文·圖/高阿申

鑒識明中期青花瓷

文·圖/高阿申

明中期五十多年的青花瓷，有其總體特征，細(xì)細(xì)探討，各朝還是有各自的特點。

↑ 青花連弧紋邊飾，蓋面紋飾大多與脛部紋飾相呼應(yīng)。這類螺絲靨形蓮瓣紋邊飾，明景泰、天順時出現(xiàn)，成化時盛行。

明成化青花纏枝花卉罐（筆者藏）

明成化青花神獸罐（上海博物館藏）

肩部一周青花連弧紋邊飾

底部雙邊線近圈足深濃

明中期是指成化（1465－1487)、弘治(1488－1505)、正德(1506－1521)三朝。

成化朝早期青花仍沿用“蘇麻離青”料，因而青花紋飾的筆道上，帶有黑斑，青花呈色濃艷。成化中期，因“蘇青”料斷絕，遂改用江西樂平縣所產(chǎn)的青花鈷料——俗稱平等青，又稱“陂塘青”。這種國產(chǎn)料，經(jīng)過精加工后，青花呈色給人以柔和、淡雅、透徹的感覺，再沒有永樂、宣德“蘇青”料的那種顏色深淺不均及出現(xiàn)藍黑色結(jié)晶斑點的現(xiàn)象。平等青適合人物繪畫及各種題材的圖案繪畫，從而增強了瓷器上的裝飾效果。因此，成化時，青花瓷上的人物紋多見，這不同于永樂宣德青花瓷。

弘治生產(chǎn)的青花瓷器，與成化時期無明顯差別，特別一些無款識的器物很難區(qū)分，以致學(xué)術(shù)界有“成、弘不分”之說。據(jù)筆者研究，這兩朝還是很容易區(qū)別的，至少在繪畫的構(gòu)圖上，成化、弘治，各有各的風(fēng)格，甚至可一目了然。由于明中期成化至正德的圖案花紋總體上以疏朗取勝，故成化、弘治、正德三朝器物，在晚明與清代享有盛譽。

“成化無大器”，是這一時期瓷器在造型上的一個特點，傳世品大多在一尺大小以內(nèi)，少見有宣德時期的大器。而弘治正德偶見有一些大件器。

成化以前，在紋飾上有一支筆的繪畫特點。所以，線條同圖案輪廓內(nèi)的青色混為一體。成化以后出現(xiàn)兩支筆工藝，渲染層次多了，輪廓線分明了。

此外，同清代瓷器相比較，總體上，明代器物的釉汁顯得肥腴、古拙、釉面不太平整，并多見漏釉、縮釉現(xiàn)象。

弘治構(gòu)圖：人物較小，景致空曠、深遠(yuǎn)

方體蓮瓣紋

明弘治青花樓閣紋蓋罐（首都博物館藏）

成化款

1. 均為六字兩行款，不見四字款。

2. 均為楷書款，不見篆書款。成化青花楷書款有六字兩行雙圓圈和六字兩行雙方線款。還有從右到左六字一行橫款和單一“天”字等寫法，無論雙圈還是雙框線，款識一般都和款字靠得較近，不像宣德的雙圓圈與款字分隔較遠(yuǎn)和款字之間有一定的距離。雙框線往往顯得不夠工整，線條不夠垂直，顏色濃淡不一。清代和民國仿品沒有這種特征。清康、雍時的仿款，跟原件有很大差距。現(xiàn)代仿品在上世紀(jì)時，亦多有偏差。真正把成化款寫好、寫逼真的，大體出現(xiàn)在21世紀(jì)景德鎮(zhèn)的高仿品件上。

3. 字體“古拙”、“體肥”，采用藏鋒的筆法。善用粗筆道，字體柔中有剛，圓潤古拙。用10倍放大鏡看，字體的青料色澤顯得下沉，周圍如浮霧欲蓋。贗品則少見此現(xiàn)象。

