一、引言

改編自李可的同名小說(shuō)《杜拉拉升職記》終于在2010年4月走上了大銀幕。該影片在國(guó)內(nèi)各大影院上映后,掀起一股“職場(chǎng)女性熱”。本片播映后,有人評(píng)價(jià)其為商業(yè)片,為老徐賺足了過(guò)億的票房；有人稱(chēng)其為“辦公室戀情片”,職場(chǎng)女性的艱難打拼經(jīng)歷被淹沒(méi)在辦公室戀情中；更有人將其稱(chēng)為繼《欲望都市》、《穿普拉達(dá)的女魔頭》之后的“時(shí)尚T臺(tái)秀”。雖然對(duì)該片的評(píng)價(jià)褒貶不一,但本片中展示的當(dāng)代女性意識(shí),值得探討。筆者通過(guò)對(duì)本片主題和劇中幾位女主人公的人物分析來(lái)展現(xiàn)當(dāng)代女性意識(shí)。

二、劇情簡(jiǎn)介

《杜拉拉升職記》講的是發(fā)生在外企的OL身上的故事。劇中的女主人公---杜拉拉,一個(gè)典型的中產(chǎn)階級(jí)代表,她沒(méi)有背景,受過(guò)良好的教育,大學(xué)畢業(yè)后靠個(gè)人奮斗獲取成功。電影中拉拉在外企的經(jīng)歷跨度七年(27-33歲),從一個(gè)樸實(shí)的行政秘書(shū),成長(zhǎng)為一個(gè)專(zhuān)業(yè)干練的HR經(jīng)理,見(jiàn)識(shí)了各種職場(chǎng)變遷,也歷經(jīng)了各種職場(chǎng)磨練。另一位故事女性---海倫,DB的行政秘書(shū),拉拉的好姐妹,是一個(gè)擁有靚麗外表,樂(lè)觀熱情、沒(méi)心沒(méi)肺的女孩,對(duì)職場(chǎng)進(jìn)取不熱衷,關(guān)注自己的富家少夫人之夢(mèng)。第三位故事女性---玫瑰,在片中清醒地認(rèn)識(shí)到自己的職場(chǎng)價(jià)值,努力地確認(rèn)自己在DB的身份,不顧一切的為升職而努力,從頭至終都表現(xiàn)為一位干練的職場(chǎng)女性。另外,片中也加入了現(xiàn)代電影的熱衷元素:愛(ài)情和時(shí)尚。拉拉、玫瑰與王偉(劇中男主人公)的辦公室戀情；海倫與李文華的愛(ài)情故事,以及片中眾多美麗女人們美輪美奐的時(shí)裝展示,為本片增添了絢麗的色彩。

與原著比較而言,電影版的《杜拉拉升職記》劇情雖說(shuō)發(fā)生了一些變化,但原著的內(nèi)涵更加突出了,在原著內(nèi)涵的基礎(chǔ)之上,展現(xiàn)了一個(gè)全新的故事,更體現(xiàn)出當(dāng)代女性意識(shí)。

三、當(dāng)代女性意識(shí)的闡釋

女性意識(shí)有廣義和狹義兩種解釋,廣義的解釋認(rèn)為“女性意識(shí),實(shí)際就是有關(guān)女性的觀念,是一種歷史的產(chǎn)物”(吳翔明,2004)。而狹義的解釋又分兩種:“所謂‘女性意識(shí)’,主要指的是女性作家的小說(shuō)中浮現(xiàn)出的對(duì)‘女性’這一性別特質(zhì)的從發(fā)現(xiàn)到認(rèn)同到審視定位的認(rèn)知過(guò)程,并給予特殊的表現(xiàn)形態(tài)”(荒林,1997)。而另一種觀點(diǎn)則認(rèn)為“女性意識(shí)并不僅僅屬于女人,也不是女人都具備女性意識(shí)。如果一個(gè)男人能從女性利益的角度切入問(wèn)題,這個(gè)男人也就具備女性意識(shí)”(張維娟,2007)。對(duì)于女性意識(shí)也曾有學(xué)者做過(guò)這樣的解釋:“一是指影片編導(dǎo)或影片文本中應(yīng)蘊(yùn)含、具有和體現(xiàn)出女性獨(dú)立自主、自強(qiáng)自重的精神氣質(zhì)和男女平等、互敬互補(bǔ)的平權(quán)意識(shí)。二是指影片編導(dǎo)和影片文本不把女性形象作為男性的被動(dòng)觀賞對(duì)象,力求刻畫(huà)和呈現(xiàn)女性自我的命運(yùn)遭遇、價(jià)值觀念和心理特征的形象塑造儀式”(李顯杰,修倜,1994)。

