且均以邊道（也稱邊飾）、畫空和底色組合而形成畫面的整體結(jié)構(gòu)。原平當(dāng)?shù)赜幸痪渌渍Z“邊飾一半功”，足以證明邊飾之于炕圍畫的重要性。邊飾整體呈條帶狀，分布排列或包圍在畫空的周圍形成邊框，其中圖形紋樣連續(xù)、并列、循環(huán)組成一個完整的邊飾。復(fù)雜華麗的邊飾能夠決定炕圍畫的細(xì)致度，原平炕圍畫里所描繪的邊飾，大多數(shù)由代表著吉祥如意、花開富貴、福壽雙全等圖案演化而來，其紋樣反復(fù)連綴，類型極為豐富。邊飾分為平面、立體兩種，平面邊飾常見的有以文字為基礎(chǔ)演變而來的，如丁字紋、工字紋

交互性。畫面中從邊飾到藻井圖案的中心，不同明度的邊飾層層疊疊，每一個邊飾都表達(dá)了一個層次，在邊飾的比例上，寬窄的對比錯落有致。層級之間幾何圖形偶爾交連相接，靈動活潑。③結(jié)構(gòu)的立體性與平面性。藻井井心的大小，窟頂坡度的急緩會影響透視感。而由底觀，藻井是一完整的平面，畫面卻仍然能予人莊重、穩(wěn)定和秩序感。因?yàn)樯逝c層次配合，在立體結(jié)構(gòu)上塑造出了視覺平面，在視覺平面上紋樣又有了立體之感。

、海馬。1 補(bǔ)子邊飾紋樣概述1.1 補(bǔ)子邊飾紋樣定義1.2 補(bǔ)子邊飾紋樣的歷史追述邊飾紋樣是中國傳統(tǒng)紋樣中的一部分，邊飾紋樣的出現(xiàn)可以追溯到原始社會時期，在當(dāng)時原始人類從自然景觀以及在漁獵和農(nóng)業(yè)勞作中獲得素材，在器物上描繪出記憶中的紋樣，邊飾紋樣也就在這一時期隨之誕生。早期的邊飾紋樣多為簡單的幾何紋，新石器時期紋樣主要出現(xiàn)在陶器和巖畫上面，新石器中晚期邊飾紋樣的形式結(jié)構(gòu)逐漸復(fù)雜。2 補(bǔ)子邊飾紋樣的種類2.1 幾何邊飾紋樣幾何紋樣是從實(shí)物中抽象出的各種圖形有

，將兩國該時期的邊飾紋樣予以對比，其17世紀(jì)中葉到18世紀(jì)伊萬里瓷受明萬歷彩瓷影響。首先明代五彩的顏色、構(gòu)圖、紋飾等特征對其產(chǎn)生直接的影響，直到后期“和風(fēng)”的確立也能看到明代五彩的裝飾影子。圖表1-1中的崇禎五彩云龍盤邊飾為明代常見紋樣，整體圖樣對稱連續(xù)，該紋樣在圖表2-5五彩龍紋盛盤中用法一致，并在沿用原紋樣的基礎(chǔ)上加以改造部分龍紋從邊飾演變?yōu)橹黧w紋樣，如圖表2-6中由多層邊飾嵌入環(huán)狀龍紋作為中心紋樣，突顯江戶時期的趣味創(chuàng)新；圖表1-2中萬歷五彩梅花筆洗

1 窟藻井中心、邊飾和四披都為同一種淺紅底色， 圖案色彩青綠相間，簡潔明快。 其中心為四個云頭紋花瓣，形同石榴，為四出結(jié)構(gòu)向外發(fā)射，是向初唐前期回歸的表現(xiàn)。 花瓣卷曲繁復(fù)，動感強(qiáng)烈，邊飾和井心相互映襯組合，共同組成了一朵大寶相花，這種組合方法在莫高窟隋唐藻井中僅有一例， 紋樣明顯受中原工藝美術(shù)器物影響， 是盛唐晚期出現(xiàn)的新型藻井圖案。第79 窟藻井寶相花造型獨(dú)特， 出現(xiàn)了初唐前期圖案中的葡萄葉，青綠疊暈，與其他葉形紋一起構(gòu)成一朵葉形寶相花，花瓣特征和花型結(jié)

