曾 正 (湖南人文科技學(xué)院 美術(shù)系 湖南婁底 417000）

淺談南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)的獨(dú)特性

曾 正 (湖南人文科技學(xué)院 美術(shù)系 湖南婁底 417000）

本文是對(duì)南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)的一個(gè)淺論，從幾個(gè)方面如畫(huà)面特征、構(gòu)圖、表現(xiàn)手法、格調(diào)上進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)正是由于這些方面的不同，導(dǎo)致其風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，成為中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)史上一個(gè)獨(dú)特的美學(xué)時(shí)期。

南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)；特征；構(gòu)圖；格調(diào)

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)在長(zhǎng)期的發(fā)展演變過(guò)程中，到南宋已達(dá)到寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的極致，這是繪畫(huà)技法日益成熟的結(jié)果。同時(shí)也是繪畫(huà)理論、實(shí)踐等方面發(fā)展所致。南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)主要是以寫(xiě)實(shí)精神為其指導(dǎo)。雖然在當(dāng)時(shí)畫(huà)家有其各自的面貌與風(fēng)格，但從總體上來(lái)說(shuō)都是追求再現(xiàn)自然花鳥(niǎo)形象的。因此，南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)在長(zhǎng)期的實(shí)踐過(guò)程中形成自已的一套完整體系，同時(shí)也取得了巨大的成功。但在此基礎(chǔ)上，它也有著自己獨(dú)特的風(fēng)格，獨(dú)特的美。認(rèn)真解讀了南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)作品，我想談一下自己的看法。

首先從畫(huà)面特征上來(lái)談，它與前代花鳥(niǎo)畫(huà)有很大的不同。南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)多為小幅作品，取景的方式也較前代的作品有了很大的變化，在繼承北宋宣和畫(huà)體的基礎(chǔ)上又有了新發(fā)展，它更進(jìn)一步地崇尚自然，對(duì)寫(xiě)生更加注重，追求詩(shī)一般的意境表現(xiàn)，用寫(xiě)實(shí)主義的態(tài)度去描繪物象，而這種自然面貌的繪畫(huà)表現(xiàn)，是遵循著自然界中花鳥(niǎo)的生活習(xí)性的。而這樣的表現(xiàn)方式與當(dāng)朝的宋代思想“理學(xué)”是同步的。在解讀作品時(shí)，我們還可以明顯地看到，南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)了花鳥(niǎo)畫(huà)作品中兼工帶寫(xiě)的技法。因?yàn)樵谇按幕B(niǎo)畫(huà)作品中，可以說(shuō)基本都是工筆的表現(xiàn)，雖然也有如趙佶、崔白等畫(huà)家在畫(huà)面中有些兼工帶寫(xiě)的手法，但都是很少見(jiàn)或者說(shuō)是不成熟的。在他們的作品中用一些精細(xì)的小毛筆描繪主體物象，一些配景或次要的地方用寫(xiě)意畫(huà)出。而到了南宋，畫(huà)家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)，較明顯地感覺(jué)到其兼工帶寫(xiě)的表現(xiàn)手法，如李迪的《雞雛圖》（絹本設(shè)色，23.7cm×24.6cm），在這幅作品中，畫(huà)家描繪了一對(duì)大家常見(jiàn)的小雛雞，小雞刻畫(huà)仔細(xì)、生動(dòng)，如雞的頭、身、腳都以細(xì)筆勾勒表現(xiàn)，小雞背部的細(xì)毛雖細(xì)但有很強(qiáng)的寫(xiě)意性，而背景卻采取了大寫(xiě)意的省略手法，對(duì)比頗為強(qiáng)烈，又如《出水芙蓉圖》（絹本設(shè)色，無(wú)款）此圖繪出盛開(kāi)的粉紅色水荷花一朵，淡紅色暈染，花下親以綠葉，葉下荷梗三枝。技法上采用“沒(méi)骨法”畫(huà)成，用較鮮艷的色彩直接畫(huà)上荷花，背景也采取了寫(xiě)意的省略手法，使人感覺(jué)更加醒目，清新嬌嫩。再如《雪樹(shù)寒禽圖》《白芙蓉圖》等都是如此。我想這種院體花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)出的形式與方法與當(dāng)時(shí)意筆畫(huà)的興盛也有較大的關(guān)系，由于兩者相互融合，相互影響，使得南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)在表現(xiàn)方法上有其獨(dú)特性。

