■錢(qián)至美

一.引言

弗里德里克·肖邦（Fryderyk Chopin,1810-1849）是十九世紀(jì)波蘭偉大的作曲家、鋼琴家，在歐洲音樂(lè)史上占據(jù)著非常重要的地位。肖邦一生主要從事鋼琴作品的創(chuàng)作和演奏，他創(chuàng)作的鋼琴作品已成為了波蘭民族音樂(lè)風(fēng)格的標(biāo)志。無(wú)論在鋼琴音樂(lè)體裁的開(kāi)拓、鋼琴音樂(lè)和聲語(yǔ)匯的創(chuàng)造，還是鋼琴演奏技術(shù)的發(fā)展方面，肖邦都堪稱鋼琴藝術(shù)史上的里程碑人物，他為19世紀(jì)下半葉世界鋼琴音樂(lè)的蓬勃發(fā)展奠定了新的起點(diǎn)。

敘事曲這一原本用在聲樂(lè)敘事歌曲中的體裁，到了肖邦手中，他把它引領(lǐng)到鋼琴領(lǐng)域，并給它嶄新的音樂(lè)表現(xiàn)，他是鋼琴敘事曲體裁的首創(chuàng)者。在他的敘事曲中，大多采用混合曲式結(jié)構(gòu)，他喜歡把兩種或兩種以上曲式原則濃縮在一起，形成了自己的結(jié)構(gòu)特色，這是他對(duì)曲式的完善和發(fā)展。在肖邦所有敘事曲中最受歡迎的降A(chǔ)大調(diào)敘事曲（作品47號(hào)）創(chuàng)作于1840-1841年間。這是肖邦所有敘事曲中最具有沙龍氣、上流社會(huì)化、高貴的一首，同時(shí)還是整個(gè)鋼琴文獻(xiàn)中最光輝的作品之一。

本人彈奏了肖邦的第三首敘事曲，通過(guò)自己的演奏實(shí)踐和演奏心得對(duì)其產(chǎn)生了濃厚的興趣。在紀(jì)念肖邦誕辰200周年的今天，研究肖邦敘事曲的創(chuàng)作與演奏特色，發(fā)掘其潛在的藝術(shù)魅力和音樂(lè)內(nèi)涵，對(duì)于我們了解肖邦的鋼琴音樂(lè)，以及今后將要從事的音樂(lè)教學(xué)和實(shí)踐活動(dòng)都有著積極重要的作用。

二.肖邦第三敘事曲的創(chuàng)作

1.肖邦敘事曲的創(chuàng)作概況

肖邦的創(chuàng)作和他當(dāng)時(shí)的時(shí)代、社會(huì)背景以及個(gè)人思想、生活有著密切的聯(lián)系。在巴黎他和密茨凱維支、海涅、巴爾扎克等的交往，使他對(duì)浪漫主義文學(xué)有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，他終于決定把浪漫主義文學(xué)與音樂(lè)相聯(lián)系的敘事曲，作為鋼琴作品的新的體裁。肖邦在1837-1842年間創(chuàng)作了敘事曲,正值波蘭資產(chǎn)階級(jí)民主運(yùn)動(dòng)高潮時(shí)期,波蘭人民爭(zhēng)取自由獨(dú)立的民族斗爭(zhēng),培育了肖邦深深的民族情感和真摯的愛(ài)國(guó)熱忱,所以在他的敘事曲創(chuàng)作當(dāng)中,祖國(guó)和人民成為其創(chuàng)作中的主要主題。肖邦的敘事曲,據(jù)說(shuō)是根據(jù)波蘭愛(ài)國(guó)詩(shī)人密茨凱維支的詩(shī)而創(chuàng)作的。肖邦從文學(xué)中的敘事詩(shī)和聲樂(lè)作品中的敘事曲得到啟發(fā)，產(chǎn)生了他的四首鋼琴敘事曲。因此作為一種器樂(lè)體裁，鋼琴敘事曲是由肖邦獨(dú)創(chuàng)的。前蘇聯(lián)研究肖邦的著名專家A.索洛甫磋夫在《肖邦的創(chuàng)作》一書(shū)中談到第三敘事曲的形式時(shí)說(shuō)：“降A(chǔ)大調(diào)敘事曲的形式非常獨(dú)特。這是集中的結(jié)構(gòu)，非常嚴(yán)謹(jǐn)而且極有邏輯。無(wú)疑肖邦在這首敘事曲里是以奏鳴性原則為基礎(chǔ)的，但同時(shí)這里也有回旋曲的因素和自由的變奏；要想把這首曲子的結(jié)構(gòu)放進(jìn)任何一種古典形式的框框里是很困難的。這是浪漫派把傳統(tǒng)形式加以真正的革新和綜合的范例?！盵1]

