彭 佳 (浙江水利水電?？茖W(xué)校 浙江杭州 311122)

在繪畫藝術(shù)的過程中，線條被作為是簡潔、最質(zhì)樸、最富于表現(xiàn)力的造型手段和表現(xiàn)形式的元素。其彎曲、垂直、尖銳、粗細(xì)、長短都能描繪出不同的特點(diǎn)以及不同的情感，表達(dá)出不同的藝術(shù)感觀，因此其有著喚醒靈魂深處的的豐富性和存在價值，進(jìn)而為我們的情感世界重新建立一種超越于客觀外界的藝術(shù)氛圍。

一、中西繪畫用線造型的歷史比較

1.中國用線造型的繪畫歷史

原始社會時期，中西都用線條進(jìn)行歌舞、巫術(shù)、狩獵等活動的記錄，用線條摹擬事物記錄大自然的樹木、花草、山水、禽鳥等。從中國繪畫的歷史來看，早在民族文化的啟蒙時期， 線成就了民族藝術(shù)的靈感。中國繪畫用線造型隨著時代的發(fā)展在進(jìn)一步不斷的深化中，線條統(tǒng)領(lǐng)了中國的繪畫歷史，形成了點(diǎn)、勾、勒、皴、擦等用線筆法，這些用線筆法是以中鋒、側(cè)鋒、偏鋒、平鋒、順鋒、逆鋒等方式畫出。點(diǎn)是組成線條的基本元素，可豐富線條的形態(tài)，也可使中國的用線造型從簡單到復(fù)雜，單一到多元，最終形成了中國特色的繪畫體系。對于中國而言，強(qiáng)調(diào)畫家與客觀對象、與大自然之間的情感交融，使人與大自然的最佳共鳴點(diǎn)。中國使用宣紙、水墨的中國畫和使用畫布、油彩的油畫成為用線造型的繪畫特點(diǎn)的代表，歷代敦煌壁畫的飛天、樓閣、奔獸、流云，再到宋、元、明、清的文人繪畫歷代民間藝術(shù)，線無處不顯示出強(qiáng)大的創(chuàng)造力與生命力，達(dá)到了藝術(shù)把握自然神韻的一種合理的審美方式。當(dāng)西方人改變了祖先使用的畫法，而把明暗光影引進(jìn)繪畫，以體面代替線條時，中國畫家則依然按部就班地繼續(xù)用線條作畫，使其從幼稚走向成熟，再走向精妙。每個時代都是在刪一個時代上的繼承和發(fā)展，因此中國繪畫用線造型使始終還是保留著中國傳統(tǒng)中具有悠久歷史的中華民族的造型藝術(shù)的獨(dú)特的藝術(shù)語言如用線造型、法則、體系等。

2.西方用線造型的繪畫歷史

從西方的傳統(tǒng)文化來看，西方用線造型的繪畫藝術(shù)其實(shí)很早就出現(xiàn)了，從西班牙的拉斯科巖畫到法國的米拉巖畫就開始，在西班牙我們發(fā)現(xiàn)了阿爾塔米拉洞窟壁畫和在法國發(fā)現(xiàn)了拉斯科洞窟壁畫，這些都表達(dá)了原始時期對野馬、野牛等的形象。另外在澳洲、非洲、美洲印第安人都用線條在陶器、樂器、巖石、服裝、木雕上進(jìn)行描繪，還用線條進(jìn)行紋身，使用線條的方式簡潔而且生動形象。古羅馬時期的壁畫藝術(shù)，輝煌的中世紀(jì)繪畫，16世紀(jì)以來西方人文主義盛行，畫家們著重研究與表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)，西方的科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展，之后印象派、抽象派的出現(xiàn)，用線條繪畫逐漸融入于感情，立足了色彩的渲染尋求表現(xiàn)力，千姿百態(tài)， 客觀上確是風(fēng)格繁多，促進(jìn)了藝術(shù)思想的活躍與發(fā)展，并逐漸走上了科學(xué)寫實(shí)的道路，西方追求的繪畫把線看做宇宙的一個組成部分，而強(qiáng)調(diào)外力的作用，追求體積感、空間感，以塊面為主的寫實(shí)造型，并不斷向多元化發(fā)展。

