倪斯霆

(天津市出版研究室書報文摘報社,天津 300052)

民國北派通俗小說勃興原因與出版特征
——以市民閱讀最為集中的北方最大商埠天津為例

倪斯霆

(天津市出版研究室書報文摘報社,天津 300052)

通俗小說是中國現(xiàn)代文學(xué)的重要組成部分。民國通俗小說分為南北兩派,分別以上海與天津為創(chuàng)作出版中心。南派通俗小說起步較早,在民初至20世紀(jì)30年代中期以前形成狂潮。北派通俗小說雖比南派起步晚,但在20世紀(jì)30年代以后,卻以作品質(zhì)量勝出南派,至今大多數(shù)作品仍在讀者中流傳。北派通俗小說勃興原因與清末民初天津報刊業(yè)的繁興與競爭密不可分。大批通俗小說不是由出版機構(gòu)付梓,而是由各報館連載后出版單行本,便成為民國時期北派通俗小說創(chuàng)作與出版的最大特征。

民國;通俗小說;天津報紙;勃興原因;出版特征

現(xiàn)代通俗小說作為民國時期國內(nèi)受眾面最廣的一種文學(xué)樣式,其萌發(fā)與勃興有其特定的社會土壤與背景。它順應(yīng)著中國近代社會崎嶇詭譎的蹣跚步伐,隨著夾襖長衫旗袍馬褂仿佛一夜間便邁入了現(xiàn)代社會,而且以其勢不可當(dāng)?shù)膽T性在民國年間迅速發(fā)酵膨脹并呈幾何狀升騰,瞬間便形成一道恢弘的民間閱讀風(fēng)景線。從20世紀(jì)初到1949年,通覽這半個世紀(jì)中國大陸所產(chǎn)生的千余部通俗小說,我們會發(fā)現(xiàn),無論其題材樣式——哀情、言情、社會、武俠、偵探、滑稽、歷史、宮闈、反案、民間——如何變化,通俗耐讀是其最基本的特征,它與中國歷代說部所追求的“溝通世俗”傳統(tǒng)一脈相承,并且深深影響著今日中國的民眾文化價值取向。那么民國現(xiàn)代通俗小說萌發(fā)與勃興的原因是什么,它又是如何迅速走向民間的,其創(chuàng)作與出版特征又是怎樣的呢?讓我們以市民閱讀最為集中的北方最大商埠天津為例,通過資料的爬羅剔抉,去一窺其堂奧吧。

一、民國通俗小說勃興原因與南北兩派

通俗小說是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。在中國小說漫長、曲折、迂回的嬗變過程中,始終將求“通”(溝通)求“俗”(世俗)奉為圭臬?！皽贤ㄊ浪住笔侵袊≌f區(qū)別于他國小說的一個重要標(biāo)志。從“街談巷議,道聽途說”之原始小說概念的確立,到隋唐時期“以知風(fēng)俗”、“無異不傳”之傳奇小說的成熟,再到宋元以降乃至明清時期受“說話”藝術(shù)影響而產(chǎn)生的長篇章回小說與短篇話本小說的繁興,無不貫穿著“與世俗溝通”這一審美特征。

然而,迨至清末民初,隨著改良群治之啟蒙運動的興起,中國小說卻似乎一下子由傳統(tǒng)型轉(zhuǎn)為現(xiàn)代型。一時間,梁啟超等人的“小說救世說”統(tǒng)領(lǐng)文壇,他們認(rèn)為“今日欲改革群治,必自小說界革命始”,將小說抬到一種空前的地位,予以推崇,大量翻譯引進(jìn)域外文學(xué)或文藝?yán)碚?務(wù)求小說走向“高雅”,甚至達(dá)到脫離大眾的地步。但正是這種貌似“高雅”的內(nèi)部卻潛藏著“回俗”的危機。隨著改良運動及辛亥革命的失敗,一旦強大的政治熱情消退,小說的潮流便急轉(zhuǎn)直下,一度被“救世小說”累壞的讀者,此時便一下子投入到了“消閑有趣”的通俗小說的懷抱。

