一首詩是一次誕生——它是活的，它呼吸，它在瞬間降臨，卻復活了原初，并輻射向未來。它說盡了一切，又仿佛什么也沒說。一首詩又是緩慢的，它從詩人的童年就開始了孕育，它所有的特征都包含在詩人的際遇中。它仿佛偶然，其實必然，它是命運。
　　我不是寫得太少，而是太多，一首詩真得是一首詩！它必須有區(qū)別于散文的語言，形式和直指人心的力量。它有自己的另一種時空和秩序，它不臨摹現(xiàn)實，而是建立另一種存在，但它必須嚴密，準確，符合夢境邏輯——“母親的手在土里熱著?！薄熬箍仕懒艘粭l河?！彼鼘Ｗⅰ⑸钋?、忘我、跨越界限，進入無限的自由王國。
　　在流派之外寫作是我的一貫想法。各種派別、團體都是人為的劃分，為了文學批評的方便，或者其它目的。其實詩只有兩類：好詩，壞詩。好詩都有自己的骨頭，它必須是個人的，又絕對是人類的。
　　一個詩人的寫作，不是青春的寫作，不是中年的寫作，不是政治的寫作，不是商業(yè)的寫作，不是圈子的寫作，不是大眾的寫作，而是一個人生命過程的一以貫之的嚴肅寫作。它不會中斷，除非生命中斷。因為，在詩人的心中，詩是世上最好的東西——你就是離不開它。
　　一首詩的粗糙、細膩、冷暖是可以觸摸的。使其最大程度的赤裸，呈現(xiàn)是詩人的本分。當然，這不僅僅是使力氣的事，需要多年的磨練才能讓一首詩像一棵樹一樣在心靈中自然地生長出來。能否脫口而出一句道破、樸素鮮活、不可重復、能否無法無天于本命中拓出一個大境界，我心向往之。
　　形而下與形而上是詩的雙翅，它飛翔的高度就是心靈的高度。當代詩壇不乏技術大師，但沒有惠特曼、泰戈爾、里爾克那樣大的心靈。詩寫到最后是一顆赤裸的靈魂，而時下，這個詞已羞于被人提起。
　　最高意義上的詩是存在本身，寫出來是不可能的。我只能凝視、沉默。我寫出的，只是一個人的自言自語。