影片《立春》反映了二十世紀(jì)九十年代初期發(fā)生在某小城里一群追求藝術(shù)的小人物的故事，導(dǎo)演用冷靜客觀的視角，結(jié)實(shí)有力的敘述方式，敏感細(xì)致的筆觸，通過(guò)對(duì)底層人物的細(xì)微觀察和刻畫(huà)展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代及人物的特質(zhì)，更重要的是反映了具有時(shí)代意義的勵(lì)志、現(xiàn)實(shí)主題。通過(guò)對(duì)王彩玲這一人物形象的分析，展示她對(duì)于理想的執(zhí)著追求，對(duì)于人生信念的勇敢支撐，對(duì)愛(ài)情婚姻的態(tài)度和她身上值得崇尚的價(jià)值觀人生觀聯(lián)系起來(lái)，從而激勵(lì)人們追求夢(mèng)想，堅(jiān)持自我。

我們每個(gè)人心里都現(xiàn)在或曾經(jīng)有過(guò)一個(gè)王彩玲，為了小小的夢(mèng)想興奮、執(zhí)著、堅(jiān)忍、彷徨，也許她還在，也許她已經(jīng)被我們拋棄。

《立春》是顧長(zhǎng)衛(wèi)繼《孔雀》之后的一次突破,也是影壇多年來(lái)不可多得的文藝佳作，被稱(chēng)為殘酷現(xiàn)實(shí)主義作品，通過(guò)王彩玲、周瑜及黃四寶等人的命運(yùn)及其遭遇，映射出那個(gè)時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)狀及時(shí)代變遷。整個(gè)電影中人物都近乎相貌平凡甚至丑陋猥瑣或者道德上庸俗不堪的人物，但他們身上都有著時(shí)代的印記，這些粗俗不堪在我們看來(lái)又是那么的真實(shí)和生動(dòng)。尤其是對(duì)主人公王彩玲的塑造鮮活生動(dòng)，將其清高、虛偽、執(zhí)著、善良表現(xiàn)地淋漓盡致，亦真亦幻。

王彩玲是一個(gè)小城師范學(xué)校的音樂(lè)教師，長(zhǎng)相平平，甚至有些丑陋，性格古怪，卻有天籟般的嗓音，一心向往去北京發(fā)展，甚至想在巴黎歌劇院去一展歌喉，為了這一夢(mèng)想她屢遭挫折，但堅(jiān)韌不拔，克服重重困難，正是這種為理想決不放棄的精神感動(dòng)了我們。因?yàn)閴?mèng)想王彩玲戒了愛(ài)情，“不想在這個(gè)城市發(fā)生愛(ài)情”所以已是中年的她，依然獨(dú)身一人。她的夢(mèng)想是有一天自己站在諾大的舞臺(tái)，深情地唱響她摯愛(ài)的歌劇，下面掌聲雷動(dòng)，觀眾大聲呼喊著王彩鈴的名字。是夢(mèng)也罷，是追求也罷，至少王彩玲始終堅(jiān)持著。她深信自己總有一天會(huì)離開(kāi)這個(gè)令她不屑一顧的地方，只有北京才是自己的歸宿，這是王彩玲一直以來(lái)加于自己的精神支柱。所以她可以無(wú)視別人的非議，忘掉丑陋的存在，編織虛偽的謊言，甚至以全部家當(dāng)去換得一紙可憐的戶口。每一年春天來(lái)臨的時(shí)候，她都會(huì)覺(jué)得有事情要發(fā)生。她試圖在這個(gè)孕育夢(mèng)想、象征希望的季節(jié)。飽含熱情，以最為虔誠(chéng)的目光來(lái)迎接生命的轉(zhuǎn)機(jī)。然而，春天走了，什么都沒(méi)有改變。夢(mèng)想在謊言中落幕，她可以對(duì)命運(yùn)提出抗議，也可以對(duì)命運(yùn)進(jìn)行咒罵，但現(xiàn)實(shí)總歸現(xiàn)實(shí)，生活還得繼續(xù)。己遭受現(xiàn)實(shí)極度摧殘的她還是以藝術(shù)之名，來(lái)詮釋著美麗，哪怕是在夢(mèng)中。

