年輪是永無(wú)休止地高歌前進(jìn)，我們坐在年輪上匍匐忙碌著自己的生活。當(dāng)某一天突然感到周身疲憊的時(shí)候，回望過(guò)去，無(wú)神的雙眸中閃動(dòng)的卻是那天真的童年。或許，我們應(yīng)該做點(diǎn)什么……。動(dòng)畫(huà)短片表現(xiàn)形式的可行性，為創(chuàng)作者的回首與祭奠提供了良好的平臺(tái)與手段。《夏日午后》，即是這樣一部具有濃厚鄉(xiāng)村風(fēng)味的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片創(chuàng)作。淳樸的劇情、流暢的動(dòng)作、風(fēng)趣的人設(shè)融匯交織其中，娓娓向我們道來(lái)那段似曾相識(shí)的歲月。

夢(mèng)回懵懂時(shí)——?jiǎng)∽?分鏡?人設(shè)

現(xiàn)實(shí)中太多的無(wú)奈，生活中太多的壓力，忙碌、厭倦、無(wú)助……循環(huán)不止，也只有那已經(jīng)逝去的懵懂時(shí)代才是最爛漫、最值得留戀的影子。泥土、小溪、樹(shù)林……，一切總是縈繞在腦海之中揮之不去。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)把動(dòng)畫(huà)短片《夏日午后》劇作的背景放到了八十年代南方的一個(gè)小山村，故事中的主人公是兩個(gè)純潔的少年，天真，卻懂得“義氣”，把他們安排在一場(chǎng)捉知了而遭遇馬蜂的經(jīng)歷中，既表現(xiàn)了“高尚”而“平實(shí)”的友情，又不失童趣。

分鏡頭臺(tái)本，是導(dǎo)演把一個(gè)故事的畫(huà)面表現(xiàn)落實(shí)到以鏡頭為單位的具體畫(huà)面過(guò)程，可謂是一部動(dòng)畫(huà)片的導(dǎo)航者。導(dǎo)演要把心中的想法和自己所要追求的藝術(shù)風(fēng)格，很好地表達(dá)給創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的每個(gè)人，以便達(dá)到團(tuán)隊(duì)中的思想統(tǒng)一，分鏡正是一種最直觀有效的辦法。這時(shí)，對(duì)鏡頭意識(shí)及包括蒙太奇在內(nèi)的視聽(tīng)方面的素養(yǎng)，便顯得至關(guān)重要了。在創(chuàng)作者能力范圍之內(nèi)，要把對(duì)童年的這一溫情懷念始終作為表現(xiàn)的最終目標(biāo)。必要的時(shí)候，部分鏡頭還要對(duì)一些符合該片抒情情調(diào)的經(jīng)典作品進(jìn)行一定程度的研究與參考。

動(dòng)畫(huà)角色，是整部片子的外表靈魂所在。在創(chuàng)作中要抓住整體藝術(shù)風(fēng)格及其所要重點(diǎn)表現(xiàn)的部分，也包括符合對(duì)年代上的明確限制。因?yàn)樵撈故镜氖莾簳r(shí)的山村故事，所以人物一定要有體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)小孩子應(yīng)有的天真與率直。接著，就要根據(jù)總體基調(diào)所設(shè)定的人物性格來(lái)進(jìn)行外型塑造。例如：為突出“瘦瘦”的活潑好動(dòng)，并且有點(diǎn)小急噪的性格特征，主創(chuàng)除了在其整體身體比例上采取“消瘦”戰(zhàn)略，發(fā)型設(shè)計(jì)上也充分吸取了具有濃厚中國(guó)風(fēng)味的“福娃”頭特性，眼睛則采用中國(guó)化的單鳳眼樣式，這樣的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)為他個(gè)性的外型增色不少，人物性格躍然紙上。而作為配角的“胖胖”很順理成章地采用了“加肥”技巧，使其與前者的對(duì)比強(qiáng)化，從而形成顯著的反差美，當(dāng)然，對(duì)其發(fā)型等細(xì)節(jié)上也進(jìn)行了中國(guó)化處理。主創(chuàng)想要表達(dá)的兒提情感已然悄悄溢滿，未動(dòng)而流情，游刃有余地做到了以造型限定情節(jié)，以情節(jié)塑造性格的表現(xiàn)要求，可謂“情之力而不可及”。

