早些日子的時候，網上曾流行這樣一句評論：《瘋狂的石頭》捧紅了《兩桿大煙槍》，正如周杰倫捧紅了肖邦。評論很押韻，同時也一針見血地道出了真相，就像電影《瘋狂的石頭》一樣，滲透著讓人捧腹的黑色幽默。

筆者不敢妄言這句評論百分之百地正確，畢竟《兩桿大煙槍》比《瘋狂的石頭》早出道了好幾年，甚至被某些影評人評價為是英國電影中最經典的黑色幽默電影之一，其影響力絕不亞于《瘋狂的石頭》在中國所引起的瘋狂?？墒菍τ诖蠖鄶抵袊懊詠碚f這句話都是成立的：在《瘋狂的石頭》席卷全國之后，《兩桿大煙槍》的影響力才接踵而至。然后在《瘋狂的石頭》的號召下，又一批瘋狂的小制作遍地開花。

一、名利雙收的《兩桿大煙槍》

《兩桿大煙槍》是英國導演蓋里奇的處女作，風格近似于《猜火車》，但無論是拍攝手法還是鏡頭剪輯都更勝一籌。影片使用了大量的移動、晃動和定格鏡頭，恰如其分地展示了環(huán)境以及人物的性格和狀態(tài)。比如艾德賭錢失敗以后，為了表現主角的神情恍惚，鏡頭移動得也相當飄忽，讓觀眾都產生一種暈暈的感覺，雖然不是天旋地轉，但那種晃晃悠悠沒有重心的感覺更能體現主角當時被抽空了思想的空白狀態(tài)。在剪輯上，《兩桿大煙槍》鏡頭切換得行云流水，洋洋灑灑數十個分段將一個包含著多個分支的復雜事件清晰連貫地呈出來，看似漫不經心，實則心思滿滿。節(jié)奏上，《兩桿大煙槍》可謂時緩時急收放自如，導演拿捏得非常到位，讓觀眾的心緒就像坐上了過山車一樣充滿了緊張和刺激。影片開場時如閱兵點將般介紹故事的人物背景和地點，不緊不慢地給我們繪出一幅鳥瞰圖，正待我們放緩思維稍做喘息時，一個個人物就妙語連珠地活躍起來，一幕幕場景也接二連三地沸騰起來，只覺轟的一下，故事發(fā)展便應接不暇，就像一條蛇從精致的老煙槍里游出來，一條咬住另一條，然后一直咬一直咬，最后一條咬在扳機上，于是“砰”的一聲，從第一條死到最后一條，只剩下站在槍桿子上的四個年輕人和一對父子。精巧的回環(huán)結構，滑稽的動作語言，開辟了一種蓋里奇式的電影語言，讓人耳目一新。

《兩桿大煙槍》通篇洋溢著詭異的黑色幽默，賭場高手玩不過最簡單的作弊工具，古董槍總是在不懂得它價值的人手里輾轉，聲稱“一般不作毒品生意”的黑人實際上是毒品交易的老大，南方人和北方人的相互鄙視卻又不得不合作，兇狠蠻橫的討債打手竟然不允許人口出穢語等等，滑稽的造型和古怪的性格行為交相輝印，讓每一個人物角色都躍然銀幕。

當然，《兩桿大煙槍》最讓人怕案叫絕還是它的敘事模式——多線平行的回環(huán)結構。影片的幾條故事線平行發(fā)展，因為錢和搶而匯聚到一起，環(huán)環(huán)相扣，層層遞進，另類的表現手法讓整部電影立意新穎，匠心獨具，每一個人物都牽動劇情，每一個細節(jié)都在推波助瀾，他們往往不期而遇，卻又相互牽制。螳螂捕蟬，黃雀在后，出人意料卻又在情理之中。

影片的結尾也堪稱經典，長久地讓觀眾們津津樂道：到底湯姆是先接了電話再撿起了古董槍歡呼雀躍？還是先扔了古董槍再接起電話追悔莫及？那樣一個定格的開放式結尾，讓所有觀眾都意猶未盡，回味無窮。

