張 奕

(黃石理工學院藝術學院,湖北黃石435003)

融入生活的設計＊
——從韓劇中體味現(xiàn)代韓國室內設計風格

張 奕

(黃石理工學院藝術學院,湖北黃石435003)

文章對現(xiàn)代簡約風格、傳統(tǒng)設計風格、現(xiàn)代田園風格這幾種韓劇中常出現(xiàn)的室內設計風格進行多角度的解讀,從中體味韓國現(xiàn)代室內設計帶給人的不同感受。

韓劇;現(xiàn)代室內設計;風格

近年來,韓國的設計實力不斷上升,在世界設計領域多次捧回I DEA、IF、Red-Dot等全球設計大獎。來自韓國的一系列充滿時尚氣息的產品設計引起廣泛關注,一時間“韓國設計”成為一種個性、時尚風格的代名詞[1]。韓國設計文化最根本的特點是“包裝”了的東方文化,是亞洲文化和歐美文化融合改造的結果,既不乏西方時尚魅力,又不失東方本真韻味,一切流行元素中都具有似曾相識的中國印記,故對我們中國人而言既新奇又熟悉[1]。

對于大多數(shù)人來說,對韓國設計最直接的了解應該歸功于近年來熱播的韓劇。韓劇之所以流行,除了劇中與現(xiàn)實生活緊密聯(lián)系的故事情節(jié)、牢牢吸引大眾眼球的俊男美女、時尚的妝容與服飾之外,還有或溫馨浪漫、或樸素自然的室內設計。室內設計風格反映的是人們對生活的態(tài)度,是平常百姓對美的理解,它不僅能體現(xiàn)主人的品味,同時傳達主人的家庭倫理觀和對一種文化的認同。

一、現(xiàn)代簡約風格

在當前快節(jié)奏的生活背景下,簡約的內部空間能讓人身心得到放松,因此,現(xiàn)代簡約空間一經“面世”,就成為最契合現(xiàn)代人內心審美需求的空間形式。

韓民族自詡是“素衣”民族,強調空間的樸素、清淡是他們裝飾室內空間的一貫原則[2],這一原則與當代室內設計中追求簡約之美的傾向是非常吻合的。在《浪漫滿屋》一劇中,那座海邊的“Full House”為劇中浪漫情節(jié)的展開加分不少?！癋ull House”的室內設計主要是現(xiàn)代簡約風格:以中性色為主,配以一些暖色,讓空間色彩單純又不失活力,如圖1所示;樓梯、書柜、沙發(fā)等運用了簡潔的線條,給人一種清爽、干凈的視覺感受;大量使用落地窗、大開窗,將屋外美景引入室內,讓居住在其中的人們感受到遠離喧囂塵世、回歸樸素生活的輕松心情,如圖2所示?！癋ull House”中木質樓梯的運用、每間房都有開窗的手法在傳統(tǒng)韓屋中也有使用,這些手法的運用表現(xiàn)的是韓國人對自然的一種態(tài)度。

圖1 以中性色為主的簡約設計

圖2 大開窗將戶外美景引入

對于現(xiàn)代簡約設計,很多人有一種誤解,認為簡約就是簡單,只滿足居住功能而不要任何裝飾,而真正的簡約除了空間的簡潔外,更強調室內細節(jié)的設計?！秓n air》是一部現(xiàn)代氣息非常濃郁的電視劇,劇中的四個主要人物都是在職場奮斗的白領,他們的工作充滿了挑戰(zhàn),在家居生活中,他們更需要一個安靜、舒適、能夠讓他們心靈得到放松的空間。因此,設計師為劇中的人物設計了現(xiàn)代簡約的風格,室內空間雖然看似“簡單”,但設計師在空間的處理中設計了很多的細節(jié):平整、簡潔的白色墻壁上鑲嵌了白色玻璃,產生了一種通透感;玻璃上的黑色圓圈造型與白墻形成了一個黑白變化、虛實相生的空間,如圖3所示;墻壁上的抽象油畫冷暖相交的顏色打破了白色的沉靜,使整個空間活躍了起來,如圖4所示。

圖3 白色墻壁上鑲嵌的玻璃

圖4 抽象油畫的使用

總之,現(xiàn)代簡約設計是一種契合現(xiàn)代人內心需求的空間形式,在設計過程中簡約不等同于簡單。與其它設計風格相比,現(xiàn)代簡約風格更注重對細節(jié)的設計,這樣才能使居住在其中的人既放松心情,又能感受到家對于人情感、心理上的特殊意義。

