衛(wèi)昱辰

摘要：隨著各種傳播技術(shù)的日新月異，臺(tái)灣電視綜藝節(jié)目也被內(nèi)地的廣大受眾所熟悉。面對(duì)其紛繁多樣的節(jié)目?jī)?nèi)容和新奇獨(dú)特的制作手法，也引來(lái)了很多觀眾的追捧。然而，在一片叫好聲中我們也應(yīng)當(dāng)清醒的看到臺(tái)灣電視綜藝節(jié)目中長(zhǎng)期以來(lái)存在的弊病和頑疾。在臺(tái)灣電視綜藝節(jié)目大行其道的今天，我們應(yīng)該客觀的批判，冷靜的反思其中所充斥的大量不良內(nèi)容，從而盡可能的避免遭受負(fù)面影響。

關(guān)鍵詞：臺(tái)灣；電視綜藝節(jié)目；批判；反思

中圖分類號(hào)：G222文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-8122（2011）06-0088-03

一、引 言

近幾年來(lái)，要求媒體自律的呼聲依然有過(guò)之而無(wú)不及，監(jiān)督評(píng)議媒體的市民組織紛紛成立，報(bào)端上也常?？梢钥吹脚u(píng)臺(tái)灣電視節(jié)目“腥膻色”的投書(shū)。這些現(xiàn)象不難看出臺(tái)灣本土電視節(jié)目整體制作品質(zhì)并不入流。

如今，隨著兩岸經(jīng)濟(jì)文化與交流的不斷加深以及互聯(lián)網(wǎng)的廣泛普及，臺(tái)灣電視綜藝節(jié)目伴隨著這樣一種融通的大趨勢(shì)先后通過(guò)電視、網(wǎng)絡(luò)等傳播渠道進(jìn)入中國(guó)大陸，兩岸在傳媒行業(yè)的交流隨之增多。臺(tái)灣諸多電視綜藝節(jié)目在中國(guó)大陸的傳播廣度和速度上著實(shí)令人驚訝。這些綜藝節(jié)目以其熱鬧的現(xiàn)場(chǎng)氣氛，幽默詼諧的主持風(fēng)格以及多元化的節(jié)目?jī)?nèi)容吸引著眾多的閱聽(tīng)者。然而，就是這些娛樂(lè)大眾的臺(tái)灣電視綜藝節(jié)目為了爭(zhēng)取更多的受眾，提高收視率，維持其高度商業(yè)化運(yùn)作的經(jīng)營(yíng)模式，不顧傳媒人的自身形象和其應(yīng)付的社會(huì)責(zé)任，制作出了各種各樣充斥著色情、暴力、低級(jí)趣味的綜藝娛樂(lè)節(jié)目玷污受眾的眼球，影響閱聽(tīng)人的審美甚至其道德判斷。綜藝娛樂(lè)節(jié)目對(duì)整個(gè)社會(huì)來(lái)說(shuō)，的確有著不容忽視的地位和影響力。然而，正是因?yàn)槠鋵?duì)收視者影響甚巨，綜藝節(jié)目除了應(yīng)該具備娛樂(lè)效果之外，也必須顧及其可能產(chǎn)生的社會(huì)效應(yīng)，從而避免對(duì)廣大受眾特別是青少年兒童所可能造成的不良示范與影響。

二、臺(tái)灣電視綜藝節(jié)目品質(zhì)低劣、內(nèi)容媚俗的外在成因

（一）臺(tái)灣電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展長(zhǎng)期缺乏相關(guān)法令制約，主管部門(mén)權(quán)責(zé)不清

由于臺(tái)灣特殊的歷史背景和政治背景，使得臺(tái)灣地區(qū)在廣播電視管理上長(zhǎng)期缺乏相關(guān)的法規(guī)約束。因此，臺(tái)灣電視業(yè)一直處在較為混亂的成長(zhǎng)環(huán)境中。

1962年9月，“臺(tái)視”開(kāi)播，這是臺(tái)灣地區(qū)第一家商營(yíng)電視臺(tái)。然而作為當(dāng)權(quán)官方支配操控下的電視產(chǎn)業(yè)“先鋒隊(duì)”，卻在法規(guī)與制度幾乎付諸闕如的情況的下摸索前進(jìn)。臺(tái)視的官方資料為創(chuàng)辦時(shí)的艱難環(huán)境留下記錄：“當(dāng)時(shí)的電視節(jié)目政策還是一張白紙，政府方面既無(wú)法令規(guī)章可循，更無(wú)機(jī)關(guān)團(tuán)體可咨詢，教育機(jī)構(gòu)雖少數(shù)學(xué)校設(shè)有廣播科系，但既缺適合師資也缺完備教材，只能說(shuō)是聊備一格而已?！碑?dāng)時(shí)與廣播電視相關(guān)的法令，僅《電視廣播臺(tái)設(shè)置暫行規(guī)則》、《黑白電視廣播技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)規(guī)則》及《電視廣播接收機(jī)登記規(guī)則》，均于1959年4月由臺(tái)灣地區(qū)交通部公布，內(nèi)容以技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)及電臺(tái)設(shè)置辦法為主，并不涉及電視節(jié)目制作與業(yè)務(wù)運(yùn)營(yíng)等。

