南京師范大學(xué) 葛怡婷

奇幻影像中的愛(ài)與溫情
——《天使愛(ài)美麗》的藝術(shù)風(fēng)格與主題淺析

南京師范大學(xué) 葛怡婷

法國(guó)電影《天使愛(ài)美麗》以其新奇的拍攝手法和獨(dú)特的創(chuàng)意表現(xiàn),在商業(yè)和藝術(shù)上都取得了巨大的成功。導(dǎo)演讓?皮埃爾?熱內(nèi)在把握大眾審美期待的同時(shí)不失個(gè)人風(fēng)格,以超現(xiàn)實(shí)的奇幻影像傳遞出人世間的情感之光,不僅讓觀眾得到視覺(jué)上的娛樂(lè)與享受,更使他們獲得內(nèi)心深處的感動(dòng),使人們產(chǎn)生對(duì)于人生的思索與感悟,重拾那份對(duì)美好事物的深情與執(zhí)著。

風(fēng)格 奇幻 主題 感動(dòng)

上世紀(jì)九十年代以《黑店狂想曲》、《童夢(mèng)失魂夜》等作品驚艷亮相的法國(guó)導(dǎo)演讓?皮埃爾?熱內(nèi),在新世紀(jì)到來(lái)之際拍攝了一部堪稱(chēng)經(jīng)典的作品《天使愛(ài)美麗》,影片一經(jīng)上映便引起巨大反響,橫掃各大電影節(jié),并獲得包括最佳外語(yǔ)片在內(nèi)的五項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)提名。它不但是一部文藝氣質(zhì)濃厚的作品,在商業(yè)上也獲得了世界范圍內(nèi)的成功,不僅打破好萊塢電影長(zhǎng)期壟斷法國(guó)電影票房的局面,更成為歷史上在美國(guó)最賣(mài)座的法國(guó)電影。導(dǎo)演熱內(nèi)以其天才的技法,在把握大眾審美期待的同時(shí)不失獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格,以超現(xiàn)實(shí)的奇幻影像傳遞出人世間最樸素動(dòng)人的情感之光,不僅贏得了世界影迷的喜愛(ài),也在電影藝術(shù)史上留下神來(lái)之筆。在隨后的《兩小無(wú)猜》等影片中我們都可以明顯感受到他們對(duì)《天使愛(ài)美麗》創(chuàng)作理念的效仿和借鑒。

一、奇幻美好的童話故事

影片講述了一個(gè)簡(jiǎn)單而動(dòng)人的故事:法國(guó)女孩艾美麗的童年是孤單而寂寞的,只能憑借自己的幻想在平凡小事中尋找樂(lè)趣。成年后的她來(lái)到巴黎的一家咖啡館當(dāng)女侍應(yīng),偶然的一次機(jī)遇使她的命運(yùn)發(fā)生改變,艾美麗開(kāi)始積極幫助他人,在不知不覺(jué)中改變了他們幾近頹敗的生活,她如同凡間天使,為人們帶來(lái)久違的溫暖與快樂(lè)。影片的后半部分,艾美麗終于鼓起勇氣去追尋屬于自己的幸福,最終收獲了甜美的愛(ài)情。整部影片散發(fā)著靈動(dòng)的氣息,不時(shí)迸發(fā)出創(chuàng)意的閃光,無(wú)怪乎有評(píng)論認(rèn)為這是一部超現(xiàn)實(shí)主義浪漫之作,是獻(xiàn)給成人世界的美麗童話。