女性意識(shí)的內(nèi)涵是指女性能夠自覺(jué)地意識(shí)并履行自己的歷史使命、社會(huì)責(zé)任、人生義務(wù),又清醒地知道自身的特點(diǎn),并以獨(dú)特的方式參與社會(huì)生活,肯定和實(shí)現(xiàn)自己社會(huì)價(jià)值和人生需求。女性意識(shí)將“人”和“女人”統(tǒng)一起來(lái),體現(xiàn)著包含性別又超越性別的價(jià)值追求。女性意識(shí)的內(nèi)涵隨著歷史發(fā)展和社會(huì)環(huán)境的變遷而不斷的變化充實(shí)。

當(dāng)代社會(huì)轉(zhuǎn)型期,女性意識(shí)較之以前任何時(shí)期自覺(jué)性更強(qiáng),內(nèi)涵更豐富。主要表現(xiàn)在權(quán)利意識(shí)；獨(dú)立自主意識(shí)；可持續(xù)發(fā)展意識(shí)；性意識(shí)等方面。另外,當(dāng)代女性的自我保護(hù)意識(shí)、健康保健意識(shí)以及對(duì)婦女解放運(yùn)動(dòng)的責(zé)任意識(shí)也進(jìn)一步增強(qiáng)。當(dāng)代女性意識(shí),它不再?gòu)呐宰鳛樯鐣?huì)的受害者的角度來(lái)強(qiáng)調(diào)女性的差異性,也不再提倡以對(duì)立的姿態(tài)來(lái)尋求解決兩性的不平等。相反,當(dāng)代女性意識(shí)強(qiáng)調(diào)女性應(yīng)該回復(fù)到自己自然的身份定位,對(duì)于兩性之間的張力更多的是尋求和諧共融而非夸張對(duì)立。這樣在電影藝術(shù)表現(xiàn)中,女性在大膽追求愛(ài)情與性愛(ài)之余不再壓抑自己對(duì)女性魅力的渴望；自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)途徑也從社會(huì)認(rèn)同逐漸轉(zhuǎn)向內(nèi)心,強(qiáng)調(diào)自我的獨(dú)立與健全,在逆境中肯定自我價(jià)值；重新重視情感的價(jià)值,并以此來(lái)尋找自己未來(lái)的方向。而電影《杜拉拉升職記》中的三位女性將當(dāng)代女性意識(shí)彰顯得淋漓盡致。

四、解讀當(dāng)代女性意識(shí)

(一)主題一:友情

影片中友情表現(xiàn)在拉拉與海倫之間,拉拉與玫瑰之間,玫瑰與王偉之間。因?yàn)槿慌詢(xún)?nèi)心深處有強(qiáng)烈的主體意識(shí),她們的內(nèi)心才會(huì)足夠強(qiáng)大,才會(huì)對(duì)朋友、同事,甚至是情敵抱有寬容和欣賞之心；因?yàn)樗?他)們能夠正確的意識(shí)到自己的社會(huì)價(jià)值和人生需求,她(他)們每個(gè)人都懂得自己是誰(shuí),相信自己的魅力,能公私分明。因此,拉拉在接到海倫無(wú)意間發(fā)出的艷照后,也不對(duì)其妄加指責(zé),并幫助朋友走向新的一段人生路；拉拉與玫瑰在知曉各自為對(duì)方的情敵時(shí),能正視對(duì)方的優(yōu)缺點(diǎn),并對(duì)彼此的關(guān)系作出正確的判斷；玫瑰與王偉在經(jīng)歷愛(ài)情后,反而豁然開(kāi)朗,以友情突破彼此的愛(ài)情羈絆,為對(duì)方作出最佳的人生設(shè)想,玫瑰最后離開(kāi)DB公司的行為既表現(xiàn)了一位成熟女性對(duì)愛(ài)情的詮釋,也體現(xiàn)出她那包含性別又超越性別的價(jià)值追求。她那轉(zhuǎn)身離去的一刻,讓人不得不感嘆:一個(gè)有魅力的女人！

