中國2006年低成本影片大約有220部左右,2007年,中國電影產(chǎn)量超過400部,八成是進(jìn)不了院線的低成本的國產(chǎn)片,但它們的生產(chǎn)情況在很大程度上決定著中國電影的總體狀況。中國的低成本電影創(chuàng)作,雖然困難重重,但仍表現(xiàn)出相當(dāng)活躍的創(chuàng)作態(tài)勢?？v觀日漸低迷的小成本國產(chǎn)電影,《復(fù)活的三葉蟲》可謂是一部代表性的作品。電影在即將上映之際,繼入圍第16屆北京大學(xué)生電影節(jié)又在武漢大學(xué)生電影節(jié)獲獎,及入圍國際環(huán)境電影節(jié)后,又獲得享譽國際的柏林國際電影節(jié)邀請,成為參展作品之一。由于資金投入相對較低,以及上映的幾率相對較小,低成本影片在生產(chǎn)創(chuàng)作上呈現(xiàn)出與“豪華巨片”、“一般投資影片”迥然不同的基本特點,以下具體分析。

沒有大牌明星作為賣點,沒有足夠資金宣傳,使得大多數(shù)小成本電影很難進(jìn)入商業(yè)院線,但只要有出色的劇本和獨特的敘事方式,小成本影片同樣可以出彩,而且能夠更好的反應(yīng)社會底層人民的生存現(xiàn)狀。

故事的主人公小滿生長在神農(nóng)架,受到當(dāng)?shù)仫L(fēng)光的特殊青睞擁有神奇的聽力,靠這稟賦撿到一塊價值連城的三葉蟲化石,這塊三葉蟲化石具有神奇的力量能讓干涸的泉眼重新噴出清冽的泉水。他一直有個夢想,就是成為這一帶山里的歌王,傳頌祖輩留下來的鼓書《黑暗傳》。盲眼的老歌師要求小滿把這塊三葉蟲化石放到神農(nóng)架山頂之上的天眼里,如果小滿做到了才能拜師學(xué)藝,而為了完成歌師這個神圣職業(yè)的拜師儀式,他必須攀上山頂?shù)竭_(dá)“天眼”。大山外面的世界最終還是染指了這片凈土,文物販子盯上了小滿手里的三葉蟲化石。在去往天眼的盤山公路上,文物販子意圖爭搶化石不慎跌落懸崖,小滿對于這死亡負(fù)有責(zé)任又無法開脫,他唯一想到的就是逃跑。自此,小滿走出了大山,但已經(jīng)偏離了他的生活軌跡。

老歌師為了將自己的鼓傳授給小滿,為了讓《黑暗傳》能夠得到命脈的延續(xù),也為了挽回他最初的夢想,他走出大山苦苦尋覓逃逸的小滿,可是,小滿咆哮著、痛苦著哭著,扔開了師傅要給他的寶物,挽救不了他已經(jīng)迷失的心。但最后我們知道非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的漢族首部神話史詩《黑暗傳》孤本才是真正國寶。

受成本制約的國產(chǎn)片在演員的選擇上,大多只能聘請二、三線以及三線以下的演員出演；而在主創(chuàng)人員的構(gòu)成上,也是實力相對較弱的群體組成?！稄?fù)活的三葉蟲》根據(jù)作家陳應(yīng)松的中篇小說《像白云一樣生活》改編而成,檀冰導(dǎo)演。導(dǎo)演的其他作品并不多,能夠查到的有《憤怒的鋼琴》,但幾乎沒有關(guān)注度。王姬出演劇中女一號——走私文物的黑幫女老板云姐,為了智障弟弟的生活保障是她販賣文物的情感動機。除了王姬能夠壓場外,其余的都是幾乎沒有在銀幕上露過臉的小演員。不得不提到挑大梁的小滿的飾演者包貝爾,非常質(zhì)樸的演員,正好適用于這種小人物的角色。包小貝也是電影學(xué)院畢業(yè),出初茅廬,一步步踏踏實實的努力,包括片中小霞的飾演者,像這樣在電影圈默默耕耘的人比比皆是。成本的制約一方面有可能發(fā)掘具有潛力的新演員,給他們鍛煉的機會。另一方面實力較弱的演員很大程度的降低了影片的欣賞性,兩者是很難平衡的,所以造成了低成本影片的弱點。

