胡小龍

(溫州大學(xué) 人文學(xué)院，浙江 溫州 325035)

金本《水滸傳》廣泛傳播之特質(zhì)分析

胡小龍

(溫州大學(xué) 人文學(xué)院，浙江 溫州 325035)

金本《水滸傳》是中國小說史上的重要文獻(xiàn)，它代表了明清時(shí)期傳奇小說評(píng)點(diǎn)的最高峰，也將中國古代小說的評(píng)點(diǎn)之風(fēng)推向高潮。金本《水滸傳》自出版以來受到了不同時(shí)代讀者的熱烈追捧，不僅在國內(nèi)風(fēng)行三百余年之久，在國外亦產(chǎn)生了極大的影響力。而究其能產(chǎn)生如此深遠(yuǎn)影響的原因，是與金本《水滸傳》有利于傳播的一系列特質(zhì)密切相關(guān)的，即英雄《水滸傳》的確立，金圣嘆獨(dú)特的個(gè)人特質(zhì)及匠心獨(dú)運(yùn)之小說評(píng)點(diǎn)方式。

金本《水滸傳》；傳播；評(píng)點(diǎn)

《水滸傳》版本繁多，如果以文字的繁縟、簡(jiǎn)略而論可分為繁本和簡(jiǎn)本。如果以回?cái)?shù)而論簡(jiǎn)而要之有百二十四回本，百二十回本，百一十五回本，百一十四回本，百零二回本，百回本及金本七十回本等版本。在《水滸傳》傳播史上，百回本是最早的定本，現(xiàn)存的天都外臣序本、容與堂刊本皆屬于百回本行列。百二十本是在百回本基礎(chǔ)上增加了征田虎、征王慶的二十回內(nèi)容。七十回本則是在明末金圣嘆腰斬《水滸傳》后三十回，并對(duì)前七十回的內(nèi)容進(jìn)行評(píng)點(diǎn)、修改的基礎(chǔ)上形成的。由于其評(píng)語的獨(dú)到、精辟，加之保留的前七十回已網(wǎng)羅了《水滸傳》中最精彩的內(nèi)容，金本《水滸傳》遂流傳開來并逐步淘汰其他版本成為定本，風(fēng)行三百余年。但上世紀(jì)五六十年代，由于金圣嘆被貼上了“封建反動(dòng)文人”的標(biāo)簽，金本《水滸傳》的地位遂被百二十回本及百回本所取代。但不可否認(rèn)的是金本《水滸傳》對(duì)《水滸傳》的廣泛傳播起到了舉足輕重的作用。而金本《水滸傳》之所以能產(chǎn)生如此良好的傳播效果是與其有利于傳播的一系列特質(zhì)密切相關(guān)的。

一、金本《水滸傳》廣泛傳播的原因

(一)“英雄《水滸傳》”的確立

在金本《水滸傳》中，金圣嘆刪去了梁山英雄受朝廷招安、征方臘等內(nèi)容，以盧俊義夢(mèng)見梁山英雄被殺結(jié)尾。后人對(duì)金圣嘆腰斬《水滸傳》原因之分析不盡相同，如有人認(rèn)為是金圣嘆不愿讓梁山英雄放下義旗。有人認(rèn)為金圣嘆生活的年代流寇猖獗，他痛恨強(qiáng)盜故讓梁山英雄被趕盡殺絕。有人甚至認(rèn)為金圣嘆此舉就是從金本《水滸傳》的傳播角度著眼的，因?yàn)椤端疂G傳》的造反與抗上情節(jié)過重，很多統(tǒng)治者是不希望其流行的。但不管金圣嘆腰斬《水滸傳》的主觀原因何在，從客觀上說由于金本《水滸傳》刪去了梁山英雄受招安、征方臘等內(nèi)容，變“投降《水滸傳》”為“英雄《水滸傳》”，受到了歷代讀者的熱烈追捧。美國女作家賽珍珠就認(rèn)為在《水滸傳》諸多版本中金本是最好的，因?yàn)橐话俣乇镜慕Y(jié)尾大多是梁山英雄被朝廷招安，而金本則自始至終貫穿著梁山英雄與官府反抗到底的思想。偉大領(lǐng)袖毛澤東也特別喜歡金本《水滸傳》，曾幾次讓秘書找金本《水滸傳》供其閱讀。

