電影《風(fēng)聲》的上映無疑為華語電影的發(fā)展及成熟又平添了一個佐證。雖然這是一段歷史題材的電影,主題也是屬于小說原著麥家所言的昂揚(yáng)主題的,正是這樣一部看似老套陳舊的電影,在當(dāng)今這樣一個反主流、反文化的時代,卻意外地俘獲了大眾影迷的熱情,可見這部電影絕不是僅僅關(guān)乎歷史那么簡單了。

影片故事發(fā)生在中國近代史中最黑暗的一段時期: 1940年春,原中國國民黨副主席汪精衛(wèi)與日本政府媾和,在南京成立新的“國民政府”,我共產(chǎn)黨員潛入日本和偽國民政府。身份暴露后,與敵人進(jìn)行了一系列的心理戰(zhàn),進(jìn)而遭到敵人嚴(yán)刑拷打,最后為了民族的解放事業(yè)而犧牲。

主題

影片在最初的宣傳時期,是打著“中國首部諜戰(zhàn)巨制”的大旗出現(xiàn)在人們的視線的。諜戰(zhàn)劇是以間諜活動為主題的一類影視劇,其中有臥底、特務(wù)、情報交換、懸疑、愛情、暴力刑訊等元素。對飽經(jīng)戰(zhàn)火的中國歷史而言,這樣的元素并不陌生,并滲透到中國文藝的各個領(lǐng)域。但是諜戰(zhàn)這個詞匯我們倒是用的不多,總覺得這個“諜”字帶有某種貶義的色彩。諜戰(zhàn)元素并不陌生,但是以諜戰(zhàn)為題材的作品并不多見。無論是麥家還是電影《風(fēng)聲》,都是走了一條別人走過但不常走的路,或者說別人走過,但走的沒有特色的路。這也是麥家及電影《風(fēng)聲》獲得巨大成功的主要原因之一。

其實(shí)電影《風(fēng)聲》是一部主題多元的電影?！皻v史就像‘風(fēng)聲——遠(yuǎn)處傳來的消息’一樣,虛實(shí)不定,真假難辨”。麥家認(rèn)為這是小說最膚淺的主題。關(guān)乎歷史的故事總是給人厚重的感覺,就像加了根基的建筑,又像根系發(fā)達(dá)的大樹。然而,今天的讀者,正如麥家所擔(dān)憂的那樣,不再關(guān)心歷史,不再關(guān)心大事,而是將太多的精力和精神放在了自我感受之中,因?yàn)檫@是個崇尚自我、張揚(yáng)個性的時代。電影《風(fēng)聲》的出現(xiàn),竟然在這樣一個文化氛圍中贏得了一個滿堂彩,無疑是一個意外。建國60周年這樣一個特殊的時代背景,加之國慶期間的檔期,宛如一股東風(fēng),將電影推到了無人媲及的票房紀(jì)錄。

1940年的歷史并不遙遠(yuǎn)。它是離我們大眾影迷最近的一段充滿故事和感情的歷史時期。它是我們年輕一代的父輩們經(jīng)歷的時代。它是決定我們今天時代信仰和精神的年代。我們對那段歷史再熟悉不過了,同時,我們感激那段歷史給我們的今天帶來的一切。所以說,電影《風(fēng)聲》正是觸動了我們靈魂深處最溫暖的一處,很多人說自己看電影的過程中哭了。一部電影能讓觀眾笑,是好電影；若一部電影能讓觀眾哭,那就是電影中的經(jīng)典了。

雖然我們不愿意承認(rèn),但那畢竟是一個事實(shí),最起碼是一個現(xiàn)象。那就是昂揚(yáng)主題(這里我們姑且沿用麥家的說法)的故事往往不再討喜,因?yàn)槟鞘嵌昵傲餍械臇|西。今天的大眾,活的完全沒有章法,這就是他們所謂的生存章法。歷史、民族、自由、信仰、精神、犧牲、奉獻(xiàn)等等昂揚(yáng)的詞匯,不再是年輕一代生活中的關(guān)鍵詞。取而代之的是現(xiàn)在、自我、個性、追求、獨(dú)立、成功等等。年輕的一代,在長輩們的質(zhì)疑聲中成長起來,成為了今天中國各行各業(yè)的主力軍。意料之外也是意料之中,他們接納了《風(fēng)聲》的故事,并給予了很高的評價。這是他們別樣的愛國方式。這是具有新時代特色的愛國方式。這與2008年北京奧運(yùn)會舉辦前夕,網(wǎng)絡(luò)上給80后定性為“具有浪漫的愛國主義情懷的一代”是并行不悖的。