肖邦創(chuàng)作的四首不朽的新型鋼琴敘事曲，成為了后來(lái)李斯特、勃拉姆斯和格里格等作曲家寫(xiě)作同一題材的作品的范例。肖邦對(duì)這一題材所作的創(chuàng)造性的發(fā)展是非常卓越的。

2.關(guān)于肖邦第三首敘事曲音樂(lè)創(chuàng)作的分析

降A(chǔ)大調(diào)敘事曲作品47號(hào)，6/8拍子，小快板。此曲開(kāi)始以半音量奏出八小節(jié)第一主題發(fā)展成華麗跳躍的樂(lè)段,第二主題有點(diǎn)調(diào)皮嬉游的色彩。此曲比其他三首都輕快、華麗,洋溢著貴族情趣。

從題材上來(lái)說(shuō)，《第三敘事曲》所講述的則是感情和田園生活的故事；從音樂(lè)形象發(fā)展的線索來(lái)說(shuō)，該曲趨向于生命力的壯大；從結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，該曲回旋曲式的成分較多——第一主題有很強(qiáng)的段落性，第二主題也構(gòu)成了一幅獨(dú)立的圖景，象回旋曲式的插部。

①主題旋律

肖邦在第三敘事曲中創(chuàng)造了各種既有抒情氣質(zhì)、又有敘事格調(diào)；既有詩(shī)的韻味、又有語(yǔ)言表現(xiàn)力的主題旋律作為音樂(lè)發(fā)展的基礎(chǔ)。這些主題旋律融合了歌唱性、朗誦調(diào)和舞曲節(jié)奏等多種音樂(lè)成分而成。開(kāi)頭主題的前八小節(jié)，聽(tīng)似像故事的開(kāi)場(chǎng)白，像一種溫柔的對(duì)話。肖邦把這個(gè)旋律分為兩個(gè)部分，前四小節(jié)問(wèn)句從右手旋律開(kāi)始，由左手旋律結(jié)束，旋律從高音聲部開(kāi)始由低音聲部結(jié)束，停在降A(chǔ)大調(diào)的主和弦上。

譜例1

而答句5到8小節(jié)則相反，這一呼一應(yīng)對(duì)答式的 “談話”形式，強(qiáng)調(diào)了音樂(lè)的敘事性質(zhì)。此曲用先揚(yáng)后抑的抒情旋律和一高一低的音區(qū)變換，表現(xiàn)男女酬答、互訴衷曲的情景，好像是在歌詠一首愛(ài)情詩(shī)。

②題的性格。在展開(kāi)和再現(xiàn)主題的時(shí)候，用主題升華的手法來(lái)改變主題的性格。

譜例2

這一主題旋律在再現(xiàn)部中進(jìn)行升華，織體進(jìn)行變化，改變了原先旋律的陳述方式，采用右手為八度旋律，左手為和弦的陳述方式，這是主題動(dòng)力性的再現(xiàn)和升華。

③曲式結(jié)構(gòu)

《第三敘事曲》主要是奏鳴曲式和回旋曲式的混合，其中三部曲式的第二主題在插部（第三主題之）以后、展開(kāi)部以前又再現(xiàn)了一次，本身就構(gòu)成了回旋曲式；而第一主題在再現(xiàn)部中的變化再現(xiàn)（主題升華），則又運(yùn)用了變奏的原則。

在《第三敘事曲》中，對(duì)稱和集中的原則占著優(yōu)勢(shì)，此外主題的展開(kāi)和開(kāi)頭主題變形的手法也是運(yùn)用得非常富于戲劇性的：開(kāi)頭歌唱性、敘事性的主題最后變成氣勢(shì)雄偉的勝利凱歌。

中間主題的變奏發(fā)展則主要是一種力度的發(fā)展，肖邦在這里用變奏的手法推動(dòng)了感情浪潮的高漲。在這一首敘事曲中，主題變奏發(fā)展手法起著重大作用，出現(xiàn)于敘事性的第一主題之后的舞曲性質(zhì)的第二主題，有如一幅獨(dú)立的圖景，這就使它具有中間插部的性質(zhì)。兩個(gè)主題都在主題內(nèi)部的發(fā)展中加進(jìn)了戲劇性。第三個(gè)主題實(shí)質(zhì)上是第二主題及其移調(diào)再現(xiàn)之間的間奏部分，但具有主題的功能。

三.肖邦第三敘事曲的演奏特色

1.肖邦敘事曲的演奏風(fēng)格

肖邦在鍵盤(pán)樂(lè)器方面很有才能，他幾乎是自學(xué)的鋼琴家，是非常有個(gè)性和創(chuàng)造性的鋼琴家，他一開(kāi)始對(duì)傳統(tǒng)就不盲目崇拜。雖然他的才能不像李斯特那樣有力，足以引起大量聽(tīng)眾的喝彩，但他的寧?kù)o音響和踏板持續(xù)音的應(yīng)用，像一層面紗，更適合于小型集會(huì)而不是大型音樂(lè)廳。

