［摘 要］我國(guó)歷史悠久，但博物館事業(yè)起步較晚。中共十七屆六次全體會(huì)議作出了推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問題的決定，為我國(guó)博物館事業(yè)發(fā)展開創(chuàng)了新的發(fā)展機(jī)遇。
　　 ［關(guān)鍵詞］文化大發(fā)展中博物展建設(shè)與整體水平的提升
　　 ［中圖分類號(hào)］G122 ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ Ａ ［文章編號(hào)］ １００９ — ２２３４（２０１1）０６ — ００25 — ０3
　　
　　 一、 發(fā)展中的我國(guó)博物館事業(yè)
　　 我國(guó)是一個(gè)歷史悠久的文物大國(guó)，但博物館的歷史并不悠久，只有百余年的歷史。1949年以后，特別是1958年前后，中國(guó)的博物館事業(yè)出現(xiàn)了一個(gè)嶄新的發(fā)展局面，從中央到地方建了不少博物館。但是到了上世紀(jì)的六十年代初，博物館建設(shè)走入低谷，許多博物館正在籌建中就被一刀切式的砍掉了，所剩的只是每個(gè)省有博物館，個(gè)別市有博物館。同時(shí)也失去了收藏文物的良機(jī)，流失了很多珍貴文物。
　　 上世紀(jì)的六十年代后期和七十年代，是博物館事業(yè)最為沉重的時(shí)期。博物館人才流失、文物流失，可以說是前所未有的，博物館一度成了搞各種展覽、展銷的場(chǎng)地。博物館的這種狀況持續(xù)到八十年代初的頭幾年，館舍大部分出租，有些知名的大博物館也搞了一些與博物館事業(yè)毫不相干的事情。更有甚者個(gè)別博物館，變身為“歌舞廳”、“夜總會(huì)”等經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所，黑龍江省博物館古生物化石毀于吉林大火。造成了重大損失。
　　 上世紀(jì)的八十年代初，發(fā)展博物館事業(yè)被名正言順的載入了“憲法”。各級(jí)各類博物館不斷涌現(xiàn)，無論數(shù)量和質(zhì)量都有了長(zhǎng)足的提高。博物館的數(shù)量，由三位數(shù)迅速增加到四位數(shù)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)目前大約有各類博物館達(dá)2300多個(gè)。特別是出現(xiàn)了一些博物館行業(yè)以外的各種博物館，例如企業(yè)辦的博物館和私人辦的博物館。博物館甚至辦到了農(nóng)村，出現(xiàn)了村辦博物館。博物館事業(yè)的大發(fā)展，是中國(guó)歷史上前所未有的，新時(shí)代賦予了博物館事業(yè)新的生機(jī)。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、人民生活的提高、文化需求的增長(zhǎng)、國(guó)際交往對(duì)外開放的發(fā)展和旅游事業(yè)的興起，推動(dòng)了中國(guó)博物館事業(yè)的大發(fā)展。這種發(fā)展的勢(shì)頭方興未艾，中國(guó)的博物館事業(yè)充滿了美好的前景。中國(guó)是世界上最大的發(fā)展中國(guó)家，中國(guó)的博物館事業(yè)也是發(fā)展中的事業(yè)。中國(guó)的博物館事業(yè)，正在走向全球化、多樣化、博物館事業(yè)的發(fā)展，依然蘊(yùn)含著無窮的潛力。中國(guó)的博物館事業(yè)，在發(fā)展中成熟，在發(fā)展中壯大。由于博物館事業(yè)在短時(shí)間內(nèi)的迅速發(fā)展，也相應(yīng)的帶來了一些事業(yè)發(fā)展中的問題。