清末乃至民國時期通俗小說正是在這種環(huán)境下應(yīng)運而生。

然而它又命運多舛,此后不足幾年,隨著新文化運動的興起及五四運動的爆發(fā),它又一次受到?jīng)_擊。

本來在經(jīng)過“救世小說”及歐風(fēng)西雨的“洗禮”后,再次勃興的通俗小說是可以憑其簇新的面貌而傲列文壇的,但可惜的是此時受五四運動影響的一批新的通俗小說作家(尤其是北派)尚未崛起,重操此業(yè)者大多為晚清遺老遺少,這就決定了他們的創(chuàng)作不免要重蹈民前通俗小說的覆轍(此種狀況直到20世紀(jì)30年代北派通俗小說作家群崛起后方才得到改觀)。也正因此,它曾遭受過“五四”前后一些有責(zé)任感的新文學(xué)家們的猛烈抨擊。瞿秋白、沈雁冰、鄭振鐸、阿英、葉圣陶等人在當(dāng)時便紛紛撰文,對這種商業(yè)化小說進(jìn)行批評,這在當(dāng)時的歷史背景下無疑是振聾發(fā)聵、切中時弊的。

但我們在肯定這種批評所具有的積極因素的同時,也應(yīng)意識到,民國通俗小說作為中國小說發(fā)展的一個組成部分,既是歷史的延續(xù),又是歷史的發(fā)展。對這種文化現(xiàn)象的臧否評估,首先應(yīng)將它放到大文化的系統(tǒng)中去加以考察。

“五四”以后新文學(xué)的出現(xiàn),在很大程度上是西學(xué)東漸的結(jié)果,非但作品中帶有明顯的歐化傾向,而且在小說批評上也往往是用西方的小說觀念去觀照當(dāng)時的中國小說。明乎此,我們便會看到,民國通俗小說與新文藝小說的沖突實際上是兩種文化觀念的沖突,而非如一般所言孰優(yōu)孰劣之別。

遺憾的是,多年來我們被一種偏見與固執(zhí)所束縛,對民國時期的通俗小說創(chuàng)作采取了一種“虛無”的態(tài)度,這是極不公允的。因此,重新評估這些說部在文學(xué)史中的地位,還中國現(xiàn)代小說史乃至文學(xué)史以本來面目,在今天已顯得十分必要。

近年來,上海、蘇州等地大學(xué)及學(xué)術(shù)單位的一些專家學(xué)者已清醒地認(rèn)識到了這個問題。他們根據(jù)目前所掌握的史料,先后撰寫了一批極有見地且頗具學(xué)術(shù)價值的專論與專著,在海內(nèi)外引起了一定反響。但由于地域限制與資料匱乏,這些專論與專著多將視角集中到以蘇州、上海為中心的南派通俗小說上。對北派通俗小說作家與作品卻鮮見論述,即使偶有涉及,也多是陳陳相因,錯訛頻現(xiàn)。

筆者長年生活、工作于北方最大商埠天津,且稟性所及,自幼喜讀這些“難登大雅”的“章回舊體”,并于近年收集、積累了一批北派通俗小說作家與作品的資料,多次走訪、拜見了京津一些健在的文壇長輩與報界耆宿,并結(jié)識了多位已故通俗小說作家的親屬及友朋。經(jīng)過數(shù)載披閱與采訪,日前偶有所得:正如北京曾是新文學(xué)的發(fā)祥地一樣,天津則是北派通俗小說創(chuàng)作與出版的中心與大本營。民國時期北派通俗小說作家(包括部分南派)大多與天津發(fā)生過或多或少或大或小的聯(lián)系。因此可以這樣說,了解了民國時期天津的通俗小說創(chuàng)作與出版,就等于知道了民國時期北派通俗小說的概況。

按照目前學(xué)界的共識,民國通俗小說分為南北兩大陣營。

南方起步較早,以上海與蘇州為中心,作品直接承襲晚清小說遺風(fēng),在民初至20世紀(jì)30年代中期以前,曾經(jīng)著實地“熱鬧”了一番。據(jù)資料統(tǒng)計,此時期南派通俗小說單作者便有五百人之眾;而作品則數(shù)以千計。但經(jīng)過半個多世紀(jì)的篩汰,能夠流傳下來并在今天的讀者中產(chǎn)生影響者,卻只有海上漱石生、平江不肖生、李涵秋、顧明道、程小青、平襟亞、陸士諤、秦瘦鷗等人的寥寥幾部作品。

