提起宮崎駿，人們稱這位動畫大師是“環(huán)保教父”，這是因為他的一系列動畫電影都是帶有鮮明的環(huán)保特征，從1984年的作品《風之谷》開始，就對環(huán)境惡化與人類自身生存提出思考，隨后《天空之城》（1986）取材為科幻歷險，卻引導人們反思人類掌握的高科技帶來了財富的同時也帶來了毀滅。1997年出品的《幽靈公主》再次將自然與人類關系的種種矛盾多方位加以表述，在《哈爾的移動城堡》（2004）中則輕松地調侃人類發(fā)動戰(zhàn)爭是破壞自然和諧的愚蠢行為，2010推出的《借東西的小人阿麗埃蒂》則是從少兒教育的角度出發(fā)傳遞人類與自然界未來關系的發(fā)展方向。每個時代、每部作品都暗含著多條故事線索，使觀眾可以從不同角度研究作品、解讀不同的主題及內容。宮崎駿環(huán)保題材的每部作品都力圖反映那個時代的特征，穿越時空，創(chuàng)造出人與自然和諧共生的生態(tài)哲學理念。宮崎駿的環(huán)保品牌已經深深地烙印在全世界觀眾的心目中，飽含著環(huán)保寓意及價值的影片使我們每個人都會反思現(xiàn)代經濟發(fā)展進程中人類對于生態(tài)環(huán)境的破壞，正視文明社會中生態(tài)環(huán)境的保護是每一個現(xiàn)代人的責任和使命。

一、通過宏觀和微觀世界的科幻想象描寫生態(tài)環(huán)境

在宮崎駿的科幻世界里，對自然界的描寫往往賦予最直觀的藝術表達，每部作品中都能使觀眾感知宏觀與微觀世界的豐富的內容，精致細膩的畫面充分表現(xiàn)自然界豐富多彩的一面，又帶給觀眾視覺上的震撼和極度擴展思維的想象力，進入新奇、科幻、不可預知的世界。

《風之谷》中對“腐海”從地表到地下再到地底的構筑和描繪，使人時而感覺腐海外表的恐怖，時而感覺腐海內部的神奇，時而感覺腐海中孢子粉瀟瀟灑灑飄落的細微之處，時而感覺腐海地底下沉積物枯樹的年代悠久和體積宏大。其實現(xiàn)實中露天的垃圾場和垃圾污染就像是腐海，尤其是不可降解的塑料類白色垃圾和危險廢物對環(huán)境的污染直接危害人類的基本生存條件；病菌、病毒類似毒孢子粉在自然界的傳播直接危害人類的生命，不可忘記SARS病毒肆掠時期，人們帶著口罩、防毒面具的回憶就像影片中的情景再現(xiàn)。

露天垃圾

人們帶著防毒面具及口罩

《天空之城》空中的云層浩瀚無邊，時而飄忽不定、時而排山倒海，礦井下面的石頭則星光閃爍、落英繽紛、亦幻亦覺?？臻g那么浩瀚無邊，地下那樣神奇詭異，人類未來理想的世界存在于天上還是地下？人類未來的世界可以上天入地嗎？人類從未停止過對太空的探索，也未中斷過對地殼下面物質的研究，只可惜，人類生存的空間只能局限在地球村里，如果不珍惜愛護共同擁有的地球村和我們頭頂?shù)乃{天白云，再多的高科技技術也只是徒勞而已。

《幽靈公主》里憤怒報復的森林之神巨大變身的半透明身軀與渺小忽隱忽現(xiàn)的玲瓏剔透的樹精靈相比，一個在空間極度伸展，一個卻在林間隱沒。如果相信有神靈，那你就看到了、遇到了，在宮崎駿的動畫里，在森林樹木的根莖里，在大自然哺育人類的懷抱里，如果人類不愛護大自然，祈求神靈又有什么用？大自然的報復依然會造成現(xiàn)實中的不美：水污染和干涸、沙漠化和沙塵暴、化學污染和癌癥村、極端氣候的天災人禍和地震海嘯、北方干旱又南方水災……

通過宮崎駿動畫中創(chuàng)造的宏偉壯觀的場景和微小細膩的畫面對比，我們能夠感受到物質世界空間和時間變化對人類生活的影響，對于現(xiàn)實生活中自身生存的周邊環(huán)境會有一種全新的認識，對人類與自然的關系會產生全新的思考，是對抗大自然漸行漸近的報復，還是為維護生態(tài)環(huán)境做出我們應有的貢獻？

二、通過形象化的對比揭示生態(tài)平衡的關系

宮崎駿動畫中對人類與自然關系的描寫經常使用到一個形象化的手法,就是通過展現(xiàn)矛盾雙方力量大小的對比,詮釋兩者沖突的本質和最終得到的結果。矛盾一方的主體是自然界，代表的物體可以是王蟲、山獸神、飛行石或者是自然環(huán)境；矛盾的另一方是人類，是個人代表或者是掌握的先進科技水平、強大軍事力量等的集合體的代表。

《風之谷》發(fā)怒王蟲的龐大隊伍群和娜烏西卡一個人阻擋前進的力量對比，《天空之城》一塊飛行石破壞掉堅硬巨石堆砌城堡的力量和穆斯卡為代表的政府、軍隊想主宰世界野心的力量對比，《幽靈公主》山獸神發(fā)怒噴發(fā)出吞噬一切漫無邊際液體的力量和掌握火藥槍的幻姬殺神的氣勢力量對比，《借東西的小人阿麗埃蒂》小人族爭取極小生存空間的力量和人類擁有破壞異族勢力的力量對比，等等。