首先是發(fā)展的不平衡性，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)發(fā)展較快，經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)、邊遠(yuǎn)地區(qū)、少數(shù)民族區(qū)域，博物館事業(yè)相對(duì)滯后。再就是新建博物館良莠不齊，水平相差甚遠(yuǎn)。不少博物館著眼于建筑的本身，搞了一些不切實(shí)際的建筑，忽視博物館的陳列和藏品的征集、收藏。藏品是博物館的根本，藏品和文物的檔次，是衡量博物館水平的關(guān)鍵因素。博物館的建筑固然重要，就藏品本身而言，建筑只不過是一個(gè)場(chǎng)地和藏品的依托而已。重要的問題是博物館正確理念的缺失，對(duì)博物館的收藏保管、陳列展出、科學(xué)研究、技術(shù)加工、群眾服務(wù)、行政辦公的六大功能缺乏了解。換句話說，就是有些博物館的管理者，并不知道博物館是干什么的。
　　 博物館事業(yè)發(fā)展中的諸多問題，來源于體制問題，缺乏行業(yè)管理的有效機(jī)制。出現(xiàn)這樣那樣的問題，沒人管，各行其事“五花八門”。
　　 實(shí)際上文物部門是有法可依，有章可循，管理有序的一個(gè)部門。但是這樣一個(gè)政策性強(qiáng)、專業(yè)性強(qiáng)的部門，由于體制問題，卻常常疏于管理。博物館原本就是一個(gè)開放的部門，但是相對(duì)保守卻“根深蒂固”、“固步自封”，機(jī)關(guān)化很嚴(yán)重。缺乏上下的業(yè)務(wù)指導(dǎo)，又不肯相互學(xué)習(xí)，影響了博物館事業(yè)整體水平的提高。
　　 博物館事業(yè)發(fā)展中，數(shù)量的增加雖然是一件好事，但不可忽視質(zhì)量和整體水平的提高。面對(duì)博物館的全球化發(fā)展戰(zhàn)略，博物館整體水平的提升，是博物館建設(shè)與發(fā)展中的關(guān)鍵問題。
　　
　　 二、博物館發(fā)展中的人才需求
　　 博物館的發(fā)展建設(shè)，人的因素十分重要，以人為本的理念不容忽視。過去我們?cè)趯?shí)踐中，培養(yǎng)了大批的博物館專業(yè)人才，特別是老一代的文博專家，在我國(guó)的博物館事業(yè)中，發(fā)揮了巨大的作用。
　　 時(shí)代不同了，我們需要更多的博物館專業(yè)，年富力強(qiáng)的人才?，F(xiàn)在不少大學(xué)都設(shè)了文博專業(yè)、考古專業(yè)，培養(yǎng)了新時(shí)代的文博專業(yè)的人才。但是就廣義上來講，并沒有從根本上解決了博物館發(fā)展中的人才需求。多數(shù)新建博物館仍然缺少博物館所需要的專業(yè)人員。
　　 極少數(shù)的一部分博物館能作到面向社會(huì)，廣泛招聘專業(yè)人才，這是博物館人才觀的主流方向，從總體上說這只是一部分，也是博物館體制改革的成果。多數(shù)的博物館還在吃“大鍋飯”、捧“鐵飯碗”，是體制改革中的最后一個(gè)“旱澇保收”的營(yíng)壘。這種狀況使得一些博物館專業(yè)人員比例失調(diào)，大量的浮閑人口充斥博物館，甚至出現(xiàn)人員超偏的情況。有用的人進(jìn)不來，非業(yè)務(wù)人員不斷增加，造成開工資的人多，干活的人少。博物館是體制改革中，僅存的幾家“全額單位”之一，財(cái)政包干單位，待遇僅在公務(wù)員之下，能進(jìn)博物館的都不是“凡人”。
　　 差額單位的人往博物館擠，企業(yè)的人員也往里擠，機(jī)關(guān)改革下來的人拿博物館當(dāng)退路，哪里還有什么博物館自己的人才需求。這大概是不少博物館，尤其是一些新建的，地方博物館的人員狀況。