(二)主題二:勵(lì)志

《杜拉拉升職記》某種意義上被定義為青春勵(lì)志片。影片中的杜拉拉踏實(shí)、努力的創(chuàng)造著自己的人生,在DB公司打拼七年,從一位樸實(shí)的行政秘書(shū)到精明干練的HR經(jīng)理,對(duì)任何事情都兢兢業(yè)業(yè),善于接受挑戰(zhàn)。可稱(chēng)為是“勤奮的老黃?！薄Ｔ诿倒濉耙虿　睍簳r(shí)請(qǐng)假后,部門(mén)同事對(duì)于裝修一事推三阻四時(shí),資歷最淺的杜拉拉卻勇于承擔(dān)重任。同時(shí)她也非常聰明,做事極具效率,遇事善于總結(jié),工作中能夠獨(dú)當(dāng)一面。在經(jīng)歷初入DB的懵懂之后,很快學(xué)會(huì)了爭(zhēng)取自己的權(quán)益,同時(shí),她極具上進(jìn)心,不滿(mǎn)足于一個(gè)行政秘書(shū)的職位,自修人力資源課程,并最終成功。整部影片詮釋出,努力是成功的基礎(chǔ)。影片中的經(jīng)典臺(tái)詞也展示了這一大主題,如“努力不一定成功,不努力就一定不會(huì)成功?！?“You deserve it！”等。杜拉拉的職場(chǎng)奮斗表現(xiàn)出當(dāng)代女性的權(quán)利意識(shí)、獨(dú)立自主意識(shí)、可持續(xù)發(fā)展意識(shí)以及包括女性的責(zé)任意識(shí)。

(三)主題三:愛(ài)情

愛(ài)情是電影藝術(shù)表現(xiàn)中永不敗落的話(huà)題。影片中愛(ài)情主題表現(xiàn)在拉拉和王偉之間,玫瑰與王偉之間、海倫與李文華之間。DB企業(yè)文化中,不允許辦公室戀情,在影片開(kāi)始,交代此項(xiàng)企業(yè)規(guī)定就勢(shì)必為后來(lái)玫瑰與王偉的分開(kāi),海倫的離開(kāi)埋下伏筆。拉拉與王偉的戀情實(shí)際上反映出拉拉女性意識(shí)發(fā)展的兩階段。知道王偉將被DB辭退,卻不愿告訴王偉,這樣可以保全自己的工作和愛(ài)情,卻忽略了對(duì)方的感受；當(dāng)自己升職后,而愛(ài)人卻悄然離去,此時(shí),心境空虛,生活與工作又變得那么沒(méi)有意義；這階段的拉拉女性意識(shí)處于覺(jué)醒期和成長(zhǎng)期——自我矛盾的階段。幸運(yùn)的是,影片結(jié)束時(shí),拉拉意識(shí)到自己的真正需要,努力的去追尋自己的愛(ài)情,這階段的拉拉女性意識(shí)處于成熟期——自我平衡階段。玫瑰與王偉的愛(ài)情詮釋出女性意識(shí)的發(fā)展期與成熟期,影片開(kāi)始時(shí)玫瑰與王偉長(zhǎng)達(dá)三年之久的地下戀情在兩人的爭(zhēng)吵中結(jié)束,兩人都執(zhí)著于各自的事業(yè),忽略了家的存在,從未細(xì)心品味家的感覺(jué)；到后來(lái)玫瑰獲得事業(yè)成功時(shí),又極力想挽回那段逝去的愛(ài)情,這就表現(xiàn)出玫瑰意識(shí)中的自我矛盾；最后,玫瑰釋然,踏上新的人生旅程,這表現(xiàn)出她成熟的女性意識(shí)——自我認(rèn)可、自我平衡。影片中的海倫至始至終都表現(xiàn)出小女人的模樣,尤其,最后為保全李文華在DB的地位,她提出離開(kāi)DB,其實(shí)海倫一直表現(xiàn)出強(qiáng)烈的女性意識(shí),對(duì)女性的本質(zhì)認(rèn)識(shí)回歸傳統(tǒng),對(duì)性與愛(ài)的追求也好不掩飾,強(qiáng)調(diào)自我的獨(dú)立與健全,彰顯自己對(duì)女性獨(dú)特魅力的追求。