片子的攝影師是與李安合作過《喜宴》、《飲食男女》、《推手》的林良忠,他曾經(jīng)是李安的御用攝影師,此片中神農(nóng)架地區(qū)的自然景觀與古老文化讓人恍如隔世,雋秀如屏的群峰,莽莽蒼蒼的林海,包括后來多次展現(xiàn)的的壯觀的三峽大壩,畫面拍攝風(fēng)格精致,是中低成本的國產(chǎn)片中難得見到的,當(dāng)然攝影師功不可沒。但五百萬的資金投入只限于此。該片對神農(nóng)架、秭歸等地民俗文化的展現(xiàn)也是比較有力的,但是電影畢竟不是風(fēng)景片,在故事的敘述中,我們往往會覺得片子質(zhì)量粗糙,影響接受欣賞的心理。由于資金短缺,影片在攝影器材、服裝、場景、題材的選擇上,在特技效果上等等,都會遵循從簡原則,這往往對影片的質(zhì)量造成了不利的影響,限制了低成本影片的再生產(chǎn)。

低成本影片由于產(chǎn)量高、從業(yè)人員眾多等特點,已然成為了中國電影產(chǎn)業(yè)鏈中極其重要的一環(huán)。但我們看到一個事實,許多國產(chǎn)影片都陷入一種苦惱和尷尬的境地,奄奄一息地勉強維持生存,有的甚至是血本無歸。大多數(shù)國產(chǎn)影片在市場上的反應(yīng)波瀾不驚,這不僅僅是影片宣傳力度不夠所致,許多電影作品其本身不高的素質(zhì),也是其短命的重要原因。

片子后來改名為《國家寶藏之復(fù)活的三葉蟲》,大概是想吸引市場注意,但模仿好萊塢的尋寶類型片的元素,其實反倒有山寨的嫌疑,大可不必。首先,關(guān)于懲惡揚善保護(hù)文物這一點上說教意義太過,這是國產(chǎn)片的通病。另外,比如那位狡詐幕后買家竟然是警察臥底,盲歌師終究沒能逃脫黑幫勢力的魔掌,命喪回山的路上,本來想增加劇情的可看性,結(jié)果卻是畫蛇添足,最后造成片子不平衡,前面是濃郁的自然人文氣息與對現(xiàn)實意義的思考,但后面就偏向惡俗的偵查文物走私與緝捕。觀眾其實看多了以視覺奇觀與大明星撐起的商業(yè)片,低成本國產(chǎn)片還要硬加入那些為人詬病的情節(jié)的話,就是不自信了。因為這部片子中導(dǎo)演增添了很多元素,使得表意更多元化,對三峽附近最低層人群生存狀態(tài)的表現(xiàn),對日新月異的現(xiàn)代生活的辯證思索,心靈重生的掙扎、都會擊中觀眾心底最柔軟的心弦。從這個層面上看,電影極富人文意味,發(fā)人深思,是一部無法言說,讓人隱隱作痛的有著現(xiàn)實主義意味的片子。但必須指出,因為導(dǎo)演把握的偏差,使得一個本來很具有代表性的主題犧牲了,如果抓住對原始與現(xiàn)代元素的沖撞與靈魂的回歸,那么片子會好看很多。

低成本國產(chǎn)電影的題材涵蓋了恐怖懸疑、黑色喜劇、科幻愛情、家庭倫理、改革開放等等各個方面,這是國產(chǎn)大片所不能企及的優(yōu)勢。現(xiàn)今投資過億的國產(chǎn)大片,一直不能擺脫古裝大片的窠臼,造成了拍大片,首選古裝戰(zhàn)爭的既定模式。但低成本影片完全不會被束縛,影片的創(chuàng)作者首先會從個人出發(fā),來考慮一部什么樣的影片適合自己,然后在分析這部影片怎樣才能吸引觀眾。因為低成本影片的市場回報壓力小,這也成就了導(dǎo)演個人發(fā)揮的空間。

喧囂的電影市場,需要自信的優(yōu)秀的國產(chǎn)影片,只看小人物真實的情感狀態(tài)心酸苦辣,將我們的浮躁的心靈滌蕩得如清澈的湖水一般純凈、透明、舒爽。當(dāng)小滿被無辜地卷入現(xiàn)實社會中一個個的漩渦之中迷失。在經(jīng)歷幾番磨難與苦痛的洗禮之后,回歸本真的訴求鳳凰涅槃般地從內(nèi)心深處升華,最終小滿重新把三葉蟲化石放進(jìn)了神農(nóng)架的泉眼,至此,寒武紀(jì)的三葉蟲在清冽的泉水中得到最適宜的安置,歷史與文化永遠(yuǎn)銘記于自然的生靈之中。這便是《復(fù)活的三葉蟲》中最留給我們最大的視覺享受與思考,也許正如此片總監(jiān)制張軍安老師所說,“我們不可能解決什么,也沒有更大的奢望,但是我們可以嘗試,為今后的電影創(chuàng)作積累些東西”,這也許就是本片制作的初衷,也是它的價值所在。