北方通俗小說起步較晚,20世紀(jì)30年代以前,當(dāng)南方已經(jīng)沸沸揚揚之時,京津一帶除董濯纓、董蔭狐、趙煥亭、張恨水、陳慎言、潘鳧公等幾人操觚鬻文外,基本上是一片沉寂。直至20世紀(jì)30年代以后,隨著劉云若、還珠樓主、戴愚庵、宮白羽等人的崛起,方才使北方通俗文壇出現(xiàn)轉(zhuǎn)機。他們的作品在當(dāng)時的京津報刊一經(jīng)發(fā)表,旋即引起人們的廣泛關(guān)注。雖與南派相比,他們?nèi)藛螘?但卻佳構(gòu)迭出,以少勝多,很快便與南派分庭抗禮,平分文壇秋色。此后不足幾年,隨著鄭證因、王度廬、徐春羽、李山野、耿小的、朱貞木、望素樓主等人的出現(xiàn),北派通俗小說遂由北入南,迅速風(fēng)靡海上文壇,并以質(zhì)量尚高一籌而使南派作品相形遜色,終將民國通俗小說創(chuàng)作推上了高峰。

如果說民國時期通俗小說創(chuàng)作肇始于南方,并統(tǒng)治著20世紀(jì)初到20世紀(jì)30年代中期以前通俗文壇的話,那么自20世紀(jì)30年代中期以降至40年代末,則是北派作品一統(tǒng)天下并使之達(dá)到成熟與輝煌的時代。而在繼南派之后聯(lián)翩而起的北派作家群中,絕大部分作者又與天津有著密不可分的關(guān)系。他們或從天津開始寫作,或在天津發(fā)表作品,或于天津創(chuàng)辦報刊,甚至有些人本身就是天津土著。因此,稱天津為北方通俗小說創(chuàng)作與出版的中心并不為過。

20世紀(jì)80年代中期,作為記者我曾拜訪過沈從文先生。沈老20世紀(jì)40年代在天津主編過《益世報》文學(xué)周刊,當(dāng)談到在天津的生活和工作時,沈老不無感慨地說:“天津是個出人才的地方,許多作家、學(xué)者都曾在天津生活、工作過。他們的寫作也大多是從天津起步,但作品卻總是由外地出版,比如曹禺的《雷雨》。解放前天津的文化出版業(yè)很不發(fā)達(dá)?！睅啄旰?當(dāng)我開始對鄉(xiāng)梓文化產(chǎn)生興趣并進(jìn)而鉆研時,果真體會到民國時期天津新文學(xué)創(chuàng)作與出版的“不發(fā)達(dá)”。但同時我又發(fā)現(xiàn),這一時期天津的通俗小說(與新文學(xué)相對而言)創(chuàng)作與出版卻是相當(dāng)繁榮。不僅出現(xiàn)了一批天津籍的名家與名作,而且亦吸引了許多外地作者在天津發(fā)表作品。就連我們敬愛的周恩來總理當(dāng)年(1914年)在天津南開中學(xué)求學(xué)期間,亦受時尚影響,在《敬業(yè)學(xué)報》上以“飛飛”筆名連載了俠義小說《巾幗英雄》,對“舉國昏沉”的腐朽政府作了深刻抨擊。

之所以出現(xiàn)這種景觀,是與近代天津城市的崛起和當(dāng)時的社會狀況緊密相關(guān)的。

二、報紙與小說的互動

天津作為北方的商埠要市,雖然自明永樂二年(1404年)設(shè)衛(wèi)以來便舟車暢通,商業(yè)隆興,但文化出版方面卻相對比較貧瘠。此間雖也產(chǎn)生過像水西莊那樣的文化集散地,然而與北京、上海等地相比,卻始終未能形成文化中心,這是與其特殊的地理位置、獷豪的人口素質(zhì)及趨利的市民心態(tài)密切相關(guān)的。

迨至清末民初,隨著帝國主義對天津的瓜分,各國租界地的相繼出現(xiàn),華洋雜處的環(huán)境使此時天津的政治、經(jīng)濟、文化出現(xiàn)了一種畸形的驟變。表現(xiàn)在文化上,那便是多種外文報刊的創(chuàng)辦。據(jù)資料記載,天津第一張報紙《中國時報》便是由天津海關(guān)稅務(wù)司的英籍德人德璀琳于1886年11月創(chuàng)辦,由美國傳教士李提摩太任主筆,并同時出版中文版《時報》。受此影響隨之而起的便是德人漢納根于1895年創(chuàng)辦的《直報》、日本人西村博于1899年創(chuàng)辦的《咸報》等多種外文報刊。