從第一部長(zhǎng)片《黑店狂想曲》開(kāi)始,熱內(nèi)執(zhí)導(dǎo)的每部作品都帶有濃烈的風(fēng)格印記。如果說(shuō)之前的幾部作品基調(diào)傾向于沉重與諷刺,這部《天使愛(ài)美麗》呈現(xiàn)給觀眾的則是鮮亮清新的法式風(fēng)情和細(xì)膩動(dòng)人的情感流露。所不變的是熱內(nèi)式超越常規(guī)的表現(xiàn)手法,天馬行空的奇異想象,絕妙精巧的古怪創(chuàng)意以及信手拈來(lái)的黑色幽默。 “1973年9月3日下午6點(diǎn)28分32秒,一只每分鐘振翅可達(dá)14670次的青蠅降落在蒙馬特區(qū)圣永勝街；與此同時(shí),附近的露天餐廳,兩只酒杯在桌布上迎風(fēng)起舞……此刻,一條屬于拉斐爾?布朗的精子向妻子艾曼婷的卵子進(jìn)發(fā),九個(gè)月后,愛(ài)美麗?布朗出生了”。影片開(kāi)場(chǎng),旁白頗具風(fēng)格,它以新聞式的嚴(yán)肅口吻播報(bào)著微不足道的小事,造成令人捧腹的效果,牽引觀眾走進(jìn)導(dǎo)演精心打造的童話世界,一同追尋失落許久的純真夢(mèng)想。影片中小小的道具和布景也都妙趣橫生,與幻想的童話氛圍完美統(tǒng)一:渴望自由的紅色小金魚(yú),童趣盎然的可愛(ài)云朵,四季端坐的泰迪小熊,能說(shuō)會(huì)道的畫(huà)中生物,互相調(diào)侃的相片中人……這一切讓觀者感動(dòng)之余忍俊不禁——珍貴美好的童年即景再現(xiàn)心頭,仿佛重回那無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的童年時(shí)代,。

阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺(jué)》中明確指出:“色彩產(chǎn)生的是情感經(jīng)驗(yàn)?！彼軉酒鸩煌那檎{(diào),具有心理傾向。《天使愛(ài)美麗》給人帶來(lái)溫暖明快的感受,正因?yàn)樗褂昧思兌容^高的色彩,如油畫(huà)般明艷動(dòng)人；以暖色調(diào)為主調(diào),溫馨而熱烈,加之藍(lán)綠色的搭配,寧?kù)o而和諧,使觀者從中獲得溫暖愉悅的視覺(jué)體驗(yàn)。同時(shí),低色溫的畫(huà)面效果散發(fā)出濃郁的懷舊氣息,就如同導(dǎo)演熱內(nèi)在訪談中談到的那樣,他在影片中再造自己童年時(shí)的回憶:“我一直保留著對(duì)我童年時(shí)期法國(guó)的懷念之情,那時(shí)的風(fēng)景、風(fēng)情以及一切值得我回憶的東西?！彼诟鞣N場(chǎng)景中還原舊日的巴黎,遠(yuǎn)離冰冷的現(xiàn)代社會(huì),取而代之的是氤氳著芳香的咖啡館,擺放著新鮮蔬菜的小雜貨店,滿(mǎn)載鮮花草葉的鄉(xiāng)間庭院和精致古雅的室內(nèi)布置,所有的陳設(shè)自然恬靜,一如明信片上的巴黎,充滿(mǎn)著詩(shī)情畫(huà)意；而無(wú)論是影院放映的《朱爾和吉姆》,抑或是玻璃人反復(fù)描摹的印象派畫(huà)家雷諾阿的名作《船上的午餐》,都是法國(guó)深厚文化底蘊(yùn)的最好代表。音樂(lè)奇才楊?提爾森的配樂(lè)也散發(fā)出濃郁的法式風(fēng)情,鋼琴、小提琴、手風(fēng)琴、口琴等各式樂(lè)器完美的糅合,生出一股魔力讓觀者沉醉其中,傾聽(tīng)主人公的心語(yǔ),情感與之共振。音樂(lè)的整體風(fēng)格明快歡暢,例如在艾美麗幫助盲人過(guò)馬路的片段,節(jié)奏歡快的手風(fēng)琴成為背景音樂(lè)的主打,那是關(guān)于人性真善美的最佳注腳；偶爾憂(yōu)郁感傷的鋼琴獨(dú)奏,是艾美麗寂寞孤單的心曲,抑或是主人公對(duì)往昔回憶的抒情表達(dá),如同清泉流過(guò)干涸的心田,洗滌落滿(mǎn)灰塵的記憶。音樂(lè)與畫(huà)面的完美配合,共同構(gòu)成了宛若童話的美麗世界,觀影過(guò)程即是一場(chǎng)美妙的奇幻之旅。