　　 從專業(yè)的角度講，博物館也是一個(gè)科學(xué)研究機(jī)構(gòu)。博物館要有高、精尖的人才，要有科研帶頭人和一大批有較高水準(zhǔn)的研究人員。博物館要?jiǎng)?chuàng)自己的品牌，要像名牌大學(xué)一樣，有名師，才能有名校。博物館也要有名家，也要有研究成果，才能成為名館。面對(duì)博物館的現(xiàn)狀，有人舉過這樣的例子：“一所醫(yī)院蓋起來了，別說主治醫(yī)，連個(gè)大夫都沒有，能叫醫(yī)院?jiǎn)?？”?br/>　　 博物館也是一樣，沒有專業(yè)人員，只能叫倉(cāng)庫(kù)，倉(cāng)庫(kù)還得有個(gè)明白的保管員呢。我們真有的基層博物館，缺少文博專業(yè)職稱的人員，館長(zhǎng)是政工師職稱的也不在少數(shù)。
　　 博物館數(shù)量的急驟發(fā)展，擴(kuò)大了對(duì)博物館專業(yè)人才的需求，但人才培養(yǎng)相對(duì)落后，無法滿足博物館事業(yè)發(fā)展的需求。博物館的建設(shè)短時(shí)間內(nèi)不會(huì)停止腳步，人才的缺乏將會(huì)是一個(gè)長(zhǎng)期存在的問題?！叭恕钡囊蛩貙⒅萍s我國(guó)博物館事來的發(fā)展和博物館整體水平提升。博物館發(fā)展中的人才需求，始終是博物館發(fā)展中的不可忽視的重要問題。
　　 三、 建設(shè)科學(xué)誠(chéng)信的博物館
　　 博物館以文物為載體，是向大眾傳播文化、科學(xué)的文明窗口。博物館展出的文物具有直觀和不可替代的宣傳作用。博物館是向青少年進(jìn)行歷史唯物主義、愛國(guó)主義教育的課堂，向人們傳達(dá)科學(xué)、誠(chéng)信、真實(shí)的信息?？茖W(xué)和誠(chéng)信對(duì)于博物館至關(guān)重要，決不能搞偽科學(xué)和文化欺詐。博物館要用精品面對(duì)觀眾。
　　 有些博物館為了創(chuàng)收，搞假文物展覽。有個(gè)別的文化傳媒公司，自己加工了一批十分拙劣的“秦始皇兵馬傭”，到一些博物館賣票巡回展出。他們不僅糟蹋我們的歷史文化和中華文明，而且傳播了錯(cuò)誤的信息，坑害了青少年。因?yàn)槎鄶?shù)人不能親自去西安看“兵馬傭”，所以假“兵馬傭”在他們頭腦中，打下了很深的烙印。這種以經(jīng)濟(jì)利益為目的文化欺詐，是一種違法的行為。應(yīng)當(dāng)追究制造、傳播假文物，雙方的違法行為和法律責(zé)任。
　　 在一些博物館的歷史文物陳列中，仿制品、復(fù)制品占了很大的比重。大量的贗品，假文物不加說明的堂而皇之的充斥了歷史文物陳列之中。博物館是一個(gè)權(quán)威部門，觀眾花了十幾元，甚至幾十元錢，象朝圣一樣來看博物館的文物，結(jié)果很多都是假的，這樣的博物館能對(duì)得起觀眾嗎，誠(chéng)信何在？博物館的藏品仿制、復(fù)制，是有嚴(yán)格規(guī)定的，一些博物館不按規(guī)矩辦事，隨意復(fù)制、仿制，以假亂真，用復(fù)制品、仿制品冒充文物進(jìn)行陳列展出。還有的竊取別的地區(qū)的文物，當(dāng)作自己的東西，根本就不是本地區(qū)的文物，屬于不同的文化類型，無法交待出土地點(diǎn)和文物的來源。也有不少由于水平問題，將時(shí)代混淆，一下子差了幾千年。其它張冠李戴的現(xiàn)象，也不在少數(shù)，博物館沒有理由向觀眾提供錯(cuò)誤的信息，誤導(dǎo)觀眾。在商品經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，博物館更要講究“誠(chéng)信”二字，不能搞假文物陳列。要向人們傳達(dá)真實(shí)的信息，要讓人們認(rèn)識(shí)真實(shí)的歷史，了解真實(shí)的文物。搞假文物是對(duì)中華文明和人類歷史的褻瀆，嚴(yán)重影響了博物館的信譽(yù)和形象。更為嚴(yán)重的是有的地方，不惜重金建造假的遺址博物館和假的紀(jì)念館，違背歷史搞假古董，編造歷史，其害無窮。博物館的打假任務(wù)，不容樂觀，打假工作還沒有引起重視。在博物館專業(yè)范圍內(nèi)，對(duì)于假文物，還沒有形成人人喊打的勢(shì)態(tài)，制假、造假仍然風(fēng)行，并有上升的勢(shì)頭。建設(shè)誠(chéng)信的博物館，是博物館建設(shè)和發(fā)展中，舉足輕重的致命問題，關(guān)系我國(guó)博物館事業(yè)的健康、良性發(fā)展和未來的前途。只有誠(chéng)信的博物館，才會(huì)有生命力，誠(chéng)信的博物館才會(huì)融入博物館全球化的大潮。