這種殖民地報刊的出現(xiàn)雖然帶有文化侵略的性質(zhì),但在當(dāng)時亦起到喚起國人秉筆辦報鼓吹國是的熱情。正是在這種背景下,中國人在天津創(chuàng)辦的第一張中文報刊面市了。這就是由嚴(yán)復(fù)、夏曾佑、王修直于1897年創(chuàng)刊的《國聞報》。雖然它的壽命只有一年,但在啟蒙國人(刊載了嚴(yán)復(fù)的《天演論》)與勃興中國近代新聞業(yè)方面卻是功不可沒。流風(fēng)所及,在此后的數(shù)十年間,天津的各種報刊便如雨后春筍般地出現(xiàn),較有影響者如《北洋官報》《大公報》《益世報》(雖由西人所創(chuàng),但主筆政者皆為國人)《醒俗畫報》《天津日日新聞》《中外實報》《商報》《竹園白話報》《民興報》《北方日報》《評報》《午報》《北洋畫報》《庸報》《東方時報》《中南報》《新天津報》《中華畫報》《天風(fēng)報》《新生晚報》《星期六畫報》等,不一而足。據(jù)資料統(tǒng)計,自20世紀(jì)初到1949年,天津先后創(chuàng)刊報紙達(dá)170余種,最多時同一時期便有十余種報紙于同一天出版。自20世紀(jì)初到1937年抗戰(zhàn)爆發(fā),天津幾乎每年都有新報誕生,有時一年便達(dá)十種。1945年至1949年也是每年均有新報刊殺青。

隨著報刊繁興而來的便是如何招徠讀者的問題。光是一味的時事新聞、經(jīng)濟行情必然要失去大量市民讀者,于是一些報刊便率先搞起了小說連載。此舉果然奏效,使得當(dāng)時的一些報刊發(fā)行份數(shù)激增。為了吸引大批販夫走卒、引車賣漿者的閱讀興趣,一些“與世俗溝通”、情節(jié)跌宕詭變的通俗小說便成為各種報刊不可或缺的一道“美肴”,并受此影響一些專以刊載通俗小說為主的娛樂報刊也應(yīng)運而生。

報刊業(yè)的繁榮反之又刺激著作者的創(chuàng)作,于是大量的通俗小說作家與作品此時紛紛亮相,形成了報業(yè)繁興推動小說創(chuàng)作,小說豐產(chǎn)又使報紙層出不窮的互動局面,并由此拉開了北派通俗小說大繁榮的序幕。

天津通俗小說的創(chuàng)作與出版始于何時,目前尚無定論。有人將光緒八年(1892年)問世的李慶辰所著《醉茶志怪》視為天津有史以來的第一部小說,但此說也非確鑿,因為隨著新史料的披露,此前天津小說的創(chuàng)作已現(xiàn)端倪,只是由于史料的不確定性,目前我們還是難以把握。如有學(xué)者認(rèn)為嘉慶年間高繼珩的《蝶階外史》與比其稍后出現(xiàn)的郝福森《東園實記》乃為天津最早的小說創(chuàng)作。此說雖尚待考證,但在20世紀(jì)以前天津的小說創(chuàng)作相當(dāng)貧弱確是事實。雖然光緒二十三年(1897年)《國聞報》曾刊出一篇《本館附印說部緣起》,洋洋萬余言,開清末民初近、現(xiàn)代通俗小說創(chuàng)作與出版風(fēng)氣之先,但在創(chuàng)作與出版的實踐方面卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于上海。阿英的一部《晚清小說史》,所記幾乎均為以上海為中心的南方通俗小說的創(chuàng)作與出版。此書雖受資料所限,未能涵蓋全國的狀況,但基本上還是比較客觀。因此,當(dāng)民國時期通俗小說在天津勃興時,雖然產(chǎn)生了大量的作家與作品,但矛盾也隨之而來,這便是天津出版發(fā)行行業(yè)的荒蕪。與上海那些鱗次櫛比的各種出版社、文化社、書局、書店、印書館相比,天津的出版業(yè)則是一片空白。

