国产日韩欧美一区二区三区三州_亚洲少妇熟女av_久久久久亚洲av国产精品_波多野结衣网站一区二区_亚洲欧美色片在线91_国产亚洲精品精品国产优播av_日本一区二区三区波多野结衣 _久久国产av不卡

?

淺談法國(guó)新浪潮中的作家電影——特呂弗與《四百下》

2011-08-15 00:43蔣媛媛
群文天地 2011年14期
關(guān)鍵詞:新浪潮作家青少年

■蔣媛媛

在法國(guó)電影史上的1958年至1962年的5年時(shí)間內(nèi),大概有200多個(gè)新人拍出了他們的處女作。這如同氣勢(shì)宏大的一股激流一般,洶涌澎湃地推擁著法國(guó)電影又一次走上世界藝術(shù)浪潮的頂峰,創(chuàng)造了法國(guó)電影史上的奇跡。弗朗索瓦·特呂弗(Francois Truffaut,1932-1984)是在巴贊帶領(lǐng)下一手培養(yǎng)起來的影評(píng)家,是“作家電影”論的忠實(shí)者。他在發(fā)表的大量影評(píng)及論文中不斷反復(fù)地闡述“作家電影”的觀點(diǎn)。他的成名作《四百下》,大多數(shù)人都認(rèn)為這是他所拍攝的影片中最具有個(gè)人特色和自傳性的作品。作者認(rèn)為,《四百下》這部影片不僅如此,而且它更具有一種樸實(shí),毫無夸張之處的情感,特呂弗從他情感的角度構(gòu)造了“作家電影”在思想層面的高度。

由安德烈·巴贊創(chuàng)辦的《電影手冊(cè)》雜志在1962年的特刊上正式使用了“新浪潮”這一名詞。這里的“新浪潮”主要是指“作家電影”:由一批電影影評(píng)家為首在討論過程中逐漸形成的“作家電影”理論:要求每部影片都像一部小說、一副畫和一首樂曲一樣,只是一個(gè)人的作品,而這個(gè)人就是影片的導(dǎo)演。“新浪潮”倡導(dǎo)“拍電影,就是寫作”,他們的影片也類似于作家的寫作,打破常規(guī)更多地表現(xiàn)出個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格特征。

《四百下》作為法國(guó)新浪潮的開山之作,故事發(fā)生在一個(gè)十三歲名叫安托萬的小男孩身上。安托萬和父母一起居住在一間非常狹小的公寓里,他連睡覺的床都沒有,幾乎天天打地鋪睡在過道上。他本來很喜歡父親,因?yàn)樗哪瑯酚^,直到一次在父母的爭(zhēng)吵中,他才得知他不是自己的親生父親,自己的母親在結(jié)婚前與別人同居懷孕生下了他,于是他背負(fù)起了私生子的身份。而母親風(fēng)流成性,總是在夜深時(shí)刻回家。

如同所有的青少年一樣,安托萬在學(xué)校里上學(xué),老師們總是嘮叨和教訓(xùn)學(xué)生。故事一開始安托萬在上學(xué)的路上碰見好友,兩人都不想上學(xué),于是倆人決定一起逃學(xué)。在街上游蕩的安托萬卻無意間碰見了母親和情人在接吻。家里父母經(jīng)常吵架得不到父母的溫暖,老師的刻板和學(xué)校里壓抑的氣氛,安托萬騙老師說自己曠課的原因是因?yàn)槟赣H死了。然而繼父隨即就被老師叫到學(xué)校揭穿了安托萬的謊言,并且搧了安托萬一個(gè)耳光。被搧耳光的安托萬難過之余便從家里逃跑了出來。離家出走的安托萬沒有錢,于是他和好友一起策劃行動(dòng),去他繼父的辦公室偷了一臺(tái)打字機(jī),打算賣出去弄些生活費(fèi)。無奈打字機(jī)帶有注冊(cè)號(hào),根本無法處理賣掉,還差點(diǎn)讓一個(gè)成年人帶走。他們心灰意冷只好將打字機(jī)帶回打算送回去的時(shí)候,正好被逮住。繼父將他送往未成年犯罪勞教所,勞教所里的管理更是非常嚴(yán)厲,有一天勞教所里的孩子們?cè)谝黄鹛咔?,突然間安托萬從球場(chǎng)奔向籬笆,從籬笆下的一個(gè)洞里鉆出去,警笛長(zhǎng)鳴,安托萬不停地奔跑,穿過公路,不歇?dú)獾匾还蓜排艿胶_?。安托萬的眼前是一片大海,此刻影片結(jié)束。