向發(fā)展。唐代敦煌邊飾紋樣在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，提供了豐富的素材支持，富有民族審美趣味的創(chuàng)新設(shè)計(jì)有了更加堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，并且開拓了新的傳統(tǒng)文化繼承與傳播路徑，相關(guān)課題研究受到廣泛關(guān)注。1 唐代敦煌邊飾紋樣作為敦煌壁畫圖案的基礎(chǔ)構(gòu)成元素，邊飾紋樣又稱花邊，是裝飾于器物邊緣的紋樣，尤其是到了唐朝中后期，受吐蕃的影響，邊飾藝術(shù)有了進(jìn)一步的發(fā)展，承載著人們的審美精神和美好追求。整體而言，唐代裝飾圖案以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖、多變的造型以及豐富的色彩，超越了以往任何時期，達(dá)到了敦

，但與背景紋飾、邊飾的搭配十分和諧，主題飛禽或走獸均排列在正中間，主圖案的色彩也體現(xiàn)了和諧之美。圖案的排列采用對稱設(shè)計(jì)，極具均衡美。紋飾、邊飾疏密排列得當(dāng)，既有留白的靜態(tài)美，又有主題神態(tài)的動態(tài)美。2.2 美學(xué)價值2.2.1 藝術(shù)美學(xué)章補(bǔ)服飾的美學(xué)價值體現(xiàn)在主題、禽獸圖案、紋飾、邊飾、色帶、工藝、布局等多方面。主題圖案與背景的設(shè)計(jì)保持一致、和諧，將補(bǔ)子象征的身份形象和意境美體現(xiàn)得淋漓盡致。特別是在紋飾的搭配上，極具節(jié)奏美、韻律美，如海濤紋樣、祥云紋樣等。海濤

響，國內(nèi)外銷瓷器邊飾也出現(xiàn)了新的變化，特征以寫實(shí)類花卉演變?yōu)檠b飾類花卉的風(fēng)格變化為主。筆者在搜集翻閱大量資料后發(fā)現(xiàn)花卉類紋樣同樣在清三代的陶瓷邊飾中的應(yīng)用十分廣泛。在清三代時期 134 年間（即公元 17 世紀(jì)中至 18 世紀(jì)）內(nèi)，應(yīng)用于外銷瓷器上的花卉樣式總體而言是從寫實(shí)的傳統(tǒng)風(fēng)格走向了更為平面與簡化的裝飾風(fēng)格。這種風(fēng)格的演變并不是空穴來風(fēng)的。在 17 世紀(jì)中以前，一是由于在清三代以前克拉克瓷風(fēng)格暢銷流行的影響。萬歷時期至清初克拉克瓷碗成為暢銷西方的中國

般裝飾四類，帶狀邊飾圖案是建筑裝飾圖案中的一種，它指的是莫高窟中分布于不同部位起不同裝飾作用的帶狀的連續(xù)紋樣，其多為二方連續(xù)紋樣且具有很強(qiáng)的規(guī)律性。以下從帶狀邊飾圖案的布局、構(gòu)成和美學(xué)特征方面對其進(jìn)行分析，探求莫高窟帶狀邊飾圖案的基礎(chǔ)特征和美學(xué)原理，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行改造設(shè)計(jì)，擬得出莫高窟帶狀邊飾圖案在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方案。1 莫高窟帶狀邊飾圖案的布局特征1.1 壁畫圖幅轉(zhuǎn)換處帶狀邊飾圖案分布在壁畫的不同圖幅的轉(zhuǎn)換處，其目的是在視覺上起到分割疏導(dǎo)視線的作用[