其二，南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)在構(gòu)圖上也有著自己的獨(dú)特性，它的畫(huà)面雖小，但是主體物基本上占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面的篇幅，觀眾在欣賞作品時(shí)，只要一看到畫(huà)面，就會(huì)被主體物所吸引。加上兼工帶寫(xiě)的描繪方法，就很容易感染，加大欣賞的刺激性，讓人記憶十分深刻。如《果熟來(lái)禽圖》（絹本設(shè)色，26 cm×27 cm），作品具有典型的文人趣味。畫(huà)面構(gòu)圖采用呈穩(wěn)定的三角形，從左端上部四分之一處到右下角，被一枝優(yōu)美飽滿的檎果所占據(jù)。作者細(xì)致的寫(xiě)實(shí)功底表現(xiàn)得十分充分，樹(shù)葉錯(cuò)落有致，連陰、陽(yáng)面、葉柄轉(zhuǎn)承等細(xì)節(jié)都十分生動(dòng)。果枝上棲息著一只小雀，用筆細(xì)致栩栩如生。視線向著右上方畫(huà)面空白部分，有飛躍之意。它不僅增加了構(gòu)圖的生動(dòng)有趣，還對(duì)畫(huà)面力度有休戚相關(guān)的聯(lián)系，恰恰是小雀不即不離的一束目光，穩(wěn)住了整個(gè)畫(huà)面，從而大片空白是留給觀眾想象空間而非無(wú)益的空缺甚至是遺憾。這一切都是畫(huà)家苦心經(jīng)營(yíng)畫(huà)面的結(jié)果，同時(shí)期的南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)不光工筆作品是這樣，寫(xiě)意作品也是如此。梁楷作《秋柳雙鴉圖》（絹本墨筆，24.7cm×25.7cm），以渴筆焦墨繪一節(jié)斷裂的枯柳，三兩根枝條昂揚(yáng)向上又飄拂而下，突兀地將整幅扇頁(yè)中分為二，構(gòu)圖大膽，以奇致勝。大片空白處淡墨暈染出的薄云滿月，給空谷春山平添了幾分神秘。初升的月亮驚起的兩只山鳥(niǎo)奮飛呼鳴，打破了夜空的靜寂，老柳雖然細(xì)弱，枝條卻仍堅(jiān)韌，使觀者感受到自然生命的搏動(dòng)。畫(huà)中寥寥幾筆就生動(dòng)地勾畫(huà)出所表現(xiàn)物象的主要特征，彰顯了花鳥(niǎo)畫(huà)的內(nèi)在神韻。大片的空白使畫(huà)面顯得空濛含蓄，給人以筆墨有盡而意無(wú)窮的想象空間，達(dá)到了“于無(wú)畫(huà)處皆成妙境”的藝術(shù)效果。另外馬遠(yuǎn)的《雪灘雙鷺圖》（絹本設(shè)色，60cm×38cm），畫(huà)面以雪景為背景，從左側(cè)伸出的帶有積雪的樹(shù)枝，向下彎曲后轉(zhuǎn)向右上伸長(zhǎng)，橫斜曲折極富變化。左側(cè)及下部的山石，以帶水的墨筆作大斧劈皴畫(huà)出方硬有棱角的“一角”。值得注意的是，整個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)出大雪天的寒氣逼人，一片寧?kù)o，而枝頭上的兩只跳動(dòng)鳴叫的小鳥(niǎo)，則使之顯得靜中有動(dòng)，增添了生機(jī)。前景的樹(shù)枝、山石均以焦墨勾勒，山石后露出的竹葉施以淺色，其余均施以淡淡的水墨，筆墨枝法的運(yùn)用與描寫(xiě)對(duì)象的特征及作品意境相適應(yīng)。可以說(shuō)這樣的構(gòu)圖，本身就具有獨(dú)特的藝術(shù)美感和無(wú)窮的魅力，加上畫(huà)家在處理主體和背景關(guān)系時(shí)，的確也是高人一籌的。因此也成為了南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)特的地方。這一點(diǎn)至今仍是我們研究南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)的一個(gè)重大課題。在這樣的構(gòu)圖中，不管畫(huà)家是盡力地放大主體物，還是有意地重點(diǎn)刻畫(huà)主體物，分清主次，用不同的手段和思路來(lái)分別對(duì)待，或工或?qū)?，?xiě)虛或?qū)?，都較前代的作品有了很大的區(qū)別，使之畫(huà)面簡(jiǎn)化、耐看，成為后世經(jīng)典。當(dāng)然，這與小尺幅的構(gòu)圖也有很大的聯(lián)系。想想如果尺寸很大，仍沿用這樣的構(gòu)圖，這樣的表現(xiàn)方法，先不談?dòng)^看時(shí)構(gòu)圖空曠，可能由于尺幅太大，主體物大過(guò)于龐大，背景空闊無(wú)物，可能連基本的美感都沒(méi)有了，更無(wú)法達(dá)到逼真再現(xiàn)的效果了。

