何 雋

（江南大學(xué) 設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 無錫 214122）

建筑形象創(chuàng)作中結(jié)構(gòu)形態(tài)的表現(xiàn)模式初探*

何 雋

（江南大學(xué) 設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 無錫 214122）

結(jié)構(gòu)形態(tài)設(shè)計(jì)突破了只把結(jié)構(gòu)作為技術(shù)手段的傳統(tǒng)觀念。結(jié)合典型案例，從多元化的結(jié)構(gòu)形態(tài)表現(xiàn)中，總結(jié)了結(jié)構(gòu)形態(tài)在建筑形象創(chuàng)作中的表現(xiàn)模式，分析了結(jié)構(gòu)技術(shù)對(duì)建筑形象的塑造產(chǎn)生的影響。對(duì)結(jié)構(gòu)形態(tài)的具體表現(xiàn)特征進(jìn)行了進(jìn)一步的探討，提出以結(jié)構(gòu)形態(tài)為出發(fā)點(diǎn)構(gòu)筑建筑形象的新思路。

結(jié)構(gòu)形態(tài)；建筑形象；表現(xiàn)模式；表現(xiàn)特征

結(jié)構(gòu)是建筑中承力的骨架，也是構(gòu)成建筑視覺形象的承載物。結(jié)構(gòu)在豐富建筑形象及對(duì)建筑的體驗(yàn)方面存在無限的可能，作為設(shè)計(jì)師應(yīng)該使結(jié)構(gòu)對(duì)建筑之美有所表達(dá)。但是，僅憑突現(xiàn)的靈感并不能獲得合理完美的造型，結(jié)構(gòu)專業(yè)知識(shí)的艱深，使得建筑師很難對(duì)結(jié)構(gòu)體系進(jìn)行掌控，所以有的建筑師只滿足于機(jī)械地復(fù)制那些固定的、陳舊的結(jié)構(gòu)形態(tài)，或是在方案階段就缺少結(jié)構(gòu)構(gòu)思，使得建筑造型一開始就是“先天不足”的不良體型。這些都在很大程度上埋沒了結(jié)構(gòu)的美學(xué)潛質(zhì)，大大降低了結(jié)構(gòu)形態(tài)應(yīng)有的魅力。因此，在建筑設(shè)計(jì)中有必要回歸本質(zhì)，從結(jié)構(gòu)形態(tài)在建筑形象創(chuàng)作中的表現(xiàn)模式進(jìn)行剖析，充分挖掘出結(jié)構(gòu)技術(shù)潛在的表現(xiàn)力，為建筑形象的創(chuàng)新提供嶄新的視角。

一 結(jié)構(gòu)形態(tài)在建筑形象創(chuàng)作中的表現(xiàn)模式

結(jié)構(gòu)形態(tài)是結(jié)構(gòu)內(nèi)在本質(zhì)的外在表現(xiàn)，不可避免地與其支撐的建筑物的形式密切相關(guān)。結(jié)構(gòu)發(fā)揮能動(dòng)作用不同，實(shí)現(xiàn)建筑設(shè)計(jì)意圖的程度也不同。這使得結(jié)構(gòu)形態(tài)在建筑形象創(chuàng)作中表現(xiàn)出多種形式。

（一）結(jié)構(gòu)忠于建筑

結(jié)構(gòu)忠于建筑是指建筑形式原本地表達(dá)結(jié)構(gòu)的內(nèi)在邏輯規(guī)律，如實(shí)地表現(xiàn)結(jié)構(gòu)受力和材料特性，因此它更多是被局限在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的范圍內(nèi)。結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)理論和計(jì)算方法涉及數(shù)學(xué)、力學(xué)、材料學(xué)等，強(qiáng)調(diào)條理性和規(guī)律性，強(qiáng)調(diào)力在傳遞時(shí)的直接和簡(jiǎn)潔。包豪斯校舍、薩伏伊別墅、巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館這些經(jīng)典的現(xiàn)代主義建筑，均在不同程度上表現(xiàn)出大師們基于經(jīng)濟(jì)務(wù)實(shí)性的結(jié)構(gòu)美學(xué)觀。但事實(shí)證明，這種曾經(jīng)具有鮮明時(shí)代感的設(shè)計(jì)已經(jīng)無法滿足現(xiàn)代人們多樣的審美需求。因?yàn)閺?qiáng)調(diào)功能性、理性原則的現(xiàn)代建筑，絕大部分具有簡(jiǎn)單的幾何外形，造型單一。由于結(jié)構(gòu)技術(shù)作為手段僅通過“堅(jiān)固”這一要素與建筑相關(guān)聯(lián)，結(jié)構(gòu)被局限于“受力骨架”的角色中，因而影響結(jié)構(gòu)表現(xiàn)力的發(fā)揮，導(dǎo)致建筑形象創(chuàng)造的單調(diào)，使人們產(chǎn)生一定程度的審美疲勞。