，經(jīng)典永駐。串珠邊飾寬檐禮帽Brunello Cucinelli RMB 10，200豹紋傘形迷你連衣裙Versace RMB 16，800山茶花胸針Chanel Pre-Owned RMB 3，74818K黃金碧璽石吊飾耳環(huán)PIPPA SMALLRMB22，607圍巾領(lǐng)塔士多西裝夾克Alexander McQueen RMB 21，600搭鏈?zhǔn)帜冒黃aint Laurent RMB 13，500金色柳釘高跟鞋Valentino Garavani RMB6

。傳統(tǒng)旗袍的手縫邊飾結(jié)構(gòu)復(fù)雜、工藝精湛、花樣多重，其色彩、寬窄、厚薄與旗袍的其他裝飾共同影響平面造型女裝的層次感和整體效果。其創(chuàng)意理念，對借鑒傳統(tǒng)裝飾工藝的服飾產(chǎn)品設(shè)計(jì)具有重要的啟示作用[2]；精致耐看的手縫邊飾旗袍是民族服飾中寶貴的文化遺產(chǎn)，對中國女裝的發(fā)展模式產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。1 手縫邊飾工藝類型特征傳統(tǒng)旗袍的手縫邊飾工藝沿襲了中式服裝的做法，采用絲綢面料，在領(lǐng)口、袖口、下擺、門襟的邊緣處用手工縫制裝飾條，一方面使面料的毛邊不外露，以增加服裝邊緣的耐磨力

o Wang羽毛邊飾連衣裙16ArlingtonRMB6，115多股珍珠項(xiàng)圈KennethJayLaneRMB1，86018k黃金蛋白石與鉆石耳墜AndreaFohrmanRMB62，444打孔式細(xì)節(jié)透明上衣MaisonMargielaRMB8，410漆皮及踝靴ValentinoGaravaniRMB9，500雕刻扣環(huán)腰帶SaintLaurentRMB12，979流蘇邊皮質(zhì)長褲Dsquared2RMB23，730人造珍珠晶飾鑲嵌手提包SimoneRocha

Miu綠色荷葉邊飾上衣粉色半身裙均為Prada印花連衣裙Ala?a黑色廓形西裝外套金屬感百褶半身裙均為Brunello Cucinelli黑色皮質(zhì)瑪麗珍鞋Miu Miu編織圓形耳飾Bottega Veneta藍(lán)色流蘇連身裙黃色流蘇無袖連身裙均為Bottega Veneta紗質(zhì)襯衫金屬感風(fēng)衣均為Acne Studios黃棕色皮質(zhì)短褲Bottega Veneta黑色皮質(zhì)連衣裙皮革腰封皮質(zhì)長筒靴均為Alexander McQueen紗質(zhì)釘珠連衣裙Valenti

花邊外套藍(lán)色荷葉邊飾短裙均為Moncler Simone Rocha外穿BRA系帶露背上衣結(jié)構(gòu)吊帶抹胸均為ZHANG YUHAO鉆飾半身裙Miu MiuSunlight系列耳環(huán)Piaget性感V領(lǐng)針織吊帶上衣Bottega Veneta荷葉邊飾針織條紋半身裙Max Mara黑色真絲腰封ZHANG YUHAO皮質(zhì)長筒靴C+plus SERIES鉆飾金屬Choker拼接材質(zhì)手鐲均為Chloé立體線條褶皺連衣裙C+plus SERIES鉆飾耳飾H&M盎然花朵花朵

飾YVMIN荷葉邊飾連衣裙Solace London?from?Lane?Crawford綠色皮質(zhì)腰帶綠色綢質(zhì)長褲均為Salvatore Ferragamo戒指Tory Burch橘色連衣裙Stella McCartney皮質(zhì)鏤空高跟鞋Charles&Ketih花朵裝飾領(lǐng)帶Stylist's own褶皺廓形連衣裙ZHANG YUHAO黑色PVC花朵頭飾YVMIN針織印花吊帶上衣針織印花半身裙編織涼鞋均為Prada麂皮束腳褲Longchamp超大寬檐帽Sty