二、憂(yōu)傷與明媚共存的抒情詩(shī)

然而,如果缺乏打動(dòng)人心的內(nèi)核,再奪目的外殼也無(wú)法贏得人們長(zhǎng)久的注意力。十年過(guò)去,關(guān)于影片的評(píng)論仍在繼續(xù),艾美麗的粉絲團(tuán)不斷擴(kuò)大,除了風(fēng)格化的拍攝技法和視聽(tīng)語(yǔ)言,電影中所傳遞出的真情與信念也深深地打動(dòng)了觀眾的心?！短焓箰?ài)美麗》并非是完全脫離現(xiàn)實(shí)的幻想,也不是一出純粹的喜劇,它是基于現(xiàn)實(shí)源于生活的藝術(shù)化的作品,是一首憂(yōu)傷與明媚共存的抒情詩(shī)。

影片所展現(xiàn)的這群人有著各式各樣的身份和職業(yè),個(gè)性與愛(ài)好也大相徑庭,然而他們卻有著共同的心理體驗(yàn),那就是孤獨(dú),這也是現(xiàn)代都市人特有的病癥。影片中的人們,即使生活在遠(yuǎn)離鋼筋混凝土的世界,仍舊擺脫不了孤獨(dú)感的侵襲,導(dǎo)演將現(xiàn)代人的影子投射在虛構(gòu)的角色身上,顯現(xiàn)出一種悲哀的宿命感。無(wú)論是童年玩伴缺席的艾美麗和尼諾,還是早年喪妻意志消沉的父親,亦或是疾病纏身足不出戶(hù)的玻璃老人……從某種程度上看,他們都帶有邊緣人的色彩,他們的生活是悲哀甚至失敗的,就連艾美麗也曾一度認(rèn)為:“我是沒(méi)有人愛(ài)的小鼬鼠”。他們渴望交流和溝通,渴望傾訴和表達(dá),卻又害怕冷漠和拒絕,于是,他們一度選擇封閉自我,在自己打造的世界里自?shī)首詷?lè)。這些人物是夸張后的現(xiàn)代人的形象,符合觀眾的審美期待——他們希望從影片中看到類(lèi)似自己的生動(dòng)反映,而在觀看影片的過(guò)程中他們可以輕松窺見(jiàn)自己的影子,從而產(chǎn)生心理認(rèn)同和自憐情緒。人與人是否真的無(wú)法從根本上相互理解,導(dǎo)演將這個(gè)玄妙的哲學(xué)命題拋給觀眾的同時(shí)也給出了自己的答案。在孤獨(dú)、寂寞等詞匯已然成為流行語(yǔ)的當(dāng)下,以此為主題的影視作品也屢見(jiàn)不鮮,大致分為兩種表現(xiàn)形式,一種沉溺于自我表達(dá),反復(fù)咀嚼和把玩孤獨(dú),作品基調(diào)壓抑而沉重；而另一種則是如《天使愛(ài)美麗》一樣,在迷失的人群中播撒溫暖與希望的種子,從孤獨(dú)和憂(yōu)傷中開(kāi)出嬌艷明麗的花。在創(chuàng)作了《黑店狂想曲》、《童夢(mèng)失魂夜》等傾向黑暗和諷喻的電影后,熱內(nèi)的這部作品是溫情而憐憫的,從某種角度說(shuō),他精準(zhǔn)地把握了大眾的審美期待,但絕非純粹的迎合,而是將個(gè)人趣味與主流文化進(jìn)行了完美的融合。