筆處亦流情——?jiǎng)赢?huà)?場(chǎng)景?動(dòng)檢

動(dòng)畫(huà)短片《夏日午后》創(chuàng)作屬于二維手繪動(dòng)畫(huà)范疇。在將整部作品大的基調(diào)及所有鏡頭分析后，便開(kāi)始了在紙上的繪制工作。由于主創(chuàng)成員中手繪基礎(chǔ)的差異，便采用了小作坊式的工作方式。每一個(gè)動(dòng)作原畫(huà)與動(dòng)畫(huà)一氣呵成，最后為了保持畫(huà)風(fēng)的一致，再由一個(gè)人將所有畫(huà)稿進(jìn)行整理與修改。這便要求主創(chuàng)人員事先對(duì)每個(gè)動(dòng)作的把握都做到胸有成竹，時(shí)間的把握，動(dòng)作的漂亮程度及對(duì)中心情感的表達(dá)強(qiáng)度都屬其范疇之內(nèi)。在動(dòng)作設(shè)計(jì)上，主創(chuàng)人員充分發(fā)揮了自己的動(dòng)作設(shè)計(jì)能力。為表現(xiàn)“瘦瘦”的小急噪性格，主創(chuàng)在他屢次用捕網(wǎng)捉不到知了之后，設(shè)定了一個(gè)把捕網(wǎng)扔掉再踹兩腳才去爬樹(shù)的動(dòng)作，把那種小急噪的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。為表現(xiàn)“胖胖”憨厚中一點(diǎn)稍微的呆滯，為其設(shè)計(jì)了在捉蟲(chóng)中被叫聲驚動(dòng)時(shí)的恐怕表情，帶給觀眾的也不只是忍俊不禁了。諸如這些精心的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，才是對(duì)一個(gè)動(dòng)畫(huà)人物性格塑造的精髓所在。當(dāng)然，這些都要必須保證人物不變形的前提下來(lái)完成，尤其是角色頭部。這時(shí)，在前期做的充分的人物多面轉(zhuǎn)體工作，便會(huì)使創(chuàng)作十分得心應(yīng)手。這是對(duì)動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律與動(dòng)畫(huà)角色表演運(yùn)用上的最深層認(rèn)識(shí)與提高，也是對(duì)思想中最濃烈情感意識(shí)的最直接、最有效的表達(dá)與演藝。

當(dāng)然，這種情感亦是無(wú)處不在。場(chǎng)景設(shè)計(jì)，同樣是該片的一個(gè)出彩之處。為了追求所要達(dá)到的那種淳樸并且富有變化的畫(huà)面風(fēng)格，主創(chuàng)采取了線稿多層累積，PS軟件中使用數(shù)位板上色的方法，對(duì)作品中的四十多幅畫(huà)面進(jìn)行了精心雕琢，力求做到整個(gè)氣氛上的統(tǒng)一與和諧。深切之意可窺一斑！

風(fēng)塵仆仆地走過(guò)了紙張上的奮斗與汗水，對(duì)成果的檢驗(yàn)則是最好的答復(fù)與獎(jiǎng)勵(lì)。傳統(tǒng)的手翻檢查已不能滿足此時(shí)對(duì)動(dòng)作的縝密要求，Animo軟件中掃描動(dòng)檢的運(yùn)用可使問(wèn)題迎刃而解。是否流暢，是否有明顯的錯(cuò)誤，比例大小、破損情況……，爭(zhēng)取做到有錯(cuò)即改，保證了動(dòng)作上的和諧與流暢、主題思想的完美表達(dá)。為了更能凸顯整部動(dòng)畫(huà)片的明亮風(fēng)格和人物的立體感，人物上色采取了“兩色法”，個(gè)別地方甚至采取了“四色法”，而且設(shè)置了兩個(gè)角色的皮膚純度對(duì)比，提高了作品可視性。光線變化、冷暖對(duì)比及上色中的漏色與否都成為這階段中的重要音符。

彰顯真靈魂——錄音?合成?剪輯

動(dòng)畫(huà)短片《夏日午后》中沒(méi)有人物對(duì)白，音樂(lè)，在動(dòng)畫(huà)作品中起到了貫穿作用。其中一些特殊情況下用到的音效，比如小孩的笑聲、哭聲，還有驚嚇聲、跑步聲之類(lèi)，很多已有的現(xiàn)成素材音效并不能完全符合要求。于是，主創(chuàng)自己鄉(xiāng)音的魅力以及聲音的表演便得到了真正的施展與升華。在錄音棚中大膽放肆的聲音演出，配合作品畫(huà)面營(yíng)造的悠長(zhǎng)歡快氣氛，帶領(lǐng)觀眾去探尋靈魂深處那既模糊又清晰的懵懂快樂(lè)，是為一種愉快的動(dòng)畫(huà)體驗(yàn)歷程。

往往一部動(dòng)畫(huà)作品剛成型，總是不能完全隨人所愿。匆忙完成的整部動(dòng)畫(huà)作品所有鏡頭的拼接，只是傳統(tǒng)意義上的初剪。很多地方的鏡頭語(yǔ)言并不會(huì)很完善適宜，還有，整部作品的節(jié)奏也很難得到較好的控制。于是，動(dòng)畫(huà)作品最初確定的情感表達(dá)目標(biāo)就起到了標(biāo)尺作用。這部敘事加抒情動(dòng)畫(huà)片的故事情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合，統(tǒng)統(tǒng)圍繞這一中心。那種鄉(xiāng)間的微風(fēng)和小路中的事物本該有的靈魂，在影像前的樣子最終伴隨著淡淡的哀傷與欣慰，飛越時(shí)空的阻隔……

在這個(gè)快速銳變的時(shí)代，每個(gè)人都在為了不知所指的目標(biāo)奮斗著。也許，當(dāng)我們帶著滿身的疲憊躺在寂靜的黑夜中時(shí)，我們的靈魂，早已飛回了那片永遠(yuǎn)屬于自己的小樹(shù)林，飛到了那個(gè)充滿泥味蟬聲的夏日午后……。

動(dòng)畫(huà)短片《夏日午后》，最是那天真的童年！

[1]路清，齊秀芝，李琦.動(dòng)畫(huà)中的表演：奔跑在現(xiàn)實(shí)與虛擬間［J］.電影評(píng)介.2007（17）.

[2]米高峰，馮碩，馬偲遠(yuǎn).影視動(dòng)畫(huà)的“影視性”表演與“動(dòng)畫(huà)性”表演［J］.電影評(píng)介.2010（12）.