此間雖也不乏“有識之士”倉促拼湊一些出版機構(gòu)以圖射利,但終因設(shè)備簡陋,資金困乏而又無聲無名,拉不來名家之作而曇花一現(xiàn)。與之相反,此時天津報刊業(yè)卻大得其利,各報刊利用排日而出的新聞紙,紛紛推出通俗小說連載。這種報紙與小說互動狀況不僅是在通俗小說初盛時期如此,而且一直持續(xù)到新中國成立之前。大量的通俗小說都是由各報連載后,再由該報館出版單行本,并因此而使天津的圖書出版業(yè)始終沒能發(fā)達(dá)起來。

于是大批通俗小說不是由出版機構(gòu)付梓,而是由各報館連載后出版單行本,便成為民國時期天津通俗小說創(chuàng)作與出版的一大特征。

這種特殊的出版方式帶有很大的射利性與市場性。往往是報上連載的小說讀者踴躍,報館便解囊出書;而一些思想性較強、較嚴(yán)肅的“文以載道”式的作品則因讀者寥寥而遭湮沒甚至在連載當(dāng)中便被夭折。這或許也是有人所言民國時期天津“純文學(xué)”創(chuàng)作不發(fā)達(dá),反而出現(xiàn)一批可觀的通俗小說作家與作品的一個原因吧。

既然報館出版通俗小說是民國時期天津出版業(yè)的一大特征,那么對這一時期通俗小說創(chuàng)作與出版的梳理與評判,便要將目光投向當(dāng)年的新聞業(yè)。

三、報紙副刊與小說連載

正如民國初年上海報業(yè)興盛,但執(zhí)其牛耳者為《申報》與《新聞報》一樣,此時期在天津的報業(yè)中影響較大、持續(xù)時間較長者,便是《大公報》與《益世報》。雖然受當(dāng)時辦報時尚及報紙銷路的影響,它們亦都將通俗小說的連載作為一項必備的內(nèi)容而加以重視,但卻并非如后來各種小型報一樣,不加節(jié)制連篇累牘地予以刊之。它們作為在當(dāng)時報海中影響較大較嚴(yán)肅的大報,即使對通俗小說連載十分看重,然而也只是作為調(diào)劑正文之“副刊”予以點綴報末。如《申報》副刊“自由談”、《新聞報》副刊“快活林”、《大公報》副刊“小公園”、《益世報》副刊“益智粽”等,在當(dāng)時便分別推出了陳蝶仙的《玉田恨史》、李涵秋的《俠鳳奇緣》、鳧公的《人海微瀾》、董濯纓的《新新外史》等多部通俗小說。這些小說在當(dāng)時的報端連載后,因頗受青睞,便紛紛由報館推出單行本,成為民國初期南北兩方通俗小說的代表作。由此可見,民國時期通俗小說的勃興,是與報紙副刊的出現(xiàn)息息相關(guān)的。

報紙中出現(xiàn)“副刊”,是我國報業(yè)獨有的現(xiàn)象,它是與我國報紙的誕生相伴而來的。雖然那時多以文苑、余審、叢裁、余錄以及諧部、說部、附章、附頁等名之,沒有形成后來“副刊”的規(guī)模,但其所刊內(nèi)容均帶有現(xiàn)代“副刊”的特點。

我國報紙“副刊”的正式設(shè)立,據(jù)資料考證,大約出現(xiàn)于清末,但當(dāng)時不叫“副刊”而稱“附張”或“副張”。如清同治十一年(1872年)創(chuàng)辦蹬《申報》就有刊載詩詞曲語等作品的“附張”,并且由于此類稿件甚眾,以致該報不得不于創(chuàng)刊不久即增出《瀛寰瑣記》月刊,除專門登載詩詞曲語外,還連載了英國翻譯小說《昕夕閑談》25回和日本小說名著《江戶繁昌記》。雖然當(dāng)時它們并未隨《申報》同時發(fā)行,而是訂成24開大小的線裝本單獨出售,但我們?nèi)钥梢苑Q《瀛寰瑣記》既是后來報紙“副刊”的雛形,也是我國報館推出小說連載之濫觴。