影片的女主人公艾美麗打破了長(zhǎng)存人心的隔閡,使凝滯單調(diào)的生活空間充滿(mǎn)了關(guān)愛(ài)與溫情。在她古靈精怪的善舉下,一切都在不知不覺(jué)中發(fā)生著改變:生活乏味的中年男人找回了童年的記憶；年邁體弱的玻璃老人感受到生命的樂(lè)趣；意志消沉的父親重拾環(huán)球旅行的夢(mèng)想；孤單寂寞的店員和失意的顧客迸發(fā)出愛(ài)情的火花……艾美麗走過(guò)的每個(gè)角落都灑滿(mǎn)了陽(yáng)光的味道,在幫助他人的過(guò)程中,自己也嘗到了幸福的滋味。愛(ài)并非單方的付出,而是相互的給予,在影片的最后,玻璃老人的鼓勵(lì)和勸告使她終于能勇敢面對(duì)所愛(ài)的人,表達(dá)自己的感情,他的一番話是對(duì)艾美麗同時(shí)也是對(duì)觀眾說(shuō)的:“親愛(ài)的小艾美麗,你不是玻璃娃娃,你可以用力擁抱生命,如果任憑機(jī)會(huì)流逝,漸漸的你會(huì)變得干枯易碎,就像我的骨頭一樣, 去吧,勇敢的去吧！”而影片所要傳遞的人生信條就是:通向幸福與快樂(lè)的捷徑就是向別人敞開(kāi)心扉,將命運(yùn)掌握在自己手中,關(guān)愛(ài)他人善待自己。

三、結(jié)語(yǔ)

艾美麗很可愛(ài),她四處行善助人為樂(lè),是凡間天使；她也很平凡,和每個(gè)普通人一樣,她有自己的弱點(diǎn)和小脾氣；而正因?yàn)樗@種平凡的身份,使人們更愿意相信,每個(gè)人生命中都有屬于自己的天使,每個(gè)人都可以成為下一個(gè)艾美麗,而我們生活的世界原來(lái)可以如此美好。

就審美的終極目標(biāo)而言,所有的領(lǐng)悟最終都是對(duì)人生的領(lǐng)悟。觀者不僅希望從電影中享受到視覺(jué)上的快感,更期待獲得對(duì)人生有益的感悟,并從觀摩他人生活經(jīng)歷的過(guò)程中汲取養(yǎng)分充實(shí)自己,咀嚼人生體驗(yàn)人生?！短焓箰?ài)美麗》不僅有精彩紛呈的畫(huà)面,更給人帶來(lái)內(nèi)心深處的感動(dòng)和震撼。有時(shí)候,一部電影能夠改變一個(gè)人的價(jià)值觀,甚至重塑一個(gè)人的性格,從而改變他的生活,在這一點(diǎn)上《天使愛(ài)美麗》做到了,并且具有積極的意義。影片上映后,美國(guó)街頭出現(xiàn)許多幫助老人的年輕人,也有越來(lái)越多的人們加入到志愿服務(wù)的隊(duì)伍中去,之所以出現(xiàn)這些現(xiàn)象,電影本身也起到了一定的推動(dòng)作用。此外,導(dǎo)演在影片中展現(xiàn)出對(duì)細(xì)節(jié)敏銳的洞察力使許多人開(kāi)始關(guān)注生活中細(xì)微的美景,也開(kāi)始培養(yǎng)起獨(dú)特的小興趣,豐富自己?jiǎn)握{(diào)枯燥的生活。許多電影人強(qiáng)調(diào)影片的教化功能,這一點(diǎn)固然重要,但并非生硬的說(shuō)教,強(qiáng)迫觀眾接受作者的觀念只能適得其反。最佳效果應(yīng)是像《天使愛(ài)美麗》一樣,通過(guò)各種富有創(chuàng)意的電影技法和敘事結(jié)構(gòu),讓觀眾在娛樂(lè)身心的同時(shí)認(rèn)可創(chuàng)作者的觀點(diǎn),從中獲得對(duì)真善美的感悟。

現(xiàn)代社會(huì)的特質(zhì)使人們之間的關(guān)系趨于冷漠,在心與心之間制造各種各樣的樊籬；他們不再相信童話,逐漸遠(yuǎn)離自己的信仰與最初的夢(mèng)想。而《天使愛(ài)美麗》卻讓人們重溫那失落已久的純真,感受到久違的關(guān)愛(ài)與溫情,它讓人們學(xué)會(huì)奉獻(xiàn),懂得感恩,并重拾那份對(duì)美好事物的執(zhí)著與深情。

葛怡婷,南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院廣播電視新聞專(zhuān)業(yè)。