幾個關(guān)鍵詞［如“邊飾”（parergon）和“筆劃”（trait）］討論全書的構(gòu)建方式（套嵌與沉陷、邊飾性書寫），最終形成這樣的思考，即所謂“繪畫中的真理”不在于指出某種再現(xiàn)意義上的“真實(shí)”“真相”或“真諦”，更非重新定義某種唯一確定性，而是檢視在述行和踐行運(yùn)動中不斷陷入困境的“真理性”，它在這運(yùn)動中，即繪畫行為過程的“進(jìn)行中”，無止境地運(yùn)作、更新、實(shí)現(xiàn)。一、繪畫（中）的真理書名“繪畫中的真理”借自塞尚在1905年致埃米爾·貝爾納的一封信：“我欠您繪畫中的

，401露肩皮革邊飾羊毛刺繡真絲歐根紗禮服Loewe RMB 27，005緞布荷葉邊卡迪面料西裝外套MARTIN MARTIN RMB 9，62118K黃金、18K白金、鉆石耳環(huán)Buccellati RMB 190，796抹胸褶裥植絨絹網(wǎng)禮服Oscar de la Renta RMB 76，137金屬感斑馬紋皮革迷你半身裙SPRWMN RMB 8，935不對稱垂墜亮片蕾絲連衣裙Halpern RMB 20，819水晶綴飾網(wǎng)布金屬感皮革涼鞋René Caov

飾中的主體繪畫與邊飾，以完成景德鎮(zhèn)清康熙五彩瓷的藝術(shù)價值研究。一、碗器裝飾藝術(shù)由于碗器類器型在使用時的視覺焦點(diǎn)主要集中在器型的內(nèi)外壁，所以盤、碟器的釉面裝飾主要部分在內(nèi)壁圓形區(qū)域，碗、杯、盆器的裝飾主要部分則在外壁圓環(huán)形區(qū)域，以突出繪畫主體。碗、杯、盆、盤、碟器釉面裝飾受多種藝術(shù)形式的影響，根據(jù)器型其藝術(shù)裝飾主要以主體繪畫與邊飾二者相呼應(yīng)為主。在主體繪畫表現(xiàn)上，碗器的裝飾形式受不同時期審美的影響，可以分為飽滿式裝飾與均衡式裝飾。例如五彩纏枝蓮紋對盤，在盤器

anche 羅緞邊飾編織草遮陽帽 2 GIVENCHY超大款漸變色板材D形框太陽鏡?3 CHLO?Bonnie角制金色項(xiàng)鏈 4 JIMMY CHOOLance 115金屬感皮質(zhì)涼鞋 5 NORMA KAMALIButterfly Mio褶皺彈力絹網(wǎng)連體泳衣 6 FERN FANS繪色樺木棉質(zhì)巴里紗折扇 7 SPINELLI KILCOLLINCici Noir 18K黃金、黑金、玫瑰金、純銀戒指（四枚裝） 8 TIBI Hunter帶綴飾皮革拖鞋 9 L'

產(chǎn)生出多種多樣的邊飾和圖案元素以作為設(shè)計(jì)素材，將邊飾和圖案與數(shù)字關(guān)聯(lián)，進(jìn)行重新編碼。最后依據(jù)不同性別其藻井的結(jié)構(gòu)也不同，根據(jù)人們自己獨(dú)有的一組數(shù)字號碼（手機(jī)號），進(jìn)行重新的排列組合，最終重構(gòu)成為一個新的藻井。而這個新的藻井是充滿個性化的定制的藻井圖案，形成他們獨(dú)有的敦煌符號，這才能滿足“每個人心中都有一座敦煌”的需求。四、設(shè)計(jì)過程在梳理創(chuàng)意思路后，接下來通過以下幾個步驟完成整體設(shè)計(jì)。敦煌藻井結(jié)構(gòu)分析——提取邊飾和圖案元素——邊飾和圖案的數(shù)字編碼——重構(gòu)新藻