“副刊”一詞的正式出現(xiàn),源于北京《晨報》。

1921年《晨報》改版,原第七版擬辟為藝文專頁,獨立出來改出四開單張。魯迅應(yīng)該版編輯孫伏園之請,為其起名曰“晨報附鐫”,由于隸書體沒有“附”字,該報主編蒲伯英便將“附鐫”寫成“副鐫”,或許嫌“副鐫”過雅,第二年遂又將“副鐫”改為“副刊”,這便是我們今天在舊物市場仍時常能見到的“晨報副刊”的來歷。雖然得名頗有偶然性,但從此“副刊”一詞便正式定名,作為我國報業(yè)的獨特品種,一直沿用至今。

《晨報副鐫》一經(jīng)刊行,旋即受到讀者歡迎,不久又增出《星期副鐫》,并得到魯迅的大力支持,其著名小說《阿Q正傳》便是由《星期副鐫》首先連載推出的。雖然兩種“副刊”為晨報館帶來豐厚的贏利,但時間不長便出現(xiàn)了問題。

1924年10月,由于種種原因,《晨報》代總編輯劉勉己把已經(jīng)排在《晨報副刊》上魯迅的散文詩《我的失戀》抽掉,引起副刊編輯孫伏園的憤怒,遂于10月31日發(fā)表啟事,提出辭職。此時對孫伏園主編的《晨報副刊》欽佩已久的《京報》社長邵飄萍立即將其招入麾下,讓其創(chuàng)辦《京報副刊》,同已經(jīng)落入現(xiàn)代評論派手中的《晨報副刊》進(jìn)行針鋒相對的斗爭。

《晨報副刊》與《京報副刊》的相繼出現(xiàn),引起北京乃至全國報業(yè)的仿效。時間不長,“副刊”便已成為國內(nèi)各報必不可缺的版面。其內(nèi)容除詩詞曲語雜論外,無一例外地搞起了長篇小說連載,且其所占版面逐漸增大,甚至出現(xiàn)整個副刊版面均為幾部小說連載所占用的現(xiàn)象(如《新天津晚報》、《三津報》等)。

報紙出現(xiàn)副刊,副刊辟有小說連載,雖肇始于1872年上海《申報》的《瀛寰瑣記》,但真正對報紙副刊小說連載提出理論上的呼聲,則是出現(xiàn)在天津。

1897年,嚴(yán)復(fù)與夏曾佑、王修植在天津創(chuàng)辦《國聞報》,在其所撰《本館附印說部緣起》一文中(此文發(fā)表時未署名,據(jù)梁啟超回憶,此文實為嚴(yán)復(fù)與夏曾佑合撰),嚴(yán)復(fù)首次提出報刊小說“宗旨所在,則在乎使民開化”的觀點,對副刊連載小說的出現(xiàn),起了極其重要的推動作用,并直接啟迪了梁啟超的“小說界革命”。影響所及,在此后的幾十年,各報副刊最固定的內(nèi)容便是長中短篇通俗小說的連載。而在天津出版的各種報刊中,率先推出“副刊”者,便是《益世報》與《大公報》。而在“副刊”上連載通俗小說并形成特色者,除上述兩大報外,天津尚有《白話開通報》(1905年創(chuàng)辦)、《醒俗畫報》(吳芷洲1907年創(chuàng)辦,陸莘農(nóng)主編)、《竹園白話報》(丁國瑞1907年創(chuàng)辦)、《經(jīng)緯日報》(1910年創(chuàng)辦)、《白話晚報》(劉孟揚1912年創(chuàng)辦,后又出《白話晨報》、《白話午報》,后合并每日出版《晨、午、晚報》)、《公民日報》(劉揆一1915年創(chuàng)辦,副刊編輯張靜廬)、《國強報》(楊紹林1918年創(chuàng)辦,沈哀鵑、董晰香主編)、《天津日日新聞》(方若1918年創(chuàng)辦)、《新天津報》與《新天津晚報》(劉髯公1924年創(chuàng)辦)、《庸報》(董顯光1925年創(chuàng)辦,經(jīng)理王縷冰,王蕓生、何海鳴等編輯)、《東方時報》(吳昆如1926年在津復(fù)刊,王小隱、吳秋塵等主編副刊)、《評報》(后改名《平報》,劉霽嵐1926年創(chuàng)辦,徐雅松編輯副刊)、《北洋畫報》(馮武岳1926年創(chuàng)辦,王小隱、劉云若、吳秋塵等編輯)、《津報》(王墨林1926年創(chuàng)辦,李燃犀等編輯)、《商報》(葉庸方與李組才合資于1928年創(chuàng)辦,王縷冰任經(jīng)理,王蕓生為總編輯,王小隱、劉云若、吳秋塵、宮竹心、吳云心等編輯副刊)、《大中時報》(靳云鵬等于1928年創(chuàng)辦,王翻新、舒成勛等編輯副刊)、《中南報》(張幼丹1930年創(chuàng)辦,總編輯李醒我)、《天風(fēng)報》(沙大風(fēng)1930年創(chuàng)辦,劉云若、何海鳴、還珠樓主先后任副刊《黑旋風(fēng)》主編)、《中華新聞畫報》(管孟仁1930年創(chuàng)辦,王受生任主編)、《東方日報》(劉不同1930年創(chuàng)辦,副刊編輯高龍生)、《民聲報》(王墨林1930年創(chuàng)辦,吳云心、薜不器編輯副刊)、《風(fēng)月畫報》(魏病俠1934年創(chuàng)辦)、《銀線畫報》(張圭穎與劉一行于1935年創(chuàng)辦)、《三津報》(蔣軫庭1935年創(chuàng)辦,專載評書小說)、《亢報》(金必亢1935年創(chuàng)辦)、《曉報》(張幼丹1935年創(chuàng)辦,李燃犀等編輯副刊)、《廣播日報》(袁無為1936年創(chuàng)辦)、《大報》(劉云若1936年創(chuàng)辦)、《天津華北新報》(1944年由《庸報》改組而成)、《小揚州畫報》(李燃犀于1946年創(chuàng)辦)、《新生晚報》(常小川1946年創(chuàng)辦,總編輯馬際融)、《星期六畫報》(張瑞亭1946年創(chuàng)辦)、《午報星期二畫刊》(1946年創(chuàng)辦)、《真善美畫報》(王真1946年創(chuàng)辦)、《宇宙畫報》(張北侯1947年創(chuàng)辦),等等。

