2004年7月,徐克導演的《七劍》開拍,影片把舞臺搭在了位于中國西部的天山山脈,烏魯木齊市以及吐魯番地區(qū)鄯善縣,營造了影片粗獷浩瀚的視覺奇觀。影片上映后,褒貶不一,最為人詬病的地方在于故事人物眾多,平均用力,許多情節(jié)沒有交代清楚。其原因之一在于,徐克原計劃的成品是一個長達四小時的鴻篇巨制,但最后出于種種原因不得不壓縮剪輯為150分鐘。無論如何,《七劍》代表著徐克武俠電影一個非常重要的轉型。

一、俠義核心

天地有正氣,雜然賦流形。 下則為河岳,上則為日星……,宋朝文天祥的《正氣歌》多次出現(xiàn)在影片中,為《七劍》奠定了俠義的敘事核心。

“俠義”是武俠電影基本的價值內(nèi)核,在群魔亂舞的世界里,正常的人倫秩序岌岌可危,壞人為非作歹,好人命懸一線,這時必然會有武力超群的俠士降臨凡間,替天行道,懲惡揚善。影片開始,泯滅人性的烽火連城為了多得賞銀,瘋狂屠城,連幼童都不放過,這實在是一個地獄般的世界,就在這樣強大可怕的野獸前,依然有人敢于出來伸張正義,傅青主帶著武莊的兩個后生,不遠萬里前往天山搬來救兵,與敵抗衡,他們的所作所為毫無所圖,只是為了拯救蒼生,正義感是他們行俠仗義的驅動力,正所謂“俠之大者,為國為民”,這正是中國傳統(tǒng)俠義的本質體現(xiàn)。

《七劍》采用“劍”作為主要的武器,可以說,這部影片最重要的角色就是那七把造型各異,光彩奪目的寶劍。在中國源遠流長的歷史長河中,劍由原先的一種兵器逐漸發(fā)展抽象為一種劍俠文化,劍的輕靈飄逸,高貴不凡是智慧、品質、內(nèi)涵的象征。與其他武俠電影或武俠小說一樣,劍一般為名門正派所配,而舞劍本身就是優(yōu)雅風度的體現(xiàn)?！镀邉Α分忻恳话褎Χ加形幕焚|在里面。劍如其人,傅青主所配寶劍名為“莫問劍”,劍身長而富于彈性,是智慧的象征,是七劍的精神領袖。由龍劍由大師兄楚昭南佩戴,無堅不摧,是七劍中最鋒利的武器,是進攻型武器。另外,青干劍深藏不露,高深莫測恰如楊云聰含而不露、舍神劍剛猛無儔,樸拙勇武最配韓志邦、天瀑劍、日月劍、竟星劍分別代表著不同的性格特點,由最適合的俠客佩戴,劍就是人,人就是劍,人劍合一,《七劍》把武術動作與人的個性行為以及影片的劇情和諧統(tǒng)一起來,把正義必勝和劍俠優(yōu)雅推向了一個新的審美高度。

在敘事模式上,《七劍》采用了傳統(tǒng)武俠電影戲劇式的情節(jié)結構,二元對立的人物設置。影片開頭,通過烽火連城的屠城營造一種大廈將傾的危機感,突出形勢的緊迫。七劍出現(xiàn),情況本來出現(xiàn)轉機,卻又發(fā)現(xiàn)部隊里有內(nèi)奸,內(nèi)奸未鋤,大師兄又出事,情況步步危急,最后進行正邪較量,正義戰(zhàn)勝邪惡。這是武俠片最常見的情節(jié)模式,作為商業(yè)類型電影,采用這種模式淺顯易懂。不過,徐克的武俠電影偏重對人性的揭示,雖然劇中人物正邪立判,然而人物性格還是非常復雜。如大師兄楚昭南,就著意刻畫了他的孤獨和卓爾不群的精神氣質,表現(xiàn)烽火連城時,突出展現(xiàn)他惡魔般的本質同時也描寫了他的蒼涼和寂寞。影片結局也是徐克一貫最喜歡的,英雄完成了他們的使命,飄然遠游,與徐克《笑傲江湖》、《新龍門客?！返扔捌慕Y局不太一樣的是,英雄們并不是遠離塵世,而是進京向皇上諫言,是更大的俠義之舉。

二、武術造型

《七劍》最大的看點在于武打設計和場面造型。影片一改徐克以前飄逸武俠的路線,在電影中融入了詭異、荒誕、黑色暴力的武打設計,猶如火山爆發(fā)前的瞬間,充滿張力,武打上力度十足,黑色陰沉?！镀邉Α纷罹实挠兴膱觥按蟠颉?開篇的十二門將攻打武莊,十二門將武器各有不同,突出展現(xiàn)反派的殘忍。這場大戲一下子把觀眾帶入了徐克的武俠世界:地獄般的恐怖人間。第二場精彩的武戲在七劍突襲天門屯這一情節(jié)中,七劍為救武莊,反守為攻,突襲天門屯,這場戲主要是對七劍有一個全面展示,集體亮相。節(jié)奏輕快,比起第一場的殘酷,這場武戲讓觀眾在心情上有所放松。第三場精彩武戲在楚昭南單槍匹馬闖入天門屯,這場武戲在整部影片中交代比較簡單,主要體現(xiàn)的是楚昭南以一當十的個人魅力。第四場精彩武戲在楚昭南與烽火連城的較量中,徐克擅長在狹窄的空間設計高難度的人物動作,這是影片終極的正邪大較量,因此動作設計比之前幾場都更加好看。

三、浪漫情懷

武俠文化本來就是浪漫主義的,徐克的江湖世界更是一個充滿了情與義的所在,如果說徐克以前的飄逸武俠更多體現(xiàn)的是俠的唯美,《七劍》則體現(xiàn)了一種錚錚俠骨,在體現(xiàn)江湖世界的險惡和人世間的荒謬的同時,也展現(xiàn)了惺惺相惜的友情,展現(xiàn)了絕望之中相互信任帶來的溫暖,展現(xiàn)了弱者在面對殺戮時的奮起反抗。人性的閃光使這部影片充滿了希望。

《七劍》在天山取景,浩瀚粗獷的自然風光成為這部奇幻武俠很重要的角色之一。七劍一起策馬揚鞭下天山,看日出,最后又飄然遠去。滿足了我們對俠客的烏托邦想象。更使這部影片具有了難得的史詩氣質。徐克擅長寫女人戲,縱觀徐克以前的武俠電影,他刻畫的女性形象甚至比男性形象更為突出。在寫情上,徐克是高手?！镀邉Α酚捎谌宋锉姸?情節(jié)線索復雜,因此在情感的描寫上點到即止,沒有濃墨重彩的敘述,然而影片在細節(jié)上還是描寫了人物復雜的內(nèi)心世界。郁芳喜歡大師兄楚昭南,她看見綠珠坐在河邊,走過去攀談,兩個人說著不同的語言,卻又能心靈相通,女人的微妙心事在這里展現(xiàn)得妙趣橫生。也使影片沉重壓抑的氣氛有一個小小的緩和。

《七劍》是一部精彩的武俠電影,代表“徐克制造”的新高度,但由于劇情時間有限,導致很多線索和人物匆匆交代,使得影片在很多細節(jié)上顯得倉促和不夠完整,但是從整體上來說,作為一部商業(yè)類型電影,《七劍》達到了同一時期其他武俠片所沒有達到的水平。