[摘要]在聲樂表演過程中，表演者只有把握好作品的基席懶，并在自我陶醉的基礎(chǔ)上加之以形體語言這種有改的傳情方式，才能加強(qiáng)表演的可看性及對(duì)觀眾的吸引力，提高演員的表演技能。
　　[關(guān)鍵詞]投情；形體語言；視聽聯(lián)覺；聲樂表演
　　[中圖分類號(hào)]J616　[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A　[文章編號(hào)]1005-6432(2010)35-0133-01
　　
　　在音樂表演藝術(shù)中，心理能力是表演創(chuàng)造中最豐富、最活躍的要素之一，其中包括音樂表演者的體驗(yàn)、記憶、投情與傳情、想象與聯(lián)想、臨場心理等。加強(qiáng)音樂表演者心理能力的開掘，對(duì)提高音樂表演質(zhì)量具有非常重要的意義。
　　
　　1　傳情的意義及方法
　　
　　音樂表演中，傳情是建立在對(duì)作品情感內(nèi)涵的把握的基礎(chǔ)之上，正確的理解和領(lǐng)會(huì)樂曲的情感，表演者才可能傳達(dá)作品情感。
　　聲樂藝術(shù)的意義在于：通過語言特別是形體語言的藝術(shù)化構(gòu)成聲樂的藝術(shù)形式，通過形體語言傳情達(dá)意，并構(gòu)成藝術(shù)的內(nèi)涵。吐字真切、以字行腔達(dá)到字聲結(jié)合，是“字正腔圓”的精髓，也是傳情達(dá)意的基礎(chǔ)，只有將吐字標(biāo)準(zhǔn)化才能使聽眾在聽懂字面意思的基礎(chǔ)上具體體會(huì)歌曲的內(nèi)在含義。準(zhǔn)確深刻地傳達(dá)聲樂作品的內(nèi)涵和情感，才能達(dá)到聲樂藝術(shù)的完美境界。想要通過形體語言傳情首先要深刻理解歌曲的思想內(nèi)容，掌握歌曲的情感內(nèi)涵，然后深入到作品之中去，進(jìn)入“角色”，獲得切身感受，再通過自己的理解用恰到好處的形體語言表現(xiàn)出來，這樣才能達(dá)到更好的傳情效果。
　　
　　2　形體語言的表達(dá)
　　
　　形體語言作為語言的一種，屬于非言語性的語言。它是由人的面部表情、身體姿勢、行體動(dòng)作和體位變化而構(gòu)成的一個(gè)視像符號(hào)系統(tǒng)，是人們在長期的交流中形成的一種約定俗成的自然符號(hào)。形體語言一方面以視覺的可感性區(qū)別于有聲語言和其他聲音符號(hào)；另一方面，它還因其具有信息功能和交流功能而不同于人的生理行為。
　　聲樂演唱作為一種表演藝術(shù)其形體語言是必不可少的，而且已經(jīng)凸顯出越來越重要的作用和地位，主要凸顯在交流功能上，它能使演唱者與觀眾做到互動(dòng)與情感交流。它還具有表情性功能和美感表達(dá)功能。如果表現(xiàn)準(zhǔn)確則在聲樂表演中能很好地協(xié)同語言及旋律生動(dòng)的闡明聲樂作品的內(nèi)涵，甚至可以起到直觀表現(xiàn)作品意境的作用，這些要素共同完成歌唱情感傳情的整個(gè)過程。細(xì)分起來歌唱時(shí)的形體語言包括三個(gè)方面。
　　2.1　肢體(無聲的語言)
　　聲樂演員站在舞臺(tái)上演唱，自然離不開肢體的表演。它不僅能幫助歌者表達(dá)情感、渲染氣勢，而且能夠?yàn)橹误w造型。形體語言主要包括以手為主導(dǎo)的手臂，以腰為中軸的“身法”，以及以腿腳為支撐的步態(tài)等幾方面的綜合運(yùn)用技巧。如果在聲樂表演中因?yàn)橹w不協(xié)調(diào)或形體感覺欠佳而得不到肢體的有效幫助，常會(huì)使演唱者跳出已經(jīng)體驗(yàn)到的作品情感，并隨即影響聲音的感覺和發(fā)揮。所以。聲樂演員站在舞臺(tái)上必須有一種控制力，并且要按歌唱的正確姿勢來進(jìn)行歌唱藝術(shù)的表演。
　　2.2　眼睛(心靈的語言)
　　眼睛是心靈的窗戶，是最能表現(xiàn)人復(fù)雜心理和細(xì)微感情的途徑。不同的眼光、眼神反映著人的不同心態(tài)與感情?！把凼切闹忻纾哉f手、步、身、口都對(duì)了，眼睛不精、不攏神，‘眼睛沒戲’也沒辦法抓住觀眾”。所以，歌唱演員在表演時(shí)，要特別注重“眼法”的表現(xiàn)力。
　　2.3　表情(豐富的語言)
　　表情是最能表現(xiàn)人物感情的方式，情生于內(nèi)而表于外。演員在表演聲樂作品時(shí)，一定要從面部表情做起，要敢表演，什么樣的感情就流露什么樣的表情，自然、不做作、略帶夸張。歌唱演員在表演時(shí)，表情要貼切、真實(shí)、表里如一，不可矯揉造作，否則缺乏真實(shí)感的表演，勢必影響歌唱藝術(shù)的感染力，甚至引起觀眾反感。
　　
　　3　傳情與形體語言的密切關(guān)系
　　
　　首先，形體語言是傳情的一種重要的形式，兩者是密不可分的統(tǒng)一體。其次，恰到好處的形體語言在作品中運(yùn)用能夠更好地傳達(dá)作品的情感。最后，形體語言與傳情兩者是相輔相成的，只有二者的統(tǒng)一配合才能達(dá)到視聽聯(lián)覺的效果。
　　馮特的情緒三維說：愉快與不愉快、緊張與松弛、興奮與平靜。只有通過表演者形體語言這種直接的傳情表達(dá)才能讓聽眾更好地了解歌曲的基調(diào)，反映出與之相應(yīng)的情緒。若想聆聽者達(dá)到視聽聯(lián)覺的效果，這不僅需要表演者自己內(nèi)心充滿情感，更重要的是要把這種內(nèi)心的感受通過表演者的形體語言進(jìn)行外化。只有這樣才能更準(zhǔn)確更全面地詮釋作品，加強(qiáng)作品的感染