二、傳統(tǒng)設計風格

一個民族的傳統(tǒng)住宅在其漫長的發(fā)展和演變過程中,不但體現(xiàn)了本民族社會、文化、民族、民俗的特征,也形成了與當?shù)貧夂?、地理、地貌以及材料等自然和物質相協(xié)調的體系。在古代韓國,人們在空間處理方面反映出一種心緒的細膩和內斂的美。韓屋內部空間雖小,但無論是寬度和高度,都與人體尺度相適合[3]。韓民族特有的席地而坐的生活習慣、與自然相和諧的世界觀,崇尚空間樸素、形式簡約而少裝飾、色彩簡潔、“藏”多于“露”等,這些傳統(tǒng)理念在現(xiàn)代住宅的空間裝飾中也得到了很好的體現(xiàn)。

從韓劇中我們可以看到,韓國有很多大家庭,爺爺、奶奶、父母和子女生活在同一個屋檐下。這種大家庭的生活方式,一方面是韓國政府提倡的(這種家庭可以得到更多的政府補貼)的結果,另一方面則是因為經濟的不景氣和女性意識的提高,女性不再在家里做全職太太,她們走出家庭開始工作,這樣一來,帶孩子、做家務的事情就要交給長輩們。大家庭中由于每代人的生活觀念不同,所以房屋的設計常常要兼顧到幾代人的要求。年輕的父母、孩子喜歡現(xiàn)代設計風格,而爺爺奶奶則更熱衷于傳統(tǒng)韓式的設計風格,因此,這種三世同堂的家庭在裝修的時候除了滿足現(xiàn)代風格的同時,也會考慮到傳統(tǒng)韓式室內風格,這樣多種風格并存的設計既是一種生活方式的反映,又是一種文化的體現(xiàn)。

《燦爛的遺產》中的奶奶張淑子是一個傳統(tǒng)而又固執(zhí)的老人,因此,她住的是具有韓國傳統(tǒng)設計風格的房間,這更符合她的身份,同時也更能傳達她對往事的懷念之情。如圖5所示,家具多是一字型的設計,老人在小小的空間里能自由活動。這種有榻榻米的房間特點是“藏”多于“露”,房間中的傳統(tǒng)立柜雕飾精美,鑲嵌花鳥人物風景等,整體看起來富麗、莊重。晚上將立柜中的被褥取出鋪開用來睡覺,白天起床后又將被褥折疊起來統(tǒng)統(tǒng)放進立柜,臥室轉眼又成了能夠會客、聊天的地方。簡潔的空間中沿墻擺放著茶幾、邊柜等家具,這些家具較之我們平常看到的家具要低矮一些,主要以直線型為主,轉角處常處理成圓弧形,形成了家具方與圓的結合。低矮的家具最小程度的占用空間面積,使原本不大的空間顯得寬敞、自由,這也是現(xiàn)在很多年輕人會選擇購買韓式低矮家具的原因。

在圖5中,地面鋪的榻榻米也是韓劇中傳統(tǒng)室內設計常常用到的物品。榻榻米是由我國盛唐時期傳入日本、韓國,日本人、韓國人一直沿用至今,是幾千年席居文化的完美結晶。在房間中,榻榻米可以根據使用者的需要而變換用途,晚上睡覺時可以用作床,白天是與家人、朋友品茗、對弈的絕佳地,還可以作為孩子們嬉戲的場所。榻榻米將人們的實用與理想完美地結合在一起,是源于生活、適于生活的設計藝術。

圖5 《燦爛的遺產》中奶奶的房間

傳統(tǒng)韓式設計簡約少裝飾、“藏而不露”的特點對如今家居設計領域也有一定啟示,隨之興起的步入式衣柜已為越來越多的家庭所接受。按功能合理分區(qū)的步入式衣柜,可以把家中衣物、床褥、雜物收納起來,避免家中零亂,突顯整潔干凈。靈動通透的推拉門、席地而臥的榻榻米、溫馨舒適的木地板、布局合理的大壁柜,都為居家節(jié)省了不少的空間。