在如此缺乏相關(guān)法令的環(huán)境下，臺(tái)灣電視業(yè)的主管機(jī)關(guān)未有確定。1962年10月臺(tái)視開(kāi)播，前一個(gè)月才明確指定（臺(tái)灣）新聞局為電視主管官署。開(kāi)播之后，1967年（臺(tái)灣）教育部另成立文化局，接掌原屬新聞局管轄的廣播電視及電影，到了1972年底卻又裁撤，將業(yè)務(wù)交還給新聞局。在此期間，執(zhí)行有關(guān)電視事業(yè)法令的政府單位，分而治之，權(quán)責(zé)不清，常使業(yè)者無(wú)所適從。而早于1965年起草的《電化傳播事業(yè)法》，幾經(jīng)主管單位變動(dòng)的波折，直至1976年才正名為《廣播電視法》公布實(shí)施。隨后，《廣播電視法實(shí)施細(xì)則》、《廣播電事業(yè)負(fù)責(zé)人與從業(yè)人員管理規(guī)則》及《廣播電視節(jié)目規(guī)范》陸續(xù)制定。換言之，臺(tái)灣的電視在開(kāi)播十四年后才成為有法有據(jù)的事業(yè)。在其法令頒布實(shí)施之前，臺(tái)灣電視事業(yè)可以說(shuō)過(guò)著“無(wú)法有天”的日子。

從以上這情況可以看出，當(dāng)時(shí)臺(tái)灣當(dāng)局在電視事業(yè)方面的管理上并沒(méi)有做好成立前的相關(guān)規(guī)劃和設(shè)計(jì)，島內(nèi)資本并不充足，根本不具備發(fā)展電視媒體的條件。

（二）臺(tái)灣電視臺(tái)的經(jīng)營(yíng)模式給臺(tái)灣電視業(yè)發(fā)展帶來(lái)的阻礙

臺(tái)灣地區(qū)在電視管理上不但長(zhǎng)期缺乏法令依據(jù)，權(quán)責(zé)不清，事權(quán)未有統(tǒng)一，而且，在對(duì)于三臺(tái)的產(chǎn)權(quán)構(gòu)成與經(jīng)營(yíng)形式官方扮演了絕對(duì)主導(dǎo)角色。最終，以“民營(yíng)”的經(jīng)營(yíng)方式實(shí)現(xiàn)對(duì)其電視臺(tái)的綜合管理，這給臺(tái)灣電視業(yè)的健康發(fā)展帶了長(zhǎng)期深遠(yuǎn)的影響。

早在1951年，臺(tái)灣行政院便決定電視事業(yè)“由政府倡導(dǎo)運(yùn)動(dòng)”，但是“采用企業(yè)化經(jīng)營(yíng)的制度”（中國(guó)電視公司，1981）。繼臺(tái)視與1962年開(kāi)播后，中視、華視分別于1969年、1971年皆以“民營(yíng)”方式開(kāi)辦。三家電視臺(tái)除官股混合以及與政府有良好關(guān)系的民間企業(yè)投資外，還以假民間企業(yè)基金會(huì)轉(zhuǎn)投入，具有民營(yíng)電視臺(tái)的樣態(tài)，其運(yùn)營(yíng)都是依靠廣告收入。

然而，電視本身就是重要的新聞?shì)浾摍C(jī)構(gòu)，它具有傳播新聞、社會(huì)教育、文化娛樂(lè)、信息服務(wù)等多種功能，是公眾獲取信息的主要渠道，也是了解外部世界的重要窗口，是引導(dǎo)和塑造社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)的重要傳播工具。因此，廣電機(jī)構(gòu)應(yīng)當(dāng)有政府統(tǒng)一管理，從而充分、合理的發(fā)揮電視臺(tái)教化民眾，正確引導(dǎo)輿論的重要作用。臺(tái)灣地區(qū)官方制定的這種所謂的“民營(yíng)”政策，意味著其有意放棄本應(yīng)以政府財(cái)政支持的電視事業(yè)。最初臺(tái)灣政府主導(dǎo)臺(tái)視以民股為主入資，從此就在內(nèi)部種下資本家將本求利的特征。而沒(méi)有認(rèn)真考慮過(guò)電視其本身的文化功能?？梢哉f(shuō)，臺(tái)灣的電視事業(yè)就在這種以民營(yíng)體制為先、正式法令管制在后的經(jīng)營(yíng)環(huán)境下生產(chǎn)出了大量品質(zhì)粗劣的電視產(chǎn)品。