[1]天津市地方志編修委員會.天津通志·出版志[M].天津:天津人民出版社,2001.

[2]張贛生.民國通俗小說論稿[M].重慶:重慶出版社,1991.

[3]張靜廬輯注.中國現(xiàn)代出版史料[M].北京:中華書局,1954.

[4]戈公振.中國報學(xué)史[M].臺北:臺灣學(xué)生書局,1982.

[5]阿英編.晚清文學(xué)叢鈔·小說戲曲研究卷[M].北京:中華書局,1960.

[6]劉永文編.晚清小說目錄[M].上海:上海古籍出版社,2008.

[7]馮并.中國文藝副刊史[M].北京:華文出版社,2001.

[8]中國人民政治協(xié)商會議天津市委員會文史資料委員會編.天津報海鉤沉[M].天津:天津人民出版社,2003.

Causes of Prosperity of Northern Popular Fiction and Publishing Features in the Period of Republic of China——Taking the Case of the Most Concentrated Public Readers in the North’s Largest Commercial Port Tianjin

NI Siting
(Books and Newspapers Digest Office,Tianjin Research and Publishing Department,Tianjin 300052,China)

Chinese popular fiction is an important part of modern literature.The popular fiction in the Period of Republic of China was divided into North and South factions,respectively taking Tianjin and Shanghai for their publishing center.The South popular fiction took an early start and enjoyed a fanatic popularity from the early Republic Period until the mid 1930s.Although the North popular novels started later than the South,they won over the Southern faction by quality work since the 1930s and still have readers nowadays.The cause of prosperity of North popular fiction was closely related to the thrive and competition of Tianjin newspaper industry in the late Qing and early Republic of China.The large number of popular novels were serialized by the newspaper and followed by the booklet published by the same newspaper office,and thus leaving the Tianjin book publishing industry undeveloped,which became the chief feature of the creation and publishing of the Northern popular novels in the Republic Period.

Republic of China;popular fiction;Tianjin newspaper;causes of prosperity;publishing features

I207.42

A

1008-469X(2011)06-0001-05

2011-09-13

倪斯霆(1961-),男,天津人,天津市出版研究室副編審,《書報文摘》總編輯,主要從事民國通俗小說、天津近現(xiàn)代文學(xué)史、出版史、新聞史研究。