(二)金圣嘆獨(dú)特的個(gè)人特質(zhì)

文學(xué)傳播的功效是和作者的個(gè)人特質(zhì)緊密相聯(lián)的，金圣嘆獨(dú)特的個(gè)人特質(zhì)為其評(píng)點(diǎn)本《水滸傳》的廣泛傳播打下了夯實(shí)的基礎(chǔ)。金圣嘆為人狂放不羈，能文善詩，是當(dāng)時(shí)難得一見的奇才、怪才。其荒誕、奇特之言行所產(chǎn)生的“眼球效應(yīng)”常讓自己處于輿論的中心地位。清人廖燕在其《金圣嘆先生傳》中贊圣嘆：“為人倜儻高奇，俯視一切。好飲酒，善衡文評(píng)書，議論皆發(fā)前人所未發(fā)?！枳x先生所評(píng)諸書，領(lǐng)異標(biāo)新，迥出異表。覺作者千百年來至此始開新局面?！盵1]14-15徐增在其《而庵詩話》中曰：“圣嘆身在大光明藏中，眼光照徹，便出一手，吾最服其膽識(shí)。”[1]8清人王應(yīng)奎在《柳南隨筆》中甚至描述了當(dāng)時(shí)文人競(jìng)相閱讀金圣嘆作品的社會(huì)現(xiàn)象，“顧一時(shí)學(xué)者，愛讀圣嘆書，幾于家置一編?！盵1]23金圣嘆的影響力不僅局限在文化圈，即使在普通民眾中亦有大批的追隨者，《艮岳雜說》稱其“每食狗肉，登壇講經(jīng)，緇素從之甚眾?！盵1]34可見，其時(shí)金圣嘆影響之大。

當(dāng)然，一個(gè)人在周遭人眼中皆是有雙面性的。有人褒就會(huì)有人貶。在其時(shí)關(guān)于金圣嘆的評(píng)價(jià)中貶毀之聲亦多。正如史學(xué)家孟森在《金圣嘆考》中所言：“當(dāng)時(shí)毀圣嘆者亦多，而崇拜圣嘆者亦不少，身分正合?！盵2]貶之者如張之洞，其在《戒自居才子名士》中曰：“文學(xué)之道，先貴篤誠。世有聰明浮薄之人，能作淺薄詩數(shù)首，略記僻冷書數(shù)語?！悦鼮椴抛用浚晃┮娦Υ蠓??！鹑巳鹉怂茁耍鶠椴蛔阈б??！盵1]32歸莊在《誅邪鬼》中則對(duì)金圣嘆的人品、才品進(jìn)行了全面的否定，“蘇州有金圣嘆者，其人貪戾放僻，不知有禮義廉恥，”又有毛慶臻在《一亭考古雜記》中認(rèn)為金圣嘆的評(píng)書“儇佻刻薄，導(dǎo)淫誨盜，足資笑謔?！盵1]35但貶毀之于金圣嘆不見得就是壞事，首先欲貶之者必先了解其人其作品，其次，貶毀之于金圣嘆正如緋聞之于明星，這一另類的傳播手段反倒使其人其事受到更多的關(guān)注。綜上，褒也好，貶也罷，金圣嘆獨(dú)特之個(gè)人特質(zhì)使其評(píng)點(diǎn)的《水滸傳》有了在文人及大眾間廣泛傳播的雄厚基礎(chǔ)。