正德青花料部分用樂平的平等青，色呈淺淡；部分用江西上高縣石子青，由于石子青含錳量較高，青花色澤濃中帶灰，因此，正德時的青花色調(diào)，許多較前朝稍顯灰暗。晚期曾使用“回青”，青色濃艷。正德時胎體多數(shù)較厚重，這較前朝略有區(qū)別，透明釉之釉色閃青。

“大明宣德年制”款青花海水蟠龍紋盤（上海博物館藏）

明成化官窯款識

方體蓮瓣紋

明正德青花仕女紋罐（故宮博物院藏）

簡化蓮瓣紋

成化器釉色

成化早期青花仍用進口青料，青色濃艷，中期后改用國產(chǎn)平等青，青色淡雅。正德時，官窯的青花料多數(shù)用江西樂平所產(chǎn)平等青，色澤較淺淡；民窯大多用江西上高縣等地產(chǎn)的石子青，青花色澤青中帶灰、或閃灰；正德晚期還使用“回青”料，產(chǎn)量不多，青色濃艷、藍中泛微紫。正德的胎骨，多數(shù)較前朝厚重，器身所罩的透明釉，白中閃青。

明代胎體有些迎光透視呈肉紅色，清代是青白色。當(dāng)然這不是絕對的，是相對而言。有的露胎處，可見到黑褐色金屬氧化物的斑點（永宣至空白期尤多見）。民窯器，正德以前，胎的底部多為澀胎，嘉靖后多數(shù)為釉底。

明代民窯器物多見刮胎痕，尤其在器內(nèi)與底部。成、弘一些精品件，在器內(nèi)偶見有旋坯痕，即細(xì)旋紋。嘉、萬時期一些大件官窯器，其底部的修坯，亦見有旋削痕。

明成化垂云折沿夔龍紋盤正面與底部（筆者藏）

→ 器物的底足釉面（白），同器身釉面色調(diào)（白中閃青）經(jīng)常不一致。這特征始于成化，為前朝所不見。

↑ 肩部常飾有一周青花連弧紋邊飾，此連弧紋，自成化起，經(jīng)常出現(xiàn)在明中期的罐與瓶等立件上，系成化至正德重要邊飾。成化官器釉內(nèi)氣泡細(xì)小、均勻、疏朗。

成化、弘治、正德的紋飾及胎釉特征

明弘治青花團花紋蒜頭瓶（武漢市江夏區(qū)博物館藏）

↑ 脛部常飾以螺絲靨形蓮瓣紋

→ 明代多見嬰戲圖。明中期，主體人物常見4至16人，背景大多數(shù)為田野景色；明晚期或清代，背景多為庭院，童子一般2至3人，亦有十六子圖。

明成化青花嬰戲圖碗（筆者藏）

明成化夔龍紋碗（上海博物院藏）

成化經(jīng)常模仿宣德紋飾，故多見夔龍、還有香草龍。

明成化青花梵文碗（故宮博物館藏）

成化喜以梵文（印度古代書面文字）作裝飾題材，器物多為廟堂供器，書寫的內(nèi)容多屬佛教經(jīng)文、咒語之類。咒語的目的是消災(zāi)。正德慣以阿拉伯文作題材，文字內(nèi)容主要為吉祥語、箴言、可蘭經(jīng)及器物用途的說明。

明成化青花罐（上海博物院藏）

成化瓷底部雙邊線近圈足的那根青花弦紋線，顏色比較深重，而上面一根弦紋線則顯清淡。（注：此句系耿寶昌先生之語）

明弘治青花折枝牡丹罐

明弘治青花牡丹罐

變體蓮瓣紋

變體蓮瓣紋

簡化蓮瓣紋

簡化蓮瓣紋

↑ 罐或香爐的內(nèi)口邊沿，有時會加飾一至兩道青花弦紋線。

↑ 肩部與脛部（下腹近底的那部分）出現(xiàn)青花變體蓮瓣紋與簡化蓮瓣紋。這類輔助紋飾，通常情況下，不是成化便是弘治的。而肩部與脛部出現(xiàn)青花方體蓮瓣紋與簡化蓮瓣紋之紋樣，不是弘治就屬正德。

編輯：陳暢鳴 charmingchin@163.com