二、中西繪畫用線造型觀念的比較

中西方由于雙方的社會歷史背景、民族心理結(jié)構(gòu)和宗教信仰等之間的差異，在對美的認(rèn)識、感觀和評價也出現(xiàn)了差異?？鬃犹烊撕弦坏乃枷腴L時間影響著人們的生活，用線造型體現(xiàn)了與自然界的進(jìn)一步融合，中國用線繪畫的傳統(tǒng)觀念是線描用筆講究氣勢、力度、節(jié)奏和韻律，得益于對物象的深刻領(lǐng)悟，中國繪畫從

“意”字上著手，主體意識的特點(diǎn)是“靜觀”“萬物靜觀自得”，注重心氣的運(yùn)用，對線條的應(yīng)用是重意象的藝術(shù)，重在抒情即興，中國畫家偏重于主觀感受，表達(dá)上著重于寫意，能運(yùn)用游離感極強(qiáng)的線條表現(xiàn)出實(shí)實(shí)在在的形式。線”始終是畫家的心靈感受和自身審美價值的表現(xiàn)，始終追求的是生命的律動。

西方繪畫的傳統(tǒng)觀念是“模仿自然”的和諧形式。他們從“逼真”出發(fā)，求“真”、求“美”，把模仿自然看作藝術(shù)的“內(nèi)容”，主體意識的特點(diǎn)是“激勵滔揚(yáng)”“騷動奔放”，這是西畫主體意識的特性，沿寫實(shí)再現(xiàn)發(fā)展，重形重色，重形體結(jié)構(gòu)、重科學(xué)、重自然和真實(shí)以及重在模仿自然的和諧的形式，西方畫家的線條多具一種客觀的物理感。在這種觀念影響下的西方繪畫用線造型以構(gòu)成明暗，體現(xiàn)客體的結(jié)構(gòu)，在表達(dá)上注重于寫實(shí)，用線條能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出三維體塊的客觀存在。

三、中西繪畫用線造型的功能比較

中國畫用線造型在線的運(yùn)用上通過剛?cè)釓?qiáng)弱、濃淡干濕、長短粗細(xì)、剛?cè)釓?qiáng)弱、轉(zhuǎn)折頓挫、澀滑枯潤表達(dá)出不同的形貌和特點(diǎn)，在畫中，以“線點(diǎn)結(jié)構(gòu)”形式，線條可以作為邊界線，用于散點(diǎn)透視，線條以及墨汁、國畫色的開發(fā)，線具有表現(xiàn)立體和取代陰影暈染的能力，使人感到柔韌、飄忽、悲喜等各種感覺，這種意象能夠使觀者深刻地感受畫家傾注的情感。

西方繪畫重視的線的客體，主要是“塊面結(jié)構(gòu)”形式，以三維視角、焦點(diǎn)透視法則、光與影的采用、以及相關(guān)的繪畫材料的開發(fā)與配套使用，線條可以界形、排列調(diào)子來進(jìn)行光、色、明暗、塊面塑造為基本造型，表達(dá)冷暖的色彩，使觀者能夠真實(shí)的看到所描繪的物象。

結(jié)束語

在繪畫語言中線是造型的基礎(chǔ)， 也是畫者審美意識的體現(xiàn)，中西繪畫線條都追求形式美，但是中西方由于審美出發(fā)點(diǎn)的不同，他們之間用線造型的繪畫藝術(shù)各有特色，隨著文化交流的日益加深，我們應(yīng)該了解其差異，使西方繪畫吸收東方繪畫的某些表現(xiàn)觀念，中國繪畫通過引入西方素描寫生法及色彩理論，豐富傳統(tǒng)繪畫的面貌，形成新的中西方現(xiàn)代繪畫。

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