（三）臺(tái)灣電視產(chǎn)業(yè)高度商業(yè)化，過(guò)分追求收視率導(dǎo)致惡性的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境

自1993年臺(tái)灣地區(qū)“有線電視法“公布以來(lái)有線電視頻道數(shù)量迅速成長(zhǎng)，改變了以往僅有三臺(tái)寡頭壟斷的媒體生態(tài)，使得各電視臺(tái)之間的競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈。電視節(jié)目制作者必須探求觀眾的喜好、品味等因素從而迎合他們的需求，已達(dá)成其供需均衡。電視臺(tái)為了吸引最大量的閱聽(tīng)者的關(guān)注，增加收視率，并借此賺取更多廣告商的廣告費(fèi)用從而制作出大量的質(zhì)量低劣、內(nèi)容惡俗的綜藝節(jié)目來(lái)作為吸引受眾關(guān)注的焦點(diǎn)。

臺(tái)灣的情況比較特殊，在媒體產(chǎn)業(yè)高度發(fā)達(dá)的臺(tái)灣，竟然形成單一公司獨(dú)占所有媒體視聽(tīng)調(diào)查的局面。臺(tái)灣自1994年起至今，尼爾森始終是各個(gè)電視頻道、節(jié)目、與個(gè)人自我宣傳的重要依據(jù)和參考。目前，臺(tái)灣電視、廣播、報(bào)紙、雜志等各種媒體，廣告主與廣告代理商幾乎全部仰仗尼爾森公司的調(diào)查數(shù)字做為廣告購(gòu)買依據(jù)。換句話說(shuō)，收視率甚至決定了臺(tái)灣的電視文化，成為電視產(chǎn)業(yè)最重要的引導(dǎo)力。針對(duì)臺(tái)灣各電視臺(tái)爭(zhēng)相追逐收視率的這一現(xiàn)象而言，1999年11月30日中視董事長(zhǎng)鄭淑敏就在各報(bào)公開(kāi)發(fā)表書(shū)面稿——《尼爾森對(duì)臺(tái)灣電視亂象的影響——我的呼吁：正視A.C.Nielsen收視率調(diào)查所塑造的惡性競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境》指出：尼爾森調(diào)查公司天天發(fā)布排名，使得媒體也天天炒作誰(shuí)高誰(shuí)低，逼得電視臺(tái)經(jīng)營(yíng)者和主管只重視業(yè)績(jī)和收視率的變化，再無(wú)力用于改善節(jié)目品質(zhì)，更無(wú)力與長(zhǎng)期的節(jié)目改善和建立各臺(tái)的特殊風(fēng)格，惡性循環(huán)不知伊于胡底，只能遷就市場(chǎng)（鄭淑敏，1999）。

為了爭(zhēng)取收視率的提升和獲取更多的廣告利潤(rùn)，臺(tái)灣電視節(jié)目在制作的方向上不得不產(chǎn)生異于從前的形式上的改變。而就臺(tái)灣電視綜藝節(jié)目來(lái)說(shuō)，制作方越來(lái)越需要考慮到利潤(rùn)的因素。近年來(lái)，在收視率掛帥下的市場(chǎng)機(jī)制操控下，臺(tái)灣電視綜藝節(jié)目所呈現(xiàn)的內(nèi)容早已呈現(xiàn)一種媚俗煽情、低級(jí)暴力、過(guò)度娛樂(lè)化的不良趨勢(shì)。

三、臺(tái)灣電視綜藝節(jié)目不良內(nèi)容之探討

（一）臺(tái)灣電視綜藝節(jié)目不良內(nèi)容之分析研究

面對(duì)一個(gè)市場(chǎng)容量極度有限，百余家電視臺(tái)相互競(jìng)爭(zhēng)，受眾具有高度選擇權(quán)的這樣一個(gè)殘酷現(xiàn)實(shí)，制作方要降低制作成本，還要保證收視率，使得臺(tái)灣電視綜藝圈出現(xiàn)很多的“怪現(xiàn)象”。在形式紛繁多樣的臺(tái)灣電視綜藝節(jié)目中，似乎一切都能被搬上電視熒幕，其內(nèi)容無(wú)所不有。臺(tái)灣電視娛樂(lè)節(jié)目只因一味的取悅觀眾，在節(jié)目?jī)?nèi)容的編排和策劃上大膽放肆，毫無(wú)顧忌。