王彩玲抵觸愛(ài)情，在她的生活范疇里只有歌劇與夢(mèng)想，愛(ài)情只是一個(gè)虛幻的存在。直到她遇到了黃四寶，面對(duì)藝術(shù)上的知己，她可以放棄一切，此時(shí)的王彩玲全然放下了自己的清高和自傲，然而一切都是王彩玲一廂情愿地以為，飛蛾撲火。最終這段感情卻最終以黃四寶的負(fù)氣而走告終，最后王彩玲選擇了跳樓，自殺未遂。然而這種傷害并沒(méi)有到此為止，生活還在繼續(xù)。但是她的愛(ài)情觀念依然沒(méi)變，盡管遭到斷然的拒絕，盡管這場(chǎng)感情的結(jié)局足以讓她對(duì)愛(ài)情失望，但她依然堅(jiān)持自己的愛(ài)情態(tài)度，面對(duì)求婚的周瑜，早過(guò)待嫁之年的她依然抱定“寧嘗鮮桃一口，不吃爛杏一筐”的執(zhí)著；當(dāng)同病相憐的胡金泉企圖以假結(jié)婚來(lái)求得周?chē)说哪抗獾霓D(zhuǎn)變時(shí)，她斷然拒絕，盡管她同情和理解這個(gè)和自己一樣不幸的男人，但她要的是愛(ài)情，而不是“做別人的炮灰”。王彩玲對(duì)愛(ài)情是執(zhí)著的，盡管向往，但寧缺毋濫。

王彩玲與愛(ài)情失之交臂，對(duì)于夢(mèng)想，王彩玲始終沒(méi)有放棄。不斷期望又失望，不斷努力又彷徨，影片中王彩玲就是這樣幾度煎熬。

理性而清醒的她，知道周遭人們的“審美情趣”及自身的價(jià)值所在，“沒(méi)有這副好嗓子，我就是廢人一個(gè)”。但可憐的是這僅有的丁點(diǎn)兒價(jià)值追求也在現(xiàn)實(shí)的擊打中變得體無(wú)完膚、七零八落。作為對(duì)平庸生活強(qiáng)烈反叛和給自己心靈莫大慰藉的藝術(shù)理想，卻在王彩玲的面前一點(diǎn)點(diǎn)真實(shí)而凄然的碎裂，留給她的只是清醒而切膚的痛。可王彩玲偏偏選擇了清醒，她清楚的知道自己想要的，所以面對(duì)無(wú)奈的周遭，沒(méi)有順應(yīng)，更沒(méi)有妥協(xié)和求全。一個(gè)如此平庸卻在世俗的眼光中堅(jiān)持理想的普通人，她的一切一切都映照了無(wú)數(shù)人心靈深處最本質(zhì)的地方。她清高自傲，為了理想一趟趟地踏上去北京的火車(chē)；她在和自己相似的人身上體驗(yàn)到對(duì)藝術(shù)的一份份感動(dòng)，卻又不肯與別人茍同，始終對(duì)夢(mèng)想懷揣著一份堅(jiān)持。

一次次生活的打擊和命運(yùn)的嘲弄也并不能改變她善良的本質(zhì)，面對(duì)身患癌癥的高貝貝對(duì)于夢(mèng)想的追求，王彩玲無(wú)法無(wú)動(dòng)于衷。她傾之所有為高貝貝筑夢(mèng)，殊不知這只是一場(chǎng)精心策劃的騙局而已。她的謊言曾經(jīng)寄托了王彩玲的夢(mèng)想?yún)s最終撕碎了王彩玲的北京戶口，撕碎了王彩玲最后那點(diǎn)希冀。

最后王彩玲一無(wú)所有了，縱然心比天高，然而夢(mèng)想對(duì)她來(lái)說(shuō)猶如空中樓閣，高不可及。身處破舊敗落的北方小城，保守世俗的老百姓將王彩玲所執(zhí)迷的意大利歌劇視為殘曲異調(diào)，根本無(wú)法入耳，更別提欣賞了。夢(mèng)想是如此多姿多彩但在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前卻變得如此蒼白無(wú)力。最終巨大的心理落差對(duì)于王來(lái)說(shuō)是一種折磨，母親的苦口相勸，世人的不解，社會(huì)的壓力，帶著一顆躁動(dòng)不安的心，處在一種粗蠻的勃勃生機(jī)當(dāng)中，藝術(shù)將王彩玲貼上了與這個(gè)時(shí)代不同的標(biāo)簽，因此她成了異類(lèi)，沒(méi)有朋友，沒(méi)有快樂(lè)，格格不入，孤獨(dú)寂寞。王彩玲經(jīng)最后一刻救命稻草寄予婚姻家庭，她也曾試圖把它作為事業(yè)夢(mèng)想破滅后的一種安慰，然而漂亮女鄰居的不幸遭遇澆滅了這最后一點(diǎn)期盼，她徹底拋棄了這種愚人又愚己的契約形式，她領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)殘疾小女孩兒，于是我們看到了另一個(gè)王彩玲，為女兒講述蠶變蛹的故事，告訴女兒，人的一生是短暫的，快樂(lè)才是最重要的。