電影中最煽情的部分無疑是在結(jié)尾處,顧曉夢的那段獨(dú)白,著實(shí)揪住了所有觀眾的心:“我身在煉獄留下這份記錄,只希望家人和玉姐能原諒我此刻的決定,但我堅信你們終會明白我的心情。我親愛的人,我對你們?nèi)绱藷o情,只因民族已到存亡之際,我輩只能奮不顧身,挽救于萬一。我的肉體即將隕滅,靈魂將與你們同在。敵人不會了解,老鬼、老槍不是個人,而是一種精神,一種信仰!”周迅特有的沙啞低沉的聲音和意味深長的音樂令這段獨(dú)白尤為動人。

麥家說信仰是讓你把自己“交出去”的一個具體的人或組織,從而使自己變得堅強(qiáng)和寬廣。人生多艱辛,我們需要信仰的支撐。不管你是為親情而活,還是為愛情所累,亦或是某種信念的忠實(shí)保衛(wèi)者,你都是無怨無悔的。顧曉夢如此,吳志國如此,李寧玉亦如此,包括日本特務(wù)機(jī)關(guān)長武田也不例外。這里麥家對信仰一詞的理解特別好。麥家將信仰一詞拉下神壇,它不再是宗教術(shù)語,也不僅限于高談闊論之中。現(xiàn)在信仰就在我們每個人的心里,在每個人的生活點(diǎn)滴之中。

為民族為國家而活是一種信仰,為所愛的人而活也是一種信仰。顧曉夢、吳志國、劉林宗等人為民族為大義拋頭顱、灑熱血,李寧玉為愛情為友情消得人憔悴,武田為家族榮譽(yù)冒死犯上,王田香和六爺?shù)热藶槭送竞徒疱X出賣良心…… 影片最后部分,顧曉夢說:“敵人不會了解,老鬼、老槍不是個人,而是一種精神,一種信仰!”這純屬影片說教功能的體現(xiàn)。其實(shí),敵人是了解的,因?yàn)樗麄円灿小袄瞎怼焙汀袄蠘尅薄?/p>

有人說,電影《風(fēng)聲》是丈量人心的尺度。一棟樓,五個人,各種極刑,就為一個秘密。這是一個關(guān)于民族命運(yùn)的秘密,也是一個關(guān)于個人命運(yùn)的秘密。五個人中,有人為信仰而保守這個秘密,有人為保住性命而破解這個秘密。五個人之間的關(guān)系可謂微妙至極。三天時間,五個人之間展開了白熱化的心里戰(zhàn),猜忌、誣陷、謊言、謾罵皆有發(fā)生,直至被動用了大刑,這里的大刑遠(yuǎn)非皮肉之苦可以形容的。進(jìn)而五個人的命運(yùn)發(fā)生了翻天覆地的變化。麥家說 “通過‘密室和囚禁之困’考量一個人的智力到底有多深,丈量一個人的信念的力量到底有多大?！闭琨溂蚁Ｍ哪菢?人信念的邊界無法度量。