(三)金本《水滸傳》匠心獨(dú)運(yùn)之評(píng)點(diǎn)方式

小說評(píng)點(diǎn)簡(jiǎn)而言之即通過對(duì)小說內(nèi)容的詮釋和評(píng)論，使文本的內(nèi)涵得以充分的展示。明清以來，我國古代小說評(píng)點(diǎn)之所以興盛，其根本原因即在于其所蘊(yùn)含之獨(dú)特的傳播價(jià)值?！端疂G傳》的評(píng)點(diǎn)本簡(jiǎn)而言之主要有“金本”，“容本”，“袁本”，“余本”，“芥本”，“王本”。但其中影響最大的無疑是“金本”，即《貫華堂第五才子書水滸傳》。金本《水滸傳》是中國小說史上的重要文獻(xiàn)，它代表了明清時(shí)期傳奇小說評(píng)點(diǎn)的最高峰，也將中國古代小說的評(píng)點(diǎn)之風(fēng)推向高潮。金圣嘆對(duì)《水滸傳》精彩絕倫之評(píng)點(diǎn)使金本《水滸傳》迅速傳播，自其出版以來在國內(nèi)風(fēng)行三百余年之久，受到后人極高的評(píng)價(jià)。清人馮鎮(zhèn)巒在《讀聊齋雜說》中即說：“金人瑞批《水滸》、《西廂》，靈心妙舌，開后人無限眼界，無限文心。故雖小說、院本，至今不廢?！盵1]28周作人在提及《水滸傳》時(shí)也充分肯定了金批本的藝術(shù)成就：“小說的批點(diǎn)第一自然要算金圣嘆?！嗌倌昵吧虾？行聵?biāo)點(diǎn)書，亞東本的《水滸》校訂周密，有學(xué)問上的價(jià)值，但我覺得平常翻看則仍不如唱經(jīng)堂本為佳，蓋批注圈點(diǎn)不獨(dú)增加興趣，亦足為初學(xué)指導(dǎo)，養(yǎng)成了解鑒賞之力，與名師指點(diǎn)不異?！盵4]

金本《水滸傳》之所以會(huì)有如此卓越的傳播功效是與金圣嘆在小說評(píng)點(diǎn)時(shí)匠心獨(dú)運(yùn)之評(píng)點(diǎn)方式密切相關(guān)的。陳洪先生就曾在其《中國古代小說藝術(shù)論發(fā)微》中說“金批兼取李、袁二評(píng)之長(zhǎng)，……故為明代小說評(píng)點(diǎn)的集大成者。他的光亮使其前輩黯然失色。”[5]概而言之，金本《水滸傳》的評(píng)點(diǎn)方式如下：他為《水滸傳》寫了三篇序，闡明其評(píng)點(diǎn)的理由及作者的文學(xué)成就。此外，金圣嘆還作了《讀第五才子書法》作為《水滸傳》的總評(píng)。在金批《水滸傳》之前，小說評(píng)點(diǎn)從不曾有“讀法”。這是金圣嘆對(duì)小說評(píng)點(diǎn)體式的一大創(chuàng)新。在《讀第五才子書法》中金圣嘆指出《水滸傳》“章有章法，句有句法，字有字法?！盵6]17如在章法中，金圣嘆例舉了江州城、大名府兩次劫法場(chǎng)，潘金蓮、潘巧云兩次偷漢等故事的奇絕之處。再如在文法中，金圣嘆用“倒插法”、“夾敘法”、“草蛇灰線法”等方法揭示了《水滸傳》的敘事方法。這其中有對(duì)前人評(píng)點(diǎn)古文或八股文的啟示，但也有不少是金圣嘆通過對(duì)作品藝術(shù)的考察而歸納所得。而金本《水滸傳》的主體則無疑是文中大量精彩絕倫之評(píng)點(diǎn)。具體的評(píng)點(diǎn)部分又包括了楔子和七十回的每回回前總評(píng)、雙行夾批、眉批及回批。此外，金圣嘆還在一些他認(rèn)為最重要和最精彩的句子旁邊加上圈點(diǎn)以引起讀者的注意。金圣嘆在點(diǎn)評(píng)《水滸傳》中所形成的獨(dú)特的評(píng)點(diǎn)方式使古代小說的評(píng)點(diǎn)體制趨向固定。譚詠帆在《中國小說評(píng)點(diǎn)研究》中即云“由于金批在清代的廣泛影響，清代小說評(píng)點(diǎn)之‘讀法’便循此而發(fā)展，基本上沒有越出金圣嘆之格局?！盵7]