正反兩穿盧勒克斯邊飾三角比基尼 Tooshie RMB 1，8053、蛇紋比基尼 Faithfull The Brand RMB 1，5634、單肩連體泳衣 Zeus+Dione RMB 2，7175、綁帶式雙色單肩連體泳衣 OYE Swimwear RMB 2，7806、比基尼二件套組 LA REVECHE RMB 1，757 7、帶綴飾連體泳衣 Melissa Odabash RMB 2，054 8、印花連體泳衣 Fisico RMB 1，994

，對這一類軟靴的邊飾進(jìn)行分析。一、軟靴邊飾的種類總體上，軟靴上的邊飾種類可分為立體類以及平面類。1.立體類立體類的邊飾根據(jù)其形貌可以分為以下兩種：一種是裝飾在靴筒與靴身拼合處，直接用彩色的繡線以刺繡的手法將兩片的縫邊包裹起來，從而形成了細(xì)長的圓柱形邊飾。一般寬約0.6cm左右。線跡呈交叉狀，通過變換繡線的顏色使邊飾形成彩色效果。如圖1所示。另一種立體邊飾的制作方式與上一種不同，是單獨(dú)編織成絳帶然后再縫到需要裝飾的部位。此類邊飾顏色較為固定，均為深棕色。裝飾

部、龕沿內(nèi)外均有邊飾，塑像圓光多有紋樣裝飾。經(jīng)筆者實(shí)地考察和資料統(tǒng)計(jì)，初唐后期有藻井且繪于本時期的洞窟有第211、323、331、334、335、340、341、372、321、77窟，這些洞窟成組建造，均為大中型、敞口龕洞窟，覆斗形頂。⑤盛唐前期續(xù)修續(xù)畫前期洞窟有5個，本期開鑿并完成的洞窟有34個，本期開鑿而未完成的石窟有10個。⑥其中第217、41窟有明確紀(jì)年，第217窟為中宗神龍年間(705～707)建造，第41窟壁畫底層有開元十四年(726)題記。

等多種，作為一種邊飾，它主要被應(yīng)用在石窟寺、墓葬、器物等裝飾之上，這種看似簡單的題材，被古代的藝術(shù)匠師們演繹得多彩多姿，如：波狀形、桃形、環(huán)形、龜甲形等。由于忍冬紋的形式富于變化，所以產(chǎn)生出很多的型和式來。按照忍冬紋的形態(tài)和組織格式不同，將其分為：單獨(dú)紋樣、適合紋樣、二方連續(xù)忍冬紋樣三種形式。以下我們將在此基礎(chǔ)上按照類型學(xué)的方法對其進(jìn)行分型和分式。第一種單獨(dú)紋樣忍冬紋：單獨(dú)紋樣是指一個不受輪廓限制，可以與四周紋樣分離，能夠獨(dú)立存在而具有完整性的紋樣。第二種

座圖2 斜方格紋邊飾圖3 菱格紋邊飾 圖4 方格紋錦圖5 獅子卷瓣蓮花紋藻井圖6 團(tuán)窠聯(lián)珠對獅紋（一）方格紋錦中國佛教藝術(shù)在敦煌壁畫中發(fā)揮得淋漓盡致，在豐富多彩的壁畫圖案中發(fā)現(xiàn)了不同樣式的方格紋錦。田自秉先生曾在《中國紋樣史》書中寫道：“幾何紋在世界各國原始裝飾中具有普遍的性質(zhì)，成為共同的工藝文化現(xiàn)象。幾何紋之所以在裝飾紋樣中最早的也是最多的出現(xiàn)，與人類的原始思維有關(guān)?！彼逄颇呖?80窟（圖1）為幾何紋佛座上的紋樣，其幾何紋仿自犍陀螺雕刻，以“回”字形的