（二）結(jié)構(gòu)表現(xiàn)建筑

利用結(jié)構(gòu)材料自身的造型潛力，在設(shè)計(jì)之初就以此作為構(gòu)思的出發(fā)點(diǎn)，并就此提出結(jié)構(gòu)性的表現(xiàn)形式，即直接利用結(jié)構(gòu)形成建筑的造型［1］，這就是結(jié)構(gòu)表現(xiàn)建筑。通過結(jié)構(gòu)內(nèi)力的分析，形成了由幾何形體按照一定規(guī)律組合的結(jié)構(gòu)，這些結(jié)構(gòu)單元經(jīng)過組合、變化能夠形成復(fù)雜的形式，結(jié)構(gòu)體系表現(xiàn)出秩序與和諧的美感。這一類型的建筑是將結(jié)構(gòu)作為建筑形象的主要表現(xiàn)內(nèi)容，雖然也注重結(jié)構(gòu)的受力法則，但結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)不再只是被動(dòng)的選型，而是作為設(shè)計(jì)具有主動(dòng)性，更強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的藝術(shù)表現(xiàn)，即把建筑的結(jié)構(gòu)體系作為建筑形象設(shè)計(jì)的重要語匯，通過將技術(shù)與藝術(shù)有機(jī)結(jié)合的手段努力創(chuàng)作出富有表現(xiàn)力的建筑形象。

意大利工程師、鋼筋混凝土詩(shī)人奈爾維完成了許多結(jié)構(gòu)的邏輯性與建筑的藝術(shù)性完美統(tǒng)一的優(yōu)秀作品。建于1957年的羅馬小體育館堪稱是他的經(jīng)典之作，圍合空間的拱頂由四周傾斜的Y形混凝土預(yù)制柱來平衡拱頂推力，來自拱頂?shù)耐屏t沿著清晰的受力路線傳到基礎(chǔ)上。在造型上，輕巧的支柱與波形的穹頂邊緣給人以特殊的視覺效果，整座建筑輕巧渾然。奈爾維對(duì)材料和受力的精彩處理，對(duì)結(jié)構(gòu)構(gòu)件幾何形態(tài)的優(yōu)化與建筑節(jié)奏感的把握，對(duì)結(jié)構(gòu)形態(tài)與建筑形象進(jìn)行有機(jī)融合的能力，在這個(gè)作品中得到了充分的體現(xiàn)。

西班牙建筑師圣地亞哥？卡拉特拉瓦系統(tǒng)全面地學(xué)習(xí)過建筑、藝術(shù)和工程技術(shù)，因而善于在遵循結(jié)構(gòu)自身邏輯的同時(shí)塑造和展現(xiàn)結(jié)構(gòu)整體特征。他的作品沒有一般建筑的呆板，如里斯本東方車站，一組由白色鋼結(jié)構(gòu)和透明玻璃組成的多榀樹形結(jié)構(gòu)體系將連廊架起，精美的樹形結(jié)構(gòu)柱呈柱網(wǎng)重復(fù)連續(xù)排列，覆蓋著8條鐵道，充滿生機(jī)地表現(xiàn)結(jié)構(gòu)自身的美，帶給人如置身森林般的夢(mèng)幻感覺。這些案例的啟發(fā)是，雖然結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出自由靈活、豐富多彩的形態(tài)，但它仍實(shí)現(xiàn)了力的傳遞流暢自然。因此，將結(jié)構(gòu)形態(tài)作為設(shè)計(jì)創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，正確表達(dá)力的傳遞關(guān)系，充分挖掘材料的性能和潛力，是建筑獲得個(gè)性的重要手段之一。

（三）結(jié)構(gòu)適應(yīng)建筑

此類建筑通常為了獲得獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形態(tài)，往往是從結(jié)構(gòu)的視覺特征而不是單純從力學(xué)要求的角度來考慮。因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)的合理性與建筑的形式美之間并非總是能吻合的。因此，一些蘊(yùn)含美感的建筑形象，真正從力學(xué)邏輯來分析，未必完全符合結(jié)構(gòu)的合理性，結(jié)構(gòu)只能被動(dòng)地配合和適應(yīng)建筑的要求。