最值得一提的反戰(zhàn)爭題材《哈爾的移動城堡》，這部影片自始至終都使用形象化的對比手法，坦然面對戰(zhàn)爭對自然界破壞：一邊是生活祥和的歐洲風情小鎮(zhèn)，一邊是極不和諧的天上飛的是戰(zhàn)機，城里開的是坦克，街頭處處見荷槍實彈的軍隊；一邊是熙熙攘攘熱鬧生活的港口市場，一邊是海里軍艦開進、天上飛機扔炸彈；一邊是開滿鮮花浪漫約會之地的原野青山，一邊是滿載炮彈的大型戰(zhàn)機飛過頭頂；一邊曾經是生活祥和、燈火輝煌的城鎮(zhèn)，一邊成為硝煙彌漫、戰(zhàn)火通紅的廢墟；……大量運用畫面構圖、色彩、環(huán)境等對比的手法表述歐洲戰(zhàn)爭的無趣無味無人道，雖然沒有正面描寫戰(zhàn)爭腥風血雨、殘酷無情的場面，是宮崎駿對老少皆宜動畫電影的一貫態(tài)度，但天昏地暗、殘垣斷壁、最終一無所有的景象難以掩蓋他對戰(zhàn)爭破壞自然與和諧的憎恨。

經過敘事情節(jié)的夸張和矛盾沖突激烈的場面描寫，人為的破壞力量和自然界的報復力量都能使觀眾為之震撼，不得不反思掌握了科技力量和物質手段的人類應該如何面對自然和保護自然，在大地震面前，在海嘯面前，在核電站泄漏面前，在難民饑荒面前，在戰(zhàn)爭條件下的生存環(huán)境面前，科技的力量還能起到什么樣的作用？

中國汶川大地震

日本海嘯席卷城市

日本核泄漏的救援

非洲饑民

2010年底聯(lián)合國氣候大會在墨西哥坎昆會議舉行，氣候變化問題無疑成為世界共同關注的大事件，審視自然界的力量，為全球生態(tài)環(huán)境的平衡發(fā)展尋求解決方法，關系到人類的生存，也關系各國的利益，關系世界的公平和正義，人類為子孫后代的生存，為解決一個地球的自然與環(huán)保，任重而道遠。

三、通過描寫優(yōu)美的自然環(huán)境傳遞維護生態(tài)環(huán)境和諧發(fā)展的理念

宮崎駿的作品對大自然的描寫總是近乎寫實的真卻又如夢如幻的美，片中的取景地常常帶著濃郁的地域風情，《風之谷》描寫谷中如田園詩歌般世外桃源的美，《天空之城》描寫古老城堡肅穆淡雅中還有鳥語花香、熱帶溫室的美，《幽靈公主》描寫森林中心一潭溪水 如油畫般神秘的美，《哈爾的移動城堡》展示歐洲山脈、平原風光的景致和哥特式建筑藝術的美，《借東西的小人阿麗埃蒂》則踏進郊外，享受綠色環(huán)境中的寂靜的美。對大自然景色得心應手的描寫歸功于宮崎駿留住童年的回憶，只有美的事物才能長存于我們心中的自然美學理念。

《風之谷》1984

《天空之城》1986

《幽靈公主》1997

《哈爾的移動城堡》2004

《借東西的小人阿麗埃蒂》2010

對大自然青山綠水純天然的美景給予贊美式的描繪，是希望引起觀眾特別是年輕一代關愛自然的興趣，呼吁人們熱愛大自然的同時營造美麗的大自然。眾所周知，在城市化進程中隨著鋼筋水泥等基本建設的擴張，人們已經很難看到自然界的原生態(tài)了，以我國生態(tài)環(huán)境的現(xiàn)狀來看，山川水土流失，水資源告急，沙地荒漠化加劇，森林生態(tài)系統(tǒng)大衰退；以城市外部的農村環(huán)境看，垃圾包圍城市，土地面積逐年減少，水庫水位下降，化肥農藥農膜隨意使用的危害比比皆是，各種添加劑喂成了家禽，催熟劑生產的瓜果蔬菜，農民自己不吃大田里種的莊稼就是因為那是給城里人吃的；以城市內部生存環(huán)境看，自身凈化空氣的能力很差，受浮塵、尾氣排放、溫室效應的污染使空氣渾濁、天空陰霾形成巨大的鍋蓋蓋在我們的頭頂，電磁輻射和噪音都是隱形殺手，交通阻塞行路難，食品安全問題和飲用水質下降令人堪憂?，F(xiàn)實中生態(tài)失衡、環(huán)境污染的現(xiàn)象已經不知不覺取代了曾經留在人們記憶中的自然美景。

動畫影片不僅僅是青少年的啟蒙老師，也是成年人的心靈導師，宮崎駿的作品是環(huán)保理念的品牌代表，動畫影片以其獨特的影響力傳遞著希望孩子們在童年時代就懂得珍惜人與自然和諧相處這一深遠寓意的價值觀念，培養(yǎng)兒童擁有一顆愛護大自然和保護環(huán)境之心；希望經濟社會的人們能夠思考生態(tài)環(huán)境保護這一巨大工程乃是百年大計而不是眼前利益，共同遏制環(huán)境惡化，保障自然平衡和社會經濟的良性發(fā)展；希望人類在大自然面前能夠克制貪欲、凈化心靈，利用科技發(fā)展造福人類的同時能夠為子孫后代著想，真正實現(xiàn)《聯(lián)合國人類環(huán)境會議宣言》“為維護和改善人類環(huán)境，造福全體人民，造福子孫后代而共同努力”的美好愿望。

[1]秦剛：感受宮崎駿[M]北京：文化藝術出版社，2004

[2]楊曉林：動畫大師宮崎駿[M]上海：復旦大學出版社，2009