1984:462.

[2][清]王采薇.寄父.長離閣集(一卷).清嘉慶二十三年(1818)刻本.

[3][清]王采薇.悼姊.長離閣集(一卷).清嘉慶二十三年(1818)刻本.

[4][晉]潘岳.悼亡詩三首(其一).[梁]蕭統(tǒng)編選.[唐]李善注.文選(卷二十三).上海古籍出版社,1986:1090.

[5][清]王采薇.復(fù)與季逑夜起視月同作.長離閣集(一卷).清嘉慶二十三年(1818)刻本.

[6][清]王采薇.醉花陰“和薇隱韻”.長離閣集(一卷).清嘉慶二十三年(1818)刻本.

[7][清]王采薇.送春.長離閣集(一卷).清嘉慶二十三年(1818)刻本.

[8][清]王采薇.九月十四日舟由丹徒夜半與薇隱乘月登岸行三里作.長離閣集(一卷).清嘉慶二十三年(1818)刻本.

[9][唐]王維.山居秋暝.[唐]王維撰.[清]趙殿成箋注.王右丞集箋注(卷七).上海古籍出版社,1984:122.

[10][宋]李清照著.王仲聞校注.李清照集校注.人民文學(xué)出版社,1979:7.

[11][清]王采薇.秋胡曲.長離閣集(一卷).清嘉慶二十三年(1818)刻本.

[12][清]王采薇.華清曲.長離閣集(一卷).清嘉慶二十三年(1818)刻本.

[13][五代]王仁裕撰.開元天寶遺事.天寶遺事(卷下).含玉嚥津.唐宋史料筆記叢刊.中華書局,2006:51.