趙秀彥

民歌，有著悠久的歷史傳統(tǒng)和豐厚的藝術(shù)遺產(chǎn)。幾千年來，民歌一直緊密地伴隨著人民，表達(dá)著他們的思想、意志，記錄著他們的歷史，哺育著歷代文藝家。它們?cè)谥腥A民族文化的歷史上放射著不滅的光輝，具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、豐富的曲調(diào)

《毛風(fēng)細(xì)雨》是流行于貴州漢族地區(qū)的山歌。根據(jù)山歌的唱描特點(diǎn)，人們往往分為“高腔山歌”和“平腔山歌”。前者曲調(diào)高亢、激昂，音域?qū)挘舫烫鴦?dòng)較大；后者曲調(diào)抒情、平穩(wěn)，音域不太寬，音程跳動(dòng)較小。《毛風(fēng)細(xì)雨》是屬于“平腔山歌”一類。全曲由上下兩個(gè)樂句構(gòu)成，下樂句基本上是上樂句的重復(fù)和變化，手法非常簡練。歌詞是七言兩句，但在演唱時(shí)，把第二句的最后三字重復(fù)，形成句后加腔，頗有特點(diǎn)。內(nèi)容表現(xiàn)了在毛風(fēng)細(xì)雨下，一位小姑娘的花繡鞋、花飄帶，花圍腰被雨水打濕時(shí)惋惜的心情，感情十分細(xì)膩。

德國大詩人歌德的詩劇《浮士德》第一部第五場的《跳蚤之歌》，是魔鬼梅菲斯托和一群快活的朋友在小酒店里飲酒時(shí)唱的歌，作于1773～1774年間。他以皇帝畜養(yǎng)跳蚤來諷刺當(dāng)時(shí)德國諸侯豢養(yǎng)寵臣。1809年，貝多芬曾經(jīng)把《跳蚤之歌》譜成歌曲，是他的作品75六首歌曲中的第三首。1842年，德國作曲家里拉（Justus Lyra，1822～1882）也為《跳蚤之歌》作了曲，因廣泛流傳而成為一首民歌。法國作曲家柏遼茲的傳奇劇《浮士德的沉淪》第二部分也有《跳蚤之歌》。這三首《跳蚤之歌》，都是歌謠風(fēng)格的分節(jié)歌。俄羅斯作曲家穆索爾斯基的《跳蚤之歌》則是一百“通譜歌”。第一段歌詞的曲調(diào)是敘述性的，接近于朗誦調(diào)。第二段描寫跳蚤穿上錦衣繡袍，佩著勛章和金星，當(dāng)上了大臣。音樂模擬威嚴(yán)的頌歌，表現(xiàn)出一種耀武揚(yáng)威，不可一世的氣概。但隨之而來的笑聲，揭穿了這不過是狐假虎威，裝腔作勢。第三段把前兩段的曲調(diào)綜合起來，最后以掐死跳蚤的勝利者的爽朗笑聲結(jié)束全曲。每段歌詞的中間和末尾都用嘲弄和輕蔑的笑聲來加強(qiáng)諷刺的效果。穆索爾斯基這首歌曲，是根據(jù)斯特魯戈夫什科夫的譯詞作曲的，把語言的抑揚(yáng)頓挫，淋漓盡致地表達(dá)了出來。

二、優(yōu)美的旋律

《大海??！故鄉(xiāng)》王立平詞曲。作于1983年。歌詞以“小時(shí)候媽媽對(duì)我講”開始，通篇質(zhì)樸深情，如敘家常。音樂平易而親切，全曲音域只有九度，旋律平緩，優(yōu)美動(dòng)聽。該曲雖然采用3/4節(jié)拍，但不拘泥于這種節(jié)拍通常的強(qiáng)弱韻律，而以切分，附點(diǎn)等手法使其變化無窮。歌曲的結(jié)構(gòu)十分簡潔，除去反復(fù)的部分，前后只有四個(gè)樂句：前兩個(gè)樂句樸素?zé)o華，富有敘事性；后兩個(gè)樂句情深誼長，表現(xiàn)出主人翁對(duì)大海、故鄉(xiāng)和母親深摯的感情。歌曲通俗易唱，格調(diào)高雅，在1983年北京“五月的鮮花”歌詠會(huì)上，不約而同地成為大家最集中演唱的曲目之一。

《四季歌》是流行于青海一帶的傳統(tǒng)情歌。五十年代曾被呂冰等改編為歌舞曲，名為《花兒與少年》。在當(dāng)?shù)?，“花兒”代表姑娘，“少年”代表小伙子?！端募靖琛芬源?、夏、秋、冬四季盛開什么花為起句，表現(xiàn)姑娘對(duì)“小哥哥”的愛情。歌曲由三樂句的單樂段構(gòu)成。第一、二樂句是一對(duì)上下旬，第三樂句除第一小節(jié)有變化外，均與第二樂句相同。手法簡練，既統(tǒng)一又有變化。旋律優(yōu)美，有“花兒”音樂的風(fēng)格。節(jié)奏明快，富有律動(dòng)，改編后又具有舞蹈特點(diǎn)。

《草原情歌》流行于青海一帶的傳統(tǒng)情歌。歌詞共四段，頭兩段詞贊美姑娘的容貌，比喻十分生動(dòng)：“她那粉紅的小臉好像紅太陽”，“她那美麗動(dòng)人的眼睛好像晚上明媚的月亮”。后兩段詞是青年表達(dá)對(duì)姑娘的愛慕，用語俏皮而又可愛：“我愿拋棄了財(cái)產(chǎn)跟她去放羊”，“我愿做一只小羊跟在她身旁，我愿她拿著細(xì)細(xì)的皮鞭不斷輕打在我身上”。這首民歌是七聲音階商調(diào)式，由上下兩個(gè)樂句構(gòu)成，音樂語言非常精煉。它與“花兒”、“信天游”等優(yōu)秀民歌一樣，經(jīng)過無數(shù)不知名作曲家的千錘百煉，成為玲瓏剔透的藝術(shù)珍品。