環(huán)MSGM 荷葉邊飾條紋禮服MARNI Tuk斜挎包GUCCI GG Supreme中跟鞋GANNI Marceau超長喬其紗連衣裙PRADA 褶飾中長款連衣裙Old Navy民族風(fēng)印花藍(lán)裙NOBODY DENIMOriginal Jacket Melody牛仔夾克人人都會擁有的開衫，在這亂穿衣的季節(jié)，開衫這件單品是最能解決我們多穿熱、少穿冷最實(shí)用且時髦的了。多種不同長短的款式都可以成為我們選擇的目標(biāo)。時髦開衫CHLOéPixie 小號單肩包MARCO D

.面條包裝的圖形邊飾（1）方形邊飾。從目前搜集的資料來看，面條包裝的邊框圖案不同，可約分為三種類型：第一種為精美花紋邊飾，此類邊飾較多為二方連續(xù)式的花紋；第二種是回紋邊飾；第三種是壽紋邊飾。如興順祥的福壽掛面就是采用傳統(tǒng)的壽紋作為面條包裝的圖形邊飾。（2）圓形、橢圓形（半橢圓形）邊飾。在面條包裝設(shè)計(jì)中，圓形、橢圓形邊飾是一種較為常見的邊框樣式。從面條包裝設(shè)計(jì)來看，邊飾中的裝飾圖案比較豐富，主要以具象邊飾為主。如河北藁城宮面的邊飾圖形主要采用的是壽紋來表現(xiàn)。

忍冬紋，二是作為邊飾的忍冬紋、葡萄紋，三是作為構(gòu)圖需要進(jìn)行填補(bǔ)的單體忍冬紋。我國古代就有對卷草紋的記錄，文獻(xiàn)記載：“梁皇太子謝勑賚魏國所獻(xiàn)錦等啟曰：‘山羊之毳（cuì）東燕之席尚傳，登高之文，北鄴之錦猶見。胡綾織大秦之草，戎布紡玄菟之花?！?大秦即指地中海沿岸的羅馬帝國，可見，我國古代對卷草紋的來源有明確看法。一、纏枝卷草紋纏枝卷草紋在1.8米的漆棺棺蓋上占據(jù)了三分之二的幅面，此紋樣以忍冬為原型，使用波形卷草莖骨骼，每段波峰相互纏結(jié)為網(wǎng)狀骨骼，網(wǎng)狀底端各

花布的中心紋樣及邊飾紋樣作為研究切入點(diǎn)，揭示了彩印花布圖案組合的一般規(guī)律。通過分析研究圖案題材，發(fā)現(xiàn)組合圖案中蘊(yùn)藏著人們對于富貴吉祥、平安長壽、子孫滿堂及愛情美滿的深切期望。根據(jù)歸納出的山東彩印花布藝術(shù)特征及參考現(xiàn)代花布藝人的圖案創(chuàng)新方法，進(jìn)行了彩印花布圖案的創(chuàng)新設(shè)計(jì)嘗試，以期為彩印花布圖案的傳承與創(chuàng)新做出有益貢獻(xiàn)。山東彩印花布；紋樣分類；造型特征；設(shè)計(jì)應(yīng)用；創(chuàng)新設(shè)計(jì)彩印花布最初源于先秦時期的畫繢，即在布料上用染料直接繪畫并輔以刺繡的裝飾藝術(shù)形式。而后催生