悉尼歌劇院看起來像風(fēng)帆、貝殼的三組巨大的殼體，在結(jié)構(gòu)上并非是殼體結(jié)構(gòu)，而是三鉸拱結(jié)構(gòu)。伍重最初設(shè)計(jì)的方案中，選用的是一面敞口并斜向懸挑的殼體結(jié)構(gòu)。這實(shí)際上是違背結(jié)構(gòu)原理的，因?yàn)楫?dāng)風(fēng)從殼體敞口一側(cè)吹來時(shí)，高聳巨大的殼體要承受很大的風(fēng)荷載，薄而輕的殼體自重難以平衡這一傾覆力矩。如果把殼體加厚，當(dāng)風(fēng)從殼體敞口背側(cè)吹來時(shí)，厚重的殼體不但不能起到穩(wěn)定的作用，反而會(huì)增加殼體的傾覆力矩。在結(jié)構(gòu)師的幫助下，方案最終采用了預(yù)應(yīng)力的預(yù)制密肋拱的結(jié)構(gòu)形式，使得這些屋頂看上去仍像薄殼結(jié)構(gòu)，空靈輕快，從外形上基本實(shí)現(xiàn)了建筑師的創(chuàng)作思想。由于作品的特殊性，建筑的經(jīng)濟(jì)性不得不被擱置，結(jié)構(gòu)的處理辦法不是從工程需要考慮，而是以滿足建筑形象的要求為動(dòng)機(jī)。

庫(kù)哈斯為中央電視臺(tái)設(shè)計(jì)的新總部大樓，兩座塔樓偏離垂直軸線并互相朝對(duì)方傾斜，在頂部由L型的懸挑相連。十層高的巨大懸挑結(jié)構(gòu)顛覆了傳統(tǒng)的力的穩(wěn)定性，超常規(guī)的形態(tài)必須依靠先進(jìn)的結(jié)構(gòu)分析技術(shù)的支持，并付出消耗大量資源的代價(jià)，才實(shí)現(xiàn)了彰顯結(jié)構(gòu)張力的夸張形體。雖然從方案到建成一直備受爭(zhēng)議，但毫無疑問，這一案例顯示出結(jié)構(gòu)形態(tài)在建筑造型創(chuàng)新方面的無限潛力。

為了獲得嶄新的建筑形象，并不需要苛求結(jié)構(gòu)形態(tài)絕對(duì)嚴(yán)格地反映結(jié)構(gòu)邏輯，而是要在尊重結(jié)構(gòu)規(guī)律的前提下尋求突破點(diǎn)。當(dāng)然建筑師在使用時(shí)有合理的限度，是以增強(qiáng)建筑的內(nèi)涵為目的。

（四）結(jié)構(gòu)裝飾建筑

結(jié)構(gòu)構(gòu)件和結(jié)構(gòu)形態(tài)的選擇是按照視覺標(biāo)準(zhǔn)來考慮的，結(jié)構(gòu)成為現(xiàn)代建筑形象構(gòu)成的語言詞匯，強(qiáng)調(diào)的是它的象征性和視覺需求，忽略結(jié)構(gòu)的內(nèi)在邏輯性，即原本作為手段來運(yùn)用的技術(shù)、技巧等不斷升華為創(chuàng)作的目的，成為新的視覺形象。［2］

1．結(jié)構(gòu)構(gòu)件作為符號(hào)來裝飾建筑。高技派建筑中把現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中的技術(shù)成分提煉出來，加以夸張?zhí)幚?，形成一種符號(hào)的效果。［3］結(jié)構(gòu)元素直觀地暴露在外部，做得無比精美的結(jié)構(gòu)構(gòu)件對(duì)于體現(xiàn)它的美學(xué)成就具有重要作用，成為贊美技術(shù)的視覺詞匯。比如在巴黎的蓬皮杜文化中心大樓中，主結(jié)構(gòu)框架由跨在中央空間的桁架大梁組成，并通過懸臂牛腿與周邊柱相連。懸臂牛腿是這座建筑物外部的主要可視構(gòu)件，它們繞著與柱相連的鉸鏈旋轉(zhuǎn)。樓板被支撐在懸臂牛腿的內(nèi)側(cè)，樓板重量不是直接通過大梁傳遞到柱，而是通過牛腿外端向下作用的反力平衡，向下作用的力由與基礎(chǔ)相連的垂直系桿所提供。這種布置使得每一次傳遞到柱上的力比直接支撐樓板所需要的力還要多25%。［4］雖然按技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)判斷不太理想，但它構(gòu)成了建筑形象的有機(jī)組成部分，表達(dá)出信息時(shí)代的技術(shù)審美情趣。有人將這一類結(jié)構(gòu)構(gòu)件歸類為“虛假結(jié)構(gòu)”，從結(jié)構(gòu)效能方面或許反映出建筑師對(duì)結(jié)構(gòu)概念的缺乏，但是其成為了傳達(dá)信息的符號(hào)系統(tǒng)和文化象征的表意手段，因此仍然激發(fā)了人們的審美感情，結(jié)構(gòu)技術(shù)提供給人們更多的審美體驗(yàn)。從某種程度而言，結(jié)構(gòu)構(gòu)件是作為一種技術(shù)符號(hào)加以欣賞的，只要得以恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用，它同樣充實(shí)了建筑語言的詞匯量。