三、鮮明的音樂形象

《赤膽忠心》是著名歌劇《血海》的主題歌?！堆！吩浅r抗日武裝斗爭期間產(chǎn)生的一部文學(xué)作品，后攝成電影，1971年改編為七場歌劇。全劇以生動(dòng)感人的情節(jié)和抒情質(zhì)樸的音調(diào)，塑造了一個(gè)失去丈夫、流落異鄉(xiāng)，在嚴(yán)酷的斗爭中又失去幼子，把長男送往抗日游擊隊(duì)的英雄母親的形象，再現(xiàn)了朝鮮人民為光復(fù)血海中的祖國而英勇斗爭的情景?！冻嗄懼倚摹肥堑谖鍒鲋械淖詈笠皇追智?。此時(shí)，母親已成長為白頭山下一個(gè)村落的婦女會(huì)長，并在敵人獄中經(jīng)受住了種種嚴(yán)峻的考驗(yàn)，這首女聲合唱曲是在母親夢見祖國光復(fù)的前景和獲釋出獄后，由臺(tái)側(cè)合唱隊(duì)中的女聲唱出的。它以構(gòu)筑在自然小調(diào)式上的深情而又充滿希望的曲調(diào)，從容而又平穩(wěn)的節(jié)奏，歌頌了堅(jiān)貞不屈的母親的一片丹心，是全劇的點(diǎn)睛之筆。

《賣花姑娘》是朝鮮1972年創(chuàng)作的一部著名歌劇，敘述了花妮一家在日本帝國主義統(tǒng)治下的悲慘遭遇，和他們走上光復(fù)祖國的革命道路的故事?！洞禾炷昴甑饺碎g》是全劇的主題音樂。在憂郁悲哀的音樂中，花妮穿過晨霧，繞著盛開著鮮花的山路走來。雖然春天年年來到人間，但失去祖國的人民卻沒有了春天；盡管漫山遍野百花爭艷，可是深受民族災(zāi)難的姑娘，卻心中淚水浸著辛酸。就是在這鮮花爛漫的景色和哀傷的女聲伴唱聲中揭開了《賣花姑娘》故事的序幕。歌曲采用朝鮮音樂中常見的三拍子，全曲共四句，除第二段歌詞為第一人稱外，其余三段均為第三人稱。委婉質(zhì)樸的旋律，飽含辛酸的唱詞，塑造了純潔、可愛的賣花姑娘的藝術(shù)形象，唱出人們對(duì)她的深切同情。

四、濃郁的抒情性

抒情藝術(shù)歌曲是柴可夫斯基室內(nèi)樂作品韻一個(gè)重要領(lǐng)域，共作有一百零三首，多是用人民群眾熟悉的生活語調(diào)，來作真摯的內(nèi)心剖白。他描寫人物內(nèi)心的痛苦，復(fù)雜曲折而又細(xì)膩的心理活動(dòng)過程。他不愛寫敘事詩那樣的洋洋長篇，也不寫小品形式的短歌。即使他在外部世界——生活場景、大自然上用筆，往往也只是為了烘托、加強(qiáng)氣氛，更扣人心弦地說明作品的主題思想?！恫唬挥兴靼住罚ㄗ髌?之6），作于1869年11、12月間，作曲家仔知體會(huì)了由梅伊翻譯的歌德的《豎琴手之歌》的詞意，反復(fù)誦讀了歌詞的頓挫，于是產(chǎn)生了這樣銷魂攝魄的樂句，真是灼人耳目的呼聲：“不，只有他明白，經(jīng)受過熬煎才理解我胸中燃燒的渴戀?！奔词钩槿チ嗽~，強(qiáng)烈的感人效果也不稍減。它雖是柴可夫斯基較早期的作品，但無論從內(nèi)在結(jié)構(gòu)、形式的完整，以及藝術(shù)感染力上看，都已是相當(dāng)成熟的作品了，因而被列入了各國著名歌唱家的音樂會(huì)曲目。

普希金的抒情詩《美人，不要在我的面前再唱》，原是在聽格林卡彈奏一首格魯吉亞曲調(diào)后所填配的歌詞。格林卡在他歌曲原稿上說明：這首格魯吉亞民歌，是由格利鮑耶多夫告訴他的?？赡苁怯捎谠瓉淼男商唵?，不足以表達(dá)出普希金所填歌詞的思想內(nèi)容和感情蘊(yùn)含吧，后來的不少作曲家都曾為普希金的這首歌詞重新譜過曲。其中，1892年出于拉赫瑪尼諾夫筆，編成他作品第4號(hào)之4的一首，恐怕是這一同名作中最出色、最具有代表性的了。樂曲開始由鋼琴奏出猶如蘆笛哀鳴般的、富于東方色彩的格魯吉亞歌調(diào)。

世界各個(gè)民族都有自己的民歌，由于民歌所具有的豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，使它不但可以經(jīng)受時(shí)代和歷史的篩選而長存，更能夠跨越國家和民族的疆域而遠(yuǎn)播

［1］蔡良玉，梁茂春.世界藝術(shù)史［M］.東方出版社，2003.

［2］莫維.世界音樂經(jīng)典快讀［M］.中國國際廣播出版社，2003.

［3］高宗仁.音樂鑒賞［M］.上海交通大學(xué)出版社，2000.