　　
　　 四、 博物館以博物為主
　　 博物館顧名思義，應(yīng)當(dāng)以博物為主。博物館不同于一般的展覽館、紀(jì)念館，而以展出大量珍貴文物，為博物館的宗旨。例如故宮博物院，就因有珍貴的文物著稱于世。但是目前不少博物館的文物陳列，出現(xiàn)了重裝修、輕文物的現(xiàn)象。現(xiàn)在的博物館陳列耗資巨大，所需資金，以百萬、千萬計(jì)算，這些資金很少用于文物陳列。文物陳列的本身，應(yīng)是文物保護(hù)的繼續(xù)。多數(shù)資金用于室內(nèi)裝修上，文物陳列所用資金占的比例很小。以至于草草的進(jìn)行了簡(jiǎn)單的文物陳列，在光線、溫度、濕度等方面的控制上，文物的加固和保護(hù)性處理上，往往被忽視。文物在陳列展出的過程中，減少了壽命，或是遭受了破壞的現(xiàn)象比較嚴(yán)重。文物在陳列過程中，必要的保護(hù)措施，沒有給予充分的重視。文物陳列重裝修，輕文物的情況，有愈演愈烈的傾向，其后果是嚴(yán)重的，影響也是長(zhǎng)遠(yuǎn)的，有些后果甚至是不可彌補(bǔ)的。出現(xiàn)這種情況的一個(gè)重要原因，是一些博物館，不是自己搞陳列展出，而是包給社會(huì)上的“展覽公司”。名義上也是招標(biāo)，由中標(biāo)公司承擔(dān)文物陳列的工作。我們不知這些公司，怎么中的標(biāo)，他們根本不懂文物，更沒有文物專業(yè)的研究人員。說白了就是文物部門、博物館，委托外行來搞專業(yè)性很強(qiáng)的文物陳列，當(dāng)然會(huì)搞得“非驢非馬”。搞得好壞又由誰來把關(guān)呢，不是文博專業(yè)人員，而是靠領(lǐng)導(dǎo)點(diǎn)頭。上面的主要領(lǐng)導(dǎo)，一點(diǎn)頭就過關(guān)，就驗(yàn)收了。正是外行看熱鬧，內(nèi)行看門道，存在問題不少，領(lǐng)導(dǎo)說好，就再也沒人管了。受損失的則是文物和文博事業(yè)。
　　 博物館的陳列本來應(yīng)以文物為主，輔助手段為副。不少博物館出現(xiàn)了本末倒置的現(xiàn)象，文物陳列降到次要地位。大量的模擬場(chǎng)景、繪畫、模型等占據(jù)了空間，文物陳列顯得十分蒼白，降到了從屬地位。在文物陳列上很少下功夫，大量的人力、財(cái)力花費(fèi)在“整景”上。文物陳列不是不需要襯托，但是過分的“托”，使文物陳列主次不分，一切要服從為文物主體服務(wù)的理念。博物館應(yīng)當(dāng)有自己獨(dú)具特色的基本陳列，代表該博物館的“品牌”和水平，才是名副其實(shí)的博物館。在搞好基本陳列的基礎(chǔ)上，搞些臨時(shí)性的展覽，也是必要的。但也有的博物館，觀眾參觀后，猛然醒悟過來，認(rèn)為“博物館也沒有博物呀，這不是成了書畫院了嗎！”
　　 也有不少博物館仍出租大量場(chǎng)地，開各種商店，犧牲了主要的黃金鋪面，搞創(chuàng)收，副業(yè)擠占了主業(yè)。比較嚴(yán)重的情況是有些博物館，竟然有其它單位在博物館里辦公，構(gòu)成安全隱患。大量的館舍辟為他用，用于博物館功能的使用面積，只占館舍使用面積的幾分之一。
　　 不少博物館還很不正規(guī)，博物館不務(wù)正業(yè)，影響了博物館整體水平的提高，也影響了博物館自己的形像，更為嚴(yán)重的是影響了博物館事業(yè)的良性發(fā)展。
　　 五、 大眾化的博物館
　　 博物館是面向大眾的公益事業(yè)，對(duì)所有人群開放傳播文化信息，是博物館的基本屬性。博物館必須發(fā)揮其所承擔(dān)的社會(huì)需求和社會(huì)所賦予的作用，也就是說要發(fā)揮博物館的社會(huì)功能。