2．結(jié)構(gòu)性表皮。結(jié)構(gòu)性表皮是指建筑表皮模糊了傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)元素中屋頂、墻、梁、柱的等級(jí)關(guān)系，通過扭轉(zhuǎn)、交叉、傾斜、包裹等方式，各元素形成連續(xù)而整體的結(jié)構(gòu)性表皮，從而獲得更加自由和多樣化的建筑形象。

日本著名建筑師伊東豐雄的Tod’s東京澀谷區(qū)表參道店，建筑師為了使建筑表皮同作為街道最大特征的行道樹之間形成視覺上的連續(xù)性，將樹狀結(jié)構(gòu)自上而下包裹整個(gè)外墻表皮，幻化成了若隱若現(xiàn)的“樹的剪影”。樹狀結(jié)構(gòu)看似隨機(jī)生成，實(shí)則是先進(jìn)結(jié)構(gòu)分析的結(jié)果。方案的高明之處在于設(shè)計(jì)者選用簡(jiǎn)單的形式既尊重了環(huán)境，又使建筑獲得了自己的主題，同時(shí)樹狀結(jié)構(gòu)解決了樓板的承力問題，獲得了無柱的開敞內(nèi)部空間。外墻既是表皮又是支撐結(jié)構(gòu)，造型簡(jiǎn)潔而又不失華麗，表現(xiàn)手法極具時(shí)尚的韻味。［5］

北京奧運(yùn)會(huì)國(guó)家體育場(chǎng)方案是由一系列輻射式門式鋼桁架圍繞碗狀坐席區(qū)旋轉(zhuǎn)而成一個(gè)“鳥巢”型。通過對(duì)自然結(jié)構(gòu)的模擬來創(chuàng)造新的結(jié)構(gòu)形態(tài)，網(wǎng)絡(luò)交錯(cuò)化的表皮模糊了內(nèi)外的界定，改變了傳統(tǒng)意義的裝飾。雖然縱橫編織的巨大的鋼構(gòu)件形式主義的味道過于濃厚，但結(jié)構(gòu)形態(tài)的突破帶來了前所未有的建筑形象，強(qiáng)烈的視覺形象毫不掩飾張揚(yáng)的個(gè)性。

二 建筑形象創(chuàng)作中結(jié)構(gòu)形態(tài)的表現(xiàn)特征

福斯特曾經(jīng)說過：“建筑必然是產(chǎn)生于合乎邏輯并充滿表現(xiàn)欲的結(jié)構(gòu)中的。”建筑結(jié)構(gòu)是對(duì)重力的回應(yīng)，結(jié)構(gòu)形態(tài)遵循構(gòu)件的傳力特征，這是結(jié)構(gòu)形態(tài)的表現(xiàn)特征中最重要的一點(diǎn)。但是建筑的功能、空間、環(huán)境、經(jīng)濟(jì)、形式等是可變和多樣的，每個(gè)因素都會(huì)影響到結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，所以結(jié)構(gòu)形態(tài)是由所有要素互相制約、綜合協(xié)調(diào)而產(chǎn)生的。隨著結(jié)構(gòu)技術(shù)發(fā)展的日益成熟，許多建筑逐漸從崇尚理性設(shè)計(jì)的束縛中解放出來，建筑在空間和形態(tài)上變得前所未有的復(fù)雜和多樣。突破專業(yè)的束縛，把結(jié)構(gòu)和其他技術(shù)、藝術(shù)的不同層面問題進(jìn)行整合研究，注重與相關(guān)學(xué)科的橫向交叉，把握建筑形象創(chuàng)作中結(jié)構(gòu)形態(tài)所呈現(xiàn)的不同的表現(xiàn)特征，遵循結(jié)構(gòu)邏輯但不因循守舊，開拓運(yùn)用結(jié)構(gòu)的語言來表現(xiàn)建筑的思維，能為建筑形象帶來嶄新的面貌。