如果說外在的評(píng)點(diǎn)方式是對(duì)形式的運(yùn)用，那么具體的語言敘述則是金本《水滸傳》評(píng)點(diǎn)之內(nèi)里。金圣嘆在《水滸》評(píng)點(diǎn)中對(duì)語言的表達(dá)藝術(shù)十分重視，他對(duì)語言文字的運(yùn)用可以說達(dá)到了出神入化的地步。如批武松在景陽岡打虎時(shí)，金圣嘆批得極為傳神，當(dāng)一陣風(fēng)過去，一只白虎從亂樹后面撲地跳出來時(shí)，金圣嘆批道：“有此一折反越顯出武松神威。不然，便是三家村中說子路，不近人情極矣?！盵6]423當(dāng)武松打完虎后準(zhǔn)備提虎卻手腳酥軟提不動(dòng)時(shí)，金圣嘆批道：“有此一折，便越顯出方才神威。”[6]426當(dāng)武松再來青石上坐了半歇，金圣嘆評(píng)道：“寫出倦極，便越顯出方才神威，又收到青石，妙絕?！盵6]426更令人稱道的是金圣嘆還算出武松手上拿的哨棒一共出現(xiàn)了十八次，而每一次出現(xiàn)，金圣嘆都能看出這條哨棒的作用。縱觀武松打虎一篇，金圣嘆批得既細(xì)密又傳神，妙語連珠，匠心獨(dú)運(yùn)，將武松打虎時(shí)的情景點(diǎn)評(píng)得繪聲繪色。而較之其他幾個(gè)《水滸傳》評(píng)點(diǎn)本，金本《水滸傳》在評(píng)點(diǎn)語言的運(yùn)用方面無疑更勝一籌。如在《水滸傳》第九回林教頭風(fēng)雪山神廟，陸虞候火燒草料場(chǎng)中寫林沖去草料場(chǎng)接替老軍，辦理交接，安頓完畢之后，便信步投東去打酒御寒，寫到雪勢(shì)之大時(shí)，用了一句“那雪正下得緊?！币弧熬o”字便活靈活現(xiàn)地寫出了大雪紛紛的情景。對(duì)于這一妙用，包括“容本”，“袁本”，“余本”等在內(nèi)的其他幾個(gè)評(píng)點(diǎn)本卻并沒有涉筆評(píng)論，只有金本有“寫雪絕妙”[6]212之評(píng)點(diǎn)。雖只是寥寥四字卻可見金圣嘆對(duì)文章傳神處拿捏之到位。

二、金本《水滸傳》之傳播效果

(一)國內(nèi)

關(guān)于金本《水滸傳》的傳播效果，清人王韜曾有非常精辟的概括：“其書出猶未甚知名，自經(jīng)金圣嘆品評(píng)，置之第五才子之列，其名乃大噪?！盵8]鄭振鐸在其《水滸全傳序》里曾言：“這個(gè)貫華堂本出現(xiàn)以后，流行得極廣，在很長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，代替了一切的百回本和百二十回本，成為一般讀者中唯一流行的本子?！盵9]737在《〈水滸傳〉的演化》一文中，他又感嘆道：“《水滸傳》與金圣嘆批評(píng)的七十回本，幾乎結(jié)成一個(gè)名辭。除金本外，幾乎沒有所謂其它《水滸傳》?！盵9]137確實(shí)，金本《水滸傳》自明末出版以來便受到讀者的熱烈追捧，逐漸淘汰其它版本的《水滸傳》而成為定本，在全國風(fēng)行三百余年。二十世紀(jì)初至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前是當(dāng)代《水滸傳》出版的第一個(gè)高潮時(shí)期。當(dāng)時(shí)由于部分知識(shí)分子開始用西方的民主政治思想來研究《水滸傳》，借以抨擊社會(huì)現(xiàn)狀，重新喚起了廣大民眾對(duì)《水滸傳》的濃厚興趣，加之由于印刷技術(shù)的發(fā)展，中國的文化出版事業(yè)蒸蒸日上，這些客觀條件使得《水滸傳》這部古典巨著在這一時(shí)期再次煥發(fā)出了旺盛的生命力。而其中最為流行的《水滸傳》本子即是由金圣嘆評(píng)點(diǎn)的70回本。據(jù)筆者目前掌握的資料數(shù)據(jù)顯示，截至1937年，全國出版的七十回本《水滸傳》就有48種之多?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，由于戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)的影響，《水滸傳》的出版量一路攀低。而由重慶進(jìn)文書店、江西贛縣章貢書局等少數(shù)幾個(gè)出版社出版的版本亦皆是七十回本。全國解放后，文化部制定了出版古典小說的計(jì)劃，《水滸傳》的整理工作也一直在有條不紊地進(jìn)行。1952年10月，人民文學(xué)出版社出版的解放后的第一部《水滸傳》即是依據(jù)金本修訂而成得七十一回本。但在上世紀(jì)50年代，由于金圣嘆被貼上“反動(dòng)文人”的標(biāo)簽，大陸地區(qū)基本停止金本《水滸傳》的出版發(fā)行。上世紀(jì)八十年代，在黨的“解放思想，實(shí)事求是”思想的指引下，經(jīng)湖北大學(xué)張國光等學(xué)者的不懈努力，終于為金圣嘆翻案。以金本為底本的七十回《水滸傳》雖由文化藝術(shù)出版社等出版社得以重新出版，但由于各種復(fù)雜的歷史及現(xiàn)實(shí)原因，金本《水滸傳》逐漸退出了《水滸傳》主流版本的舞臺(tái)。