肖邦是在創(chuàng)作的成熟期譜寫(xiě)敘事曲的，他在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的特點(diǎn)，就是聲音更豐滿了。不動(dòng)聲色地強(qiáng)調(diào)敘事曲陳述的脈動(dòng)、巧妙地構(gòu)建各重復(fù)段落的不同闡釋，恰當(dāng)而巧妙的使用踏板，鋼琴聲音的歌唱性是作品中必不可少的。敘事曲炫技段落的彈奏，應(yīng)該避免只用閃電般的速度、而忽略其內(nèi)容的表現(xiàn)。

肖邦音樂(lè)風(fēng)格的最大特點(diǎn)是聲樂(lè)性和器樂(lè)性交織，融合在一起。舒曼曾對(duì)肖邦的第三首敘事曲說(shuō)：“這首敘事曲的形式、特征，與肖邦的初期作品全然不同，應(yīng)該說(shuō)是屬于最具有獨(dú)創(chuàng)性的創(chuàng)作。”這首敘事曲不像前兩首那樣有激烈的戲劇性，而是有一定的敘事性和抒情性。

2.肖邦第三敘事曲的演奏

肖邦是一個(gè)鋼琴的歌手，他用鋼琴來(lái)模仿人的歌唱，在肖邦之前沒(méi)有人能把旋律彈得那么美。他是一個(gè)嚴(yán)肅的作曲家，所以演奏者要按照作者的原意來(lái)彈奏。不能自作聰明，彈得太自由。

①音色

降A(chǔ)大調(diào)敘事曲沒(méi)有引子，第一主題頭8小節(jié)聽(tīng)起來(lái)就像傳統(tǒng)格式中的故事開(kāi)場(chǎng)白，具有鮮明的敘事性，好像溫柔的對(duì)話：?jiǎn)柧鋸母咭艮D(zhuǎn)向低音，答句從低音轉(zhuǎn)向高音。主題的旋律分布在不同的音區(qū)上。演奏者在彈奏的時(shí)，第2小節(jié)的3-6拍不要拖，第四小節(jié)低音部的兩個(gè)E要有彈性。左手的旋律要美一些，內(nèi)聲部也要很清楚的彈奏出來(lái)，要想像是由小提琴和低音弦樂(lè)器交替奏出，這不僅引起主題的色彩變化，而且加強(qiáng)了它的語(yǔ)言表現(xiàn)力——它時(shí)而嘹亮，時(shí)而深沉，像一種富于表情的語(yǔ)言，充滿愛(ài)撫和安慰的聲調(diào)：

②情感

第一主題的中間部分雖然脫胎于第一部分，但在感情上已經(jīng)起了變化，由于持續(xù)的旋律在這里分化為短小精悍的動(dòng)機(jī)的模進(jìn)，原來(lái)的穩(wěn)重感情馬上變得奔放起來(lái)；原來(lái)的問(wèn)答式的樂(lè)段結(jié)構(gòu)在這里變?yōu)闃?lè)句的變奏反復(fù)：樂(lè)句變奏反復(fù)一次，然后是另一個(gè)和它平行的樂(lè)句及其變奏反復(fù)，接著結(jié)構(gòu)開(kāi)始擴(kuò)充，這時(shí)音樂(lè)表現(xiàn)出一種開(kāi)闊的胸襟，顫音和向兩端伸張的琶音音型不斷反復(fù)著，好像要向海闊天空的世界中凌空飛翔。演奏者在彈奏這一部分的時(shí)候，情感的轉(zhuǎn)變要快，而且要把聲部層次處理好。

③樂(lè)句

第一主題再現(xiàn)部的第二樂(lè)句不再和第一樂(lè)句相對(duì)稱：它通過(guò)上行模板表現(xiàn)出熱情的增長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)擴(kuò)大了一倍以上，音域從原來(lái)的兩個(gè)半八度擴(kuò)展到六個(gè)八度以上。演奏者在彈奏時(shí)，要表現(xiàn)出情感的變化：第二句的第二樂(lè)節(jié)突然從鋼琴的最高音域移到最低音區(qū)，從豐滿的和弦變?yōu)闆](méi)有和聲的齊奏，巧妙地表現(xiàn)出興奮的感情迅速變?yōu)槌了肌?/p>