二、拋磚引玉的《瘋狂的石頭》

藝術源于生活，每一部優(yōu)秀的作品都不可能是完全獨立的，都能在其中找到其他作品的影子，因為它們全部都是生活的影子，所以難免會產生一些子集和交集。導演將生活中的精彩經過提煉加工然后展示在銀幕上，讓我們享受到了高于生活的藝術，我們應該因此而充滿感激，而不是一再地追究它的根源，苛責它的模仿。只要他的模仿有了超越，或者能夠拋磚引玉，那么他的模仿就有了意義，甚至有比原著更大的意義。

當2006年《瘋狂的石頭》在國內瘋狂肆虐的時候，馬上就有人站出來指責《瘋狂的石頭》充滿了抄襲的痕跡。筆者想說的是電影在中國本來就是一項舶來品，不僅是電影，中國的政治、經濟、科技、文化、藝術，哪一項沒有滲透別國的影響，連魯迅先生都在倡導拿來主義，我們又有什么理由拒絕優(yōu)秀和經典呢？雖然抄襲是令人不齒的，但電影作為一門完全公開和公映的藝術，翻拍都是常有的，那么一部電影借鑒另一部電影的敘事模式和表現手法又有什么值得非議的呢？觀眾的眼睛是雪亮的，完全的抄襲是不可能一炮而紅的，而《瘋狂的石頭》能夠在中國掀起如此的軒然大波，則證明了它不僅僅只是一個贗品，而是一個具有中國特色的國產電影作品。

話說蓋里奇因為《兩桿大煙槍》而名聲大噪后，又拍攝了他的第二部同風格作品《偷騙拐搶》也大獲成功，以簡單的純娛樂性吸引了無數的年輕觀眾。然而在幾年以后，他卻急轉直下，先是玩砸了影片《踩過界》，隨后重回老路推出黑幫電影《左輪手槍》依舊是劣評如潮。如果說蓋里奇是丟失了自己原先賴以成功的東西，那么寧浩卻把蓋里奇丟失的東西重新?lián)炝似饋?，并將其改頭換面溶入到了中國本土文化中，正所謂洋為中用，而且用得極其服貼，笑料和情節(jié)的設計都建立在自己的文化上，沒有任何生搬硬套的痕跡，本著向經典致敬拋磚引玉的“石頭”能夠在經典的光輝下閃爍光芒，這本身就是一次創(chuàng)舉。

影片《瘋狂的石頭》的故事被導演寧浩放置在了山城重慶，結合了大量本土的重慶方言俚語，真實地展現了城市下層人民的生活境況，令整部電影充滿了山城氣息，陌生親切而又妙趣橫生。在配樂上，影片大膽地采用了一些耳熟能詳的流行音樂，然后略加處理作為背景音，讓觀眾覺得很貼近生活，再加上精心提煉的電影語言，又讓觀眾覺得升華了生活。在剪輯上，快速的剪切和獨具匠心的場景轉換中讓每一個觀眾都耳目一新，其中滲透的創(chuàng)意和新奇的表現方式更是被很多電影人所大加贊賞。在敘事結構上，《瘋狂的石頭》延續(xù)了《兩桿大煙槍》的敘事精髓，采取了“多線平行”的敘事方式，讓眾多的角色和事件因為一塊翡翠而相互交織，打造一幕幕螳螂捕蟬黃雀在后的搞笑情節(jié)，環(huán)環(huán)相扣，高潮迭起，真正讓觀眾們五分鐘一小笑十分鐘一大笑。

除了敘事結構，影片中人物的刻畫也非常出彩。蕓蕓眾生，市井百態(tài)，雖然這不是現實主義的描繪，但這種黑色幽默方式的調侃卻讓每一個角色都深入人心。一干配角精彩絕倫井然有序的粉墨登場，使得觀眾時不時迸發(fā)出發(fā)自肺腑的笑聲。極具馮氏幽默的臺詞：“我頂你個肺”、“別摸我（BMW）、你侮辱了我的人格，還侮辱我的智商”等也被導演寧浩運用得爐火純青。寧浩很聰明地將草根文化貫徹到底，并以幽默為幌子巧妙調侃了時下社會的弊端，無論是下崗問題，還是綜合執(zhí)法、抑或是行騙招數，都被他以極為睿智的手法調侃和批判，黑色幽默貫穿始終。