(二)國外

金本《水滸》的影響不僅局限在國內(nèi)，在國外也產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響力。《水滸傳》先后被翻譯成英、俄、法、德、意、日、韓等十幾種文字，而其中的多數(shù)多以金本為底本。如在韓國《水滸傳》有眾多版本，但其中大部分為金評(píng)本，其中不僅包括在中國多次刊行的木板本、石板本、活字本，甚至還有眾多的手抄本，可見韓國人民對(duì)金本《水滸傳》之鐘愛。在《水滸傳》的所有譯本中，最有影響力的無疑是美國女作家賽珍珠的英譯本《四海之內(nèi)皆兄弟》，她翻譯時(shí)所依據(jù)的即是金本《水滸傳》?？梢哉f，《水滸傳》能成為世界名著，金本《水滸傳》居功至偉。

[1]孫中旺.金圣嘆研究資料匯編[M].揚(yáng)州：廣陵書社，2007.6.

[2]孟森.金圣嘆考[J].小說月報(bào)，1916，(7)：4.

[3]歸莊.歸莊集：卷十[M].北京：中華書局，1962.499.

[4]鐘叔河.周作人知堂書話[M].長(zhǎng)沙：岳麓書社，1986.674-675.

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[7]譚帆.中國小說評(píng)點(diǎn)研究[M].上海：華東師范大學(xué)出版社，2001.63.

[8]朱一玄，劉毓忱.水滸傳資料匯編[M].天津：南開大學(xué)出版社，2002.327.

[9]劉英民，李艷明.鄭振鐸全集[M].河北：花山文藝出版社，1998.

Analysis on the Characteristics of Wide Dissemination of the Jin Shengtan's Version of Water Margin

HU Xiao-long
(School of Humanities，Wenzhou University，Wenzhou Zhejiang 325035)

The Jin Shengtan's version of Water Margin is an important literature novel in the history of Chinese fiction literature.It represents the height of romance novels during Ming and Qing dynasties.and it also leads Chinese ancient novel criticisms to a climax.Since the publication of the Jin Shengtan's version of Water Margin.It was hot pursuit of different readers of the times，not only in domestic popularity more than 300 years ago，also had a tremendous influence in foreign countries.The reasons of the Jin Shengtan's version of Water Margin can have such profound effects are related to it's characteristics.These characteristics are the establishment of the hero Water Margin，Jin Shengtan's unique personal qualities and imaginative method of comment.

The Jin Shengtan's version of Water Margin；spread；comment

I207.412

A

1673-2014(2011)04-0043-04

2011—04—16

胡小龍(1987—)，男，浙江永嘉人，碩士研究生，主要從事唐宋文學(xué)研究。

(責(zé)任編輯 史素芬)