④節(jié)奏

（1）第二主題以一種搖擺的律動(dòng)作為節(jié)奏基礎(chǔ)，彈奏時(shí)手指力度要找感覺(jué)，左手進(jìn)入時(shí)彈奏的要跳動(dòng)，要有舞蹈性，這是個(gè)抑揚(yáng)格的動(dòng)機(jī)，但由于自強(qiáng)而弱地波狀起伏的力度變化，實(shí)際的節(jié)奏效果是揚(yáng)抑格。第一主題和第二主題在節(jié)奏上是保持統(tǒng)一的。第二主題好像一副色彩鮮明的生活圖景，具有舞曲性質(zhì)和搖擺的節(jié)奏，演奏者彈奏時(shí)重音要落在弱拍，高音部分的中間聲部要彈奏的非常清楚：

譜例3

第二主題的中段旋律富于歌唱性，和第一部分保持著密切的聯(lián)系。這時(shí)左手的節(jié)奏是切分的，而右手的重音則已落在強(qiáng)拍，與和聲相一致，因此產(chǎn)生了下例的復(fù)雜的節(jié)奏效果。演奏者要把高音的旋律彈出來(lái)，當(dāng)這個(gè)主題繼續(xù)發(fā)展時(shí)，終于出現(xiàn)了和聲與節(jié)奏、左手與右手互相一致的節(jié)奏，它造成了如下的效果：

譜例4

這個(gè)旋律把音樂(lè)推向高峰，從而引出歌唱性旋律在這一主題的高潮上出現(xiàn)。當(dāng)高潮逐漸下降時(shí)，旋律以正常的重音位置并把節(jié)奏縮一倍再度出現(xiàn)，它使音樂(lè)氣氛再一次高漲，但又迅速平靜下來(lái)，導(dǎo)向第一部分再現(xiàn)。演奏者演奏時(shí)要注意節(jié)奏，休止符也是音樂(lè)，要明顯。

⑤觸鍵

演奏者在彈奏這一部分（譜例5）的第二小節(jié)時(shí)，高音部不要有“坐”下來(lái)的感覺(jué)，音樂(lè)是在進(jìn)行的。

最后一小節(jié)的小音符降E與左手的降A(chǔ)同時(shí)彈下。最后三小節(jié)包括結(jié)束的四個(gè)和弦，演奏者彈奏時(shí)要彈到底，彈得深一些，最后一和弦加延音記號(hào)，使它穩(wěn)得住。這是一個(gè)綜合性的尾聲，它綜合了第三主題和第一主題中部的材料。當(dāng)?shù)谝恢黝}的勝利的歌聲高唱入云的時(shí)候，強(qiáng)大的生命力又一次發(fā)出了燦爛的光輝。這個(gè)尾聲表現(xiàn)出歡欣鼓舞的情緒，它用四個(gè)精力充沛的和弦來(lái)結(jié)束這首敘事曲，絕不是偶然的。

四.結(jié)語(yǔ)

享有“鋼琴詩(shī)人”美譽(yù)的肖邦,用他的創(chuàng)作向我們?cè)V說(shuō)了傳奇的一生。肖邦對(duì)鋼琴音樂(lè)的熟悉和駕馭是其他作曲家無(wú)法比擬的,在他短暫的一生中,由他創(chuàng)作的作品幾乎涉及了鋼琴領(lǐng)域的每一種題材樣式。肖邦的4首敘事曲是創(chuàng)作成熟時(shí)期的典型代表,完美詮釋了他的創(chuàng)作理念。在這4首敘事曲中所體現(xiàn)出來(lái)的靈感來(lái)源、體裁獨(dú)創(chuàng)性以及復(fù)雜不拘形式的曲式結(jié)構(gòu),這些無(wú)不向世人展示了他作為一名鋼琴天才與生俱來(lái)的天分?！督礎(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》是肖邦與眾不同的一首敘事曲，也有一些藝術(shù)家認(rèn)為是較為難以捉摸的一首敘事曲，為了滿足體裁上的需求。作曲家運(yùn)用了很多獨(dú)道的創(chuàng)作手法,在曲體結(jié)構(gòu)上運(yùn)用了多種曲式結(jié)構(gòu)復(fù)合而成的結(jié)構(gòu)，為后世的作曲家寫(xiě)作敘事曲這一體裁的鋼琴作品,提供了完美示范。

我們應(yīng)當(dāng)仔細(xì)研究肖邦敘事曲的獨(dú)特創(chuàng)作手法，理解其音樂(lè)本質(zhì)，并通過(guò)演奏作品不斷培養(yǎng)對(duì)音樂(lè)形象的把握能力，從而能夠恰如其分地表現(xiàn)作品音樂(lè)內(nèi)涵，在教學(xué)和藝術(shù)實(shí)踐中學(xué)以致用，將鋼琴藝術(shù)的魅力充分展現(xiàn)。

本人是在個(gè)人理解的的基礎(chǔ)上表達(dá)了筆者對(duì)肖邦及其第三敘事曲的初步認(rèn)識(shí)和感受。由于認(rèn)識(shí)水平有限，本文寫(xiě)作可能存在不足之處，敬請(qǐng)批評(píng)指正。

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