第三，再?gòu)淖髌返母裾{(diào)來(lái)看，大凡中國(guó)畫(huà)以品格的高低來(lái)判斷其好壞，成功與否。一些好畫(huà)經(jīng)過(guò)幾千年來(lái)歷史的洗滌，之所以能流傳千古，與其格調(diào)高雅是息息相關(guān)的，正是這樣，南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)的品格就不能不談了。前面談到南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)之所以展現(xiàn)出這樣的面貌時(shí)說(shuō)它與這一時(shí)期的基本美學(xué)思想理學(xué)息息相關(guān)，密不可分。它在繼承了宣和體的基礎(chǔ)上，對(duì)宣和體有了新的推進(jìn)，有著自己獨(dú)特的審美品格，畫(huà)家以寫(xiě)實(shí)的精神，再現(xiàn)自己心中對(duì)一花一草審美理想的觀照，畫(huà)家不光以自己的心態(tài)觀察事物，而且在靜靜的思考下，以一種平和的心境，細(xì)細(xì)的品味自然，做到“以物見(jiàn)物”，如李迪《楓鷹雉雞圖》（立軸 絹本設(shè)色，189.4 cm×210cm），作品里坡石竹叢中一棵古楓拔地而起，枯枝上一只兇猛的蒼鷹正向下怒視著一只倉(cāng)皇逃竄的雉雞。畫(huà)面上的山石樹(shù)干比值粗重，輔以水墨皴染，其陰陽(yáng)向背，都交待得十分清楚。樹(shù)上的枝葉疏密有致，層次鮮明。楓葉、竹、草、皆以雙鉤繪出，略加點(diǎn)染。鷹、雉的羽毛描繪精細(xì)；鷹之蓄勢(shì)待發(fā)與雉雞的倉(cāng)皇膽寒，刻畫(huà)得十分準(zhǔn)確生動(dòng)。整幅畫(huà)面給人以嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)實(shí)、氣魂宏偉之感。再如《百花圖卷》（絹本設(shè)色，324 cm×24 cm），畫(huà)中描繪有壽春花、長(zhǎng)春花、荷花等多種花卉，共計(jì)十七段，整個(gè)畫(huà)面真實(shí)地展現(xiàn)了自然界百花爭(zhēng)艷、萬(wàn)物欣榮的景象，洋溢著寧?kù)o歡悅的情緒，每段小楷書(shū)標(biāo)花名并紀(jì)年、詩(shī)句。書(shū)法娟秀平正，稍帶顏體。繪畫(huà)用筆工致纖細(xì)，設(shè)色濃麗，格調(diào)典雅。

綜上所述，正是這樣才促成了南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)和前代大相徑庭的獨(dú)特魅力，畫(huà)家們將花鳥(niǎo)畫(huà)作為探索自然，追求自然物理的一種手段。這些都促成南宋院體花鳥(niǎo)的畫(huà)獨(dú)特性，使其在風(fēng)格上獨(dú)樹(shù)一幟，成為中國(guó)美術(shù)史上不可缺少的一個(gè)時(shí)期。

[1]王伯敏.中國(guó)繪畫(huà)通史三聯(lián)書(shū)店，2002.12

[2]五代宋元花鳥(niǎo)名畫(huà)[M].西冷印社出版社，2005.12