（一）力學(xué)邏輯

力是結(jié)構(gòu)和形態(tài)之間的媒介，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的首要問題是把握力與形的關(guān)系問題，結(jié)構(gòu)中的拉力、壓力、彎矩等受力元素應(yīng)該反映到結(jié)構(gòu)形態(tài)的相應(yīng)處理中來。羅森遲爾（H Werner Rosenthal）在《結(jié)構(gòu)的確定》一書中特別指出：“對(duì)設(shè)計(jì)者而言，彎矩圖形及其含義比一些孤立的彎矩?cái)?shù)值更為重要。”［6］建筑形象設(shè)計(jì)中，以力學(xué)圖形尤其是彎矩圖為主要思維脈絡(luò)，可以幫助在結(jié)構(gòu)構(gòu)思中進(jìn)行推理判斷。

格雷姆肖設(shè)計(jì)的滑鐵盧車站體現(xiàn)出建筑師對(duì)結(jié)構(gòu)形式的巧妙構(gòu)思。滑鐵盧候車站站臺(tái)的屋頂結(jié)構(gòu)是一個(gè)平坦的三鉸拱，為了滿足第一道列車的凈空，中間鉸結(jié)點(diǎn)向南面移動(dòng)使南面空間升高，拱頂點(diǎn)的偏向設(shè)置使得受力的彎矩圖表現(xiàn)出右邊上部受拉，下部受壓；左邊上部受壓，下部受拉。格雷姆肖在設(shè)計(jì)中結(jié)合這一受力特點(diǎn)，并借助彎矩概念和彎矩圖形分析，在屋頂?shù)亩踢呉贿?，將鋼屋架暴露在室外，長(zhǎng)邊一邊，屋架裸露在室內(nèi)，拉壓桿在中間鉸接點(diǎn)處交叉，真實(shí)反映出結(jié)構(gòu)布置的邏輯。這種根據(jù)荷載引起內(nèi)力變化規(guī)律和材料性質(zhì)所決定的屋頂結(jié)構(gòu)，有一種簡(jiǎn)潔明晰的美感。

（二）自然仿生

自然界中的物種歷經(jīng)物競(jìng)天擇，形成了各自特有的結(jié)構(gòu)形態(tài)，從自然界中尋求結(jié)構(gòu)構(gòu)思的靈感，設(shè)計(jì)師創(chuàng)造出了許多獨(dú)特的建筑形象。當(dāng)代仿生技術(shù)在結(jié)構(gòu)體系中的應(yīng)用，不再是對(duì)自然界中生物進(jìn)行簡(jiǎn)單地外形復(fù)制，而是觀察和吸取生物的成長(zhǎng)肌理、組織結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)，從自然界物象的力學(xué)特性、結(jié)構(gòu)關(guān)系、材料性能等汲取靈感，再結(jié)合建筑的自身特點(diǎn)，創(chuàng)造出新奇的建筑形象，并實(shí)現(xiàn)了通過對(duì)生物體形態(tài)的模仿來尋找富有隱喻或象征意義的目的。

伊東豐雄設(shè)計(jì)的仙臺(tái)多媒體中心采用了一種非常新穎的結(jié)構(gòu)，通過模仿禾本植物莖的結(jié)構(gòu)，將多根鋼管交叉扭編成中空的管柱，原本應(yīng)該鉛垂的柱子演化成如同海藻一樣自由伸展、旋轉(zhuǎn)、蔓延。它們?cè)谕庑紊鲜请S機(jī)而自由的，充滿生命力。實(shí)際上，這些管柱并不只是外形上對(duì)植物經(jīng)絡(luò)的簡(jiǎn)單模仿，它在功能上也是有機(jī)的：在其中布置包括電機(jī)或各種設(shè)備的管道。通過中空的像水草搖曳般的柱子，把信息流傳送到建筑的各個(gè)部分，使建筑具有生命，就像體液在根莖中傳送流動(dòng)使植物保持生命一樣。［7］