臺(tái)灣綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容包羅萬(wàn)象，廣泛的內(nèi)容可以適應(yīng)較多的觀眾。然而，現(xiàn)在的綜藝節(jié)目多偏向娛樂(lè)化，在過(guò)多重視娛樂(lè)化的當(dāng)下，臺(tái)灣綜藝節(jié)目則在很大程度上忽略甚至是抹殺了電視的社會(huì)教育功能。近年來(lái)，臺(tái)灣電視綜藝節(jié)目給人的印象是插科打諢、整人胡鬧、為打歌與情色的大集合。臺(tái)灣地區(qū)綜藝節(jié)目制作人王鈞（1997）更是以“綜藝節(jié)目就是亂與濫”形容當(dāng)今臺(tái)灣綜藝節(jié)目的生態(tài)。

吳知賢（2002）針對(duì)2001年7月至2002年5月間的節(jié)目進(jìn)行內(nèi)容分析，結(jié)果發(fā)現(xiàn)臺(tái)灣的綜藝節(jié)目傳達(dá)的文化意涵主要包括：“權(quán)利宰制的地位分配”、“輕薄戲謔的語(yǔ)言形式”、“男/女性藩籬的松動(dòng)”、“殘酷浮面的社會(huì)比較”、“童稚幼化的表演內(nèi)容”、“性與食的沉溺”、“理直氣壯的侵犯隱私”、“庶民參與嘉年華會(huì)”、“煽情鼓噪的激情催化”、“金錢(qián)至上的成就迷思”。

臺(tái)灣《媽媽監(jiān)督媒體基金會(huì)》自2002年9月起，針對(duì)臺(tái)灣島內(nèi)綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)兩年的內(nèi)容監(jiān)控研究。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，綜藝節(jié)目充斥著色情言語(yǔ)、暴力動(dòng)作等內(nèi)容，更有涉及侵犯?jìng)€(gè)人隱私等畫(huà)面。主持人與藝人（節(jié)目嘉賓）的對(duì)話中不斷會(huì)出現(xiàn)超出正常尺度的不當(dāng)語(yǔ)言，如：充滿性暗示的挑逗言語(yǔ)，失當(dāng)?shù)那苍~用字。在節(jié)目游戲進(jìn)行中，用道具互打?qū)Ψ降缺┝π袨榈纫惨炎兂善毡榈墓?jié)目?jī)?nèi)容。

（二）臺(tái)灣綜藝節(jié)目不良內(nèi)容之表現(xiàn)分類

通過(guò)筆者長(zhǎng)期觀看各檔臺(tái)灣電視綜藝節(jié)目，并歸納整理多方看法，總結(jié)出臺(tái)灣地區(qū)當(dāng)前綜藝節(jié)目的不良內(nèi)容大致可分為一下幾個(gè)方面：

1.色情泛濫：綜藝節(jié)目色情充斥的現(xiàn)象是最常遭受批評(píng)的。臺(tái)灣廣電基金的收視調(diào)查報(bào)告中顯示，有超過(guò)有超過(guò)五成的民眾認(rèn)為“綜藝節(jié)目主持人或是藝人開(kāi)黃腔的情況越來(lái)越嚴(yán)重”，以及“以女性身材或相貌為話題。是女性又被貶抑之感”。由臺(tái)灣電視文化研究委員會(huì)進(jìn)行的《臺(tái)灣電視綜藝節(jié)目性騷擾行為之研究》中，發(fā)現(xiàn)多數(shù)臺(tái)灣綜藝節(jié)目將性騷擾行為視為合理化，強(qiáng)行性騷擾是被允許的?？梢越o周圍的觀眾帶去歡聲笑語(yǔ)，而被騷擾者也不會(huì)因此受到困擾。無(wú)論是語(yǔ)言騷擾還是肢體騷擾都被視為一種幽默的表現(xiàn)。

臺(tái)灣島內(nèi)電視綜藝節(jié)目為了收視率，常以色情或色相為主軸，綜藝節(jié)目的男主持人三句不離情色話題，而藝人在言語(yǔ)和肢體上被騷擾、被挑逗還要故作陶然狀。而變性秀、艷舞秀、養(yǎng)眼秀、性愛(ài)秀等為主的內(nèi)容充斥與各綜藝節(jié)目之中。主持人為了制造效果（笑果），常以女性身材為題、或具有明顯性暗示的話題與女藝人對(duì)話。更有甚者，還會(huì)進(jìn)行肢體上的性暗示動(dòng)作。