造成這一切的是誰(shuí)的錯(cuò)？追求夢(mèng)想追求藝術(shù)有錯(cuò)嗎？也許錯(cuò)就在于這個(gè)時(shí)代吧。王彩玲處于八十年代末九十年代初，如果說(shuō)八十年代的關(guān)鍵詞是“文化”，九十年代是“經(jīng)濟(jì)”，那么在從文化到經(jīng)濟(jì)的嬗替過(guò)程中，尚存在三年左右的徘徊期，即1989年至1992年。八十年代理想已被扼殺，九十年代新價(jià)值觀尚未形成，此時(shí)正如冬雪茫茫，不見(jiàn)出路。在這樣一個(gè)尷尬的時(shí)期，持有對(duì)舊事物的殘存，新事物的懷疑，所以意大利歌劇這一新興事物斷然不會(huì)被人們所接受。且人心浮躁，物欲橫流，藝術(shù)只是奢侈品而矣。在今天這樣多元化的時(shí)代，藝術(shù)都是一條充滿荊棘的道路，充滿著無(wú)限的可能性，更對(duì)個(gè)人本身有著極高的要求，何況在那個(gè)閉塞的年代，從藝之路更是艱難。

影片以“立春”為電影題目有深刻而廣泛的意義，我認(rèn)為在此片中，立春有以下三層含義：新的希望、春天的開(kāi)始、新時(shí)代的開(kāi)始。這是一個(gè)影響深遠(yuǎn)的時(shí)間標(biāo)志。立春不僅是王彩玲一個(gè)人的憧憬，在影片里懷才不遇的人眼中，每一個(gè)“立春”就像是一列開(kāi)往春天卻消逝了的火車(chē)，渴望著心中醞釀已久的夢(mèng)想。

王彩玲的藝術(shù)夢(mèng)想終究無(wú)法在現(xiàn)實(shí)中成像。但她始終在執(zhí)著的耕耘，終于為自己拼了一個(gè)飽含希望的結(jié)果?；丶疫^(guò)年作為一個(gè)轉(zhuǎn)折，王彩玲真正迎來(lái)了生命中的立春，她收養(yǎng)了一個(gè)兔唇的小女孩，與父母共享天倫之樂(lè)，她彈鋼琴的手握住了剁肉的刀，唱歌劇的好嗓子開(kāi)始叫賣(mài)，生活向她打開(kāi)了另一扇門(mén)，更加真實(shí)和充滿希望。在故事里的這個(gè)立春時(shí)節(jié)，她終究放棄了虛無(wú)的夢(mèng)想而走進(jìn)了現(xiàn)實(shí)，雖然有太多的無(wú)奈，但也獲得了彌足的釋然。藝術(shù)寂然死亡，生命開(kāi)始重生。她不再完全寄希望于夢(mèng)想和愛(ài)情，她坦然的接受了生活給予的另一種更加樸實(shí)的恩賜，母親的鞭炮，父親的眼淚讓她更加懂得生活的意義。

這部電影延續(xù)了顧長(zhǎng)衛(wèi)一貫的敘事風(fēng)格，冷靜的色調(diào)，現(xiàn)實(shí)的手法，輕描淡寫(xiě)的鏡頭將生活細(xì)膩展現(xiàn)，沒(méi)有出格的煽情，沒(méi)有夸張的表達(dá)，但卻是最真誠(chéng)的訴說(shuō)：當(dāng)理想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，這之間有著無(wú)法逾越的鴻溝——迷茫、彷徨……，我們?cè)撊绾尉駬?？因?yàn)槠渲泻腿魏我环降倪x擇都會(huì)讓我們有著無(wú)以言說(shuō)的痛苦。不妨就把我們自己看成王彩玲，因?yàn)槲覀兌加羞^(guò)遺憾，生活不會(huì)因?yàn)槲覀兊囊粠樵付淖?，改變的只有我們自己，期望向命運(yùn)吶喊不公就能實(shí)現(xiàn)理想只是我們的懦弱，我們的人生也正如王彩玲的一樣，每個(gè)階段都會(huì)充滿著希望的再生和破滅，但在這過(guò)程中，是隨波逐流還是堅(jiān)持夢(mèng)想，是相信宿命還是奮力反抗，《立春》給了我們最好的答案。

春天是美好的，每個(gè)春天的到來(lái)都能給我們帶來(lái)希望與夢(mèng)想，只有經(jīng)歷了“立春”，才能更好的珍惜、迎接下一個(gè)春天的到來(lái)，迎來(lái)真正屬于自己的“春天”。

[1]《電影語(yǔ)言》，法，馬塞爾?馬爾丹／著，何振淦／譯，中國(guó)電影出版社，2006年版[2]《電影美學(xué)》，匈，貝拉／著，何力／譯，中國(guó)電影出版社，2006年版