（三）自由動(dòng)感

計(jì)算機(jī)技術(shù)對(duì)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了革命性的影響，不斷完善的設(shè)計(jì)軟件讓結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)師能深入地了解各種變形表面結(jié)構(gòu)的受力情況。建筑形象超越大工業(yè)機(jī)器時(shí)代的“標(biāo)準(zhǔn)化”等特征，突破歐氏幾何的瓶頸，常常借用傾斜、扭轉(zhuǎn)、彎曲等處理手法或借助形狀比例的變形產(chǎn)生失穩(wěn)的不定勢(shì)態(tài)等多種途徑來表現(xiàn)出建筑形象對(duì)結(jié)構(gòu)約束力的超越，通過有變化的曲線創(chuàng)造出無限的空間變化，使得建筑變得越來越自由，更具有動(dòng)感。

如建筑師扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)的廣州歌劇院，取意“珠江畔被流水沖刷過的兩塊漂亮的石頭”，極具動(dòng)感的流線造型使人們聯(lián)想到石頭被沖刷的過程和流動(dòng)的珠江。建筑的造型獨(dú)具一格，整個(gè)主體建筑造型的外圍護(hù)呈空間不規(guī)則折面，用懸挑結(jié)構(gòu)和連續(xù)墻代替以往盒子建筑的梁柱結(jié)構(gòu)，并且都是傾斜的扭曲的，這種結(jié)構(gòu)形態(tài)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的非理性特征。

三 結(jié) 語

當(dāng)今社會(huì)，材料、信息、能源等技術(shù)獲得了空前的發(fā)展，建筑結(jié)構(gòu)形態(tài)呈多元化的表現(xiàn)特征。面對(duì)撲朔迷離的建筑現(xiàn)象，更應(yīng)該透過現(xiàn)象洞察本質(zhì)，通過解讀國(guó)內(nèi)外建筑工程實(shí)例，重新審視結(jié)構(gòu)在建筑形象設(shè)計(jì)中所擔(dān)負(fù)的角色。理解和掌握在新的經(jīng)濟(jì)技術(shù)條件下結(jié)構(gòu)形態(tài)的表現(xiàn)特征，充分認(rèn)識(shí)結(jié)構(gòu)形態(tài)生成的依據(jù)性和合理性，將嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧W(xué)思維和豐富的藝術(shù)情感進(jìn)行融合，能動(dòng)地運(yùn)用結(jié)構(gòu)形態(tài)手段去創(chuàng)造鮮明、富于美感的視覺形象，將會(huì)為建筑形象的創(chuàng)新提供更為開闊的思路。

［1］ ［英］彼得·柯林斯．現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)思想的演變［M］．英若聰譯．北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2003．

［2］ 趙巍巖．當(dāng)代建筑美學(xué)意義［M］．南京：東南大學(xué)出版社，2001．

［3］ 王受之．世界現(xiàn)代建筑史［M］．北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，1999．

［4］ ［英］安格斯·J·麥克唐納．結(jié)構(gòu)與建筑［M］．陳治業(yè)，童麗萍譯．北京：中國(guó)水利水電出版社，2003．

［5］ 張衛(wèi)，張宇．建筑的“時(shí)裝化”表皮［J］．湖南大學(xué)學(xué)報(bào)社會(huì)科學(xué)版，2006，（5）：119－122

［6］ 布正偉．結(jié)構(gòu)構(gòu)思論——現(xiàn)代建筑創(chuàng)作結(jié)構(gòu)運(yùn)用的思路與技巧［M］．北京：機(jī)械工業(yè)出版社，2006．

［7］ 沈軼．站在機(jī)器時(shí)代與數(shù)字時(shí)代的交叉口［J］．新建筑，2005，（5）：61－63

A Preliminary Study On Structural Morphology of the Performance Model in Architectural Image Creation

HE Jun

（School of Design，Jiangnan University，Wuxi 214122，China）

Structural morphology design breaks through the traditional concept which structure is just chosen as technical means．With typical cases，this paper summarizes the performance model of structural morphology in architectural image creation from multiplication performance，analyses the influence of the structure technique shaped architectural forms．Paper further discusses the morphology of the specific performance characteristics，and presents new ideas for forming the structure as a starting point to build the image of buildings．

structural morphology；architectural image；performance model；performance characteristics

TU399

A

1008—1763（2011）06—0152—03

2011－07－01

江南大學(xué)人文社科青年基金探究建筑創(chuàng)新中的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)（204WQN018）

何 雋（1974—），女，河南洛陽人，江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院講師，碩士．研究方向：建筑設(shè)計(jì)，建筑技術(shù)與科學(xué)．