紋樣、適合紋樣、邊飾紋樣和連續(xù)紋樣（含二方連續(xù)、四方連續(xù)）等紋樣形式。沂南畫像石的紋飾在布局上可以劃分為主題紋飾和邊飾紋飾，其中主題紋飾包括各種吉祥紋飾，譬如刻畫在天花藻井上的蓮花紋飾、柿的紋飾等，一般采用整幅畫面刻畫一種主題紋飾的方式來表達(dá)；而邊飾紋飾則重點(diǎn)在于裝飾物象邊緣用來起到裝飾效果的作用，主要包括鋸齒紋、重嶂紋、流云紋等紋飾形式。邊飾紋飾在布局上基本上采用均齊、平衡排列來進(jìn)行，在整個主題紋飾的周邊及上下左右用優(yōu)美動感的邊飾紋飾圖案來進(jìn)行襯托修飾。

。金帶扣的紋飾由邊飾和主紋飾兩部分組成。邊飾由外及里分三層：第一層由雙股金線扭結(jié)形成絞絲紋，第二層由單根金線彎曲形成連續(xù)的“幾”字形紋，第三層是單線紋（圖一，2）。主紋飾為七條龍紋，中間一條大龍穿梭于行云之中，六條小龍圍繞于周邊。龍紋之間是流線狀的云氣紋。所有龍紋均先用掐絲工藝做出輪廓，然后用顆粒較大的金珠焊接成連珠紋龍脊，再用顆粒較小的金珠填充龍身。在龍首和龍身等處有水滴形金框，參考其他金帶扣，推測框內(nèi)原來或鑲嵌有寶石（圖一，3）。帶扣整體裝飾繁復(fù)華美、

漢族傳統(tǒng)服飾中的邊飾藝術(shù)探析—以北京服裝學(xué)院民族服飾博物館晚清經(jīng)典藏品為主要研究實(shí)例高丹丹本文以傳統(tǒng)服飾邊飾為出發(fā)點(diǎn)，以北京服裝學(xué)院民族服飾博物館晚清經(jīng)典藏品為主要研究實(shí)例，對漢族傳統(tǒng)服飾中的邊飾藝術(shù)進(jìn)行研究。文章從邊飾發(fā)展概況、邊飾在傳統(tǒng)服飾中的作用和意義、邊飾的工藝材料應(yīng)用、裝飾特點(diǎn)等方面進(jìn)行分析，以期能對漢族傳統(tǒng)服飾邊飾藝術(shù)的保護(hù)傳承起到一定的參考作用。傳統(tǒng)服飾；邊飾；工藝材質(zhì)；裝飾藝術(shù)邊飾，又稱緣飾，《說文·系部》載：“緣，衣純也?！雹俣巫ⅲ骸熬壵?/div>

藝術(shù)設(shè)計(jì)研究 2016年2期2016-11-08

016)傳統(tǒng)荷包邊飾藝術(shù)分析夏婷婷1， 崔榮榮1， 廖春妹2(1. 江南大學(xué) 漢族服飾文化與數(shù)字創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)室, 江蘇 無錫 214122；2. 臺州市繡都服飾有限公司, 浙江 臺州 318016)為了復(fù)原傳統(tǒng)荷包工藝藝術(shù)的邊飾工藝，對江南大學(xué)民間服飾傳習(xí)館、臺州刺繡博物館300余件荷包傳世藏品的邊飾進(jìn)行分類研究，發(fā)現(xiàn)荷包邊飾主要有編織帶鑲邊、布條滾邊和股線繡邊3種基本形式。其中，織帶鑲邊在葫蘆荷包、扇套、眼鏡袋等荷包中常見；布條滾邊在江南腰包中最為普遍；股線

Kim真絲雪紡邊飾編織草太陽帽4.Crocs彩威夷水果人字拖5.Crocs 彩威夷熱帶風(fēng)情人字拖二代-海藍(lán)6.Crocs彩威夷熱帶風(fēng)情人字拖二代-橘子橙完勝單品一款波普風(fēng)格的鞋履可以驅(qū)散高溫帶來的乏味和枯燥，帶你逃離一成不變的都市生活，盡享陽光、沙灘、仙人掌的Fun肆狂歡。1.SEA鉤編邊飾純棉巴里紗水洗牛仔布連身褲2.Cutler and Gross板材太陽鏡3.Sophie Anderson鉤編棉質(zhì)手提包4.Crocs飛揚(yáng)蝴蝶克駱格-檸檬黃5.Cro

