張舒雅 （浙江師范大學美術學院 浙江金華 321000)

女性主義作為一種理論與實踐，包括男女平等的信念及一種社會變革的意識形態(tài)，旨在消除對婦女及其他受壓迫社會群體在經濟、社會及政治上的歧視。[1]

二戰(zhàn)前的西方國家在歷史和社會的雙重影響下，女性一直被男性甚至是女性自己的奴隸思想所左右，被限定在家庭中處理不需要太多思考的瑣碎事情。直到二戰(zhàn)之后，迪奧品牌創(chuàng)始人CD（克里斯汀?迪奧，簡稱CD）在服裝設計中融入了女性主義思想，并引導了之后女性主義在服裝上的進一步發(fā)展。

一、二戰(zhàn)期間女性服裝特征及“New Look”的誕生

二戰(zhàn)期間為了應戰(zhàn)時男人的短缺，女性被沉重的工廠和家務勞作消磨，導致當時女性服裝的實用和功能性，突出體現(xiàn)在寬松的直筒剪裁與褲裝上，為的是讓工作時行動方便，此外用墊肩做出夸張的肩部線條是希望能像男人一樣強壯的自我安慰。[2]可以說是戰(zhàn)爭導致了女裝功能化和男性化。戰(zhàn)后初期軍服式女裝繼續(xù)流行，但腰身開始變細，上衣下擺出現(xiàn)波浪，由于寬肩和下擺的外張也就更顯得腰細。腰線意識的形成，為CD的“New Look”（新風貌）女性味的復活打下了伏筆，是女性主義在服裝藝術上的開端。

CD在戰(zhàn)后1947年2月12日的第一個高級時裝展——“New Look” 系列將從花朵得到的靈感與女性主義意識形態(tài)結合，通過服裝的樣式將女性身體的美感充分展現(xiàn)出來，使戰(zhàn)時女性自我安慰的穿著方式轉變成時尚和審美的全面需求。

二、“New Look”女性主義風格體現(xiàn)和影響

“New Look”系列具有鮮明的女性主義設計風格：圓裙長及小腿，采用黑色毛料加上細致的褶皺和修飾精巧的肩線，使急速收起的腰身與胸部曲線有著強烈對比效果，而加墊的臀部使整體形象更顯豐滿，展現(xiàn)給大眾優(yōu)雅華貴的視覺效果。

1.觀念的換位

“New Look”時裝造型與二戰(zhàn)時期的時裝風格是迥異的，它塑造了嶄新的女性形象，向人們展示了一種新的視覺效果，迎合了戰(zhàn)后人們的審美需求，從單純的實用向審美和享受轉變。

CD畢生遵循的設計理念和美學價值是“婦女時裝要回到它真正的功能上來，即弘揚女性的美?！倍O計的“New Look”系列服裝正是這一理念實踐的開端。此系列同時具有浪漫女人味和摩登時代感。他用夸張的形式刻意設計能強化女性特征的半遮臉寬邊帽和大擺長裙，尤其是極其狹窄的腰身，給了戰(zhàn)后女性充分展現(xiàn)曲線美及重新包裝自己的機會。這一行為是對二戰(zhàn)時期壓抑刻板的女性形象的顛覆及性別壓迫的解放，充分調動了大眾的審美和經濟消費意識，并通過對觀者感官的刺激來影響觀眾的心理活動中的消費需求。[3]這一系列服裝樹立了整個50年代的內斂高尚的優(yōu)雅品味，將人們的注意力還原到對女性身體自身魅力的關注上，通過服裝將女性的獨特情感充分展現(xiàn)出來，并且借用女性視角和價值觀念重新審視和揭示當時的社會現(xiàn)狀，打破原有的審美和思想觀念，使新的理念逐漸向人們的腦海中滲入。

2.風格的體現(xiàn)

“New Look”系列女裝設計重點在于通過造型而不是色彩的變化來強調女性的曲線美，將女性獨特的魅力表現(xiàn)地淋漓盡致。CD在此系列的設計中不但注重運用造型和配飾的拼接等手段來展示和再現(xiàn)女性極具美感的身體，強調女性優(yōu)美柔軟的肩線，使束腰與大圓裙恢復到世紀初的模樣，更重要的是能夠把自己置身于女性所處的環(huán)境、獨特的思考方式和情感需要中，將女性的感受融入其設計思維中，從而將自身感受與對方情感相結合，對女性身體特征進行夸張，突出女性纖麗豐滿的曲線特征、圓潤柔和的高貴氣質以及情感豐富的內心世界。

在材料的選用上CD采用的大量毛料織物材料，這種做法在女性主義藝術中始終處于一個極為重要的位置。個人認為迪奧在設計時可能有意識地尋找某些未被使用的新材料或是不受“男性”藝術家重視的材料，無意識地表示了對“男性主義”藝術的反抗。此系列中一條裙子甚至用料多達22.75米，突出強調了女性身段的婀娜多姿，打破了戰(zhàn)后女裝保守古板的衣飾線條，同時也顛覆了二戰(zhàn)期間的軍服式潮流，并一改戰(zhàn)后蕭條頹喪的社會氛圍，帶來精神上的愉悅。CD的“New Look”系列服裝在女性主義層面上極大地拓展了藝術創(chuàng)作的材料范圍，也為以后其他設計師的創(chuàng)作提供了現(xiàn)實基礎。

3. “New Look”的影響

二戰(zhàn)后的十年中，CD所設計的郁金香造型、“H”型、“Y型”、紡錘型、垂直型及“A”形線系列等，皆體現(xiàn)了他那種纖細華麗的風格，同時也是“New Look”系列的進一步發(fā)展和演變，而它所折射出的文化意味和社會觀念正是當時法國乃至世界的審美趨勢，充分展示了戰(zhàn)后的社會、政治潛在的觀念價值等。

迪奧是為數(shù)不多的打破了女性服裝對人身體局限的服裝品牌之一，在二戰(zhàn)后率先將女性身體曲線美完美地展現(xiàn)在人們面前，同時將女性附屬于男性和家居處事的工作生活理念摒棄，使女性地位得到從思想到行動上的提高。迪奧公司設計的這些具有突顯身體曲線和青春美的女性服裝不僅向大眾展示了時尚和思想枷鎖的打破等一系列美的涵義，更是通過模特穿著之后的形象使受眾在不知不覺中接受并認同了迪奧服裝的這種價值觀，并暗中改變著自己的生活和審美方式。女性主義思想隨著迪奧服裝的進駐慢慢深入人心，為廣大女性的解放同時也為迪奧服裝的宣傳與推廣做出了巨大的貢獻。

注釋：

[1]譚兢嫦，信春鷹：《英漢婦女與法律詞匯釋義》.北京:中國對外翻譯出版公司，1995，第 145頁.

[2]王立輝：《作家雜志》，2011年5月，第246頁.

[3]朱海燕：《視覺文化中的女性形象展示——從電視廣告看大眾文化中的女性角色》，河南廣播電視大學學報，2008年1月第1期，第21卷.

[1][法]瑪麗?法蘭西波?西娜：《克里斯汀?迪奧》[M]，海南出版社，1998年版.

[2]耿幼壯：《西方現(xiàn)代藝術流版書列:女性主義》[M]，人民美術出版社，2003年第1版.

[3]朱海燕：《視覺文化中的女性形象展示——從電視廣告看大眾文化中的女性角色》[N]，河南廣播電視大學學報，2008年1月第1期，第21卷.

[4]陳鳳珍：《女性主義文藝美學透視》[M]，光明日報出版社，2009年第1版.