　　 目前不少博物館門庭冷落，在社會(huì)發(fā)展中呈現(xiàn)出一種尷尬的局面，免費(fèi)也沒人進(jìn)。不是人們不需要博物館，而是博物館沒有走出一條適合社會(huì)發(fā)展的，大眾化之路。博物館要講究人和物的關(guān)系，人同物之間，是在自然中創(chuàng)造的和諧。博物館的機(jī)關(guān)化、衙門作風(fēng)，阻礙了人和物的關(guān)系，造成了博物館的自我孤立。博物館是拉近人和物關(guān)系的媒介，要千方百計(jì)的面向觀眾，激發(fā)人和物的親和力，讓歷史和自然為現(xiàn)實(shí)服務(wù)，讓人類文明的血脈永遠(yuǎn)傳承。
　　 改變博物館的機(jī)關(guān)化和衙門作風(fēng)，就是要建立服務(wù)型的博物館，大眾化的博物館。博物館要方便觀眾，處處為觀眾著想。不僅在陳列思想上為群眾著想，在博物館的開放上也要全方位的體現(xiàn)為群眾服務(wù)。例如增加博物館的咨訊能力，開設(shè)弱勢(shì)群體的服務(wù)設(shè)施，方便大眾的服務(wù)體系，發(fā)揮博物館的多功能作用。
　　 要讓博物館成為人們的社會(huì)需求，成為人們社會(huì)的廣泛需要。博物館適合所有的人群，不分年齡、性別、種族、信仰，人們都需要博物館。我們不是博物館太多了，而是太少了，尤其缺少人們向往的貼近群眾的博物館。
　　 參觀博物館是人們精神生活的一種享受，是社會(huì)主義精神文明建設(shè)的一部分。博物館的宣教作用，使博物館成為人類靈魂的工程師。人們會(huì)為大自然的造化，和人類的創(chuàng)造、尊重自然，相信科學(xué)，確立人類的科學(xué)發(fā)展觀。文明社會(huì)離不開博物館，博物館產(chǎn)生于人類的文明社會(huì)。
　　 博物館也應(yīng)當(dāng)把觀眾視為“上帝”，沒有觀眾的博物館，也就沒有存在的意義。我們的博物館是為觀眾建的，不是為了安排博物館的工作人員而設(shè)的“鐵飯碗”。
　　 博物館要把社會(huì)效益放在第一位。我們的博物館仍然是以公立博物館為主體。博物館的館舍是國(guó)家投資建的，人員和經(jīng)費(fèi)由國(guó)家包，搞陳列由財(cái)政支出。因而它不同于企業(yè)，靠自己掙錢，創(chuàng)造價(jià)值。博物館所創(chuàng)造的是社會(huì)價(jià)值，是無形資產(chǎn)，不能用金錢來計(jì)算。當(dāng)然博物館也不能絕對(duì)不講經(jīng)濟(jì)效益，要靠管理和經(jīng)營(yíng)理念，開源節(jié)流產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益。博物館是非贏利單位，靠科學(xué)管理過好日子，不能一味向錢看。
　　 在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的過程中，國(guó)家會(huì)不斷加大對(duì)文物保護(hù)和博物館事業(yè)的資金投入，趕上發(fā)達(dá)國(guó)家對(duì)博物館事業(yè)的投資比例。
　　 經(jīng)濟(jì)和文化是成正比發(fā)展的。發(fā)達(dá)國(guó)家大約平均每20萬人口，就擁有一所博物館，我國(guó)的博物館還很少，將來會(huì)發(fā)展到以五位數(shù)來計(jì)算。博物館會(huì)成為大眾的博物館，人民群眾身邊的博物館，人們社會(huì)生活中不可分割的一部分。
　　六、 博物館的全球化發(fā)展戰(zhàn)略