其他

這樣一部特殊歷史時期的諜戰(zhàn)電影,女人卻成了主角。故事中的顧曉夢,完美得不可挑剔。我們需要這樣的共產(chǎn)黨員的形象,我們更希望我們的共產(chǎn)黨員形象如此:有勇有謀更有犧牲和奉獻(xiàn)。所以對顧曉夢除了“理想”一詞,再也想不出更確切的詞匯來描繪了。倒是李寧玉這個女人,讓觀眾給予了更為復(fù)雜的情懷。這樣一個“情字大如天”的女人,卻是偽國民政府里的一名重要工作人員,當(dāng)然最后的下場也是令人唏噓的,畢竟人家是美國賓夕法尼亞大學(xué)的高材生啊。影片結(jié)尾部分,在與吳志國的對話中,李寧玉表達(dá)了自己處境的尷尬。這讓人不禁聯(lián)想到另一部影片,那就是《朗讀者》?！独首x者》中,女主人公漢娜是在納粹政府中擔(dān)當(dāng)看守一職,看守納粹抓來的猶太人。所以當(dāng)納粹被推翻時,漢娜受到了來自猶太家屬及其社會的審判。對李寧玉的審判雖然不是發(fā)生在法庭上,卻受到了同漢娜相似的懲罰:失去了愛人和事業(yè)。這是誰的錯,歷史？時代？還是某些人？

電影《風(fēng)聲》沒有如《朗讀者》一樣去試圖評判和糾錯一段歷史,目前那還不是商業(yè)電影的路數(shù)。所以,李寧玉的“過錯”是一定要受到懲罰的,她的“下場”也是被默許的。我們?yōu)轭檿詨舻臓奚蛄鳒I或鼓舞,這就是昂揚(yáng)主題電影的宗旨。為了達(dá)到這一宗旨,或?yàn)榱思訌?qiáng)和鞏固這一宗旨,影片自作主張地加了一個小護(hù)士,一個如李寧玉般精通摩斯電碼的小護(hù)士；并且讓吳志國出現(xiàn)在三個月后武田回國的船上,為顧曉夢報了仇。這樣的情節(jié)安排不免突兀,但是中國的觀眾似乎已經(jīng)習(xí)慣了這樣的劇情。因?yàn)橐恢币詠?我們的影視作品中都有這樣一個不成文的“規(guī)律”:英雄都是身形偉岸、相貌堂堂,敵人都是尖嘴猴腮、賊眉鼠眼。好人都是智勇雙全,而壞人卻總是呆頭呆腦。好人總是前赴后繼,壞人只能是要么臨陣脫逃,要么斷子絕孫。

麥家說這些都是電影中的敗筆,他也曾向?qū)а蓐悋惶岢鲞^質(zhì)疑,但沒有受到重視。影片公映之后,類似的質(zhì)疑聲也是此起彼伏。廣大影迷網(wǎng)羅到的劇情上的漏洞和敗筆絕不少于贊揚(yáng)和鼓掌的聲音。文化消費(fèi)主義時代,誰人會有耐心等待你去推敲和揣摩？商業(yè)電影更是如此,票房才是硬道理。為此,影片中特設(shè)了白小年的“娘娘腔”,以及他那句經(jīng)典的“不信你硬得起來?！边@就是商業(yè)電影所必須的讓人的捧腹的橋段。一個沒有幾句讓人記住的經(jīng)典對白,那這部電影應(yīng)該是失敗的,至少不會是成功的。

結(jié)束語

多元的主題,重量級的演職員,演員精湛的演技,準(zhǔn)確的上映檔期,都是電影《風(fēng)聲》獲得票房成功的重要因素。當(dāng)然其中最主要的是電影主題之因素。至于影片中所謂的敗筆或者漏洞,亦或是商業(yè)片的炒作伎倆,在如此宏大的主題面前是可以忽略不計的,至少是無需夸大的。

參考書目:

[1]麥家,歷史就像從遠(yuǎn)處傳來的“風(fēng)聲”——談小說《風(fēng)聲》和電影《風(fēng)聲》,http://movie.douban.com/review/2674756/

[2]胡傳吉,人是世間萬物的尺度 ——論麥家的長篇小說《風(fēng)聲》,當(dāng)代作家評論,2008年第4期

[3]雪風(fēng),我看的時候突然間就流淚了——《風(fēng)聲》作者麥家專訪,http://blog.163.com/kiwike_zhang/blog/static/155320512009919111651675 /

[4]王卓,淺議主旋律電影的創(chuàng)新與突破——以電影《建國大業(yè)》和《風(fēng)聲》為例,《小說評論》,2009年S2期