許久以后,特呂弗在他所寫的電影隨筆《安托萬·多尼爾是誰?》中寫道:“15歲那年,我因流浪罪被捕,關(guān)進(jìn)維勒瑞夫少年管教所。那是戰(zhàn)后不久,青少年犯罪率再度攀升,少年管教所人滿為患。我在該片中展示的一切都是我的親身經(jīng)歷:擠滿妓女的派出所、警車、‘收容所’、法律身份、單人囚牢;”由此可見,片中的安托萬是多少帶有特呂弗半自傳性的。特呂弗選擇拍攝安托萬的故事,更大的程度上是拍一個(gè)小男孩的成長(zhǎng)史,而他的青少年時(shí)代被描繪成“一段艱難的時(shí)光”:敏感、疼痛、孤獨(dú)、離家出走等等。

青春期這一階段向來得到教育學(xué)家和社會(huì)學(xué)家的承認(rèn),卻遭到家庭和父母的否定。套用一下專業(yè)術(shù)語,這一階段的典型特征是情感斷奶,生理喚醒,獨(dú)立欲望與自卑情結(jié)。稍有情緒波動(dòng)就會(huì)叛逆反抗,這種癥狀被稱為“青春期自立危機(jī)”。世界是不公平的,必須自尋出路,于是青少年就借助胡作非為(“四百擊”)來表達(dá)他們的強(qiáng)烈抗議。這里的四百擊即是指影片的片名“四百下”,它在法語中是一個(gè)固定短語,本來的意思是說把不聽話的孩子打四百下,以便他能成為好孩子。在中國(guó),我們是說“黃金棍下出高徒”,大概意思都是一樣,似乎通過挨揍,孩子們就能當(dāng)個(gè)好孩子。對(duì)于安托萬來說,對(duì)于千萬個(gè)小孩子來說,青少年世界和成人世界間總是存在著巨大的差異。因?yàn)槿狈酆完P(guān)懷,青少年常常會(huì)借助于逆反的行為來表達(dá)自己內(nèi)心的反抗,隨之而來的更加嚴(yán)厲的教訓(xùn)和管理。這部影片也被譽(yù)為法國(guó)新浪潮的開山之作,敘事手法簡(jiǎn)單而樸實(shí),安托萬在片中有三次出逃:第一次逃學(xué),逃離學(xué)校和老師;第二次離家出走,逃離沒有溫暖的家庭;第三次則是最幸福的一次逃亡,從勞教所中的逃出的瞬間,安托萬一路奔跑來到了海邊,天是無邊無垠的,海是一望無際的,或許我們的小安托萬有些迷茫,但是從壓抑的學(xué)校和支離破碎的家庭中逃離出來,這種自由感還是讓我們?yōu)榘餐腥f小小地慶幸了一把,安托萬的一路長(zhǎng)跑還是令人欣慰的。

影片中最后的長(zhǎng)鏡頭到主觀,客觀鏡頭的切換,我們也意識(shí)到安托萬的跑步不僅僅在于敘事情節(jié)的發(fā)展,也是為了讓我們體會(huì)安托萬奔跑時(shí)的心情。特呂弗打破了傳統(tǒng)的觀眾們習(xí)慣,而是主動(dòng)調(diào)動(dòng)觀眾們對(duì)安托萬這個(gè)才十三歲小男孩的思考。

一個(gè)人就是一個(gè)世界,而小故事有著大世界。有人說特呂弗是在用生命書寫電影,《四百下》奠定了特呂弗的導(dǎo)演地位,也拉開了“安托萬五部曲”的序幕。法國(guó)新浪潮只有短短5年時(shí)間,但是當(dāng)我們回顧特呂弗的導(dǎo)演生涯時(shí),發(fā)現(xiàn)他的《四百下》并未結(jié)束,小安托萬的生活還在繼續(xù),我們的生活也在繼續(xù)。

[1]潘天強(qiáng).新編西方電影簡(jiǎn)明教程[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2009.

[2](法)弗朗索瓦·特呂弗,王竹雅譯.眼之愉悅特呂弗電影隨筆[M].鳳凰出版社,2010.

猜你喜歡
新浪潮作家青少年
作家的畫
讓中華文化在海外華裔青少年心中“留根”
作家談寫作
作家現(xiàn)在時(shí)·智啊威
蔬果能讓青少年的心理更健康
早秋運(yùn)動(dòng)新浪潮
中日青少年體質(zhì)PK
新浪潮與法國(guó)新電影探究
大作家們二十幾歲在做什么?
第二單元 做自立自強(qiáng)的人
望都县| 河南省| 白朗县| 汾西县| 台中市| 炎陵县| 上饶县| 昌平区| 汕尾市| 恭城| 瑞昌市| 儋州市| 革吉县| 蚌埠市| 大田县| 沈丘县| 昌乐县| 金川县| 台湾省| 宁蒗| 永靖县| 凤山县| 许昌市| 崇左市| 宜城市| 繁峙县| 青神县| 新民市| 宁安市| 清镇市| 巩义市| 汉源县| 凉山| 陈巴尔虎旗| 和龙市| 宣武区| 佛冈县| 新津县| 合江县| 长泰县| 寿宁县|