三、現(xiàn)代田園風格

田園風格的家居設計近年來逐漸盛行,它倡導的是“回歸自然”,推崇自然美,認為只有崇尚自然、結合自然,才能在當今高科技、快節(jié)奏的社會生活中獲取生理和心理的平衡。因此,田園風格力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的生活情趣。在很多韓劇中我們都能看到田園風格的家居設計,這種田園風格的產生與近年來歐美設計風格對韓國設計的影響分不開。作為一名“好學生”,韓國非常愿意學習其他國家不同的設計風格為自己所用。特別是在一些女性房間的設計中,常常使用現(xiàn)代田園風格的設計,因為這種風格所營造出的氛圍能夠實現(xiàn)很多女性心中的公主夢想。

客廳作為待客區(qū)域,一般要求比其他房間更簡潔明快,所以通常使用大量的石材和木飾面裝飾。韓國人喜歡有歷史感的東西,反映在設計上是對各種仿古墻地磚、石材的偏愛和對各種仿舊工藝的追求,同時,在軟裝擺件上喜歡挑選仿古藝術品?？傮w而言,韓式田園風格的客廳是輕松而富有歷史氣息的,如韓劇《燦爛的遺產》中,可以看到客廳墻壁使用了仿古墻磚,給人一種樸素、自然又懷舊的感覺,白色的門框及隔斷與綠色的植物相映襯,讓人感覺十分清爽,綠色植物的應用讓整個客廳充滿了生機,如圖6所示。

圖6 運用仿古墻磚的客廳

白色常常作為韓國現(xiàn)代田園風格設計的主色調,再點綴以其它顏色,白色與其它顏色互相映襯,營造了一種單純又不失活潑、溫馨的家庭氛圍。白色象征潔凈、純樸、淡雅,與韓國人的審美心理特征相吻合[4]。在《燦爛的遺產》劇中,鮮于婷的房間(如圖7所示)是以白色為主色調:白色的門框與墻角線、桌椅、置物柜、窗框;麻制的窗簾和床上用品則是粉藍色和繽紛的花朵顏色組成,打破了白色的單調,同時,白色在這些顏色的襯托下顯得更加干凈與純潔;再加上一兩件深色的裝飾物,使房間的色調顯得既輕松又穩(wěn)重,整個房間呈現(xiàn)出甜美溫馨的田園風格。這些色彩、材料的大膽應用,使人們腦海中原本毫無情致的設計物變得生動起來。色彩與不同材料的搭配組合,渲染出了一種自然野趣或溫情脈脈的情調[5]。

圖7 劇中婷兒的房間

四、結語

韓國現(xiàn)代設計既不同于歐美設計的以簡為主,也不同于日本式的簡約,韓國所追求的“簡”旨在體現(xiàn)其樸素的價值取向。同時,韓國設計也非常重視“婉約”,其整體中的樸素、簡化式設計,與變化中的柔性曲線之動態(tài)美融為一體,再加入民族的務實精神,展現(xiàn)出細膩、精致、實用的設計特征[6]。同時,在韓國設計中更多注重的是自然性與精致感,很少表現(xiàn)出日本藝術設計成熟的裝飾意識和中國設計藝術的宏偉與超脫。

[1] 何景浩.充滿生機的韓國設計——設計在韓國的輾轉[J].科技咨詢導報,2007(21):102.

[2] 梅文兵.淺述韓國傳統(tǒng)住宅特征在韓國現(xiàn)代公寓當中的運用[J].廣東輕工職業(yè)技術學院學報,2007 (3):74-76.

[3] 李琨.論韓國傳統(tǒng)住宅的特征[J].裝飾2007(10): 116.

[4] 牟元珪.韓國“尚白”習俗的由來[J].當代韓國, 1998(冬季號):85.

[5] 姜林林.看韓國的情趣化設計[J].藝術與設計(理論),2007(4):137-139.

[6] 何景浩.日韓現(xiàn)代設計歷史比較研究[D]:[碩士論文].江南大學,2008:56.

(責任編輯 尹春霞)

The Design Integrated into the L ife——Appreciate M odern South Korea Interior Design from Its TV Play

ZHANG Yi
(School ofArt,Huangshi Institute of Technology,Huangshi Hubei 435003)

The article analyzes interior design with the modern simple style,traditional design style,modern rural style from the TV play of South Korea to appreciate different feelings from the different styles in its interior design.

South Korea TV play;modern interior design;style

J525.1/TU238

A

1671-7422(2011)02-0083-04

10.3969/j.ISSN.1671-7422.2011.02.020

2011-01-22

湖北省教育廳人文社會科學研究項目“蘇州園林布局與小戶型室內設計研究”,項目編號:2010b241。

張奕(1979— ),女,湖北黃石人,講師,碩士。