　　 我國(guó)的博物館事業(yè)，進(jìn)入了快速發(fā)展時(shí)期。博物館的健康有序發(fā)展，要體現(xiàn)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展同步，又好、又快的目標(biāo)，還要從夯實(shí)基礎(chǔ)上下功夫。加強(qiáng)博物館的經(jīng)營(yíng)管理，是博物館事業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵性問題，也是目前博物館發(fā)展中的一個(gè)“軟肋”。我們不僅要?jiǎng)?chuàng)建國(guó)內(nèi)一流的博物館，同時(shí)要向世界標(biāo)準(zhǔn)看齊，創(chuàng)建一批世界一流的博物館。要用先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)和經(jīng)營(yíng)理念，發(fā)展我們的博物館事業(yè)。在對(duì)外開放方針的指導(dǎo)下，面向世界，確定博物館全球化的發(fā)展戰(zhàn)略。加強(qiáng)博物館的國(guó)際合作，按國(guó)際化的標(biāo)準(zhǔn)，提升博物館的質(zhì)量和水平。在博物館全球化戰(zhàn)略的指引下，讓世界更加了解中國(guó)。加強(qiáng)東西方文化的交流。在世界經(jīng)濟(jì)一體化的大環(huán)境中，博物館也要同世界接軌，促進(jìn)文化全球化融合的發(fā)展。在博物館事業(yè)的發(fā)展中要加強(qiáng)行業(yè)化的管理，要逐漸走向正軌?，F(xiàn)在的博物館以每年100個(gè)的速度發(fā)展，勢(shì)必帶來發(fā)展中的問題，加強(qiáng)指導(dǎo)和行業(yè)管理，是當(dāng)務(wù)之急。文物也稱為文化財(cái)產(chǎn)，是國(guó)家的財(cái)富，博物館收藏著大量的文物資產(chǎn)，我們要管好這部分國(guó)有資產(chǎn)，防止家底不清。
　　 進(jìn)一步加強(qiáng)了博物館的法制化管理。不僅非國(guó)有博物館要有法規(guī)保障作為準(zhǔn)入制度，公立博物館也要用法規(guī)進(jìn)行評(píng)估，施行準(zhǔn)入制度，夠條件的準(zhǔn)入，不夠條件的限期整改，建立認(rèn)證制度，評(píng)出等級(jí)。按我們現(xiàn)行的法規(guī)和國(guó)際博協(xié)的標(biāo)準(zhǔn)，建設(shè)和發(fā)展中國(guó)的博物館事業(yè)，有利于中國(guó)博物館整體水平的提高，和全球化的發(fā)展戰(zhàn)略。
　　 2006年5月29日—31日，在巴黎聯(lián)合國(guó)科教文組織總部大樓召開的，國(guó)際博協(xié)第68屆顧問委員會(huì)大會(huì)上，中國(guó)成功獲得2010年國(guó)際博物館大會(huì)主辦權(quán)。這是中國(guó)博物館發(fā)展歷史上的一件大事，是一次成功和勝利。中國(guó)取得ICOM大會(huì)的主辦權(quán)，不僅極大的拉近了中國(guó)博物館界與國(guó)際同行間的距離，縮短了我們與國(guó)際優(yōu)秀博物館在研究、管理、經(jīng)營(yíng)等方面的進(jìn)程，更為中國(guó)文博界實(shí)質(zhì)性的地走向世界贏得了時(shí)間。2010年國(guó)際博物館大會(huì)，在上海成功舉辦。
　　 世界博物館界的目光開始投向中國(guó)，中國(guó)為世界博物館搭建了一座國(guó)際合作的廣闊平臺(tái)。中國(guó)擁有了以最短的時(shí)間，進(jìn)入國(guó)際博物館大家庭的良好時(shí)機(jī)，中國(guó)博物館事業(yè)發(fā)展輝煌時(shí)期正撲面而來，博物館全球化的發(fā)展戰(zhàn)略一定會(huì)碩果累累。
　　〔責(zé)任編輯：杜 宇〕
　　 ［收稿日期］２０１１ — １１ — 20
　　 ［作者簡(jiǎn)介］鄧春艷（1961—），女，黑龍江齊齊哈爾人。助理館員，主研方向：博物館學(xué)。