《瘋狂的石頭》是中國電影浪潮中一次海嘯，雖然源自英國，夾雜著許多蓋里奇的元素，但其中的中國化元素卻是最振奮人心的。它沒有陳凱歌的矯揉造作，沒有賈章柯的無病呻吟，雖有一絲張藝謀的隨波逐流，但因題材不同，本土化得到位，不但沒有讓觀眾失望，反而給觀眾帶來了不盡的驚喜和期待，也讓導演寧浩從此聲名鵲起。

三、暗淡無光的《我叫劉躍進》

《瘋狂的石頭》的崛起，讓空乏的中國電影市場又逐漸燃起了微弱的希望。一時間，小成本小制作的電影備受導演和觀眾的青睞，在一片對國產電影的期待和吹捧聲中，一大批小成本電影如雨后春筍讓人目不暇接，其中也不乏一些可圈可點的優(yōu)秀作品，但大多數的電影卻著實讓人失望，不管是情節(jié)設置還是表現手法都毫無新意可言，只能曇花一現轉瞬即逝。

《我叫劉躍進》延續(xù)了《瘋狂的石頭》的拍攝手法和敘事模式。影片采用了大量的晃動鏡頭與急速的推、拉、跟鏡頭相契合，造成令人目眩的運動感。同樣是被盜和追蹤故事，同樣充滿了情節(jié)和人物的蒙太奇的快速切換，但卻遠遠沒有達到《瘋狂的石頭》的高度。在《瘋狂的石頭》中，各個群體是通過一塊翡翠聯(lián)系在一起的，著重展現的是各個群體，群體中的每個角色都非常鮮活，讓人記憶深刻。而在影片《我叫劉躍進》中雖然因為U盤，劉躍進也將各個勢力聯(lián)系在了一起，但是影片主要描述的還是劉躍進本人，全篇故事基本都圍繞著劉躍進來展開的，劉躍進在每個故事中都是不可或缺的主角。相比之下，影片對其他勢力群體的渲染就顯得十分單薄。由于沒有充分的故事鋪墊和配角支撐，觀眾只能把全部看點都寄托在主角身上，這樣即使主角使盡渾身解數也很難達到觀眾預期，對電影的評價自然也就急轉直下。

在敘事結構上，《我叫劉躍進》采用的是和《瘋狂的石頭》一樣的“多線并行”的敘事結構。按照劉震云的同名小說，故事本來線索豐富多彩，梳理交叉也十分縝密，完全可以編織一幅好的畫面：房地產商嚴格的老婆、銀行貪官、宰鴨場曹哥、偷包賊“青面獸”、劉躍進、冒充調查公司職員的警察，幾伙人為一個U盤你來我往，明爭暗搶，本來可以好戲十足精彩紛呈。但由于線索太多，時間太短，導演馬儷文想面面俱到把每條線索都清晰地呈現出來，但卻心有余而力不足導致眾多線索交叉太快，毫無頭緒，特別是在影片后半部分，剪輯跳躍，情節(jié)牽強，特技敷衍，讓觀眾根本搞不清楚其中的關系，故事的流暢性和精彩性大打折扣。

在中國電影史上，要是沒有《瘋狂的石頭》，國產電影就不容置疑地少了一部經典，但若沒有《我叫劉躍進》，觀眾肯定也不會感到遺憾，因為劉躍進的掙扎完全隱沒在了石頭的光芒下。如果說《瘋狂的石頭》模仿了《兩桿大煙槍》，那么它也是一個不錯的模仿者，不但為中國電影增添了一抹亮色，也為《兩桿大煙槍》帶來了第二次光芒。相形之下，《我叫劉躍進》就越發(fā)的暗淡無光。由此可見，即使是做一個模仿者，也要入木三分，有所超越，實在無力超越，起碼也要有自己獨特的個性，否則就完全沒有了意義，頂多成為電影浪潮中的一朵浪花，一閃而過，留不下任何痕跡。