月份牌 廣告畫 邊飾 設(shè)計(jì) 應(yīng)用隨著社會經(jīng)濟(jì)水平的不斷提升，人們的生活環(huán)境也得到了極大改善，在這種環(huán)境條件下人們對于設(shè)計(jì)水平有了更高的要求，設(shè)計(jì)行業(yè)也逐漸興盛繁榮。對于月份牌廣告畫而言，其邊飾設(shè)計(jì)的很多要素都能為現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供幫助和啟發(fā)，對于當(dāng)代設(shè)計(jì)來說具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。一、月份牌廣告畫的造型特點(diǎn)月份牌廣告帶給人們的最直接影響就在上世紀(jì)二三十年代的旗袍時裝美女，當(dāng)時的月份牌廣告畫主要是以時裝美女為主要素材，這使得當(dāng)時對于月份牌廣告畫有一個“美女月份牌”的俗

，井心由大變小，邊飾層次多，繁花似錦；中唐藻井，色調(diào)清新沉靜，以禽獸卷瓣蓮花為代表；晚唐藻井，題材多樣，賦色不及盛唐鮮亮燦爛。本文主要通過對唐代敦煌藻井圖案的研究，梳理出唐代各階段藻井圖案的風(fēng)格特色、元素應(yīng)用、比例結(jié)構(gòu)和裝飾色彩等等，并整理出具有代表性的藻井圖案進(jìn)行分析概括，全面總結(jié)出這一傳統(tǒng)圖案的裝飾藝術(shù)特點(diǎn)，為敦煌石窟藝術(shù)及未來的藝術(shù)創(chuàng)作提供更多的研究方向。敦煌石窟藝術(shù)，是中原與西域交融的產(chǎn)物。裝飾圖案是敦煌藝術(shù)的重要組成部分，它好比一條智慧的紐帶，對

談清康熙五彩瓷的邊飾裝飾陳 凌 （湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)系 413000）明清時期是中國彩瓷高度發(fā)展繁榮的鼎盛時期，而五彩瓷在中國古代陶瓷彩繪史中占有非常重要的地位。本文分別對邊飾的裝飾題材、組織形式、藝術(shù)風(fēng)格成因以及作用體現(xiàn)幾個方面對清康熙時期五彩瓷裝飾中的邊飾裝飾進(jìn)行分析探討?？滴跷宀剩?span id="syggg00" class="hl">邊飾；裝飾清代釉上五彩瓷的成就，以康熙朝產(chǎn)品為代表。在工藝上有許多新突破，與明.嘉靖、萬歷五彩相比較，有著鮮明的區(qū)別，嘉靖突出紅彩的應(yīng)用，而康熙釉上五彩是紅、

，外緣設(shè)內(nèi)外兩層邊飾，內(nèi)層邊飾為連續(xù)菱形幾何圖案，外層邊飾為緊密相連的內(nèi)凹圓點(diǎn)圖案，籌碼邊沿呈細(xì)密鋸齒狀。六件籌碼保存狀況良好，有細(xì)微磨損和舊漬，應(yīng)屬實(shí)用物品。根據(jù)其裝飾紋樣及采用工藝初步推斷，這批螺鈿籌碼是19世紀(jì)初廣州生產(chǎn)的外銷產(chǎn)品。盡管此類螺鈿籌碼在18和19世紀(jì)深入歐洲家家戶戶，如今在歐美市場傳世流通的數(shù)量也不在少數(shù)，但在國內(nèi)收藏界似乎并不多見，各公立博物館也鮮有提及。endprint2013年7月，筆者前往英同時，到已故的大衛(wèi)·霍華德先生家中拜訪