2.暴力充斥：現(xiàn)今臺(tái)灣電視綜藝節(jié)目處處可以見(jiàn)到互毆游戲，整人游戲以及伴隨著的各種危險(xiǎn)動(dòng)作。根據(jù)臺(tái)灣廣播電視事業(yè)發(fā)展基金的收視調(diào)查結(jié)果顯示，雖然只有約一成的民眾喜歡整人單元，但是卻有高達(dá)四成的青少年最喜歡看整人節(jié)目（廖若渝，1999）。而另一項(xiàng)研究顯示，有七成以上的民眾認(rèn)為危險(xiǎn)或惡作劇等內(nèi)容會(huì)引起青少年兒童的不當(dāng)模仿（林彥伶，2000）。還有學(xué)者認(rèn)為，諸如綜藝節(jié)目中的空恐怖箱、整人游戲、，以藝人的恐嚇驚嚇作為娛樂(lè)觀眾的方式，觀眾會(huì)在這種耳濡目染之下逐漸將自己訓(xùn)練成為受虐狂；而藝人為了爭(zhēng)取上節(jié)目，增加曝光率，而同意假裝害怕或是真實(shí)的接受驚嚇，把自己變成被虐狂。這樣的綜藝節(jié)目將會(huì)把臺(tái)灣的受眾群變成虐待與被虐待的群體。

臺(tái)灣“媽媽監(jiān)督媒體基金會(huì)”的綜藝節(jié)目監(jiān)看報(bào)告也指出“暴力動(dòng)作”似乎已經(jīng)成為綜藝娛樂(lè)節(jié)目中玩游戲時(shí)的必備懲罰手段。這些暴力的動(dòng)作很容易對(duì)心智尚未成熟的青年兒童造成極其不良的影響，進(jìn)而產(chǎn)生模仿行為。

3.言語(yǔ)低俗：臺(tái)灣地區(qū)的綜藝節(jié)目，常?？梢钥吹交蚵?tīng)到主持人和嘉賓藝人以戲謔的方式對(duì)話。主持人常通過(guò)一些不良的、低級(jí)媚俗的言語(yǔ)取悅觀眾，吸引受眾的注意力，制造他們所謂的“娛樂(lè)效果”。根據(jù)臺(tái)灣“媽媽監(jiān)督媒體基金會(huì)”的調(diào)查（2009），綜藝節(jié)目的不妥內(nèi)容以“不當(dāng)語(yǔ)言”出現(xiàn)頻率最高，達(dá)到六成以上。在監(jiān)看內(nèi)容中，“不當(dāng)言語(yǔ)”似乎已經(jīng)成為一般性言語(yǔ)。這些不恰當(dāng)?shù)那苍~不斷的在臺(tái)灣電視頻道的“普遍級(jí)”時(shí)段播出，而后這些低俗的言語(yǔ)就變成受眾見(jiàn)怪不怪的口頭禪了。其中，那些心智尚未成熟的青少年兒童最易受到影響。

四、總 結(jié)

臺(tái)灣電視綜藝節(jié)目的發(fā)展雖也歷經(jīng)了成長(zhǎng)，同時(shí)也有其值得學(xué)習(xí)和借鑒之處，但在當(dāng)今的學(xué)術(shù)界和業(yè)界，針對(duì)臺(tái)灣電視綜藝節(jié)目的爭(zhēng)議和討伐聲依舊此起彼伏。對(duì)于臺(tái)灣電視綜藝界來(lái)說(shuō)，許多不良的顯現(xiàn)積弱難平，并非一時(shí)之間就可以改正和扭轉(zhuǎn)?！熬C藝娛樂(lè)文化是一種以商業(yè)邏輯為中心的大眾文化，它具有商品性、娛樂(lè)性、流行性等特點(diǎn)?！钡牵瑳](méi)有深度且缺乏精神養(yǎng)分的大眾盛宴會(huì)使人們的休閑成為資本主義消費(fèi)體系的一部分，這對(duì)于社會(huì)進(jìn)步與發(fā)展必然會(huì)起到一定的負(fù)面作用，特別是對(duì)于那些心靈和意識(shí)還正處在建設(shè)期的青少年受眾更是會(huì)產(chǎn)生極其不良的影響。所以，在汲取其經(jīng)驗(yàn)和長(zhǎng)處之時(shí)，也應(yīng)當(dāng)清醒地認(rèn)識(shí)到臺(tái)灣電視綜藝節(jié)目的不足之處。

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