(四)主題四:時(shí)尚

電影和時(shí)尚長(zhǎng)久以來(lái)就是一對(duì)孿生姐妹。電影明星的銀幕形象,談吐舉止,服飾裝扮等都會(huì)對(duì)社會(huì)流行趨勢(shì)產(chǎn)生極大地影響,以致于人們發(fā)出這樣的感嘆“你明天穿的就是好萊塢明星今天穿的服裝”(Haggard,1996:6)。影片在短短的90多分鐘中,拉拉更換了50多套衣服；并且至本片放映以來(lái),許多職場(chǎng)女性在網(wǎng)上追蹤哪里能購(gòu)買(mǎi)到片中出現(xiàn)的衣服,淘寶網(wǎng)上也出現(xiàn)了許多“杜拉拉衣物”小店,足見(jiàn)時(shí)尚之魅力。而正是影片中的這一時(shí)尚元素體現(xiàn)出當(dāng)代女性回歸自然身份定位的意識(shí),對(duì)女性獨(dú)特魅力認(rèn)可的意識(shí),而不是早期的女性雄變意識(shí)。影片從頭至尾,拉拉著裝品位的改變完美的詮釋了拉拉女性意識(shí)發(fā)展的三部曲:自在自然階段,自知自覺(jué)階段和自強(qiáng)自為階段。從最開(kāi)始的土氣格子上衣表明拉拉對(duì)自我女性意識(shí)的無(wú)知；到展示女性意識(shí)發(fā)展期的紫色V字領(lǐng)上衣,火紅色的連衣裙,再到展現(xiàn)自我女性意識(shí)完善的黑色禮服,將拉拉的高雅、大方突顯出來(lái),也體現(xiàn)經(jīng)過(guò)職場(chǎng)打拼后的拉拉對(duì)自我的認(rèn)知,對(duì)女性這一“人”和“女人”統(tǒng)一概念的理解,是對(duì)當(dāng)代女性意識(shí)的解讀。影片中除了透過(guò)服飾時(shí)尚元素來(lái)表現(xiàn)女性意識(shí),還透過(guò)女性不同的減壓法表現(xiàn)當(dāng)代女性的健康保健意識(shí),如拉拉不停地說(shuō)冷笑話(huà),吃巧克力,購(gòu)物,到最后購(gòu)置跑車(chē)等,一系列的行為都表明當(dāng)代女性的健康意識(shí)和品位生活。

五、討論

電影之所以能吸引人們走進(jìn)影院,在于它能讓觀眾在虛幻的光影中使自己的欲望在一種假設(shè)的狀態(tài)下得到滿(mǎn)足與實(shí)現(xiàn),從而使走出影線(xiàn)的觀眾對(duì)未來(lái)的生活更加憧憬?！抖爬氂洝分欣降奶刭|(zhì)讓觀眾在觀看電影時(shí)一直處于振奮狀態(tài)。杜拉拉,一個(gè)沒(méi)有背景、卻受過(guò)良好教育的中國(guó)中產(chǎn)階級(jí)職場(chǎng)女性形象深刻地刻映于觀眾的腦海中,她通過(guò)個(gè)人努力奮斗而最終達(dá)到自己的目標(biāo)。這種電影題材,可謂是觀眾都喜歡的個(gè)體逐步發(fā)展壯大、一步步取得最終成功的經(jīng)典范例。影片中的各種主題相互交織為有力的彰顯當(dāng)代女性意識(shí)鋪路。筆者認(rèn)為,杜拉拉的形象是真實(shí)的、飽滿(mǎn)的,一方面,她希望能夠獨(dú)當(dāng)一面,完成自己的職業(yè)理想,像男性一樣公事公辦雷厲風(fēng)行,但另一方面她需要的不過(guò)是小女生的愛(ài)情。在這種不斷沖擊的矛盾中,她努力的完善自我女性意識(shí),她也讓筆者找到了自己的幾分影子。遙想,當(dāng)你手捧著一紙大學(xué)文憑,當(dāng)你懷端著在城市安身立命的美好夢(mèng)想,當(dāng)你憧憬著時(shí)尚優(yōu)雅的白領(lǐng)生活時(shí),筆者推薦您去看一看老徐的《杜拉拉升職記》,相信你走出影院時(shí),反思自己走過(guò)的路,回味電影的情節(jié),對(duì)未來(lái)定會(huì)有所啟發(fā),讓你“拉拉式”堅(jiān)定的走下去！

[1]付新、王素芳,覺(jué)醒與成長(zhǎng)中的當(dāng)代中國(guó)知識(shí)女性的主體意識(shí).http://www.sina.com.cn. 2005.

[2]荒林,“回顧與重建”—— 中國(guó)當(dāng)代女性文學(xué)第二屆學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述.文藝爭(zhēng)鳴,1997(1).

[3]李顯杰- 修倜,論電影敘事中的女性敘述人與女性意識(shí). 當(dāng)代電影, 1994(6).

[4]陸興忍, 論賀曉晴《花瓣糖果流浪年》的當(dāng)代女性意識(shí). 廣西民族學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2005,25(3).

[5]楊慧芳,當(dāng)代社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的女性主體意識(shí).彭城職業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào),2002(1):27-30。

[6]吳翔明,詩(shī)經(jīng)?國(guó)風(fēng) 第一人稱(chēng)詩(shī)中的女性意識(shí)淺析. 井岡山師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版).2004(6).

[7]降紅燕,關(guān)于“超性別意識(shí)”的思考.文藝爭(zhēng)鳴。1997(5).

[8]張維娟,元雜劇作家的女性意識(shí).北京:中華書(shū)局,2007.